宋词——春天诗意的注脚
纵观宋词，与春天有关的词句占据了一片天地。词为长短句，可入乐歌唱，易抒情，且言长，多婉约清丽情长之作。而春天，是个红花绿柳，轻燕微雨落花时节，基调与词的特性相似，婉转缠绵，一景一物皆可成词。加之春景迷人而易逝，春光明媚而短暂，正契合文人多愁善感的心性，触景则生情，情则成词。于是，百年前，春天便借了词这种题材和文人那支妙笔，曲尽其中万种风情，合成一支支春的绝唱。宋词是春天诗意的注脚。
秋夜露寒霜重，信手翻开一本宋词，入眼便是春天浅淡轻盈微妙的气息和词人真挚绵长细远的情思。
宋词曲尽春天万种风情，绝不是信口胡诌。它用一笔一画，由浅入深描画出了一个个比任何一个春季更完整更多情更斑斓的春天。
这里的春风，有“杨柳风轻，展尽黄金缕”“池塘水绿风微暖”“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，于是词人顿生“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁春风”的感慨。这里的春风是温和的，纤柔的，带来了桃红柳绿。但春风也有 “常伴风伴雨如驰骤”的本性，接着，“惜春更选红折，雨轻风色暴”“雨横风暴三月暮。”东风有情，送来了一个万紫千红的春天；东风无情，也毁去了这姹紫嫣红，“东风又作无情计，粉艳娇红吹满地”。宋词道出了春风的万种姿态，风本无情，不过时轻时狂，但在宋词中，它被赋予多种意义。许是那助自己功成名就的人，许是那破坏自己美好生活的罪魁祸首，“东风恶，欢情薄”，许是往昔的回忆，许是思念的催化剂，“不枉东风吹客泪，相
思难表，梦魂无据”。春风是宋词中的春天一道独特而不可或缺的风景，正如它唤醒了春天，它也唤醒了整个宋词的春天。
春风来了，春天就绿了，花也开了，宋词也变得生动了。钱惟演说，“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”，莺歌燕舞，春雾迷蒙，绿水荡漾，一幅生动活泼的市井春景就豁然展开。镜头拉近了，“树头花艳杂娇云，树底人家朱户”，由高到低，短短数语，写出万家朱户就参差在这绿树红花之中。“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转”这是特写，春日明媚，屋外黄莺自由地在绿树翠叶中间时躲时藏；室内轻燕绕着珠帘来回低飞，炉香静静地回转，春意的温馨滞留不去。再抬头远望，“飞燕蹴红英，绿水桥平。”远处燕子低回在红花中，春水绿如玉，如同一条绿带抛向远处，绿水丰盈，几乎没过桥面，何其广阔！再看“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹”垂杨绿柳，烟雾迷茫，枝头红杏，热闹非凡，春意又何其盎然！这便是宋词中如诗如画的春天，“日上花梢，莺穿柳带”，远近高低，塞外江南，乡郭市井都在宋词之中。这春天比起所见过的春天，不知斑斓多少倍！
宋词之所以能够成为春天诗意的注脚，光光捕捉住了春天的风韵是足足不够的。我认为最重要的是，宋词中的春天已经不仅仅是春天，它的一景一物，一词一句，都似乎具有了灵魂，与词人的情感紧紧相融，分不清是词人成了词中物，还是词中物成为了词人，也许两个本来就是一体。
词是抒情之作，词中所描写的春天的一景一物便是词人情感的化身。可是宋词的春景到底融合了词人多少种情思？这个答案可以无
限扩大也可以无限缩小。因春天这个季节是复杂的，也许主调是花开花落，春去春来；人的感情也是复杂的，也许基调是聚聚散散，起起伏伏。但二者一结合，就产生无数火花。
宋词中的春天，写得最多的是情词。这情可以是男女情爱，如晏几道的《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
微雨落花时节，最是引人相思。词人想起了初见小蘋时候，那时共诉相思意，而今人独立，看轻燕成双。这春，曾是两情相悦、耳鬓厮磨；这春，今却顾影自怜、相见无期。在梦、回忆与现实之中，思念百转千回，只剩春恨无限。由春生情，回忆而后思念伤怀。
写男女情爱的词在宋词的春天中是独占鳌头的。或许正是因为受到花间词中多写男欢女爱的传统，春天的意象才在宋词中屡见不鲜。这男女情爱可以有梦中相遇，也有别后思念，也有回忆，触景生情，睹物思人。这类词中不乏佳作，如欧阳修《青玉案》（一年春事都来几）、晏殊《浣溪沙》（一向年光有限身）、晏几道《阮郎归》（就像残粉丝当初）等。这一类写得最有特色的应是晏几道和欧阳修。晏几道的词以男女之情见多见长，而作品大多由春引发千般情思。欧阳修写男女之情也婉转绵长，典雅秀丽。
情词中除男欢女爱之词外，还有送别词、思亲词等。送别词如
张元干《石州慢》
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月，花期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。
此词乃送友人之作，起三句是望天意之回，望贬谪者能够复用。“相见东风消肌雪”是远念友人。“负枕前云雨”是借夫妇喻朋友。春意凄冷，万里送友，依依惜别。
在与春天有关的宋词中，能与情词平分秋色的，便是宋词的咏怀词。因花开花落，人聚人散，勾起韶华易逝，物是人非的生命之感。如晏殊《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
还是春天这个时候，一样的天气一样的亭台，仍旧是饮酒填词，燕子来回低飞，好似去年相识。这样的日子似乎一尘未变，但花开花落又是一度，时光是这样飞快地流逝，只能无可奈何地看它走远，然后独自在小园香径中徘徊。
还有欧阳修的《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。春意是多么深啊，庭院内杨柳堆烟，宛如无数的帘幕重叠。登高望远，也见不到往日闲游的地方。只有三月的雨疏风狂，春将逝去，无法留
住，只能泪眼问花，看乱红飞过秋千，时光流转，韶华易逝，物非人也非。这是何等的无奈与伤怀！
咏怀词中的怀古、爱国、怀才不遇类的诗，当属辛弃疾写得最出色。他的这类词内容博大，词意广阔雄浑，语言飘逸豪放，风格悲壮慷慨。如他的《贺新郎》（谁共我醉明月）上阕写春景，由鹧鸪、杜鹃、落花等构筑了一个悲苦凄怨的氛围，奠定了全诗的基调。下阕慷慨激昂，写南渡新恨。壮士报国无门，抒发了自己的爱国情怀和壮志难酬的悲愤之情。
姜夔的《扬州慢》（淮左名都，竹西佳处）写道春风十里，乱草横生，往昔的繁华佳丽地，战乱过后，只剩茫茫衰草。今昔对比，唏嘘不已，不胜感慨。悼念往昔胜地，抒发战乱盛衰兴亡之感。
总而言之，宋词中描写春天的词是举不胜数的，且内容丰富，数量庞大。这类词主要是由春生情、感怀或借描写春天的景物来抒发情感。大多情景交融，语言清丽婉转，多采用拟人、比喻、象征、对比等艺术手法。宋词中的春天是诗意的，有着生命和生活的气息。但春天不是宋词的主要内容，很多时候都只是一个触景生情的景或是起着渲染氛围的作用，但没有春天的宋词，又是单调的。宋词不会是春天的唯一注脚，但它是最灵动的。
文学院汉语言2班 詹静珍 [1**********]0
宋词——春天诗意的注脚
纵观宋词，与春天有关的词句占据了一片天地。词为长短句，可入乐歌唱，易抒情，且言长，多婉约清丽情长之作。而春天，是个红花绿柳，轻燕微雨落花时节，基调与词的特性相似，婉转缠绵，一景一物皆可成词。加之春景迷人而易逝，春光明媚而短暂，正契合文人多愁善感的心性，触景则生情，情则成词。于是，百年前，春天便借了词这种题材和文人那支妙笔，曲尽其中万种风情，合成一支支春的绝唱。宋词是春天诗意的注脚。
秋夜露寒霜重，信手翻开一本宋词，入眼便是春天浅淡轻盈微妙的气息和词人真挚绵长细远的情思。
宋词曲尽春天万种风情，绝不是信口胡诌。它用一笔一画，由浅入深描画出了一个个比任何一个春季更完整更多情更斑斓的春天。
这里的春风，有“杨柳风轻，展尽黄金缕”“池塘水绿风微暖”“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，于是词人顿生“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁春风”的感慨。这里的春风是温和的，纤柔的，带来了桃红柳绿。但春风也有 “常伴风伴雨如驰骤”的本性，接着，“惜春更选红折，雨轻风色暴”“雨横风暴三月暮。”东风有情，送来了一个万紫千红的春天；东风无情，也毁去了这姹紫嫣红，“东风又作无情计，粉艳娇红吹满地”。宋词道出了春风的万种姿态，风本无情，不过时轻时狂，但在宋词中，它被赋予多种意义。许是那助自己功成名就的人，许是那破坏自己美好生活的罪魁祸首，“东风恶，欢情薄”，许是往昔的回忆，许是思念的催化剂，“不枉东风吹客泪，相
思难表，梦魂无据”。春风是宋词中的春天一道独特而不可或缺的风景，正如它唤醒了春天，它也唤醒了整个宋词的春天。
春风来了，春天就绿了，花也开了，宋词也变得生动了。钱惟演说，“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”，莺歌燕舞，春雾迷蒙，绿水荡漾，一幅生动活泼的市井春景就豁然展开。镜头拉近了，“树头花艳杂娇云，树底人家朱户”，由高到低，短短数语，写出万家朱户就参差在这绿树红花之中。“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转”这是特写，春日明媚，屋外黄莺自由地在绿树翠叶中间时躲时藏；室内轻燕绕着珠帘来回低飞，炉香静静地回转，春意的温馨滞留不去。再抬头远望，“飞燕蹴红英，绿水桥平。”远处燕子低回在红花中，春水绿如玉，如同一条绿带抛向远处，绿水丰盈，几乎没过桥面，何其广阔！再看“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹”垂杨绿柳，烟雾迷茫，枝头红杏，热闹非凡，春意又何其盎然！这便是宋词中如诗如画的春天，“日上花梢，莺穿柳带”，远近高低，塞外江南，乡郭市井都在宋词之中。这春天比起所见过的春天，不知斑斓多少倍！
宋词之所以能够成为春天诗意的注脚，光光捕捉住了春天的风韵是足足不够的。我认为最重要的是，宋词中的春天已经不仅仅是春天，它的一景一物，一词一句，都似乎具有了灵魂，与词人的情感紧紧相融，分不清是词人成了词中物，还是词中物成为了词人，也许两个本来就是一体。
词是抒情之作，词中所描写的春天的一景一物便是词人情感的化身。可是宋词的春景到底融合了词人多少种情思？这个答案可以无
限扩大也可以无限缩小。因春天这个季节是复杂的，也许主调是花开花落，春去春来；人的感情也是复杂的，也许基调是聚聚散散，起起伏伏。但二者一结合，就产生无数火花。
宋词中的春天，写得最多的是情词。这情可以是男女情爱，如晏几道的《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
微雨落花时节，最是引人相思。词人想起了初见小蘋时候，那时共诉相思意，而今人独立，看轻燕成双。这春，曾是两情相悦、耳鬓厮磨；这春，今却顾影自怜、相见无期。在梦、回忆与现实之中，思念百转千回，只剩春恨无限。由春生情，回忆而后思念伤怀。
写男女情爱的词在宋词的春天中是独占鳌头的。或许正是因为受到花间词中多写男欢女爱的传统，春天的意象才在宋词中屡见不鲜。这男女情爱可以有梦中相遇，也有别后思念，也有回忆，触景生情，睹物思人。这类词中不乏佳作，如欧阳修《青玉案》（一年春事都来几）、晏殊《浣溪沙》（一向年光有限身）、晏几道《阮郎归》（就像残粉丝当初）等。这一类写得最有特色的应是晏几道和欧阳修。晏几道的词以男女之情见多见长，而作品大多由春引发千般情思。欧阳修写男女之情也婉转绵长，典雅秀丽。
情词中除男欢女爱之词外，还有送别词、思亲词等。送别词如
张元干《石州慢》
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月，花期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。
此词乃送友人之作，起三句是望天意之回，望贬谪者能够复用。“相见东风消肌雪”是远念友人。“负枕前云雨”是借夫妇喻朋友。春意凄冷，万里送友，依依惜别。
在与春天有关的宋词中，能与情词平分秋色的，便是宋词的咏怀词。因花开花落，人聚人散，勾起韶华易逝，物是人非的生命之感。如晏殊《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
还是春天这个时候，一样的天气一样的亭台，仍旧是饮酒填词，燕子来回低飞，好似去年相识。这样的日子似乎一尘未变，但花开花落又是一度，时光是这样飞快地流逝，只能无可奈何地看它走远，然后独自在小园香径中徘徊。
还有欧阳修的《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。春意是多么深啊，庭院内杨柳堆烟，宛如无数的帘幕重叠。登高望远，也见不到往日闲游的地方。只有三月的雨疏风狂，春将逝去，无法留
住，只能泪眼问花，看乱红飞过秋千，时光流转，韶华易逝，物非人也非。这是何等的无奈与伤怀！
咏怀词中的怀古、爱国、怀才不遇类的诗，当属辛弃疾写得最出色。他的这类词内容博大，词意广阔雄浑，语言飘逸豪放，风格悲壮慷慨。如他的《贺新郎》（谁共我醉明月）上阕写春景，由鹧鸪、杜鹃、落花等构筑了一个悲苦凄怨的氛围，奠定了全诗的基调。下阕慷慨激昂，写南渡新恨。壮士报国无门，抒发了自己的爱国情怀和壮志难酬的悲愤之情。
姜夔的《扬州慢》（淮左名都，竹西佳处）写道春风十里，乱草横生，往昔的繁华佳丽地，战乱过后，只剩茫茫衰草。今昔对比，唏嘘不已，不胜感慨。悼念往昔胜地，抒发战乱盛衰兴亡之感。
总而言之，宋词中描写春天的词是举不胜数的，且内容丰富，数量庞大。这类词主要是由春生情、感怀或借描写春天的景物来抒发情感。大多情景交融，语言清丽婉转，多采用拟人、比喻、象征、对比等艺术手法。宋词中的春天是诗意的，有着生命和生活的气息。但春天不是宋词的主要内容，很多时候都只是一个触景生情的景或是起着渲染氛围的作用，但没有春天的宋词，又是单调的。宋词不会是春天的唯一注脚，但它是最灵动的。
文学院汉语言2班 詹静珍 [1**********]0