网络文学大赛与网络文学的发展
周志雄
摘要：网络文学大赛是区分网络作家与网络写手的工作，参赛作者大多青春年少，网络文学大赛成功推出了众多的文学新人，逐步使网络文学作品经典化，对网络文学的质量提升起到了导向作用。网络文学大赛的评委由传统作家、网络作家、网友组成，比传统的文学评奖更能吸引读者的关注。网络文学大奖赛已经开始获得了学术界的广泛关注，网络文学和传统文学的距离正在拉近。网络文学大赛是文学和商业的结合，网络文学大赛的发展历史表明，网络文学是发展中的通俗文学，艺术上正慢慢成熟起来。对于网络文学来说，简单的指责往往是很容易的，学理的批评和细心的呵护也许更为重要。
关键词：网络文学大赛 体制 文学网站出版
网络文学作为一种成长中的文学样态，因其网上发表的低门槛带来大量文学垃圾而屡遭非议，网络文学大赛是对鱼龙混杂的网络文学作品进行筛选的一种重要途径，近年来网络文学的飞速发展是与网络文学大奖赛的推动分不开的。自1999年10月网易开始举办网络文学大赛以来，网络文学大赛在各大文学网站的推动下，风起云涌般地出现。网络文学大赛与一般性的文学评奖不一样的地方在于，网络文学大赛是区分网络作家与网络写手的工作，而一般的文学大奖所做的工作是区分优秀作家与一般作家。网络文学大奖赛的另一重意义是那些网上阅读的作品因获奖后来大多纸媒化了，网上文学通过网络文学大奖赛大规模进入传统阅读视野。
网络文学大赛与普通文学评奖的不同还在于，网络文学大奖赛是有大量的普通的网友读者参与评价的活动，是一种广泛的文学普及性行为。在此基础上，网络文学评奖有许多著名作家参与充当评委，还有出版界的人士参与，就评委的性质来说，兼顾了精英文学趣味、大众通俗性、市场走销等多个方面。每一次网络文学大奖赛的获奖名单上多是名不见经传的作者名字，网络文学大赛成为一次不折不扣的作家选拔的入门大赛，使那些热爱文学的人有了一个新的成长途径。由于有名作家做评委，网络文学大赛实际上可以看作是精英文学与大众文学的交流和沟通途径，众多名家评委对网络文学的评选不仅仅是投票，还要对作品进行评点，这对于广大的网络文学作者来说是一次很好的学习机会。
网络文学大奖赛多是由某个网站发起举办的，这与官方体制办的评奖是不一样的，也是与网络文学作品的传播相适应的。从1999年10月“网易中国网络文学大奖赛”到近期正在组织行进中的“新浪第五届原创文学大赛”，网络文学大赛已走过了8个年头，其中较有影响的网络文学大赛有：“网易中国网络文学奖”1届，“榕树下网络原创文学作品奖”3届、“QQ·作家杯”2届，“新浪原创文学大奖赛”5届，“中国网络文学节”2届，“新语丝网络文学奖”8届。近年来，网络文学研究越来越火，但对于网络文学大奖赛几乎没有专门的研究文章，网络文学大奖赛从出现到现在的兴盛，已见证了网络文学的发展历史，对网络文学大奖赛进行集中的梳理和反思对于推进网络文学研究无疑是十分必要的。
评委与评奖机制
1999年前后，中国网络文学飞速发展，网上出现了中国的第一代网络作家群，比较有影响的有“五匹黑马”，他们是：邢育森（代表作《活得像个人》、《网上自有颜如玉》、《柔人》）、宁财神（代表作《缘分的天空》《假装纯情》）、俞白眉（代表作《网络论剑之大梦先觉篇》、《寻常男女》）、李寻欢（代表作《迷失在网络与现实之间的爱情》、《一线情缘》）、安妮宝贝（代表作《告别薇安》）。1999年11月11日《榕树下》发起的“首届网络原创文学作品奖”正当其时，把正在兴起的网络文学推向了一个高潮。诚如作家陈村所言：“榕树下的颁奖，最大的意义不在于究竟有哪些作品最后得奖（当然，那些作品并不逊色），而是它象征着中国文学在网络上的初次走台。这样的走台是热热闹闹的，认真严肃的，平等开放的，是人们所期盼的。网络虽然年轻，能有这一天，是许多网站和更多的网友不计功利地劳作堆积的基础，也是许多虽然没有上网但关心网上原创文学的人们的努力所推动的。”[i]今天看来，1999年11月榕树下“首届网络原创文学作品奖”历史功绩是多方面的，首先在于确立了网络文学评奖的评委由传统作家、网络作家、网友组成的结构体制。
榕树下“首届网络原创文学作品奖”聘请传统作家充当网络文学大奖赛的评委，虽然当年也曾受到了一些质疑，但这个体制却被各种网络文学大赛延续了下来。后来的评委团阵容和气魄也越来越大。
以下是榕树下“网络原创文学作品奖”与新浪“原创网络文学大奖赛”评委对照：
网络文学大赛
评委
传统作家
网络作家
评论家、学者
网友
出版策划人、编辑、导演
榕树下“首届网络原创文学作品奖”（1999）
贾平凹、王安忆、王朔、阿城、余华、陈村
李寻欢、宁财神、邢育森、安妮宝贝、吴过、柳五、SIEG
全景、残剑、温柔
郦国义、郝铭鉴
榕树下“第二届网络原创文学作品奖”（2000）
马原、王安忆、王朔、苏童、阿城、余华、余秋雨、陈村、刘恒、梁左、韩东、寥天、翟永明、韩博
安妮宝贝、李寻欢、邢育森、俞白眉、吴过、 宁财神、王峻涛（老榕）
赵耀民
“贝塔斯曼杯”第三届全球网络原创文学作品奖（2001）
陈村、王安忆、王朔、池莉、余华、余秋雨、苏童、阿城、韩东
今何在、王小山、王峻涛（老榕）、宁财神、安妮宝贝、李寻欢、痞子蔡
"新浪·万卷杯"中国文学原创大赛
（2003）
金庸、刘震云、海岩、铁凝、残雪、张抗抗、余秋雨、周国平、徐坤、林莽、周笃文、马雁、徐晋如、唐晓渡
今何在、慕容雪村、邢育森、李寻欢
白烨、贺绍俊、孔庆东、孟繁华、周瓒
陈彤、崔艾真、冯小刚、孟京辉
新浪第二届华语原创文学大奖赛（2004）
金庸、白先勇、余光中、贾平凹、铁凝、刘恒、余秋雨、张抗抗、柯云路、刘震云、海岩、周国平、张胜友
慕容雪村
白烨、陈晓明、李敬泽、孟繁华、谢有顺、张颐武、张柠
金丽红、黎波、阿忆、吴雨初、潘凯雄
新浪第三届原创文学大奖赛
（2005）
金庸、余光中、白先勇、贾平凹、苏童、叶兆言、孙甘露、毕飞宇、曹文轩、残雪、余秋雨、余华、刘震云、阿来、海岩、温瑞安、张抗抗、叶辛、麦家、张悦然、虹影、赵赵、张笑天、徐贵祥、王跃文
萧鼎、蔡骏、李寻欢
雷达、白烨、贺绍俊、李敬泽、孟繁华、陈晓明、张颐武、王干、周涌
刘硕良、周百义、吴雨初、
金丽红、潘凯雄、白冰、安波舜、杨葵、张宏宇、田辉、王景伟、刘猛、赵长天
从网络文学大赛的评委成员来看，榕树下首届网络文学大赛，不过是通过陈村客串几个传统作家参与。用王朔的话来说就是：“不幸认识了陈村，又是老大哥一辈的，红口白牙跟你张了嘴，不给面子到像是欠了他的……”[ii]到2003年新浪网络文学大赛之后，评委中传统作家的队伍不断扩大，一批文学批评家也开始加入其中，2005年的新浪第三届原创文学大奖赛由强大阵容的出版人和编辑充当评委。2006年“第二届QQ作家杯网络文学大赛”终审评委全部由出版机构人组成，他们是：长江文艺出版社北京图书中心主编安波舜，春风文艺出版社副总编辑常晶，接力出版社副总编辑黄集伟，漓江出版社副总编辑庞俭克，朝华出版社编辑部主任王磊，湖北人民出版社编辑部主任刘冠军，上海人民出版社青春读书编辑中心主任邵敏，北京磨铁文化有限公司总策划沈浩波，北京博集天卷图书发行有限公司常务副总经理王勇，北京邦道文化有限公司总经理汪俊，湖南文艺出版社总编审谢不周，上海星泽文化传播有限公司主编谢艳。2007年1月“2006—2007中国网络文学节”的评审委员会是：高洪波、张胜友、张陵、孔庆东、东方图钦、叶延滨、白烨、安武林、刘震云、张颐武、李敬泽、陈金明、贺绍俊、莫言、曹文轩、阎晶明、谢有顺、雷达、寒小风。这份名单由作家、编辑和评论家组成，评论家占多数。这已经和传统文学的评奖评委会没有什么两样，这说明网络文学评奖已经开始获得了学术界的广泛关注，网络文学和传统文学的距离正在拉近。
传统作家参与网络文学的评奖，曾受到广大网友的质疑。网络文学以其鲜活、自由而成长于网络上，网络文学自诞生之日起就带有自身的出身胎记，就是和传统文学不同的一种文学样态，为维护网络文学的独特性，网友们的问题是，为什么在网络文学大奖赛中，有那么多的传统作家充当评委？人民网上的一篇文章题目是《做秀还是比赛？网络文学大赛名家评委受质疑》。新世纪以来网络文学大奖赛的发展历史表明，名家评委并没有淡出网络文学的评奖，相反倒是愈演愈烈，这可以看作是网络文学寻求文学界认可的一种诉求，也被人看作是网络文学网站抬升自己文学底蕴的一种手段。说到底，网络文学，虽被冠之以网络二字，但最根本的却是文学本身，它应该遵从文学的一般规律，网络文学大奖赛采用名作家评委，对于主办方文学网站和广大网络作者来说，无疑都是十分有益的事情。
网络文学评奖与传统文学评奖的不同之一在于：传统文学评奖一般是已经发表或出版的作品，评奖不过是在那些已经成为作家的群体中选优秀的作家。而网络文学评奖一般要求未在传统媒体发表或出版的，在网络上首发的作品，网络文学评奖做的工作是培育文学新人，其意义在于文学的普及。名家评委拉近了大作家和文学新人的距离，名家评委不仅仅是挂一个头衔，而是真正地亲身参与到评奖之中，如2003年12月“新浪·万卷杯”中国文学原创大赛，要求评委对每一个获奖作品写出评语。辛华的中篇《红袖上网》获优秀中篇奖，著名作家铁凝的评语是：“虚拟空间里的精神突围和现实人生中的冲撞与较量。叙述克制冷静，人物内心节奏准确，主人公一己的遭际既悲怆又折射出矛盾和生机并存的现实之一种。”安昌河的《忧伤的炸弹》获短篇小说奖，张抗抗的评语是：“愚昧与苦难，故事完整，语言幽默。好小说。”评奖其实是文学名家对文学新人的扶持，对网络文学的发展真正取到了指导作用。网络文学评奖中，评委们还对获奖作品提出了很多的批评意见，这些对于网络作者无疑是有益的，如“新浪第三届原创文学大奖赛”，张海录获都市社会类总盟主，对其作品《边缘》，评委网络作家慕容雪村的评价是：“这故事一看就是真人真事，有一种让人为之动容的力量。不过单就小说而言，仍然算不上是好小说，生活中的素材只是素材，要成为艺术作品，必须要进行精当的提炼。我不喜欢对白过多的小说，比如海明威的作品。我总认为，小说家应该成为残忍的动物，他站在事件之外，冷静而克制地叙述一切，却从不轻易插手。与作者共勉吧。”
网络文学评奖，一般实行多层选拔体制，首先是网友的“海选”，然后是评委的复评、终评。如“新浪第二届华语原创文学大奖赛”实行“初评”、“复评”、“终评”三评制度，新浪第四届原创文学大赛实行网友投票，原创特工(指混迹各地原创网站、熟悉优秀原创作品的读者)复活（重新选出网友投票中露掉的好作品），伯乐团复评，最终评委终评有机结合的方式进行评选。“新浪第五届原创文学大赛”采取了五轮晋级的方式，将网友投票、月晋级赛、专业评审团全程监督、名家评委终评等方式有机结合进行评选。“新浪第二届华语原创文学大奖赛”还公布了评委名家对获奖作品的打分情况。这种评价体系的优越之处是通过网络来实现的，在网上，所有的参评作品可以不受时地限制地接受网友读者的检阅，网友读者的投票作为终评的重要参考依据，真正地将文学的权利“还给了大众”。作家陈村曾谈到网上网友参与评选的情况：“7 0 0 0多人在投稿，很起劲，还在那里争论，还说哪篇好，你们怎么不把它评上。有一篇文章网迷们竟然要求陈村重读，有六七个人为他申冤，说文章很好，你们为什么不要它。这些热情是多么难能可贵。”[iii]
评奖与出版
几乎所有的网络文学大赛都强调网络文学评奖的作品必须是网络首发的作品，对参赛选手的参赛承诺中都有推荐优秀作品出版的承诺。这既是网站商业运作的结果，也满足了广大网络作者渴望获得传统媒介承认的心理。随着网络文学越来越成熟，网络大赛获奖作品获得的不仅是奖金，还有出版，乃至被影视改编的机会。第二届榕树下网络文学大赛规定：“所有获奖作品将以图文并茂的形式，收录于《激扬文字2000年》多媒体光盘中，全国发行。其中部份获奖作品还将由榕树下制作成有声版本，由著名主持人或配音演员配乐播读。部份获奖作品（或参赛作品）将被推荐到与全国数百家报纸、杂志社。部份获奖作品将被电台制作成电台节目播出。部份获奖作品将被电视台制作成电视节目播出。部份获奖剧本将被制作成影视剧。”[iv]这种宣传推销广告式的承诺对那些名不见经传的参赛者无疑具有强大的吸引力。新浪网络原创文学大赛自2003至2006年四届大赛共出版图书30余部，获奖作品《雪亮军刀》、《逍遥圣战》、《天眼》累计销售达50万册。
网络文学大奖赛与出版社的合作：
网络文学大赛
出版作品
榕树下“首届网络原创文学作品”（1999）
《我爱上那个坐怀不乱中的女子》，陈村主编，花城出版社，2000年4月
《性感时代的小饭馆》，陈村主编，花城出版社，2000年4月
《蚊子的遗书》，陈村主编，花城出版社，2000年5月
榕树下“第二届网络原创文学作品奖”（2000）
《猫城故事/网络之星丛书》，陈村主编，花城出版社，2001年4月
《灰锡时代/网络之星丛书》，陈村主编，花城出版社，2001年4月
《人类凶猛/网络之星丛书》，陈村主编，花城出版社，2001年4月
“贝塔斯曼杯”第三届全球网络原创文学作品奖（2001）
潘能军：《烂醉如泥》，杭州出版社，2002年4月
《飞翔》，李寻欢主编，杭州出版社，2002年4月
《春秋时期的爱情疯子》，李寻欢主编，杭州出版社，2002年4月
雷立刚：《秦盈》，杭州出版社，2002年4月
“新浪·万卷杯”中国文学原创大赛（2003）
铸剑：《合法婚姻》，万卷出版公司，2004年3月
阿闻：《纸门》，时代文艺出版社，2005年1月
老那：《城市蜿蜒》，万卷出版公司，2004年6月
老那：《面朝大海 》，万卷出版公司 ，2004年6月
小意：《无爱纪》，万卷出版公司，2004年2月
新浪第二届华语原创文学大奖赛（2004）
阮薇：《爱情妖精》，北京出版社，2005年1月
夜入无：《水魅》，北京出版社，2005年1月
何小天：《谁说青春不能错》，北京出版社，2005年1月
千里烟：《爱情豆豆》，北京出版社，2005年1月
逸陵：《人声鼎沸》，北京出版社，2005年1月
雪屏：《你喜欢林肯公园吗》，北京出版社，2005年1月
念珠木马：《再见萤火虫》，北京出版社，2005年1月
金子：《玫瑰花精》，北京出版社，2005年1月
新浪第三届原创文学大奖赛（2005）
《边缘》，张海录著，大众文艺出版社，2007年3月
《肉鸽：东京的生死恋情》，安齐名著，朝华出版社，2006年6月
《正道学园》，王茜著，花山文艺出版社，2006年6月
《逍遥：圣战传说》，林千羽著，朝华出版社，2006年3月
《挽云歌》，楚晴，朝华出版社，2006年5月
《不可能犯罪》，普璞著，朝华出版社，2006年5月
《雪亮军刀》，张磊著，花山文艺出版社，2006年6月
新浪第四届原创大赛
（2006）
《朱雀记》，猫腻著，花山文艺出版社，2007年5月
《凤城飞帅（上下册）》，月斜影清著，江苏美术出版社，2007年10月
《夏玄雪》，赵洛瑶著，花山文艺出版社，2007年8月
《契丹王妃》，薇络著，中国城市出版社，2007年7月
《天眼之觐天宝匣》，景旭枫著，花山文艺出版社，2007年9月
《天眼》，景旭枫著，花山文艺出版社，2007年2月
《红绫扇》，蒲岸著，花山文艺出版社，2007年5月
《连环猎》，青青茵茵著，大众文艺出版社，2007年7月
《冒死记录》，海中帆著，花山文艺出版社，2008年1月
首届“QQ·作家杯”征文大赛
（2004）
QQ·作家杯征文大赛获奖作品丛书：
《魔术师与传教士》，小木不识丁著，作家出版社，2005年5月
《非常态》，绝世好虫著，作家出版社，2005年5月
《大声》，庄旭清著，作家出版社，2005年5月
《浮生四记》，驴岛著，作家出版社，2005年5月
《凯旋·鸢尾》，紫薇朱槿著，作家出版社，2005年5月
《海藻花：告别处女时代》，笑看云起著，作家出版社，2005年5月
《彼之乐园》，卢小狼著，作家出版社，2005年5月
《打伞经过世纪末的夏天》，雁渡寒潭等著，作家出版社，2005年5月
《我的苦难、我的大学》，赵美萍著，作家出版社，2005年5月
近年来，网络文学作品逐渐占据了图书出版市场，“据 2007年1 月公布的‘2006 年中国畅销书排行榜’（虚构类）显示，网络文学作品落地势力日益强大，已占去了至少三分之一的文学图书市场份额，成为中国畅销书的中坚力量。有的作品的销量甚至让许多文学名家望尘莫及。这其中最引人注目的便是幻剑书盟的签约作品《诛仙》，这部被网友奉为“后金庸武侠圣经”的小说，累计销量已经超过100万册。”[v]从网络文学大奖赛的举办方和参与作者的意图来说，获奖作品最终都是指向出版的。网络文学的出版实际上有几种不同的方式：一种是获奖之后再出版，还有一些是在参赛的时候，就开始酝酿出版，等到评奖结果出来，小说已经出版。新浪第三届原创大赛的《鬼葬礼》、《逍遥圣战》是在大赛结束前出版的，并取得很好的市场效果。对于出版方来说，出版获奖作品，大多是有市场前景的，有些参赛作品在网上已经获得了很高的点击率，还被各BBS转贴。黄孝阳的作品《生死事小》参赛“新浪万卷杯原创文学大赛”，被评委打分后确认为优秀长篇小说奖，但最后因为已与工人出版社签订出版合约，与参赛条款中“同意万卷出版公司拥有大赛作品的优先出版权利”相背，被大赛组委会视为欺诈和违约行为，最后被取消获奖资格。
2000年8月，榕树下在“第二届网络原创文学作品奖”评奖期间，在网上连载陆幼青的《死亡日记》，同月中旬《北京晚报》、《北京晨报》、《北京青年报》、《新民晚报》、《新闻晨报》、《青年报》、《南方都市报》、上海电视台、中央电视台等主要媒体都以较大的篇幅进行了集中的报道。“榕树下”网站《死亡日记》栏目的访问量迅速增长到每天7万人次，并持续上升。在12月公布的“第二届网络原创文学作品奖”获奖名单上，《死亡日记》获“评委会特别奖”，而11月下旬，《死亡日记》由北京的华艺出版社出版。新浪第四届原创大赛的获奖作品市场也很不错：“金奖作品《朱雀记》获奖后，由花山文艺出版社出版，市场效果良好。获都市言情类金奖的《夏玄雪》参加新浪原创文学大赛以来，受到了网民的广泛支持，该书也由花山文艺社出版，首印数即达 50 万册。”[vi]“《青春的手枪》，作品还没获奖，已有多家出版社抛来橄榄枝。最终，江苏美术社拔得头筹。”[vii]
在网络作品开始破网而出，进入出版市场的时候，曾受到一些人的质疑，有人认为，网络文学是不必要出版的，它本身就是存活于网上的，从网上到网下，已经打破了网上文学自由的生存环境，也失去了与网友读者交流的快捷机会，甚至有人担心，网络文学的下网，会有被主流文学招安的可能性。评论家谢有顺曾有这样的观点：“刚刚兴起不久的网络文学，似乎还来不及解决这些迫切的问题，就与体制文化达成了某种默契，正在成为另一种意义上的主流文学的一部分。”[viii]网上文字下网的根本原因是利益的驱动，网上文学作品，虽然也有VIP收费制度，但在网上免费阅读成为习惯的时候，VIP制度还不足以形成巨额利润。而动辄几十万册的发行量对于出版社和作者本身无疑是具有巨大诱惑力的。
获奖网络文学作品的出版也可以纠正传统编辑审稿的不足，不会因为编辑的审美趣味而漏掉好作品，创作者可以凭借自己的才华显示自己，不用借助人情等非文学的因素来出版作品，这无疑是一种进步。王朔在参加网络文学大赛发奖会之后的感慨是：“网络文学代表着文学的未来，一种真正的文学，即每个人都可以自由创作任意发表的文字活动。这任意发表无比重要，是文学本来，原初时的天真模样。说了这么多冠冕堂皇的狡猾话，我没说我的恐惧，过去我们作家是一代取一代，江山代有人才出，起码到我这一代，走的路是同一条路，只是各自走法不同，姿态不同，还是有章可循的，还是没脱了一小撮经过特殊训练，反复挑选过的人被特别授权发言。这之后一切将变，再也不会有人有权利挑选别人了，不管他叫编辑叫评论家还是叫出版商。我们面对的不是更年轻的作家，而是全体有书写能力的人民。”[ix]
抛开利益驱动不谈，网络文学大赛的获奖作品在出版的过程中，也是对作品质量的一次提高。在网上刊发的作品，有很多是慢慢贴上去的，发在网上也没有经过认真细致的修改，还有的有很多错别字。因写作者与阅读者的网上互动，很多网上作品有多个版本。由于要参加网络文学大赛，很多网络作者对自己的作品都进行了认真的修改。《悟空传》最早于2000年2月18日发贴于新浪网上的“金庸客栈”上，开始在网络上广为流传，2000年12月获“榕树下第二届网络原创文学作品奖”“最佳小说奖”。2001年4月，光明日报出版社正式出版修订之后的《悟空传》。《天眼》的作者景旭枫谈到自己曾在一家世界500强公司做过10年市场部经理，在写出《天眼》之前，曾对图书市场进行过系统的分析。就《天眼》来说，这篇小说最早在2005年1月由作家出版社出版，2005年6月在台湾滚石出版社出版（竖板繁体）。由于被影视公司买走影视改编权，作者创作了影视剧本，在此基础上，作者对小说原稿进行认真的修改，小说修订本获新浪第四届原创大赛推理文学奖金奖，并于2007年由花山文艺出版社出版。
网络文学大赛与网络文学的发展
周志雄
摘要：网络文学大赛是区分网络作家与网络写手的工作，参赛作者大多青春年少，网络文学大赛成功推出了众多的文学新人，逐步使网络文学作品经典化，对网络文学的质量提升起到了导向作用。网络文学大赛的评委由传统作家、网络作家、网友组成，比传统的文学评奖更能吸引读者的关注。网络文学大奖赛已经开始获得了学术界的广泛关注，网络文学和传统文学的距离正在拉近。网络文学大赛是文学和商业的结合，网络文学大赛的发展历史表明，网络文学是发展中的通俗文学，艺术上正慢慢成熟起来。对于网络文学来说，简单的指责往往是很容易的，学理的批评和细心的呵护也许更为重要。
关键词：网络文学大赛 体制 文学网站出版
网络文学作为一种成长中的文学样态，因其网上发表的低门槛带来大量文学垃圾而屡遭非议，网络文学大赛是对鱼龙混杂的网络文学作品进行筛选的一种重要途径，近年来网络文学的飞速发展是与网络文学大奖赛的推动分不开的。自1999年10月网易开始举办网络文学大赛以来，网络文学大赛在各大文学网站的推动下，风起云涌般地出现。网络文学大赛与一般性的文学评奖不一样的地方在于，网络文学大赛是区分网络作家与网络写手的工作，而一般的文学大奖所做的工作是区分优秀作家与一般作家。网络文学大奖赛的另一重意义是那些网上阅读的作品因获奖后来大多纸媒化了，网上文学通过网络文学大奖赛大规模进入传统阅读视野。
网络文学大赛与普通文学评奖的不同还在于，网络文学大奖赛是有大量的普通的网友读者参与评价的活动，是一种广泛的文学普及性行为。在此基础上，网络文学评奖有许多著名作家参与充当评委，还有出版界的人士参与，就评委的性质来说，兼顾了精英文学趣味、大众通俗性、市场走销等多个方面。每一次网络文学大奖赛的获奖名单上多是名不见经传的作者名字，网络文学大赛成为一次不折不扣的作家选拔的入门大赛，使那些热爱文学的人有了一个新的成长途径。由于有名作家做评委，网络文学大赛实际上可以看作是精英文学与大众文学的交流和沟通途径，众多名家评委对网络文学的评选不仅仅是投票，还要对作品进行评点，这对于广大的网络文学作者来说是一次很好的学习机会。
网络文学大奖赛多是由某个网站发起举办的，这与官方体制办的评奖是不一样的，也是与网络文学作品的传播相适应的。从1999年10月“网易中国网络文学大奖赛”到近期正在组织行进中的“新浪第五届原创文学大赛”，网络文学大赛已走过了8个年头，其中较有影响的网络文学大赛有：“网易中国网络文学奖”1届，“榕树下网络原创文学作品奖”3届、“QQ·作家杯”2届，“新浪原创文学大奖赛”5届，“中国网络文学节”2届，“新语丝网络文学奖”8届。近年来，网络文学研究越来越火，但对于网络文学大奖赛几乎没有专门的研究文章，网络文学大奖赛从出现到现在的兴盛，已见证了网络文学的发展历史，对网络文学大奖赛进行集中的梳理和反思对于推进网络文学研究无疑是十分必要的。
评委与评奖机制
1999年前后，中国网络文学飞速发展，网上出现了中国的第一代网络作家群，比较有影响的有“五匹黑马”，他们是：邢育森（代表作《活得像个人》、《网上自有颜如玉》、《柔人》）、宁财神（代表作《缘分的天空》《假装纯情》）、俞白眉（代表作《网络论剑之大梦先觉篇》、《寻常男女》）、李寻欢（代表作《迷失在网络与现实之间的爱情》、《一线情缘》）、安妮宝贝（代表作《告别薇安》）。1999年11月11日《榕树下》发起的“首届网络原创文学作品奖”正当其时，把正在兴起的网络文学推向了一个高潮。诚如作家陈村所言：“榕树下的颁奖，最大的意义不在于究竟有哪些作品最后得奖（当然，那些作品并不逊色），而是它象征着中国文学在网络上的初次走台。这样的走台是热热闹闹的，认真严肃的，平等开放的，是人们所期盼的。网络虽然年轻，能有这一天，是许多网站和更多的网友不计功利地劳作堆积的基础，也是许多虽然没有上网但关心网上原创文学的人们的努力所推动的。”[i]今天看来，1999年11月榕树下“首届网络原创文学作品奖”历史功绩是多方面的，首先在于确立了网络文学评奖的评委由传统作家、网络作家、网友组成的结构体制。
榕树下“首届网络原创文学作品奖”聘请传统作家充当网络文学大奖赛的评委，虽然当年也曾受到了一些质疑，但这个体制却被各种网络文学大赛延续了下来。后来的评委团阵容和气魄也越来越大。
以下是榕树下“网络原创文学作品奖”与新浪“原创网络文学大奖赛”评委对照：
网络文学大赛
评委
传统作家
网络作家
评论家、学者
网友
出版策划人、编辑、导演
榕树下“首届网络原创文学作品奖”（1999）
贾平凹、王安忆、王朔、阿城、余华、陈村
李寻欢、宁财神、邢育森、安妮宝贝、吴过、柳五、SIEG
全景、残剑、温柔
郦国义、郝铭鉴
榕树下“第二届网络原创文学作品奖”（2000）
马原、王安忆、王朔、苏童、阿城、余华、余秋雨、陈村、刘恒、梁左、韩东、寥天、翟永明、韩博
安妮宝贝、李寻欢、邢育森、俞白眉、吴过、 宁财神、王峻涛（老榕）
赵耀民
“贝塔斯曼杯”第三届全球网络原创文学作品奖（2001）
陈村、王安忆、王朔、池莉、余华、余秋雨、苏童、阿城、韩东
今何在、王小山、王峻涛（老榕）、宁财神、安妮宝贝、李寻欢、痞子蔡
"新浪·万卷杯"中国文学原创大赛
（2003）
金庸、刘震云、海岩、铁凝、残雪、张抗抗、余秋雨、周国平、徐坤、林莽、周笃文、马雁、徐晋如、唐晓渡
今何在、慕容雪村、邢育森、李寻欢
白烨、贺绍俊、孔庆东、孟繁华、周瓒
陈彤、崔艾真、冯小刚、孟京辉
新浪第二届华语原创文学大奖赛（2004）
金庸、白先勇、余光中、贾平凹、铁凝、刘恒、余秋雨、张抗抗、柯云路、刘震云、海岩、周国平、张胜友
慕容雪村
白烨、陈晓明、李敬泽、孟繁华、谢有顺、张颐武、张柠
金丽红、黎波、阿忆、吴雨初、潘凯雄
新浪第三届原创文学大奖赛
（2005）
金庸、余光中、白先勇、贾平凹、苏童、叶兆言、孙甘露、毕飞宇、曹文轩、残雪、余秋雨、余华、刘震云、阿来、海岩、温瑞安、张抗抗、叶辛、麦家、张悦然、虹影、赵赵、张笑天、徐贵祥、王跃文
萧鼎、蔡骏、李寻欢
雷达、白烨、贺绍俊、李敬泽、孟繁华、陈晓明、张颐武、王干、周涌
刘硕良、周百义、吴雨初、
金丽红、潘凯雄、白冰、安波舜、杨葵、张宏宇、田辉、王景伟、刘猛、赵长天
从网络文学大赛的评委成员来看，榕树下首届网络文学大赛，不过是通过陈村客串几个传统作家参与。用王朔的话来说就是：“不幸认识了陈村，又是老大哥一辈的，红口白牙跟你张了嘴，不给面子到像是欠了他的……”[ii]到2003年新浪网络文学大赛之后，评委中传统作家的队伍不断扩大，一批文学批评家也开始加入其中，2005年的新浪第三届原创文学大奖赛由强大阵容的出版人和编辑充当评委。2006年“第二届QQ作家杯网络文学大赛”终审评委全部由出版机构人组成，他们是：长江文艺出版社北京图书中心主编安波舜，春风文艺出版社副总编辑常晶，接力出版社副总编辑黄集伟，漓江出版社副总编辑庞俭克，朝华出版社编辑部主任王磊，湖北人民出版社编辑部主任刘冠军，上海人民出版社青春读书编辑中心主任邵敏，北京磨铁文化有限公司总策划沈浩波，北京博集天卷图书发行有限公司常务副总经理王勇，北京邦道文化有限公司总经理汪俊，湖南文艺出版社总编审谢不周，上海星泽文化传播有限公司主编谢艳。2007年1月“2006—2007中国网络文学节”的评审委员会是：高洪波、张胜友、张陵、孔庆东、东方图钦、叶延滨、白烨、安武林、刘震云、张颐武、李敬泽、陈金明、贺绍俊、莫言、曹文轩、阎晶明、谢有顺、雷达、寒小风。这份名单由作家、编辑和评论家组成，评论家占多数。这已经和传统文学的评奖评委会没有什么两样，这说明网络文学评奖已经开始获得了学术界的广泛关注，网络文学和传统文学的距离正在拉近。
传统作家参与网络文学的评奖，曾受到广大网友的质疑。网络文学以其鲜活、自由而成长于网络上，网络文学自诞生之日起就带有自身的出身胎记，就是和传统文学不同的一种文学样态，为维护网络文学的独特性，网友们的问题是，为什么在网络文学大奖赛中，有那么多的传统作家充当评委？人民网上的一篇文章题目是《做秀还是比赛？网络文学大赛名家评委受质疑》。新世纪以来网络文学大奖赛的发展历史表明，名家评委并没有淡出网络文学的评奖，相反倒是愈演愈烈，这可以看作是网络文学寻求文学界认可的一种诉求，也被人看作是网络文学网站抬升自己文学底蕴的一种手段。说到底，网络文学，虽被冠之以网络二字，但最根本的却是文学本身，它应该遵从文学的一般规律，网络文学大奖赛采用名作家评委，对于主办方文学网站和广大网络作者来说，无疑都是十分有益的事情。
网络文学评奖与传统文学评奖的不同之一在于：传统文学评奖一般是已经发表或出版的作品，评奖不过是在那些已经成为作家的群体中选优秀的作家。而网络文学评奖一般要求未在传统媒体发表或出版的，在网络上首发的作品，网络文学评奖做的工作是培育文学新人，其意义在于文学的普及。名家评委拉近了大作家和文学新人的距离，名家评委不仅仅是挂一个头衔，而是真正地亲身参与到评奖之中，如2003年12月“新浪·万卷杯”中国文学原创大赛，要求评委对每一个获奖作品写出评语。辛华的中篇《红袖上网》获优秀中篇奖，著名作家铁凝的评语是：“虚拟空间里的精神突围和现实人生中的冲撞与较量。叙述克制冷静，人物内心节奏准确，主人公一己的遭际既悲怆又折射出矛盾和生机并存的现实之一种。”安昌河的《忧伤的炸弹》获短篇小说奖，张抗抗的评语是：“愚昧与苦难，故事完整，语言幽默。好小说。”评奖其实是文学名家对文学新人的扶持，对网络文学的发展真正取到了指导作用。网络文学评奖中，评委们还对获奖作品提出了很多的批评意见，这些对于网络作者无疑是有益的，如“新浪第三届原创文学大奖赛”，张海录获都市社会类总盟主，对其作品《边缘》，评委网络作家慕容雪村的评价是：“这故事一看就是真人真事，有一种让人为之动容的力量。不过单就小说而言，仍然算不上是好小说，生活中的素材只是素材，要成为艺术作品，必须要进行精当的提炼。我不喜欢对白过多的小说，比如海明威的作品。我总认为，小说家应该成为残忍的动物，他站在事件之外，冷静而克制地叙述一切，却从不轻易插手。与作者共勉吧。”
网络文学评奖，一般实行多层选拔体制，首先是网友的“海选”，然后是评委的复评、终评。如“新浪第二届华语原创文学大奖赛”实行“初评”、“复评”、“终评”三评制度，新浪第四届原创文学大赛实行网友投票，原创特工(指混迹各地原创网站、熟悉优秀原创作品的读者)复活（重新选出网友投票中露掉的好作品），伯乐团复评，最终评委终评有机结合的方式进行评选。“新浪第五届原创文学大赛”采取了五轮晋级的方式，将网友投票、月晋级赛、专业评审团全程监督、名家评委终评等方式有机结合进行评选。“新浪第二届华语原创文学大奖赛”还公布了评委名家对获奖作品的打分情况。这种评价体系的优越之处是通过网络来实现的，在网上，所有的参评作品可以不受时地限制地接受网友读者的检阅，网友读者的投票作为终评的重要参考依据，真正地将文学的权利“还给了大众”。作家陈村曾谈到网上网友参与评选的情况：“7 0 0 0多人在投稿，很起劲，还在那里争论，还说哪篇好，你们怎么不把它评上。有一篇文章网迷们竟然要求陈村重读，有六七个人为他申冤，说文章很好，你们为什么不要它。这些热情是多么难能可贵。”[iii]
评奖与出版
几乎所有的网络文学大赛都强调网络文学评奖的作品必须是网络首发的作品，对参赛选手的参赛承诺中都有推荐优秀作品出版的承诺。这既是网站商业运作的结果，也满足了广大网络作者渴望获得传统媒介承认的心理。随着网络文学越来越成熟，网络大赛获奖作品获得的不仅是奖金，还有出版，乃至被影视改编的机会。第二届榕树下网络文学大赛规定：“所有获奖作品将以图文并茂的形式，收录于《激扬文字2000年》多媒体光盘中，全国发行。其中部份获奖作品还将由榕树下制作成有声版本，由著名主持人或配音演员配乐播读。部份获奖作品（或参赛作品）将被推荐到与全国数百家报纸、杂志社。部份获奖作品将被电台制作成电台节目播出。部份获奖作品将被电视台制作成电视节目播出。部份获奖剧本将被制作成影视剧。”[iv]这种宣传推销广告式的承诺对那些名不见经传的参赛者无疑具有强大的吸引力。新浪网络原创文学大赛自2003至2006年四届大赛共出版图书30余部，获奖作品《雪亮军刀》、《逍遥圣战》、《天眼》累计销售达50万册。
网络文学大奖赛与出版社的合作：
网络文学大赛
出版作品
榕树下“首届网络原创文学作品”（1999）
《我爱上那个坐怀不乱中的女子》，陈村主编，花城出版社，2000年4月
《性感时代的小饭馆》，陈村主编，花城出版社，2000年4月
《蚊子的遗书》，陈村主编，花城出版社，2000年5月
榕树下“第二届网络原创文学作品奖”（2000）
《猫城故事/网络之星丛书》，陈村主编，花城出版社，2001年4月
《灰锡时代/网络之星丛书》，陈村主编，花城出版社，2001年4月
《人类凶猛/网络之星丛书》，陈村主编，花城出版社，2001年4月
“贝塔斯曼杯”第三届全球网络原创文学作品奖（2001）
潘能军：《烂醉如泥》，杭州出版社，2002年4月
《飞翔》，李寻欢主编，杭州出版社，2002年4月
《春秋时期的爱情疯子》，李寻欢主编，杭州出版社，2002年4月
雷立刚：《秦盈》，杭州出版社，2002年4月
“新浪·万卷杯”中国文学原创大赛（2003）
铸剑：《合法婚姻》，万卷出版公司，2004年3月
阿闻：《纸门》，时代文艺出版社，2005年1月
老那：《城市蜿蜒》，万卷出版公司，2004年6月
老那：《面朝大海 》，万卷出版公司 ，2004年6月
小意：《无爱纪》，万卷出版公司，2004年2月
新浪第二届华语原创文学大奖赛（2004）
阮薇：《爱情妖精》，北京出版社，2005年1月
夜入无：《水魅》，北京出版社，2005年1月
何小天：《谁说青春不能错》，北京出版社，2005年1月
千里烟：《爱情豆豆》，北京出版社，2005年1月
逸陵：《人声鼎沸》，北京出版社，2005年1月
雪屏：《你喜欢林肯公园吗》，北京出版社，2005年1月
念珠木马：《再见萤火虫》，北京出版社，2005年1月
金子：《玫瑰花精》，北京出版社，2005年1月
新浪第三届原创文学大奖赛（2005）
《边缘》，张海录著，大众文艺出版社，2007年3月
《肉鸽：东京的生死恋情》，安齐名著，朝华出版社，2006年6月
《正道学园》，王茜著，花山文艺出版社，2006年6月
《逍遥：圣战传说》，林千羽著，朝华出版社，2006年3月
《挽云歌》，楚晴，朝华出版社，2006年5月
《不可能犯罪》，普璞著，朝华出版社，2006年5月
《雪亮军刀》，张磊著，花山文艺出版社，2006年6月
新浪第四届原创大赛
（2006）
《朱雀记》，猫腻著，花山文艺出版社，2007年5月
《凤城飞帅（上下册）》，月斜影清著，江苏美术出版社，2007年10月
《夏玄雪》，赵洛瑶著，花山文艺出版社，2007年8月
《契丹王妃》，薇络著，中国城市出版社，2007年7月
《天眼之觐天宝匣》，景旭枫著，花山文艺出版社，2007年9月
《天眼》，景旭枫著，花山文艺出版社，2007年2月
《红绫扇》，蒲岸著，花山文艺出版社，2007年5月
《连环猎》，青青茵茵著，大众文艺出版社，2007年7月
《冒死记录》，海中帆著，花山文艺出版社，2008年1月
首届“QQ·作家杯”征文大赛
（2004）
QQ·作家杯征文大赛获奖作品丛书：
《魔术师与传教士》，小木不识丁著，作家出版社，2005年5月
《非常态》，绝世好虫著，作家出版社，2005年5月
《大声》，庄旭清著，作家出版社，2005年5月
《浮生四记》，驴岛著，作家出版社，2005年5月
《凯旋·鸢尾》，紫薇朱槿著，作家出版社，2005年5月
《海藻花：告别处女时代》，笑看云起著，作家出版社，2005年5月
《彼之乐园》，卢小狼著，作家出版社，2005年5月
《打伞经过世纪末的夏天》，雁渡寒潭等著，作家出版社，2005年5月
《我的苦难、我的大学》，赵美萍著，作家出版社，2005年5月
近年来，网络文学作品逐渐占据了图书出版市场，“据 2007年1 月公布的‘2006 年中国畅销书排行榜’（虚构类）显示，网络文学作品落地势力日益强大，已占去了至少三分之一的文学图书市场份额，成为中国畅销书的中坚力量。有的作品的销量甚至让许多文学名家望尘莫及。这其中最引人注目的便是幻剑书盟的签约作品《诛仙》，这部被网友奉为“后金庸武侠圣经”的小说，累计销量已经超过100万册。”[v]从网络文学大奖赛的举办方和参与作者的意图来说，获奖作品最终都是指向出版的。网络文学的出版实际上有几种不同的方式：一种是获奖之后再出版，还有一些是在参赛的时候，就开始酝酿出版，等到评奖结果出来，小说已经出版。新浪第三届原创大赛的《鬼葬礼》、《逍遥圣战》是在大赛结束前出版的，并取得很好的市场效果。对于出版方来说，出版获奖作品，大多是有市场前景的，有些参赛作品在网上已经获得了很高的点击率，还被各BBS转贴。黄孝阳的作品《生死事小》参赛“新浪万卷杯原创文学大赛”，被评委打分后确认为优秀长篇小说奖，但最后因为已与工人出版社签订出版合约，与参赛条款中“同意万卷出版公司拥有大赛作品的优先出版权利”相背，被大赛组委会视为欺诈和违约行为，最后被取消获奖资格。
2000年8月，榕树下在“第二届网络原创文学作品奖”评奖期间，在网上连载陆幼青的《死亡日记》，同月中旬《北京晚报》、《北京晨报》、《北京青年报》、《新民晚报》、《新闻晨报》、《青年报》、《南方都市报》、上海电视台、中央电视台等主要媒体都以较大的篇幅进行了集中的报道。“榕树下”网站《死亡日记》栏目的访问量迅速增长到每天7万人次，并持续上升。在12月公布的“第二届网络原创文学作品奖”获奖名单上，《死亡日记》获“评委会特别奖”，而11月下旬，《死亡日记》由北京的华艺出版社出版。新浪第四届原创大赛的获奖作品市场也很不错：“金奖作品《朱雀记》获奖后，由花山文艺出版社出版，市场效果良好。获都市言情类金奖的《夏玄雪》参加新浪原创文学大赛以来，受到了网民的广泛支持，该书也由花山文艺社出版，首印数即达 50 万册。”[vi]“《青春的手枪》，作品还没获奖，已有多家出版社抛来橄榄枝。最终，江苏美术社拔得头筹。”[vii]
在网络作品开始破网而出，进入出版市场的时候，曾受到一些人的质疑，有人认为，网络文学是不必要出版的，它本身就是存活于网上的，从网上到网下，已经打破了网上文学自由的生存环境，也失去了与网友读者交流的快捷机会，甚至有人担心，网络文学的下网，会有被主流文学招安的可能性。评论家谢有顺曾有这样的观点：“刚刚兴起不久的网络文学，似乎还来不及解决这些迫切的问题，就与体制文化达成了某种默契，正在成为另一种意义上的主流文学的一部分。”[viii]网上文字下网的根本原因是利益的驱动，网上文学作品，虽然也有VIP收费制度，但在网上免费阅读成为习惯的时候，VIP制度还不足以形成巨额利润。而动辄几十万册的发行量对于出版社和作者本身无疑是具有巨大诱惑力的。
获奖网络文学作品的出版也可以纠正传统编辑审稿的不足，不会因为编辑的审美趣味而漏掉好作品，创作者可以凭借自己的才华显示自己，不用借助人情等非文学的因素来出版作品，这无疑是一种进步。王朔在参加网络文学大赛发奖会之后的感慨是：“网络文学代表着文学的未来，一种真正的文学，即每个人都可以自由创作任意发表的文字活动。这任意发表无比重要，是文学本来，原初时的天真模样。说了这么多冠冕堂皇的狡猾话，我没说我的恐惧，过去我们作家是一代取一代，江山代有人才出，起码到我这一代，走的路是同一条路，只是各自走法不同，姿态不同，还是有章可循的，还是没脱了一小撮经过特殊训练，反复挑选过的人被特别授权发言。这之后一切将变，再也不会有人有权利挑选别人了，不管他叫编辑叫评论家还是叫出版商。我们面对的不是更年轻的作家，而是全体有书写能力的人民。”[ix]
抛开利益驱动不谈，网络文学大赛的获奖作品在出版的过程中，也是对作品质量的一次提高。在网上刊发的作品，有很多是慢慢贴上去的，发在网上也没有经过认真细致的修改，还有的有很多错别字。因写作者与阅读者的网上互动，很多网上作品有多个版本。由于要参加网络文学大赛，很多网络作者对自己的作品都进行了认真的修改。《悟空传》最早于2000年2月18日发贴于新浪网上的“金庸客栈”上，开始在网络上广为流传，2000年12月获“榕树下第二届网络原创文学作品奖”“最佳小说奖”。2001年4月，光明日报出版社正式出版修订之后的《悟空传》。《天眼》的作者景旭枫谈到自己曾在一家世界500强公司做过10年市场部经理，在写出《天眼》之前，曾对图书市场进行过系统的分析。就《天眼》来说，这篇小说最早在2005年1月由作家出版社出版，2005年6月在台湾滚石出版社出版（竖板繁体）。由于被影视公司买走影视改编权，作者创作了影视剧本，在此基础上，作者对小说原稿进行认真的修改，小说修订本获新浪第四届原创大赛推理文学奖金奖，并于2007年由花山文艺出版社出版。