9月20日，2012第四届湖南艺术节书法展出的当天，徜徉在字林墨海之中，作为一名评委和曾经的书法教师，我的内心充满了喜悦。
此次书法展，共收到全省书法作者投稿560幅，评选的那天，出现了一件令人非常纠结的事。此次展览，投稿作品均不装裱，但有尺寸限制，可评选作品摊满了湖南省群艺馆的大厅，数十幅超长作品中竟然有不少是国展作者的精品力作，评委会讨论再三，只好割爱。
改革开放以来，我国的各项事业迅猛发展，书法也不例外。翻开第一届国展的作品集，只怕半数无法入选如今的湖南省书法展了。经过了80年代的书法热，又熬过了流行书风的摧残，书法界重新回归经典，一大批新秀脱颖而出。
本届湖南艺术节书法作品五体兼备，其中最精彩的莫过于孙过庭一路的草书。来自株洲的作者蒋冰，已是第二次在湖南省书法展获金奖，他两次都是以孙过庭风格的草书作品投稿，但这张作品字形错落，变化更大；用墨飞白明显增多，浓淡对比更加突出；线条老辣，用笔增加了章草的笔意，丰富了作品的内涵，不失为一件佳构。草书中还有一些取法陆机《平复帖》一路的章草，不仅形貌俱肖，纸张作旧古意盎然，颇耐把玩。
行书是当代书法的主流，与时下国内以二王为宗的潮流不同，湖南的书法家们或许并未跟风。受地域的影响，来自永州的银奖作者欧阳维忠承袭乡贤、清代大书法家何绍基的衣钵，倒也惟妙惟肖，此君的作品去年还在国展获奖，看来土菜越发吃香了。益阳安化的田晓华虽然只获了优秀奖，但他不仅将米芾的书法写得纵横跌宕，而且巧妙地融合了王羲之的书卷气，令我为自己评选时的打眼深深遗憾！
当代书坛，唐楷日渐式微，除了褚遂良因其潇洒流变受到青睐，风行中国书法千年的欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫无不被打入冷宫，只有钟繇、二王、文征明一路的小楷受到推崇。放眼展厅，密密麻麻的小楷作品先声夺人，吸引了观众，当然也打动了评委，无疑，这些作品技法精到，功底非凡，其中优秀如陈民德、尹昌平者不逊于古人。然而“楷书四大家”的集体遇冷，是时风使然，还是作者遇难而退？值得反思。
隶书的创作是目前书坛仅次于行草的热门，但与国内书法界一样，深入汉隶传统，得其肃穆、雍容气象的不多，除李建人、宋立斌等人外，一大批风格雷同的作品均受到张继等人的影响，在其貌似古拙的背后，充满了火气、野气、霸悍之气，这一弊病，同样出现在行书的创作中，除了时风的影响，与今天书法界文化修养的集体落后不无关系，胸中无书，岂能有书卷气呢？
说到文化修养，面对数百件技法精良的作品，在感喟欣慰的同时，最令人遗憾的是书写内容的陈旧性，除了评委周用金书写了本人的嵌名联，余德泉书写的是自作诗、篆刻作品言之有物，绝大多数的作品是抄写古人诗文，我无意否定古人诗文的文学价值，但书法家们对现实生活题材的集体失语，终究不是件好事。
群雄逐鹿，方显英雄本色，本届艺术节书法展获奖作者呈年轻化趋势，一等奖获得者蒋冰、罗华斌、李建人等均为70后，一些50、60后书法家作品反倒只是入选展览，这是历史的必然，也是发展的必然！
责任编辑：杨建
9月20日，2012第四届湖南艺术节书法展出的当天，徜徉在字林墨海之中，作为一名评委和曾经的书法教师，我的内心充满了喜悦。
此次书法展，共收到全省书法作者投稿560幅，评选的那天，出现了一件令人非常纠结的事。此次展览，投稿作品均不装裱，但有尺寸限制，可评选作品摊满了湖南省群艺馆的大厅，数十幅超长作品中竟然有不少是国展作者的精品力作，评委会讨论再三，只好割爱。
改革开放以来，我国的各项事业迅猛发展，书法也不例外。翻开第一届国展的作品集，只怕半数无法入选如今的湖南省书法展了。经过了80年代的书法热，又熬过了流行书风的摧残，书法界重新回归经典，一大批新秀脱颖而出。
本届湖南艺术节书法作品五体兼备，其中最精彩的莫过于孙过庭一路的草书。来自株洲的作者蒋冰，已是第二次在湖南省书法展获金奖，他两次都是以孙过庭风格的草书作品投稿，但这张作品字形错落，变化更大；用墨飞白明显增多，浓淡对比更加突出；线条老辣，用笔增加了章草的笔意，丰富了作品的内涵，不失为一件佳构。草书中还有一些取法陆机《平复帖》一路的章草，不仅形貌俱肖，纸张作旧古意盎然，颇耐把玩。
行书是当代书法的主流，与时下国内以二王为宗的潮流不同，湖南的书法家们或许并未跟风。受地域的影响，来自永州的银奖作者欧阳维忠承袭乡贤、清代大书法家何绍基的衣钵，倒也惟妙惟肖，此君的作品去年还在国展获奖，看来土菜越发吃香了。益阳安化的田晓华虽然只获了优秀奖，但他不仅将米芾的书法写得纵横跌宕，而且巧妙地融合了王羲之的书卷气，令我为自己评选时的打眼深深遗憾！
当代书坛，唐楷日渐式微，除了褚遂良因其潇洒流变受到青睐，风行中国书法千年的欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫无不被打入冷宫，只有钟繇、二王、文征明一路的小楷受到推崇。放眼展厅，密密麻麻的小楷作品先声夺人，吸引了观众，当然也打动了评委，无疑，这些作品技法精到，功底非凡，其中优秀如陈民德、尹昌平者不逊于古人。然而“楷书四大家”的集体遇冷，是时风使然，还是作者遇难而退？值得反思。
隶书的创作是目前书坛仅次于行草的热门，但与国内书法界一样，深入汉隶传统，得其肃穆、雍容气象的不多，除李建人、宋立斌等人外，一大批风格雷同的作品均受到张继等人的影响，在其貌似古拙的背后，充满了火气、野气、霸悍之气，这一弊病，同样出现在行书的创作中，除了时风的影响，与今天书法界文化修养的集体落后不无关系，胸中无书，岂能有书卷气呢？
说到文化修养，面对数百件技法精良的作品，在感喟欣慰的同时，最令人遗憾的是书写内容的陈旧性，除了评委周用金书写了本人的嵌名联，余德泉书写的是自作诗、篆刻作品言之有物，绝大多数的作品是抄写古人诗文，我无意否定古人诗文的文学价值，但书法家们对现实生活题材的集体失语，终究不是件好事。
群雄逐鹿，方显英雄本色，本届艺术节书法展获奖作者呈年轻化趋势，一等奖获得者蒋冰、罗华斌、李建人等均为70后，一些50、60后书法家作品反倒只是入选展览，这是历史的必然，也是发展的必然！
责任编辑：杨建