青春岁月
中国传统图形在现代设计中的应用
口彭和（河南工程学院艺术设计系，河南郑州４５１１９１）
【摘要】图形是一种符号，中国古代工艺美术都是用符号满足和传递着自己的物质需要和精神需要。图形艺术构成了中国古代工艺
美术的绚丽景现中重要的部分，探索中国古代工艺历史可以帮助我们了解人类社会从原始到现代美的历程，艺术形式和艺术风格的发展
规律。更重要的是可以破译图形蕴涵的密码，获得古代工艺设计的历史经验。
Ｉ关键词】传统文化；图形
从新石器时代彩陶和玉器上的神秘难测的神人图形．商周时代青铜器狞厉恐怖的饕餮图形，战四秦汉时代漆器和丝绸品上流动活泼的云气网形，隋唐时代金银器华丽多姿的花鸟图形，宋元
不只是以外形的逼真为目的，要做到形、神兼备。所以要抓住突
出创作对象的外在典型特征。就要对创作对象的外在特征有所选择．有所删略。为了表现并突出创作对象的外在典型特征，还可以将其予以夸张，创造出一种具有动势的艺术形象。这种特点正符合了标志设计高层次的要求。
如红塔集团标志则是借鉴了书法的笔势进行设计，标志上部刚劲明快的西洋式折笔线条与下部中国传统持法笔势巧妙融为一体，鲜明地勾勒出一个锐气向上、极具东方色彩的“天地之塔”
明清时代陶器Ｌ典雅秀美的山水图，传统工艺美术它是中华民族
造型艺术的重要组成部分，既体现了１＝艺美术的一般本质特征，保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。
古往今来．中国劳动人民以超人的勤劳和智慧创造出辉煌的民族文化，其作品或匠心独特、构思巧妙，或形象生动、美轮美奂，或脍炙人口、家喻户晓，这些图形的发展始终贯穿着一条主线。就是中国传统文化的变迁，凝聚了中国几千年文化发展的精华。这些图形构成了中国传统图形中坚实丰厚的传统基础，佩它
造型。遒劲的红塔在四方背景上纵贯天地。宛如企业与消费大众
之间形成的一条蕴含深邃、牢不可破的心灵纽带，这几笔之
“势”体现了企业秩序的严谨、奋发向上的气势，转折勾勒出凝
练的塔层．灵透中饱含跃动的气韵。
四、现代的图形传播
在全球一体化的今天，不同文化背景的人的共通性意念，通过图形文化方式表现出来，以求人们免去因文化、地域、语言、种族等，使人类交流产牛阻碍的因素，通过视觉图形而达到一ｔＬ，灵之间的直接沟通。真正理想的设计应该更多是一种融古通今，关怀人性的思考方式，是多种文化并存，是人与自然协调的“现代化”的体现。当然，对传统的珍视，并不是一味的沉溺与审美的
们不仅是传统的、古老的，而且还包括现在的和未来。本文将从
“形”的本身．
“形”的文化含义和“形”的意境三个方面来阐
述传统图形在现代设计中的利用方式。
一．“形”的应用
“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。这里所谈
到对“形”的借鉴，是指在现代标志设计中，以传统图形作为标志设计的核心元素，运用打散、切割、错位、变异等方法，将这
些提取的形元素再进行新的设计重组，或者借用传统图形的构成
形式，如图底共用、假借等进行创作。一件设计产品要引起观众注意，它本身还必须是对观众来说是“似曾相识”的，也就是说它既要与观众以往的经验在一定程度上保持联系，又要让观众感到新鲜，或者说能为观众提供新的信息，这就形成注意的客观条
情感体验，我们所希冀的设计是在理性秩序下借西学之风，熔铸
古代传统，培育拥护中国的文化生命的强大力量。中国传统图形的转化是一个复杂的程序，一方面需要对传统文化的认识水平提高，另一方面，需要智硕超前的现代意识，不仅仅是一种简单的照搬和复归。对于优秀的艺术设计人员。复归仅仅是一种过渡，而不是结果。传统图形的现代化进程是需要文化性质的转化。转化是对传统图式的形态进行重新分解组合，获得革故鼎新的效果，以期达到古今融合的目的。因而复归是简单的，转化是必然的．而融合是艰难而有意义的。传统图形的现代化进程决不是嫁接和照搬。而是赋予其时代的崭新意义。
“形”、“意”、“势”足传统图形在现代标志中的几个启
示点，要求设计者具备敏锐的感受力以及对传统图形内涵气韵的
件。将早已为人们所熟悉的图形通过现代设计手法进行演绎，使
之更具现代感，是设计中经常用到的方式。
其次，传统图形中“形”的组合利用。传统图形的“形”往往既有“单形”，义有“复形”。“复形”同样具有穿插、置
换、同构等现代设计理念。在现代标志设计实践中，往往借助予
一个主形态，在保持主形态基本特征的前提下，置换新的元素，如著名建筑设计大师贝聿铭先生的苏州博物馆新馆的设计就使得中国传统同林建筑的基本“形”变幻出ｒ新的光彩。黑色线形的屋檐，大面积长方形的白墙，隆起的三角形的棚顶，看上去都是传统的苏州民居的基本造型，但在这里被重新提炼成单个元素加
深刻感悟力。“形”、“意”、“势”是传统图形最为突显的本
质表现，紧紧抓住这三个方面，从这三个方面人手，我们就能深刻的领会传统图形的精髓，更加贴切的将它运用到现代设计之中。
以复合搭配，庭院中搭配绿竹、溪水等绿色景观，凸显了传统的
建筑形式也增添了其中的悠然韵味。
二、“意”的传达
在借鉴中国传统图形时。应尽可能地了解原图形的文化意义和深刻内涵．才能传递所要表达的内容，更好的为现代标志设计
五、传统文化的传承
从艺术形式上，中国古代工艺美术不仅是“流”，而且是
“源”。所有文化艺术的雏形．或最初的文化艺术心理的开端，均来自于它那单纯而稚气的图案创造。其造型上的千变万化。风
所运用。传统图形的形式美与深层意念结合的多层次表达也是在
标志设计时值得借鉴的地方。
格上的缤纷多彩．构思Ｅ的巧妙独特，审美境界的质朴纯真，图
案纹样的装饰趣味，色彩线条的明丽粗犷等等，连同起精神意义上的崇高与吉祥，都成为一种文化养分根植于历史文化的沃土中。成为我国文化的精华，使作为基础的图案符号成为现代设计的瑰宝。
源流结合．以源为主。传统不管我们承认与否，它都在潜移默化地影响着我们的审美观、创作观。我们几乎和传统同在，无
首先，借助传统图形本身的吉祥含义。传统图形中吉祥含义为现代标志设计提供了丰富的精神养料。传统图形的某些细节或
整个图形郁包含了深刻的意义，现代标志设计通过标志的视觉形象来传达理念和文化。我们把传统图形的“意”运用到现代标志设计中就能丰富标志含义的传达。女ｆ１２００８年奥运会火炬的设计，．火炬的装饰纹样选用传统祥云图案寓意吉祥如意；火炬的整体造型用了中国书卷的基本形式，代表中国的文化也随着火炬的传递走向世界；火炬的颜色也选用了最能代表中国人民热情和祝福的
法彻底决裂。各种各样的思潮、风格的演化出现，带来ｒ设计语言的困惑和迷茫，当我们看清源和流的关系时，认识到艺术的
根，是扎根在多姿多彩的生活当中，同时也是扎根在我们本民族几千年来的优秀传统文化当中，进而我们更需要从传统中领悟出那些具有创造性的设计观念，抓住传统图形的实质内容，这样就
红色，这样的设计既符合中国人凡事求吉祥的心理习惯，变化后
的形态也有了新的内涵。
三、“势”的呈递
传统图形里的“势”，是指图形所蕴涵的气韵及其所表现出
能把握住自己在当代平面设计坐标中的位置，不断探索，从而取
得进步。
来的态势和气氛．同时这种“势”能够传达整个图形的精神。
“势”能直接影响人的心理，甚至比来自内容的东西更具有力量。“它不需要具体的理解、想象和具体情感的中介，而直接唤起、调动人的感受、情感和力量”。传统图形所展示的魅力，决
【参考文献】
【ｌｌ张道一，著．工艺美术论集［ｖｉｉ．陕西人民蔓术出版社，１９８６．
万方数据
——穗“ｐ——
中国传统图形在现代设计中的应用
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
彭和
河南工程学院艺术设计系,河南郑州,451191青春岁月
BLOOMING SEASON2012(4)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_qcsy201204037.aspx
青春岁月
中国传统图形在现代设计中的应用
口彭和（河南工程学院艺术设计系，河南郑州４５１１９１）
【摘要】图形是一种符号，中国古代工艺美术都是用符号满足和传递着自己的物质需要和精神需要。图形艺术构成了中国古代工艺
美术的绚丽景现中重要的部分，探索中国古代工艺历史可以帮助我们了解人类社会从原始到现代美的历程，艺术形式和艺术风格的发展
规律。更重要的是可以破译图形蕴涵的密码，获得古代工艺设计的历史经验。
Ｉ关键词】传统文化；图形
从新石器时代彩陶和玉器上的神秘难测的神人图形．商周时代青铜器狞厉恐怖的饕餮图形，战四秦汉时代漆器和丝绸品上流动活泼的云气网形，隋唐时代金银器华丽多姿的花鸟图形，宋元
不只是以外形的逼真为目的，要做到形、神兼备。所以要抓住突
出创作对象的外在典型特征。就要对创作对象的外在特征有所选择．有所删略。为了表现并突出创作对象的外在典型特征，还可以将其予以夸张，创造出一种具有动势的艺术形象。这种特点正符合了标志设计高层次的要求。
如红塔集团标志则是借鉴了书法的笔势进行设计，标志上部刚劲明快的西洋式折笔线条与下部中国传统持法笔势巧妙融为一体，鲜明地勾勒出一个锐气向上、极具东方色彩的“天地之塔”
明清时代陶器Ｌ典雅秀美的山水图，传统工艺美术它是中华民族
造型艺术的重要组成部分，既体现了１＝艺美术的一般本质特征，保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。
古往今来．中国劳动人民以超人的勤劳和智慧创造出辉煌的民族文化，其作品或匠心独特、构思巧妙，或形象生动、美轮美奂，或脍炙人口、家喻户晓，这些图形的发展始终贯穿着一条主线。就是中国传统文化的变迁，凝聚了中国几千年文化发展的精华。这些图形构成了中国传统图形中坚实丰厚的传统基础，佩它
造型。遒劲的红塔在四方背景上纵贯天地。宛如企业与消费大众
之间形成的一条蕴含深邃、牢不可破的心灵纽带，这几笔之
“势”体现了企业秩序的严谨、奋发向上的气势，转折勾勒出凝
练的塔层．灵透中饱含跃动的气韵。
四、现代的图形传播
在全球一体化的今天，不同文化背景的人的共通性意念，通过图形文化方式表现出来，以求人们免去因文化、地域、语言、种族等，使人类交流产牛阻碍的因素，通过视觉图形而达到一ｔＬ，灵之间的直接沟通。真正理想的设计应该更多是一种融古通今，关怀人性的思考方式，是多种文化并存，是人与自然协调的“现代化”的体现。当然，对传统的珍视，并不是一味的沉溺与审美的
们不仅是传统的、古老的，而且还包括现在的和未来。本文将从
“形”的本身．
“形”的文化含义和“形”的意境三个方面来阐
述传统图形在现代设计中的利用方式。
一．“形”的应用
“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。这里所谈
到对“形”的借鉴，是指在现代标志设计中，以传统图形作为标志设计的核心元素，运用打散、切割、错位、变异等方法，将这
些提取的形元素再进行新的设计重组，或者借用传统图形的构成
形式，如图底共用、假借等进行创作。一件设计产品要引起观众注意，它本身还必须是对观众来说是“似曾相识”的，也就是说它既要与观众以往的经验在一定程度上保持联系，又要让观众感到新鲜，或者说能为观众提供新的信息，这就形成注意的客观条
情感体验，我们所希冀的设计是在理性秩序下借西学之风，熔铸
古代传统，培育拥护中国的文化生命的强大力量。中国传统图形的转化是一个复杂的程序，一方面需要对传统文化的认识水平提高，另一方面，需要智硕超前的现代意识，不仅仅是一种简单的照搬和复归。对于优秀的艺术设计人员。复归仅仅是一种过渡，而不是结果。传统图形的现代化进程是需要文化性质的转化。转化是对传统图式的形态进行重新分解组合，获得革故鼎新的效果，以期达到古今融合的目的。因而复归是简单的，转化是必然的．而融合是艰难而有意义的。传统图形的现代化进程决不是嫁接和照搬。而是赋予其时代的崭新意义。
“形”、“意”、“势”足传统图形在现代标志中的几个启
示点，要求设计者具备敏锐的感受力以及对传统图形内涵气韵的
件。将早已为人们所熟悉的图形通过现代设计手法进行演绎，使
之更具现代感，是设计中经常用到的方式。
其次，传统图形中“形”的组合利用。传统图形的“形”往往既有“单形”，义有“复形”。“复形”同样具有穿插、置
换、同构等现代设计理念。在现代标志设计实践中，往往借助予
一个主形态，在保持主形态基本特征的前提下，置换新的元素，如著名建筑设计大师贝聿铭先生的苏州博物馆新馆的设计就使得中国传统同林建筑的基本“形”变幻出ｒ新的光彩。黑色线形的屋檐，大面积长方形的白墙，隆起的三角形的棚顶，看上去都是传统的苏州民居的基本造型，但在这里被重新提炼成单个元素加
深刻感悟力。“形”、“意”、“势”是传统图形最为突显的本
质表现，紧紧抓住这三个方面，从这三个方面人手，我们就能深刻的领会传统图形的精髓，更加贴切的将它运用到现代设计之中。
以复合搭配，庭院中搭配绿竹、溪水等绿色景观，凸显了传统的
建筑形式也增添了其中的悠然韵味。
二、“意”的传达
在借鉴中国传统图形时。应尽可能地了解原图形的文化意义和深刻内涵．才能传递所要表达的内容，更好的为现代标志设计
五、传统文化的传承
从艺术形式上，中国古代工艺美术不仅是“流”，而且是
“源”。所有文化艺术的雏形．或最初的文化艺术心理的开端，均来自于它那单纯而稚气的图案创造。其造型上的千变万化。风
所运用。传统图形的形式美与深层意念结合的多层次表达也是在
标志设计时值得借鉴的地方。
格上的缤纷多彩．构思Ｅ的巧妙独特，审美境界的质朴纯真，图
案纹样的装饰趣味，色彩线条的明丽粗犷等等，连同起精神意义上的崇高与吉祥，都成为一种文化养分根植于历史文化的沃土中。成为我国文化的精华，使作为基础的图案符号成为现代设计的瑰宝。
源流结合．以源为主。传统不管我们承认与否，它都在潜移默化地影响着我们的审美观、创作观。我们几乎和传统同在，无
首先，借助传统图形本身的吉祥含义。传统图形中吉祥含义为现代标志设计提供了丰富的精神养料。传统图形的某些细节或
整个图形郁包含了深刻的意义，现代标志设计通过标志的视觉形象来传达理念和文化。我们把传统图形的“意”运用到现代标志设计中就能丰富标志含义的传达。女ｆ１２００８年奥运会火炬的设计，．火炬的装饰纹样选用传统祥云图案寓意吉祥如意；火炬的整体造型用了中国书卷的基本形式，代表中国的文化也随着火炬的传递走向世界；火炬的颜色也选用了最能代表中国人民热情和祝福的
法彻底决裂。各种各样的思潮、风格的演化出现，带来ｒ设计语言的困惑和迷茫，当我们看清源和流的关系时，认识到艺术的
根，是扎根在多姿多彩的生活当中，同时也是扎根在我们本民族几千年来的优秀传统文化当中，进而我们更需要从传统中领悟出那些具有创造性的设计观念，抓住传统图形的实质内容，这样就
红色，这样的设计既符合中国人凡事求吉祥的心理习惯，变化后
的形态也有了新的内涵。
三、“势”的呈递
传统图形里的“势”，是指图形所蕴涵的气韵及其所表现出
能把握住自己在当代平面设计坐标中的位置，不断探索，从而取
得进步。
来的态势和气氛．同时这种“势”能够传达整个图形的精神。
“势”能直接影响人的心理，甚至比来自内容的东西更具有力量。“它不需要具体的理解、想象和具体情感的中介，而直接唤起、调动人的感受、情感和力量”。传统图形所展示的魅力，决
【参考文献】
【ｌｌ张道一，著．工艺美术论集［ｖｉｉ．陕西人民蔓术出版社，１９８６．
万方数据
——穗“ｐ——
中国传统图形在现代设计中的应用
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
彭和
河南工程学院艺术设计系,河南郑州,451191青春岁月
BLOOMING SEASON2012(4)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_qcsy201204037.aspx