《天河》观后感
《天河》是一部主旋律影片，第一次把南水北调这项巨大的水利工程全景式呈现在观众面前，南丹江，北首都，因这样一条水脉紧密的联系起来，沿线被惠及的人们都应该去看这部电影，公务员更加该看，而作为首都人民就最该走进影院，一方面因喝到了甘甜的丹江水，更重要的是念那份饮水思源。
《天河》没有像以往中国主旋律电影一样，人物全部高大全，也没有对白多情节少，反而角色形象十分饱满，情节环环相扣。对家庭的情感与大公无私精神的情感凸显，影像的奇观化变成了新的叙事方式，不再以二元对立的创作模式来描述人物，以此在人物的类型化甚至个性化和心理化的美学策略上完成对党员形象的深刻塑造。
当今这个物欲横流的时代，情感早已淡漠，甚至冷漠。快速发展的经济与技术，给人们带来了巨大的财富与利益的同时，也带来了情感的缺失与空白。电影《天河》的出现，无疑是对这一种思想精神的反驳与救赎。正如符号论美学家苏珊〃朗格所言，艺术是情感的表现形式，而这种情感就是审美情感。影片《天河》展现了历时11年完成的‚南水北调‛工程的历史事件，让我们更加真实全面的了解此工程的艰难，更激发我们对饮水思源的思考和树立远大理想、为民族事业奋斗的爱国主义情怀。电影创作者，其实是在以影像的方式，纪录和反映‚南水北调‛工程背后的故事，有酸，有甜，有爱，有恨。但不管如何，它都是对现代人们所遗忘的精神与美好的一种灵魂填补。正如编剧黄宏所说，‚在南 1
水北调中线工程通水之际，用一部好的作品来展现这项恢弘壮阔的工程和那惊天动地的不朽精神。‛
片中，大坝加高、移民搬迁、穿黄工程、五棵松暗涵等场景的人物的特写镜头，在镜语层面进一步打破宏大叙事，将观众的情感引入故事人物之中，形成一种人物的认同。再如，影片最后董望川坐在飞机中俯瞰丹江水涌入北京水库时的微笑特写，一者将人物家庭的理解与认同淋漓尽致地表现了出来；二来呈现了‘南水北调’这一伟大工程和其背后移民们的伟大的奋斗与牺牲精神。
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《天河》观后感
《天河》是一部主旋律影片，第一次把南水北调这项巨大的水利工程全景式呈现在观众面前，南丹江，北首都，因这样一条水脉紧密的联系起来，沿线被惠及的人们都应该去看这部电影，公务员更加该看，而作为首都人民就最该走进影院，一方面因喝到了甘甜的丹江水，更重要的是念那份饮水思源。
《天河》没有像以往中国主旋律电影一样，人物全部高大全，也没有对白多情节少，反而角色形象十分饱满，情节环环相扣。对家庭的情感与大公无私精神的情感凸显，影像的奇观化变成了新的叙事方式，不再以二元对立的创作模式来描述人物，以此在人物的类型化甚至个性化和心理化的美学策略上完成对党员形象的深刻塑造。
当今这个物欲横流的时代，情感早已淡漠，甚至冷漠。快速发展的经济与技术，给人们带来了巨大的财富与利益的同时，也带来了情感的缺失与空白。电影《天河》的出现，无疑是对这一种思想精神的反驳与救赎。正如符号论美学家苏珊〃朗格所言，艺术是情感的表现形式，而这种情感就是审美情感。影片《天河》展现了历时11年完成的‚南水北调‛工程的历史事件，让我们更加真实全面的了解此工程的艰难，更激发我们对饮水思源的思考和树立远大理想、为民族事业奋斗的爱国主义情怀。电影创作者，其实是在以影像的方式，纪录和反映‚南水北调‛工程背后的故事，有酸，有甜，有爱，有恨。但不管如何，它都是对现代人们所遗忘的精神与美好的一种灵魂填补。正如编剧黄宏所说，‚在南 1
水北调中线工程通水之际，用一部好的作品来展现这项恢弘壮阔的工程和那惊天动地的不朽精神。‛
片中，大坝加高、移民搬迁、穿黄工程、五棵松暗涵等场景的人物的特写镜头，在镜语层面进一步打破宏大叙事，将观众的情感引入故事人物之中，形成一种人物的认同。再如，影片最后董望川坐在飞机中俯瞰丹江水涌入北京水库时的微笑特写，一者将人物家庭的理解与认同淋漓尽致地表现了出来；二来呈现了‘南水北调’这一伟大工程和其背后移民们的伟大的奋斗与牺牲精神。
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