陈凯歌导演的《赵氏孤儿》海报 陈凯歌导演的《赵氏孤儿》《赵氏孤儿》像是个在冲南的起跑线和冲北的目的地上做 200 米冲刺的运动员。影片 有着陈凯歌一贯的暗喻和“无产阶级文化大革命”情结，却又要气喘吁吁地最大限度赚取票 房。从某种意义上说，《赵氏孤儿》是陈凯歌另一个版本的《无极》。凯歌的隐喻敌不过票房的镣铐表面上，《赵氏孤儿》是在歌颂当下中国乏有的气节，实则不然。在好心拼车被钓鱼 执法，救助老太被诬告讹诈的中国，影视作品里再崇高的“义”也无法引发观众由衷共鸣。事 实上，《赵氏孤儿》讲的和“义”无关，影片仍有陈凯歌电影一贯的“无产阶级文化大革命” 影射情结。 惨绝人寰的屠戮， 被选择性失忆的历史， 被钳制的言论， 小知识分子的卧薪尝胆， 以及对自我身份认同混乱的下一代，都是对当今中国现状的投射。《赵氏孤儿》不是严肃的剧情片。这让陈凯歌无法放下的故事的主题与影片定位显得 有些排斥。为求票房，我们可以在片中看到陈凯歌艰难地俯下了庞大的身躯。他不对演员演 技吹毛求疵，启用了大量人气偶像明星。这样弱化了电影的舞台剧效果，让影片表演风格更 贴近老百姓常看的电视剧。 因而我们看到了片中卡通得不可思议的王， 刚生完孩子就能仪态 万方自刎的庄姬，跟女白领没什么两样的程婴之妻，以及完全不像中国孩子的 ABC 赵孤。 陈凯歌还一反常态，加入了一些喜剧桥段，借以冲淡影片的悲情。这一切都是陈凯歌对票房 作出的努力。一个悲情的主题倘若悲得不够彻底，且叙事者一味希望想让故事喜闻乐见，那么这个 故事一定无法打动人心。《赵氏孤儿》再度证明，一个拧巴的定位无法讨好观众。《赵氏孤儿》剧照 赵氏孤儿》当下观众参不透陈凯歌的谜语这决非陈凯歌第一次失败尝试。自《荆轲刺秦王》起，陈凯歌便对他所经历的历史时 期展开了猛烈批判。因而不论《荆轲刺秦王》《无极》还是《赵氏孤儿》都无法让人把现在 的陈凯歌和当年拍出《黄土地》与《霸王别姬》的陈凯歌联系在一起。陈凯歌的电影主题与其成长经历密不可分。“无产阶级文化大革命”期间，政治斗争对 陈凯歌前途及家庭关系的影响令其刻骨铭心。在父亲问题上的立场，陈凯歌无从选择。“无论什么样的社会的或政治的灾难过后，总 是有太多原来跪着的人站起来说：我控诉！太少的人跪下去说：我忏悔。当灾难重来时，总 是有太多的人跪下去说：我忏悔。而太少的人站起来说：我控诉！——‘文革’以后也正是如 此。打开地狱，找到的只是受难的群佛，那么，灾难是从哪儿来的呢？——打碎了神灯的和 尚诅咒庙宇，因为他就是从那儿来的。问到个人的责任，人们总是谈到政治的压力，盲目的信仰，集体的决定等等。当所有的人都是无辜者，真正的无辜者就永远沉沦了。‘活着，还 是死去？’之所以还是问题，就因为人们尚能选择。”陈凯歌导演的《无极》 陈凯歌导演的《无极》海报这些泯灭人性，挥之不去经历直接影响了陈凯歌的电影主题。所以陈凯歌后来这些自 编自导的历史题材剧里，都有着明显对毛时代政治人物的投射。他想告诫人们，从反抗的盗 火者向专制的州官可以顺畅地滑过去。 可惜的是， 当代中国电影主要消费群体并非那段历史 的亲历者。 他们是接受模糊了神话跟史实界限教化成长的一辈， 因而完全看不懂陈凯歌的电 影究竟在讲什么。于是，陈凯歌在程婴身上找到了共鸣：有些不允许讲的骇人听闻事件不讲 明白，下一代是不懂的。而有些不允许讲的骇人听闻事件就算讲明白了，意识形态断层的下 一代也根本不在乎。当下的观众恰恰是陈凯歌笔下盲从的昆仑奴和软弱知识分子程婴。 这是陈凯歌的悲剧。陈凯歌导演的《梅兰芳》 陈凯歌导演的《梅兰芳》剧照凯歌的纠结让电影元神紊乱陈凯歌与张艺谋被并称为中国电影行业的“两大豪乳”。两位导演是中国第五代导演里 的领军人物。有趣的是，两人的电影也存在着鲜明的时代共性。旧电影体制下，两人都以小 说为蓝本拍出了享誉世界的优秀剧情片。电影市场化后，两人又前仆后继，纷纷下海捞金。 与张艺谋和张伟平“艺人+商人”的组合不同的是，陈凯歌是夫妻档。理论上陈凯歌拥有张艺 谋无法企及的绝对话语权。可这决非好事。陈凯歌毕竟不是斯皮尔伯格。他的过分强势令其 电影元气混乱，走火入魔。从某种意义上看，张艺谋和陈凯歌近来的作品虽然都奔着钱去，但制作理念并不相同。 张艺谋潜心研究商业市场后，放下了很多东西。尽管艺术上受尽批评，票房成绩有目共睹。 陈凯歌的电影则始终纠结在隐喻表达和市场收益上。 所以他的电影一方面晦涩难懂， 另一方 面票房青黄不接。相较于张艺谋，陈凯歌的尝试和努力不够彻底。他无法放下自己名牌大学学历全身心 在菜市场卖猪肉。这致使陈氏电影既不能讨好影评人，也无法讨好观众。虽然我们看到陈凯 歌一路走来的转变，可他电影的定位仍旧不够果断彻底。 《梅兰芳》是换个姿势旨在讨好影 迷的《霸王别姬》。对老同志的讨好却让这部电影沦为一出喜剧。《赵氏孤儿》虽然加入了 诸多商业元素，对票房的贪婪却削弱了影片冲击力，无法给人造成深刻印象。陈凯歌导演的《无极》 陈凯歌导演的《无极》剧照不堪重负的“大师 光环 不堪重负的 大师”光环 大师陈凯歌一直背负着“大师”的光环。实际他近来尝试转型的几部电影里，这道光环早已 褪去。最初的陈凯歌对艺术有些贡献。《黄土地》里，陈凯歌在画面中去除了透视点。沉闷 的画面完好衬托出故事主题。 可陈凯歌电影的艺术诉求在中国电影市场化后便难觅其踪。 无 《 极》中，陈凯歌做了一次超越了自己想象能力的跃进。《梅兰芳》里，陈凯歌拿一个不占优势的本子重复自己。《赵氏孤儿》时，陈凯歌则计穷到要抄袭已经被 B 级片抄烂了的《角 斗士》。《角斗士》诞生十年来确实引领了许多风潮，不少小片也抄过其中经典桥段。《赵氏 孤儿》开头那个撞翻几匹马的壮汉便抄袭了《角斗士》里的大个儿。不同的是，《角斗士》 里的大个儿角色富有层次。 《赵氏孤儿》 里的壮汉没有铺垫， 只让人看到了个无厘头的蛮牛。 《赵氏孤儿》的配乐也跟《角斗士》是近亲。时常响起的山寨版《Now We Are Free》让 人从画面里读到的不是古中国街巷，而是古罗马麦地。影片最后，程婴在街上找寻妻子的镜 头也原封照抄《角斗士》。这着实令人同情陈凯歌想象力的欠缺。叙事手法上，陈凯歌也很不高明。尽管《赵氏孤儿》的故事大家已经熟知，但平铺直 叙会让人感觉故事十分干瘪枯燥。更要命的是，直叙到了最后，真相大白时根本制造不出高 潮。倘若影片一开始制造悬念，卖个关子，到最后让观众随着赵孤视角一起顿悟，会有更多 戏剧性和观众共鸣。陈凯歌的《赵氏孤儿》到了最后俨然已经成了毫无高潮的闹剧。陈凯歌导演的《赵氏孤儿》 陈凯歌导演的《赵氏孤儿》剧照
陈凯歌导演的《赵氏孤儿》海报 陈凯歌导演的《赵氏孤儿》《赵氏孤儿》像是个在冲南的起跑线和冲北的目的地上做 200 米冲刺的运动员。影片 有着陈凯歌一贯的暗喻和“无产阶级文化大革命”情结，却又要气喘吁吁地最大限度赚取票 房。从某种意义上说，《赵氏孤儿》是陈凯歌另一个版本的《无极》。凯歌的隐喻敌不过票房的镣铐表面上，《赵氏孤儿》是在歌颂当下中国乏有的气节，实则不然。在好心拼车被钓鱼 执法，救助老太被诬告讹诈的中国，影视作品里再崇高的“义”也无法引发观众由衷共鸣。事 实上，《赵氏孤儿》讲的和“义”无关，影片仍有陈凯歌电影一贯的“无产阶级文化大革命” 影射情结。 惨绝人寰的屠戮， 被选择性失忆的历史， 被钳制的言论， 小知识分子的卧薪尝胆， 以及对自我身份认同混乱的下一代，都是对当今中国现状的投射。《赵氏孤儿》不是严肃的剧情片。这让陈凯歌无法放下的故事的主题与影片定位显得 有些排斥。为求票房，我们可以在片中看到陈凯歌艰难地俯下了庞大的身躯。他不对演员演 技吹毛求疵，启用了大量人气偶像明星。这样弱化了电影的舞台剧效果，让影片表演风格更 贴近老百姓常看的电视剧。 因而我们看到了片中卡通得不可思议的王， 刚生完孩子就能仪态 万方自刎的庄姬，跟女白领没什么两样的程婴之妻，以及完全不像中国孩子的 ABC 赵孤。 陈凯歌还一反常态，加入了一些喜剧桥段，借以冲淡影片的悲情。这一切都是陈凯歌对票房 作出的努力。一个悲情的主题倘若悲得不够彻底，且叙事者一味希望想让故事喜闻乐见，那么这个 故事一定无法打动人心。《赵氏孤儿》再度证明，一个拧巴的定位无法讨好观众。《赵氏孤儿》剧照 赵氏孤儿》当下观众参不透陈凯歌的谜语这决非陈凯歌第一次失败尝试。自《荆轲刺秦王》起，陈凯歌便对他所经历的历史时 期展开了猛烈批判。因而不论《荆轲刺秦王》《无极》还是《赵氏孤儿》都无法让人把现在 的陈凯歌和当年拍出《黄土地》与《霸王别姬》的陈凯歌联系在一起。陈凯歌的电影主题与其成长经历密不可分。“无产阶级文化大革命”期间，政治斗争对 陈凯歌前途及家庭关系的影响令其刻骨铭心。在父亲问题上的立场，陈凯歌无从选择。“无论什么样的社会的或政治的灾难过后，总 是有太多原来跪着的人站起来说：我控诉！太少的人跪下去说：我忏悔。当灾难重来时，总 是有太多的人跪下去说：我忏悔。而太少的人站起来说：我控诉！——‘文革’以后也正是如 此。打开地狱，找到的只是受难的群佛，那么，灾难是从哪儿来的呢？——打碎了神灯的和 尚诅咒庙宇，因为他就是从那儿来的。问到个人的责任，人们总是谈到政治的压力，盲目的信仰，集体的决定等等。当所有的人都是无辜者，真正的无辜者就永远沉沦了。‘活着，还 是死去？’之所以还是问题，就因为人们尚能选择。”陈凯歌导演的《无极》 陈凯歌导演的《无极》海报这些泯灭人性，挥之不去经历直接影响了陈凯歌的电影主题。所以陈凯歌后来这些自 编自导的历史题材剧里，都有着明显对毛时代政治人物的投射。他想告诫人们，从反抗的盗 火者向专制的州官可以顺畅地滑过去。 可惜的是， 当代中国电影主要消费群体并非那段历史 的亲历者。 他们是接受模糊了神话跟史实界限教化成长的一辈， 因而完全看不懂陈凯歌的电 影究竟在讲什么。于是，陈凯歌在程婴身上找到了共鸣：有些不允许讲的骇人听闻事件不讲 明白，下一代是不懂的。而有些不允许讲的骇人听闻事件就算讲明白了，意识形态断层的下 一代也根本不在乎。当下的观众恰恰是陈凯歌笔下盲从的昆仑奴和软弱知识分子程婴。 这是陈凯歌的悲剧。陈凯歌导演的《梅兰芳》 陈凯歌导演的《梅兰芳》剧照凯歌的纠结让电影元神紊乱陈凯歌与张艺谋被并称为中国电影行业的“两大豪乳”。两位导演是中国第五代导演里 的领军人物。有趣的是，两人的电影也存在着鲜明的时代共性。旧电影体制下，两人都以小 说为蓝本拍出了享誉世界的优秀剧情片。电影市场化后，两人又前仆后继，纷纷下海捞金。 与张艺谋和张伟平“艺人+商人”的组合不同的是，陈凯歌是夫妻档。理论上陈凯歌拥有张艺 谋无法企及的绝对话语权。可这决非好事。陈凯歌毕竟不是斯皮尔伯格。他的过分强势令其 电影元气混乱，走火入魔。从某种意义上看，张艺谋和陈凯歌近来的作品虽然都奔着钱去，但制作理念并不相同。 张艺谋潜心研究商业市场后，放下了很多东西。尽管艺术上受尽批评，票房成绩有目共睹。 陈凯歌的电影则始终纠结在隐喻表达和市场收益上。 所以他的电影一方面晦涩难懂， 另一方 面票房青黄不接。相较于张艺谋，陈凯歌的尝试和努力不够彻底。他无法放下自己名牌大学学历全身心 在菜市场卖猪肉。这致使陈氏电影既不能讨好影评人，也无法讨好观众。虽然我们看到陈凯 歌一路走来的转变，可他电影的定位仍旧不够果断彻底。 《梅兰芳》是换个姿势旨在讨好影 迷的《霸王别姬》。对老同志的讨好却让这部电影沦为一出喜剧。《赵氏孤儿》虽然加入了 诸多商业元素，对票房的贪婪却削弱了影片冲击力，无法给人造成深刻印象。陈凯歌导演的《无极》 陈凯歌导演的《无极》剧照不堪重负的“大师 光环 不堪重负的 大师”光环 大师陈凯歌一直背负着“大师”的光环。实际他近来尝试转型的几部电影里，这道光环早已 褪去。最初的陈凯歌对艺术有些贡献。《黄土地》里，陈凯歌在画面中去除了透视点。沉闷 的画面完好衬托出故事主题。 可陈凯歌电影的艺术诉求在中国电影市场化后便难觅其踪。 无 《 极》中，陈凯歌做了一次超越了自己想象能力的跃进。《梅兰芳》里，陈凯歌拿一个不占优势的本子重复自己。《赵氏孤儿》时，陈凯歌则计穷到要抄袭已经被 B 级片抄烂了的《角 斗士》。《角斗士》诞生十年来确实引领了许多风潮，不少小片也抄过其中经典桥段。《赵氏 孤儿》开头那个撞翻几匹马的壮汉便抄袭了《角斗士》里的大个儿。不同的是，《角斗士》 里的大个儿角色富有层次。 《赵氏孤儿》 里的壮汉没有铺垫， 只让人看到了个无厘头的蛮牛。 《赵氏孤儿》的配乐也跟《角斗士》是近亲。时常响起的山寨版《Now We Are Free》让 人从画面里读到的不是古中国街巷，而是古罗马麦地。影片最后，程婴在街上找寻妻子的镜 头也原封照抄《角斗士》。这着实令人同情陈凯歌想象力的欠缺。叙事手法上，陈凯歌也很不高明。尽管《赵氏孤儿》的故事大家已经熟知，但平铺直 叙会让人感觉故事十分干瘪枯燥。更要命的是，直叙到了最后，真相大白时根本制造不出高 潮。倘若影片一开始制造悬念，卖个关子，到最后让观众随着赵孤视角一起顿悟，会有更多 戏剧性和观众共鸣。陈凯歌的《赵氏孤儿》到了最后俨然已经成了毫无高潮的闹剧。陈凯歌导演的《赵氏孤儿》 陈凯歌导演的《赵氏孤儿》剧照