浅谈汉代女性服饰文化
【摘要】中国的服饰文化源远流长，古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代，服饰制度已初具规模，服饰不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究，从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面，这对于服饰的发展也产生巨大影响，推动着汉服文化。
【关键词】汉代 女子服饰 审美文化
汉代在中国的历史上是艺术大发展时期，在文化上却广开包容、兼收并蓄。国家的统一，社会的相对稳定，经济逐渐繁荣，民族融合和中外交往发展到了一个新的阶段。因此在这一时期，服饰得到了发展，衣服不单单御寒装饰，更能突显出一个人的地位品位。这一时期对女子审美观的形成影响颇大。
一、汉代女子服饰式样
“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉宫女子无不为了取悦君王或者男人而费劲心思的梳妆打扮，从衣装到面妆，从发式到配饰，没有一项不经过刻意的琢磨和研究。
1．襦裙
襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦装的特点在于简短、精干，便于日常家居和劳作。
2．深衣
被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于“礼”，既符合礼节，遵循社会公德和民俗，又象征品格或者表示敬意，显示出端庄、高雅华贵的气质，同时它饱含汉代人对天地的崇拜和欲将天地与人合一的文化追求。
深衣在汉代是至上而下都可以穿的礼服。只是通过不同的颜色、质料和配饰来表明身份的不同。汉代女子所穿的深衣，长可及地，衣摆一般是喇叭状，行走的时候不会露出鞋子。而且衣身通紧窄，能够很好的把女子身体的曲线凸显出来。衣领是最有特色的地方，使用的是交领，领口很低，这样就可以露出里面衣服的领子。如果多穿几件，衣领就一层一层地露出来，最多的时候有三层，称之为“三重衣”。
宫廷中的贵妇以深衣为朝服，名称“蚕衣”，与其相配的是同色的绶带和腰带。太皇太后穿的蚕衣领子和边缘有丝绦，并且用色和浅蓝色拼接而成，青色在上，浅蓝色在下，其他贵妇的深衣则是浅蓝色。
3．直裾
汉代的直裾早在西汉时就已出现，但不作为正式的礼服，因为古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。之后，随着服饰的日益完备，出现有裆的裤子，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。
4．舞女服
汉代妇女服饰的领导者是京师贵妇及歌舞伎，特别是封建社会女性的特殊阶级层——歌舞伎，她们衣着华丽，汉代歌舞伎的服装，长袖、束腰、轻逸，是同时代女服中的精品。显露人体体态的美，是服装式样的美感表现之一，汉代舞服很好地做到了这一点。舞服中最引人注目的设计是长袖，长袖是舞女们表情达意必不可少的辅助手段，她们凭借长袖交横飞舞的千姿百态来表达各种复杂的思想感情。
二、汉代女子服饰特点
纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代是封建专制集权统治形成和完善的时代，服饰作为等级礼法制度的严格标志，具有如下的显著特点：
（一）等级性
汉代服装制度遵循的儒家礼仪仗队，成为明贵贱、别等级的封建帝制的有力支柱。汉代妇女服饰遵循这一原则，通过不同的衣料质地，颜色和佩绶来进行等级区分，发式、面妆、服饰成为辨别一个人尊卑贵贱的显著标志。如汉代宫廷贵妇穿着饰有华丽花纹的宽长深衣，而劳动妇女则终生穿着齐腰的短襦。贵族妇女“施妆粉黛”，而平民女子“荆钗布裙”。
（二）时代性
汉代妇女服饰具有鲜明的时代性，并随着社会经济的发展呈动态趋势。汉初，社会处于战乱的动荡中，西汉统治者在日常生活中提倡节俭，反对奢侈，所以，妇女的服饰显现出一种简朴之风，随着经济和文化的发展，西汉中期，社会生活中出现了奢侈的风习。并终至西汉末年，乃至东汉王朝都盛行不衰，妇女的妆扮也由俭转奢。
（三）实用和审美的统一性
汉代的女服设计充分考虑到服装的实用和审美相统一功能，并把它加以发挥。如汉代舞女其服饰做长袖，袖口宽博，随即骤然缩小，大袖口里叠得整整齐齐，可以伸缩自如的“水袖”,并附带一条近似于飘带样极长的巾子，用大带束腰，右腰侧系一丝绫,末端系几个小铃铛，在跳舞中发出细碎的响声，衣下作重叠衣褶，便于在急骤旋转中展开,真是既实用又优美。
三、影响汉代女子服饰的因素
服饰是渗透于当时人们情感意愿、道德风尚和审美情趣之中逐渐积淀而成的一种观念，一种反映社会普遍心理和民族精神实质的文化形态，据此我们分析汉代女性审美观的形成因素有以下几点：
1．儒学思想的影响
在汉代，儒学开始受到统治者的尊信。汉武帝罢黜百家，独尊儒术；董仲舒以儒家宋法思想为核心，加以阴阳五行学说，将神权、君权、父权、夫权结成一体，形成了统一的封建思想体系。在这种思想的影响下，服装的形制和衣料的质地色彩、纹饰都形成了森严的阶级等级界限的一面，但汉代女子还是在遵循儒学的礼节上创造出式样美好，别致的服装，向世人展示女性的亮丽风采。
2．汉代女性地位的影响
汉代女性之所以具有较高的社会地位，是由她们在社会经济生活及劳动生活中的重要作用所决定的。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。
3．男性审美观和统治阶级导向作用的影响
在汉代以男性为主导地位的社会中，男性把对女性社会角色的期待和社会职能的要求制度化、规范化，把温柔、贤慧等品格看作女性内在美的主要标志，特别是儒家礼教对女性的要求也更加明晰和规章化了。汉代女性注重对自身的形象塑造，却也摆脱不了心理上对男性的依赖，于是便自觉或者是不自觉的以男性的传统标准为标准。
浅谈汉代女性服饰文化
【摘要】中国的服饰文化源远流长，古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代，服饰制度已初具规模，服饰不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究，从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面，这对于服饰的发展也产生巨大影响，推动着汉服文化。
【关键词】汉代 女子服饰 审美文化
汉代在中国的历史上是艺术大发展时期，在文化上却广开包容、兼收并蓄。国家的统一，社会的相对稳定，经济逐渐繁荣，民族融合和中外交往发展到了一个新的阶段。因此在这一时期，服饰得到了发展，衣服不单单御寒装饰，更能突显出一个人的地位品位。这一时期对女子审美观的形成影响颇大。
一、汉代女子服饰式样
“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉宫女子无不为了取悦君王或者男人而费劲心思的梳妆打扮，从衣装到面妆，从发式到配饰，没有一项不经过刻意的琢磨和研究。
1．襦裙
襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦装的特点在于简短、精干，便于日常家居和劳作。
2．深衣
被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于“礼”，既符合礼节，遵循社会公德和民俗，又象征品格或者表示敬意，显示出端庄、高雅华贵的气质，同时它饱含汉代人对天地的崇拜和欲将天地与人合一的文化追求。
深衣在汉代是至上而下都可以穿的礼服。只是通过不同的颜色、质料和配饰来表明身份的不同。汉代女子所穿的深衣，长可及地，衣摆一般是喇叭状，行走的时候不会露出鞋子。而且衣身通紧窄，能够很好的把女子身体的曲线凸显出来。衣领是最有特色的地方，使用的是交领，领口很低，这样就可以露出里面衣服的领子。如果多穿几件，衣领就一层一层地露出来，最多的时候有三层，称之为“三重衣”。
宫廷中的贵妇以深衣为朝服，名称“蚕衣”，与其相配的是同色的绶带和腰带。太皇太后穿的蚕衣领子和边缘有丝绦，并且用色和浅蓝色拼接而成，青色在上，浅蓝色在下，其他贵妇的深衣则是浅蓝色。
3．直裾
汉代的直裾早在西汉时就已出现，但不作为正式的礼服，因为古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。之后，随着服饰的日益完备，出现有裆的裤子，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。
4．舞女服
汉代妇女服饰的领导者是京师贵妇及歌舞伎，特别是封建社会女性的特殊阶级层——歌舞伎，她们衣着华丽，汉代歌舞伎的服装，长袖、束腰、轻逸，是同时代女服中的精品。显露人体体态的美，是服装式样的美感表现之一，汉代舞服很好地做到了这一点。舞服中最引人注目的设计是长袖，长袖是舞女们表情达意必不可少的辅助手段，她们凭借长袖交横飞舞的千姿百态来表达各种复杂的思想感情。
二、汉代女子服饰特点
纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代是封建专制集权统治形成和完善的时代，服饰作为等级礼法制度的严格标志，具有如下的显著特点：
（一）等级性
汉代服装制度遵循的儒家礼仪仗队，成为明贵贱、别等级的封建帝制的有力支柱。汉代妇女服饰遵循这一原则，通过不同的衣料质地，颜色和佩绶来进行等级区分，发式、面妆、服饰成为辨别一个人尊卑贵贱的显著标志。如汉代宫廷贵妇穿着饰有华丽花纹的宽长深衣，而劳动妇女则终生穿着齐腰的短襦。贵族妇女“施妆粉黛”，而平民女子“荆钗布裙”。
（二）时代性
汉代妇女服饰具有鲜明的时代性，并随着社会经济的发展呈动态趋势。汉初，社会处于战乱的动荡中，西汉统治者在日常生活中提倡节俭，反对奢侈，所以，妇女的服饰显现出一种简朴之风，随着经济和文化的发展，西汉中期，社会生活中出现了奢侈的风习。并终至西汉末年，乃至东汉王朝都盛行不衰，妇女的妆扮也由俭转奢。
（三）实用和审美的统一性
汉代的女服设计充分考虑到服装的实用和审美相统一功能，并把它加以发挥。如汉代舞女其服饰做长袖，袖口宽博，随即骤然缩小，大袖口里叠得整整齐齐，可以伸缩自如的“水袖”,并附带一条近似于飘带样极长的巾子，用大带束腰，右腰侧系一丝绫,末端系几个小铃铛，在跳舞中发出细碎的响声，衣下作重叠衣褶，便于在急骤旋转中展开,真是既实用又优美。
三、影响汉代女子服饰的因素
服饰是渗透于当时人们情感意愿、道德风尚和审美情趣之中逐渐积淀而成的一种观念，一种反映社会普遍心理和民族精神实质的文化形态，据此我们分析汉代女性审美观的形成因素有以下几点：
1．儒学思想的影响
在汉代，儒学开始受到统治者的尊信。汉武帝罢黜百家，独尊儒术；董仲舒以儒家宋法思想为核心，加以阴阳五行学说，将神权、君权、父权、夫权结成一体，形成了统一的封建思想体系。在这种思想的影响下，服装的形制和衣料的质地色彩、纹饰都形成了森严的阶级等级界限的一面，但汉代女子还是在遵循儒学的礼节上创造出式样美好，别致的服装，向世人展示女性的亮丽风采。
2．汉代女性地位的影响
汉代女性之所以具有较高的社会地位，是由她们在社会经济生活及劳动生活中的重要作用所决定的。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。
3．男性审美观和统治阶级导向作用的影响
在汉代以男性为主导地位的社会中，男性把对女性社会角色的期待和社会职能的要求制度化、规范化，把温柔、贤慧等品格看作女性内在美的主要标志，特别是儒家礼教对女性的要求也更加明晰和规章化了。汉代女性注重对自身的形象塑造，却也摆脱不了心理上对男性的依赖，于是便自觉或者是不自觉的以男性的传统标准为标准。