《玻璃动物园》中“汤姆”名字的象征意义
王 丽[1][2]
（[1]巢湖学院 安徽·巢湖 238000； [2]合肥工业大学 安徽·合肥 230009）
摘 要：田纳西·威廉斯在《玻璃动物园》中展现了现代人的生存危机。本文以主人公汤姆的名字的象征意义为着眼点，从微观角度上把握作品的内涵。
关键词: 田纳西·威廉斯 《玻璃动物园》 汤姆 象征意义
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
On the Symbolisms of Tom in The Glass Menagerie
W ANG Li[1][2]
([1]Chaohu University Anhui·Chaohu 238000
[2]Hefei University of Technology Anhui·Hefei 230009)
Abstract ：Tennessee Williams presented The Glass Menagerie the survival crisis of people in modern times. The paper tends to probe into the symbolisms embodied in the name “Tom”, hoping to understand the connotations of the works in a microcosmic point of view.
Key words: Tennessee Williams; The Glass Menagerie; Symbolisms;Tom
田纳西·威廉斯是美国当代杰出的戏剧家，也是一个浪漫得不放弃理想。汤姆因追求理想——在鞋盒上写诗而失去工作。主义者，一个孤独的、充满欲望的幻想家。[1]16他的成名作《玻他向往远方，在失去工作后步其父后尘，离家出走，四方漂泊。璃动物园》是一部“动人而富有诗意的作品”。[2]27这部戏剧采T 上面短的一横还象征着姐姐劳拉的影子总是萦绕在汤姆的心用了“诗化现实主义”的表现手法，展现了“可爱的幻觉掩盖头，让他难以释怀。
字母o 同样包含多重含义。o 在外形上看是一个圆。圆是一下的真实”。[2]27在此以剧中人物汤姆姓名为着眼点分析其游走
于现实与幻想之间的精神困惑及其原因，更加深刻地理解现代个闭合体，象征着牢笼般的空间。剧中的社会和家庭是束缚汤
姆自由发展的牢笼，这也十分契合剧本标题《玻璃动物园》。温社会人的精神危机以及作者的创作动因。
，而出现在舞台上的家庭首先“Tom ”中的T 有多层含义。T 在外形上由两条相互垂菲尔德一家就好比一个“玻璃动物园”。在这个“动物园”里，直的直线组成，竖着的这条稍长的直线可以使人联想起汤姆的成员就是这个玻璃动物园中的玻璃动物”
长途旅行。如同父亲一样，汤姆也选择了离家出走，抛弃家人，这群易碎、脆弱的“玻璃动物”都不得不面对无情而又无奈的
都没有摆脱悲剧的命运，时时幻想挣脱这个家庭“牢笼”。追求他所感兴趣的长途跋涉（long distances）[3]426。汤姆将追随现实，
父亲的脚步。在他的身上留有父亲喜欢冒险的基因，使他迈出在这个“玻璃动物园”里，每个动物都痛苦地挣扎在虚幻与现和父亲同样的一步。这个竖线条不正是这同样的“一步”吗？实之间，而这些在痛苦中挣扎的、被关在动物园里的动物，却这个竖线条还象征着汤姆是家里唯一的顶梁柱。他是家中唯一始终走不出动物园，寻找到属于它们的世界，也许，在别人的的男人和经济来源。父亲的离开致使他成为家里唯一的支撑，眼里，它们的生活像玻璃一样清澈透明、纯洁美好。o 还象征着这阻碍了他对自己梦想的追求。上面这一横又成为对汤姆梦想他们在选择出走逃避现实未果之后，沉溺于自己的小圈子里不追求的压制，似乎暗示着这一步迈出去注定会失败。因为它看能自拔。动物园”中唯一的雄性“玻璃动物”汤姆一心想当诗起来像是他前进路上的阻隔，像一堵无形的墙壁，使他欲步不人，但现实中只是在仓库做普通工人，这样强烈的反差使他比能。他尝试走出虚幻，却在无情的现实面前频频碰壁，最终头其他“动物”挣扎于虚幻与现实的痛苦在表现上尤为明显也更撞南墙失败而归。当他离开家，加入商船队，开始自己梦寐以激烈。由于家庭的羁绊而不能实现其理想。理想与残酷的现实求的冒险生活时，他并没有能在挣扎中解脱。在他最后的话语的强烈冲突使他无所适从，只能沉溺于酒精、小说、电影来暂中我们得知他一直被对家庭的自责内疚折磨着。尽管他逃离了时麻痹自己，逃避现实。[4]91 自己的家，却没有找到真正的自由。汤姆在剧末独白中说道：此外，o 从形状上看像人受到惊吓之后惊恐的表情——嘴张开“哦，劳拉啊劳拉，我尝试将你抛在身后，但是事实却是我比呈o 形。在本剧中暗示作者在了解真相后受到极大震惊的内涵，预计的更加忠实于这个家庭。”[4]92 T 还象征着汤姆对远方自由，也表达了剧中人物面对残酷无可奈何的心态。再次举汤姆在剧
（下转第42页） 未来诗人事业的向往，汤姆向往着做一位诗人，因生活重压不
作者简介：王丽（1980.8—），女，汉族，安徽巢湖人，巢湖学院外语系助教，合肥工业大学2007级英语语言文学专业在读研
究生，研究方向：英美文学。
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有希刺克利夫的陪伴。然而，当少女时的凯瑟琳在无意间闯入了画眉田庄并被猛犬咬伤了脚踝后，一切开始发生了变化。她被眼前富裕的、华贵的生活所吸引，她的虚荣心开始了膨胀。在嫂嫂伊丽莎白的提升和老林顿夫人的努力下，凯瑟琳变得大不相同了。她在无意识中慢慢失去了自我，沉溺在对上流社会的幻想中不可自拔，表面上努力使自己尽量讨人喜欢，以符合男权社会所欣赏的“家庭天使”的标准。然而，当她回到呼啸山庄时，却与她的自我——希刺克利夫产生了深深的隔阂。
正如伍尔夫在《一间自己的小屋》中所言，“在纯粹的父权制社会中，面对着所有批评，要坚持他们自己的见解，而毫无畏缩，需要有何等的天才，何等完整的品格”。所以，当林顿向凯瑟琳求婚时，她答应了，然而却感到隐隐不安。直觉告诉她答应林顿的求婚是完全错误的，所以她去找耐莉倾诉心事。可她却没想到，希刺克利夫偷听了两人的谈话之后，怀着一颗受伤的心离家出走了。“二位一体”的自我与她分离了。
瑟琳看上去品行端庄，比以前更加绚丽迷人的情况下，却遮掩
不了她内心的困惑，她那秉承着“魔鬼”般的天性逐渐被父权社会磨损。
三年之后，希刺克利夫突然神秘地回到了她的生活中，唤醒了她那逐渐麻木的灵魂。她不惜一切代价扫除障碍，要求林顿接纳他成为朋友。过去那个疯狂、野蛮的女孩回来了。
四、以死相抗来找回自我
中国古语云：“人必自毁，方能毁之。”在传统的家庭婚姻生活和追求自我实现，即选择林顿和同时选择希刺克利夫不可调和、不可兼得的情况下，悲剧发生了。凯瑟琳选择了追求自我实现，然而现实生活中无法自我实现，凯瑟琳选择了死亡。她不惜以死相抗来换得“天堂”中和“异己”的团聚，实现自我，获得新生。
综上所述，在维多利亚这个崇尚“家庭天使”的时代下，妇女被看作是社会和男性的附属物。因为女性在追求爱情和自我实现的道路上，往往会迷失自我。即使她们意识到自我的存在，但社会习俗对他们的影响，让她们为爱情付出了巨大的努力和艰辛，最终依然难以避免悲剧性结局，成为旧文化道德的祭品。但她们对自我实现的追求，却表现了当时妇女萌发的女性意识以及不惜以死相抗的决心。这也同时寄托了艾米莉·勃朗特对美好婚姻基础的向往，即个性自由，人格平等，认同自我。
三、在婚姻生活中反省自我
在为约瑟夫与辛德雷为代表的父权社会所迫离开呼啸山庄，被林顿一家为代表的父权社会抓住并从此被价值观念、伦理教育、理性、规矩等束缚的情况下，凯瑟琳嫁给了林顿，成为“林顿夫人，画眉田庄的女主人，一个陌生人的妻子”。并且错误地认为爱上了林顿，“我爱他脚下的地，头上的天，他所碰过的每一样东西，以及他说过的每一个字。我爱他所有的表情和动作，还有整个完完全全的他”。这种爱是一种父权制下规定的“爱”。正如“创世纪”中上帝对女人说：“你必须恋慕你的丈夫，你丈夫必须管辖你。”所以，她对林顿的爱不过是一种暂时的对上流社会的迷恋；相反，对希刺克利夫的爱却是发自内心的对“异己”认同的爱。西方哲学说：“人往往要通过了解自己所爱的人是什么人才能了解自己——因为真正爱的对象正是自己本质的一种表现。”希刺克利夫比“我更像我自己”，所以她对希刺克利夫的爱才是真正出于爱情。在一切貌似正常，凯
参考文献：
[1] 艾米莉·勃朗特. 呼啸山庄[M].英语学习大书虫, 译. 奎屯:伊利出版社,2000. [2] 佛吉尼亚·伍尔夫. 论小说与小说家[M].瞿世镜, 译. 上海:上海译文出版社,2002. [3] 福斯特,E.M. 小说面面观[M].朱乃长, 译. 北京:中国对外翻译出版公司,2002. [4] 罗亭. 女性主义文学与欧美文学研究[M].北京:东方出版社,2002. [5] 张京媛. 当代女性主义文学批评[M].北京:北京大学出版社,1992.
责任编辑：君 早
（上接第44页）
末说的一句话为例。“哦（Oh ），劳拉啊劳拉，我尝试将你抛在身后，但是事实却是我比预计的要更加忠诚于这个家庭。”[4]92归根结底，汤姆最终无法摆脱家庭责任和追求理想的矛盾。即使他真的追求到他想要的生活也无法从良心上摆脱对母亲和姐姐的内疚与亏欠。这只玻璃动物的脆弱和无能为力完全暴露在大庭广众之下。
最后，字母m 同样含义深刻。从形状上看像一个错综复杂的迷宫。它正象征着现代人所处的环境和生存危机。中间那道竖线象征着现实与幻想之间的隔阂；也是汤姆将自己和其他人隔开的一道屏障。与阿曼达和劳拉构造的世界不同，汤姆写诗拥有属于他个人的文学世界。而且写作本身即是一道屏障，借助它把汤姆和其他人划分开了。还象征着汤姆的二种选择，要么抛开家庭，追求自由；要么被两个女人绊住。然而要做出这样的选择是多么困难，这道线很难逾越，这使他十分苦闷。中间的这道线也象征着他一度选择的折中的方案，即为了母亲和姐姐，他呆在家里；为了自己，他沉浸在电影和醉酒中。这道线也是帮助汤姆从当前
时间隐匿的手段。汤姆渴望找到一个超越时间的方法——离家出走。在他看来，离家主要不是空间上的解放，而是时间上的跨越：“我没有到月球上去, 我走得更远——因为时间是两地之间最长的距离[5]217。中间那道竖线还让人联想起剧中的“避火梯”意象。它是连接虚幻和现实的纽带，紧扣住游离于虚幻与现实的人物特征，也揭示了一个具有普遍意义的社会问题。
参考文献：
[1] 凯瑟琳·休斯. 当代美国剧作家[M].北京:中国戏剧出版社,1982:16. [2] 伊哈布·哈桑. 当代美国文学[M].陆凡译. 济南:山东人民出版社,1982:27. [3] 刘海平. 英美戏剧:作品与评论[M].上海外语教育出版社,2004:426.
[4] 鲍秀文. 论《玻璃动物园》中象征手法对主题的凸显作用[J].外语研究.2008
(4):92,91.
[5] 田纳西·威廉斯. 玻璃动物园[M].鹿金译. 上海:上海译文出版社,1982:217.
责任编辑：邱文侠
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《玻璃动物园》中“汤姆”名字的象征意义
王 丽[1][2]
（[1]巢湖学院 安徽·巢湖 238000； [2]合肥工业大学 安徽·合肥 230009）
摘 要：田纳西·威廉斯在《玻璃动物园》中展现了现代人的生存危机。本文以主人公汤姆的名字的象征意义为着眼点，从微观角度上把握作品的内涵。
关键词: 田纳西·威廉斯 《玻璃动物园》 汤姆 象征意义
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
On the Symbolisms of Tom in The Glass Menagerie
W ANG Li[1][2]
([1]Chaohu University Anhui·Chaohu 238000
[2]Hefei University of Technology Anhui·Hefei 230009)
Abstract ：Tennessee Williams presented The Glass Menagerie the survival crisis of people in modern times. The paper tends to probe into the symbolisms embodied in the name “Tom”, hoping to understand the connotations of the works in a microcosmic point of view.
Key words: Tennessee Williams; The Glass Menagerie; Symbolisms;Tom
田纳西·威廉斯是美国当代杰出的戏剧家，也是一个浪漫得不放弃理想。汤姆因追求理想——在鞋盒上写诗而失去工作。主义者，一个孤独的、充满欲望的幻想家。[1]16他的成名作《玻他向往远方，在失去工作后步其父后尘，离家出走，四方漂泊。璃动物园》是一部“动人而富有诗意的作品”。[2]27这部戏剧采T 上面短的一横还象征着姐姐劳拉的影子总是萦绕在汤姆的心用了“诗化现实主义”的表现手法，展现了“可爱的幻觉掩盖头，让他难以释怀。
字母o 同样包含多重含义。o 在外形上看是一个圆。圆是一下的真实”。[2]27在此以剧中人物汤姆姓名为着眼点分析其游走
于现实与幻想之间的精神困惑及其原因，更加深刻地理解现代个闭合体，象征着牢笼般的空间。剧中的社会和家庭是束缚汤
姆自由发展的牢笼，这也十分契合剧本标题《玻璃动物园》。温社会人的精神危机以及作者的创作动因。
，而出现在舞台上的家庭首先“Tom ”中的T 有多层含义。T 在外形上由两条相互垂菲尔德一家就好比一个“玻璃动物园”。在这个“动物园”里，直的直线组成，竖着的这条稍长的直线可以使人联想起汤姆的成员就是这个玻璃动物园中的玻璃动物”
长途旅行。如同父亲一样，汤姆也选择了离家出走，抛弃家人，这群易碎、脆弱的“玻璃动物”都不得不面对无情而又无奈的
都没有摆脱悲剧的命运，时时幻想挣脱这个家庭“牢笼”。追求他所感兴趣的长途跋涉（long distances）[3]426。汤姆将追随现实，
父亲的脚步。在他的身上留有父亲喜欢冒险的基因，使他迈出在这个“玻璃动物园”里，每个动物都痛苦地挣扎在虚幻与现和父亲同样的一步。这个竖线条不正是这同样的“一步”吗？实之间，而这些在痛苦中挣扎的、被关在动物园里的动物，却这个竖线条还象征着汤姆是家里唯一的顶梁柱。他是家中唯一始终走不出动物园，寻找到属于它们的世界，也许，在别人的的男人和经济来源。父亲的离开致使他成为家里唯一的支撑，眼里，它们的生活像玻璃一样清澈透明、纯洁美好。o 还象征着这阻碍了他对自己梦想的追求。上面这一横又成为对汤姆梦想他们在选择出走逃避现实未果之后，沉溺于自己的小圈子里不追求的压制，似乎暗示着这一步迈出去注定会失败。因为它看能自拔。动物园”中唯一的雄性“玻璃动物”汤姆一心想当诗起来像是他前进路上的阻隔，像一堵无形的墙壁，使他欲步不人，但现实中只是在仓库做普通工人，这样强烈的反差使他比能。他尝试走出虚幻，却在无情的现实面前频频碰壁，最终头其他“动物”挣扎于虚幻与现实的痛苦在表现上尤为明显也更撞南墙失败而归。当他离开家，加入商船队，开始自己梦寐以激烈。由于家庭的羁绊而不能实现其理想。理想与残酷的现实求的冒险生活时，他并没有能在挣扎中解脱。在他最后的话语的强烈冲突使他无所适从，只能沉溺于酒精、小说、电影来暂中我们得知他一直被对家庭的自责内疚折磨着。尽管他逃离了时麻痹自己，逃避现实。[4]91 自己的家，却没有找到真正的自由。汤姆在剧末独白中说道：此外，o 从形状上看像人受到惊吓之后惊恐的表情——嘴张开“哦，劳拉啊劳拉，我尝试将你抛在身后，但是事实却是我比呈o 形。在本剧中暗示作者在了解真相后受到极大震惊的内涵，预计的更加忠实于这个家庭。”[4]92 T 还象征着汤姆对远方自由，也表达了剧中人物面对残酷无可奈何的心态。再次举汤姆在剧
（下转第42页） 未来诗人事业的向往，汤姆向往着做一位诗人，因生活重压不
作者简介：王丽（1980.8—），女，汉族，安徽巢湖人，巢湖学院外语系助教，合肥工业大学2007级英语语言文学专业在读研
究生，研究方向：英美文学。
·44·
2010.02
有希刺克利夫的陪伴。然而，当少女时的凯瑟琳在无意间闯入了画眉田庄并被猛犬咬伤了脚踝后，一切开始发生了变化。她被眼前富裕的、华贵的生活所吸引，她的虚荣心开始了膨胀。在嫂嫂伊丽莎白的提升和老林顿夫人的努力下，凯瑟琳变得大不相同了。她在无意识中慢慢失去了自我，沉溺在对上流社会的幻想中不可自拔，表面上努力使自己尽量讨人喜欢，以符合男权社会所欣赏的“家庭天使”的标准。然而，当她回到呼啸山庄时，却与她的自我——希刺克利夫产生了深深的隔阂。
正如伍尔夫在《一间自己的小屋》中所言，“在纯粹的父权制社会中，面对着所有批评，要坚持他们自己的见解，而毫无畏缩，需要有何等的天才，何等完整的品格”。所以，当林顿向凯瑟琳求婚时，她答应了，然而却感到隐隐不安。直觉告诉她答应林顿的求婚是完全错误的，所以她去找耐莉倾诉心事。可她却没想到，希刺克利夫偷听了两人的谈话之后，怀着一颗受伤的心离家出走了。“二位一体”的自我与她分离了。
瑟琳看上去品行端庄，比以前更加绚丽迷人的情况下，却遮掩
不了她内心的困惑，她那秉承着“魔鬼”般的天性逐渐被父权社会磨损。
三年之后，希刺克利夫突然神秘地回到了她的生活中，唤醒了她那逐渐麻木的灵魂。她不惜一切代价扫除障碍，要求林顿接纳他成为朋友。过去那个疯狂、野蛮的女孩回来了。
四、以死相抗来找回自我
中国古语云：“人必自毁，方能毁之。”在传统的家庭婚姻生活和追求自我实现，即选择林顿和同时选择希刺克利夫不可调和、不可兼得的情况下，悲剧发生了。凯瑟琳选择了追求自我实现，然而现实生活中无法自我实现，凯瑟琳选择了死亡。她不惜以死相抗来换得“天堂”中和“异己”的团聚，实现自我，获得新生。
综上所述，在维多利亚这个崇尚“家庭天使”的时代下，妇女被看作是社会和男性的附属物。因为女性在追求爱情和自我实现的道路上，往往会迷失自我。即使她们意识到自我的存在，但社会习俗对他们的影响，让她们为爱情付出了巨大的努力和艰辛，最终依然难以避免悲剧性结局，成为旧文化道德的祭品。但她们对自我实现的追求，却表现了当时妇女萌发的女性意识以及不惜以死相抗的决心。这也同时寄托了艾米莉·勃朗特对美好婚姻基础的向往，即个性自由，人格平等，认同自我。
三、在婚姻生活中反省自我
在为约瑟夫与辛德雷为代表的父权社会所迫离开呼啸山庄，被林顿一家为代表的父权社会抓住并从此被价值观念、伦理教育、理性、规矩等束缚的情况下，凯瑟琳嫁给了林顿，成为“林顿夫人，画眉田庄的女主人，一个陌生人的妻子”。并且错误地认为爱上了林顿，“我爱他脚下的地，头上的天，他所碰过的每一样东西，以及他说过的每一个字。我爱他所有的表情和动作，还有整个完完全全的他”。这种爱是一种父权制下规定的“爱”。正如“创世纪”中上帝对女人说：“你必须恋慕你的丈夫，你丈夫必须管辖你。”所以，她对林顿的爱不过是一种暂时的对上流社会的迷恋；相反，对希刺克利夫的爱却是发自内心的对“异己”认同的爱。西方哲学说：“人往往要通过了解自己所爱的人是什么人才能了解自己——因为真正爱的对象正是自己本质的一种表现。”希刺克利夫比“我更像我自己”，所以她对希刺克利夫的爱才是真正出于爱情。在一切貌似正常，凯
参考文献：
[1] 艾米莉·勃朗特. 呼啸山庄[M].英语学习大书虫, 译. 奎屯:伊利出版社,2000. [2] 佛吉尼亚·伍尔夫. 论小说与小说家[M].瞿世镜, 译. 上海:上海译文出版社,2002. [3] 福斯特,E.M. 小说面面观[M].朱乃长, 译. 北京:中国对外翻译出版公司,2002. [4] 罗亭. 女性主义文学与欧美文学研究[M].北京:东方出版社,2002. [5] 张京媛. 当代女性主义文学批评[M].北京:北京大学出版社,1992.
责任编辑：君 早
（上接第44页）
末说的一句话为例。“哦（Oh ），劳拉啊劳拉，我尝试将你抛在身后，但是事实却是我比预计的要更加忠诚于这个家庭。”[4]92归根结底，汤姆最终无法摆脱家庭责任和追求理想的矛盾。即使他真的追求到他想要的生活也无法从良心上摆脱对母亲和姐姐的内疚与亏欠。这只玻璃动物的脆弱和无能为力完全暴露在大庭广众之下。
最后，字母m 同样含义深刻。从形状上看像一个错综复杂的迷宫。它正象征着现代人所处的环境和生存危机。中间那道竖线象征着现实与幻想之间的隔阂；也是汤姆将自己和其他人隔开的一道屏障。与阿曼达和劳拉构造的世界不同，汤姆写诗拥有属于他个人的文学世界。而且写作本身即是一道屏障，借助它把汤姆和其他人划分开了。还象征着汤姆的二种选择，要么抛开家庭，追求自由；要么被两个女人绊住。然而要做出这样的选择是多么困难，这道线很难逾越，这使他十分苦闷。中间的这道线也象征着他一度选择的折中的方案，即为了母亲和姐姐，他呆在家里；为了自己，他沉浸在电影和醉酒中。这道线也是帮助汤姆从当前
时间隐匿的手段。汤姆渴望找到一个超越时间的方法——离家出走。在他看来，离家主要不是空间上的解放，而是时间上的跨越：“我没有到月球上去, 我走得更远——因为时间是两地之间最长的距离[5]217。中间那道竖线还让人联想起剧中的“避火梯”意象。它是连接虚幻和现实的纽带，紧扣住游离于虚幻与现实的人物特征，也揭示了一个具有普遍意义的社会问题。
参考文献：
[1] 凯瑟琳·休斯. 当代美国剧作家[M].北京:中国戏剧出版社,1982:16. [2] 伊哈布·哈桑. 当代美国文学[M].陆凡译. 济南:山东人民出版社,1982:27. [3] 刘海平. 英美戏剧:作品与评论[M].上海外语教育出版社,2004:426.
[4] 鲍秀文. 论《玻璃动物园》中象征手法对主题的凸显作用[J].外语研究.2008
(4):92,91.
[5] 田纳西·威廉斯. 玻璃动物园[M].鹿金译. 上海:上海译文出版社,1982:217.
责任编辑：邱文侠
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