2013-08-05 15:35 来源：文汇报 查看评论
“中国本土推理小说还处于幼儿园水平，原创作者相对来说缺乏创造力，专业知识又特别不到位，很粗枝大叶。”前不久，通过媒体报道，新星出版社“午夜文库”副主编褚盟的这些评语流传甚广。“午夜文库”是中国最早专门出版推理文学作品的机构，也是目前中国最大的推理文学出版平台，褚盟的看法引起了业内人士的关注。
不过，在接到本报记者的电话时，褚盟作了一番澄清：“我原意是说中国本土原创推理小说还处于幼儿园的‘阶段’。”但他并未改变对本土原创推理小说现状评价较低的看法。“在欧美、日本，悬疑推理类型文学已经发展了几十年到上百年，文体成熟，受众细分。相形之下，国内才起步三五年，幼稚和粗糙都是客观存在的。”
得补古典推理小说课
褚盟以出版情况说明本土原创推理小说不受待见的现状。2006年创立至今，“午夜文库”共出版推理文学作品370多本，其中本土原创的作品只有5本，原因很简单，“水平达不到”。很多作者只把推理小说理解为简单的诡计，诡计本身既不严谨也不特别，整个故事也根本构不成小说。在他看来，迄今为止国内还没有出现标志性的作品和作者，甚至尚未形成专职推理小说作家群。
在这种情形下，还有不少作者自鸣得意。褚盟说，曾经有一位国内推理小说作者拒绝了他提出的修改意见，“他说他就要这么写，随便你出不出版”。其实，本土原创现有的整体实力离及格线很遥远，“古典推理小说的课还没补完呢”。
“无论是欧美的谍战、犯罪小说，还是日本的社会派推理小说，都是几代作者向柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂等人的古典推理小说虚心学习的结果，中国的作者怎么可能绕开古典推理小说一步登天？”褚盟说。
此外，国内作者普遍欠缺职业心态。所谓职业，一谓勤奋，二谓专注。“东野圭吾名气已经这么大，仍然坚持一年写三部推理小说。而国内作者，通常情况下一两个月写出一到两个短篇就不错了，坚持专攻长篇的更少。”
中国什么时候能“进化”出真正的推理小说，并贡献“中国式推理”？褚盟说，这事真急不成，得需要时间。
炒作透支读者注意力
虽然批评得很不留情面，但褚盟认为，本土原创推理小说差强人意的原因，“不能一味归结到作者身上，出版方和读者也都有责任”。由于近年来国内出版社大量译介国外推理小说，读者的视野不断扩展，“读者比作者高明”，带来作品与阅读期待上的落差，也透出几分尴尬意味。有时，读者“厚外薄中”的习惯心理让褚盟感到心酸，真心期盼“读者也好，出版方也好，多给国内作者一点掌声，不然，无论是谁，在无回报的情况下，坚持一段时间都会走不下去”。
更让人忧虑的是，一些出版商以为推理小说既然是大众通俗读物，就可以赚“快钱”、“热钱”，炒红一本是一本。褚盟认为，当前的中国推理小说如此弱不禁风，不应轻易透支读者有限的注意力，培养优秀、扎实的本土创作力量才是当务之急。
本土悬疑、推理小说的现状，作者怎么看？最近推出长篇新作《生死河》的悬疑小说作家蔡骏认为，本土悬疑文学最大的症结是缺乏对社会现实的根源性反思，而国内读者对悬疑小说的偏见与误解给作者带来的沮丧失落也是无法回避的。“现在大众读者，他们心目中的悬疑小说等同于鬼故事以及低俗的地摊读物。但事实上，斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》、松本清张的《砂器》等真正优秀的悬疑小说，已经达到甚至超越了严肃文学的高度，完全可以跻身于时代所造就的经典文学作品之列。”（记者吴越 实习生 刘剑 李凯旋）
■相关链接 古典推理小说
古典推理小说，指的是柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂等欧美作家以“探案”为题材的文学作品。
褚盟说，尽管这些作品很早就被译介到中国图书市场并且畅销至今，但人们更多地视其为通俗读物，很少有人研究它们的写法，体悟其中的文学积淀。这条线发展到二战后出现分支，一支在欧美国家形成，以谍战小说、犯罪小说等为题材，统称为“悬疑”类的文学类型，近期代表作有美国作家丹·布朗的《达·芬奇密码》；另一支在日本发展，分成奉古典推理小说为正宗的“本格派”和主张写实、反映社会问题的“社会派”。日本“社会派”的创立者一般被认为是松本清张（于1957年发表《点与线》）。
原标题 [专家：中国本土推理小说还处于幼儿园水平]
[责任编辑:产婉玲]
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2013-08-05 15:35 来源：文汇报 查看评论
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不过，在接到本报记者的电话时，褚盟作了一番澄清：“我原意是说中国本土原创推理小说还处于幼儿园的‘阶段’。”但他并未改变对本土原创推理小说现状评价较低的看法。“在欧美、日本，悬疑推理类型文学已经发展了几十年到上百年，文体成熟，受众细分。相形之下，国内才起步三五年，幼稚和粗糙都是客观存在的。”
得补古典推理小说课
褚盟以出版情况说明本土原创推理小说不受待见的现状。2006年创立至今，“午夜文库”共出版推理文学作品370多本，其中本土原创的作品只有5本，原因很简单，“水平达不到”。很多作者只把推理小说理解为简单的诡计，诡计本身既不严谨也不特别，整个故事也根本构不成小说。在他看来，迄今为止国内还没有出现标志性的作品和作者，甚至尚未形成专职推理小说作家群。
在这种情形下，还有不少作者自鸣得意。褚盟说，曾经有一位国内推理小说作者拒绝了他提出的修改意见，“他说他就要这么写，随便你出不出版”。其实，本土原创现有的整体实力离及格线很遥远，“古典推理小说的课还没补完呢”。
“无论是欧美的谍战、犯罪小说，还是日本的社会派推理小说，都是几代作者向柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂等人的古典推理小说虚心学习的结果，中国的作者怎么可能绕开古典推理小说一步登天？”褚盟说。
此外，国内作者普遍欠缺职业心态。所谓职业，一谓勤奋，二谓专注。“东野圭吾名气已经这么大，仍然坚持一年写三部推理小说。而国内作者，通常情况下一两个月写出一到两个短篇就不错了，坚持专攻长篇的更少。”
中国什么时候能“进化”出真正的推理小说，并贡献“中国式推理”？褚盟说，这事真急不成，得需要时间。
炒作透支读者注意力
虽然批评得很不留情面，但褚盟认为，本土原创推理小说差强人意的原因，“不能一味归结到作者身上，出版方和读者也都有责任”。由于近年来国内出版社大量译介国外推理小说，读者的视野不断扩展，“读者比作者高明”，带来作品与阅读期待上的落差，也透出几分尴尬意味。有时，读者“厚外薄中”的习惯心理让褚盟感到心酸，真心期盼“读者也好，出版方也好，多给国内作者一点掌声，不然，无论是谁，在无回报的情况下，坚持一段时间都会走不下去”。
更让人忧虑的是，一些出版商以为推理小说既然是大众通俗读物，就可以赚“快钱”、“热钱”，炒红一本是一本。褚盟认为，当前的中国推理小说如此弱不禁风，不应轻易透支读者有限的注意力，培养优秀、扎实的本土创作力量才是当务之急。
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古典推理小说，指的是柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂等欧美作家以“探案”为题材的文学作品。
褚盟说，尽管这些作品很早就被译介到中国图书市场并且畅销至今，但人们更多地视其为通俗读物，很少有人研究它们的写法，体悟其中的文学积淀。这条线发展到二战后出现分支，一支在欧美国家形成，以谍战小说、犯罪小说等为题材，统称为“悬疑”类的文学类型，近期代表作有美国作家丹·布朗的《达·芬奇密码》；另一支在日本发展，分成奉古典推理小说为正宗的“本格派”和主张写实、反映社会问题的“社会派”。日本“社会派”的创立者一般被认为是松本清张（于1957年发表《点与线》）。
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