目前，中国各大艺术学院培养出来的影视人才、音乐人才、舞蹈人才、戏曲人才……统统的流落到各地夜总会、歌厅、酒吧等娱乐夜场充当“三陪小姐”换取一点粉脂钱。根本没有为国家的文化产业做出应有的贡献，更没有为“伟大、光荣、正确的社会主义”添光加彩。然而，不可否认的是“近水楼台，官捞月”大批艺术人才只为少数名流政客、贪官污吏、有钱有势的权贵们、官僚们服务，而不是为广大人民群众做贡献。中国各大艺术学院每年还在不断的扩招，大批学生毕业出来后，哪有戏演？哪有舞台？哪有出路？只能到“夜店”寻一口残羹剩饭，最后大多都变成“政治商人”们的掌中玩物——戏子。
于是，戏子和妓女的余毒在当今中国社会死灰复燃、四处弥漫、重获新生、广泛蔓延。名流权贵们统统的把道德与良心“撂下”了，把做人的尊严与原则也“撂下”了……他们步调一致、团结一心、称兄道弟、争先恐后的抱起了戏子和妓女的大腿，其乐融融。这就是畸形社会，畸形时尚；非常娱乐，非常垃圾。当今名流政客及权贵们的心灵，已经远远不能用简单的“腐败”二字来形容；他们早已麻木甚至腐烂，他们已经没有基本的辨别能力了；他们的骨子里早已是“人不为己，天诛地灭”了，他们只会敬重比他们官位更大的奴才走狗；他们日常行为准则的唯一标准就是看“主子”的脸色行事，在他们身上老百姓再也找不到通情达理、实事求是、一心为民的影子；他们早已把自己的良心卖了，且卖得一塌糊涂，天昏地暗。
当今中国社会，在虚伪平静与虚假繁荣的表面之下掩盖着多少触目惊心的波涛汹涌、浊浪滔天、惊世骇俗、肮脏丑恶。倘若透过现象看本质，便会立刻有惊人的发现。当然这需要人生阅历，更需要许多生活体验。总之中国社会上的一切新鲜出炉之“恶”归根结底都是社会畸形体制造成的。不单是影视娱乐圈在中国畸形演绎，其它各类行业亦身受其害。中国影视业为啥发展不起来？这就是根源。世界著名影城戛纳，原来不过是法国南部一个不大的小渔村。然而却能盛产出轰动世界的，经济效益奇佳的《侏罗纪公园》。“迪斯尼乐园”所在地，原是美国佛罗里达洲的一个种植橘子和养牛为业的庄园。然而却能变成文化圣地，名闻天下遍布世界，创造经济文明奇迹。
美国影视业的规模远远超过航天业。日本影视业的摊子也早已超过汽车工业。再看看中国，航天业、汽车业远远超过影视业。中国影视片的后期制作大多还要拿到德国或澳大利亚去完成。影视业是一个国家的文化产业的突破口，只有优先发展影视业才能带动中国整个文化产业的迅速崛起。而影视业的龙头恰恰在于影视剧本的高质量创作。因为影视业有一个特别庞大的和综合性特别强的产业链，包括文学、美术、化装、摄影、照明、制景、服装、道具、工艺、表演、导演、广告、动画设计、烟火特技、电脑特技、放映发行、包装管理、财务管理、资金运行……
中国影视业至今还陷入体制不顺、机制僵化、产业发展缓慢、各职能部门相当腐败的困境。中国的一些名流政客们为了充分利用手中的权利，为了自己额外捞取一点“油水”几近疯狂的大搞、特搞“假大空”的花招。比如遍地开花的电影城、宋城、唐城、欧洲城、亚洲城等等。耗费了国家惊人的财力、物力、人力，而效果几乎等于零。倘若把这些财力的万分之一投入到影视剧本的创作方面，将能产生不可估量的经济效益与文化辉煌。然而令人遗憾的是，在人治与专制的中国畸形社会之中，民间无数极其优秀的影视剧本，统统被视为垃圾与粪土。而那些名人大腕却有用不完的银子，用不完的下三烂剧本。他们时常热血沸腾、精神失常的捧着极其低劣的作品翻来覆去的折腾；他们兴致高昂的、不知疲倦的制造文化垃圾。中国影视片大多都在回避社会现实，并且都有一个通病，那就是“说教大于娱乐”。中国影视业必遭多重打击、耗姿巨大、内涵为零、重创南墙、成为弃儿之后才能有所悔悟，才能走上正轨。
国际影视业及新闻记录片早已形成规模，早已步入良性循环，而中国还在小心翼翼的尝试打开国际市场；探头探脑的东张西望，观风向、察政治气候……。一旦政府干预或出台新的政策来处理影视业的文化危机，不是矫枉过正就是露洞百出。中国出台的每一项政策，都是从原有的畸形，变成新的畸形，经过长期实践之后又还原成畸形。因而我们有必要花大气力，大刀阔斧的大拆“政策”上的虚伪樊篱。看到问题指出问题并不重要，重要的是解决问题，能解决问题的人才是“真本事”。
中国电影的护身符——洋大人。
凡是想要在中国成功的影视作品，首先要想办法拜倒在洋大人的脚下，乞求洋大人的赞赏与嘉奖。有了洋大人的赞赏与嘉奖，中国电影才能在国内走向繁荣和成功；才能在国人面前耀武扬威、不可一世。众所周知，奥斯卡奖乃是美国电影的晴雨表，其每一界的评选与颁奖，都是对上一年度美国电影业绩的总结，预示来年美国电影业的趋势与方向。中国影视业市场相当庞大，但是其中的“猫腻”也是十分惊人。中国庞大的文化产业被少数几个“大腕名家”所垄断。中国最傻的傻B都知道这是官商勾结的畸形“腐败壮举”。
原创//中国文化剑客//萧涵夫
目前，中国各大艺术学院培养出来的影视人才、音乐人才、舞蹈人才、戏曲人才……统统的流落到各地夜总会、歌厅、酒吧等娱乐夜场充当“三陪小姐”换取一点粉脂钱。根本没有为国家的文化产业做出应有的贡献，更没有为“伟大、光荣、正确的社会主义”添光加彩。然而，不可否认的是“近水楼台，官捞月”大批艺术人才只为少数名流政客、贪官污吏、有钱有势的权贵们、官僚们服务，而不是为广大人民群众做贡献。中国各大艺术学院每年还在不断的扩招，大批学生毕业出来后，哪有戏演？哪有舞台？哪有出路？只能到“夜店”寻一口残羹剩饭，最后大多都变成“政治商人”们的掌中玩物——戏子。
于是，戏子和妓女的余毒在当今中国社会死灰复燃、四处弥漫、重获新生、广泛蔓延。名流权贵们统统的把道德与良心“撂下”了，把做人的尊严与原则也“撂下”了……他们步调一致、团结一心、称兄道弟、争先恐后的抱起了戏子和妓女的大腿，其乐融融。这就是畸形社会，畸形时尚；非常娱乐，非常垃圾。当今名流政客及权贵们的心灵，已经远远不能用简单的“腐败”二字来形容；他们早已麻木甚至腐烂，他们已经没有基本的辨别能力了；他们的骨子里早已是“人不为己，天诛地灭”了，他们只会敬重比他们官位更大的奴才走狗；他们日常行为准则的唯一标准就是看“主子”的脸色行事，在他们身上老百姓再也找不到通情达理、实事求是、一心为民的影子；他们早已把自己的良心卖了，且卖得一塌糊涂，天昏地暗。
当今中国社会，在虚伪平静与虚假繁荣的表面之下掩盖着多少触目惊心的波涛汹涌、浊浪滔天、惊世骇俗、肮脏丑恶。倘若透过现象看本质，便会立刻有惊人的发现。当然这需要人生阅历，更需要许多生活体验。总之中国社会上的一切新鲜出炉之“恶”归根结底都是社会畸形体制造成的。不单是影视娱乐圈在中国畸形演绎，其它各类行业亦身受其害。中国影视业为啥发展不起来？这就是根源。世界著名影城戛纳，原来不过是法国南部一个不大的小渔村。然而却能盛产出轰动世界的，经济效益奇佳的《侏罗纪公园》。“迪斯尼乐园”所在地，原是美国佛罗里达洲的一个种植橘子和养牛为业的庄园。然而却能变成文化圣地，名闻天下遍布世界，创造经济文明奇迹。
美国影视业的规模远远超过航天业。日本影视业的摊子也早已超过汽车工业。再看看中国，航天业、汽车业远远超过影视业。中国影视片的后期制作大多还要拿到德国或澳大利亚去完成。影视业是一个国家的文化产业的突破口，只有优先发展影视业才能带动中国整个文化产业的迅速崛起。而影视业的龙头恰恰在于影视剧本的高质量创作。因为影视业有一个特别庞大的和综合性特别强的产业链，包括文学、美术、化装、摄影、照明、制景、服装、道具、工艺、表演、导演、广告、动画设计、烟火特技、电脑特技、放映发行、包装管理、财务管理、资金运行……
中国影视业至今还陷入体制不顺、机制僵化、产业发展缓慢、各职能部门相当腐败的困境。中国的一些名流政客们为了充分利用手中的权利，为了自己额外捞取一点“油水”几近疯狂的大搞、特搞“假大空”的花招。比如遍地开花的电影城、宋城、唐城、欧洲城、亚洲城等等。耗费了国家惊人的财力、物力、人力，而效果几乎等于零。倘若把这些财力的万分之一投入到影视剧本的创作方面，将能产生不可估量的经济效益与文化辉煌。然而令人遗憾的是，在人治与专制的中国畸形社会之中，民间无数极其优秀的影视剧本，统统被视为垃圾与粪土。而那些名人大腕却有用不完的银子，用不完的下三烂剧本。他们时常热血沸腾、精神失常的捧着极其低劣的作品翻来覆去的折腾；他们兴致高昂的、不知疲倦的制造文化垃圾。中国影视片大多都在回避社会现实，并且都有一个通病，那就是“说教大于娱乐”。中国影视业必遭多重打击、耗姿巨大、内涵为零、重创南墙、成为弃儿之后才能有所悔悟，才能走上正轨。
国际影视业及新闻记录片早已形成规模，早已步入良性循环，而中国还在小心翼翼的尝试打开国际市场；探头探脑的东张西望，观风向、察政治气候……。一旦政府干预或出台新的政策来处理影视业的文化危机，不是矫枉过正就是露洞百出。中国出台的每一项政策，都是从原有的畸形，变成新的畸形，经过长期实践之后又还原成畸形。因而我们有必要花大气力，大刀阔斧的大拆“政策”上的虚伪樊篱。看到问题指出问题并不重要，重要的是解决问题，能解决问题的人才是“真本事”。
中国电影的护身符——洋大人。
凡是想要在中国成功的影视作品，首先要想办法拜倒在洋大人的脚下，乞求洋大人的赞赏与嘉奖。有了洋大人的赞赏与嘉奖，中国电影才能在国内走向繁荣和成功；才能在国人面前耀武扬威、不可一世。众所周知，奥斯卡奖乃是美国电影的晴雨表，其每一界的评选与颁奖，都是对上一年度美国电影业绩的总结，预示来年美国电影业的趋势与方向。中国影视业市场相当庞大，但是其中的“猫腻”也是十分惊人。中国庞大的文化产业被少数几个“大腕名家”所垄断。中国最傻的傻B都知道这是官商勾结的畸形“腐败壮举”。
原创//中国文化剑客//萧涵夫