一、钢笔画艺术的历史
现代钢笔画的历史，可以追溯到1000年前的中世纪，那时传播于欧洲各地的圣经和福音书手抄本的插图可以说是钢笔画的锥形。六七百年前，画家们始用鹅羽职称的蘸水笔作画（文艺复兴时期，荷兰画家伦勃朗和德国画家丢勒为代表）。
伦勃朗人物动态速写 伦勃朗风景素描稿
二、钢笔画艺术的特点
线条是钢笔画艺术的灵魂。钢笔画归类于黑白艺术之列，赋予作品很强的视觉冲击和整体感。具有黑白形式美特征。
黑白木刻画 黑白木刻画
三、钢笔画的工具与材料
钢笔、美工笔、针管笔、纸张、墨水、其他特殊工具等。
一、钢笔画的表现形式
钢笔画的工具特性决定了其表现手法为： （1）依靠线与线的组合来表现形体结构
（2）利用线面结合的手法来表现形体结构，这是充分利用钢笔的工具特性来完成的。 （3）以调子为主的表现形式。利用线的排列、交叉、组合来完成素描意义上的黑白效果。 1、线形表现形式
线形的表现方式主要是以单线的形式表现景物。线的变化是十分丰富的，具有很高的审美价值。中国传统绘画中“白描”，就是利用毛笔画出多种不同的线形，并总结出了“铁线十八描”只说，把线的变化运用到了极致。
线条的丰富变化
从理论上讲，线是不存在的，线代表了物体由一个方面向另一个面转折的交界。线条作为造型手段，表面看不如阴影明暗效果逼真，其实，显得表现是明暗关系的高度艺术概括和提炼，它抛弃了一切不必要的便面现象，着重表现和刻画物体的结构和形体特征，使其表现形式更加概括、简洁，特别适合与建筑师对建筑的理解和表现。
线形表现形式
2、线面结合的表现形式
线面结合表现手法，是钢笔的美工效果，可以轻松地达到黑白强烈对比的效果。
这种手
法是钢笔画种常用的技法之一，利用这种技法往往可以达到事半功倍的效果，暗面处不用考虑过多的细节，只要利用美工钢笔的侧锋大面积涂黑即可，具有很强烈的黑白视觉渲染力。从理论上讲，单纯的用线或单纯用面去表现对象都具有一定的局限性，单纯的线条表现不易表现对象的空间感和体积感，而单纯的用面表现，就无法表现对象的细节，无法抓住对象生动简洁的特征。采用线面结合可以是画面生动活泼、变化丰富。
线面结合的表现形式
3、调子的表现形式
这种表现手法是利用不同的线条进行排列，组合成明暗色调的效果。线条排列的方式也很多，可以是规矩的线条表现明暗效果，也就可以是自由的线条表现明暗。这种表现手法在有些局部的表现上很有效果，特别适合写实的表现风格，细致的刻画对象，一般作为长期作业花费的时间也很长。
调子的表现形式
第三章 钢笔画写生要素
一、建筑透视原理
关于透视的几个概念
视点，就是作画者眼睛的位置。
地平线，与作画者眼睛等高的一条线交视平线，视平线的高低是有是由视点决定的。地平线在视平线的下方，仰视时相反。平视时，视平线和地平线是一条线。
1、三种基本透视规律 1.1、一点透视规律
一点透视也叫平行透视，与作画者身体正面成直角的景物，在左边的渐远渐向右偏，在左边的渐远渐向左偏，最后相交在视平线上的灭点上。
1.2、两点透视规律
两点透视也叫成角透视，有两个灭点，分别小时在一条视平线的左右两边。
1.3、三点透视规律
三点透视也叫多点透视
二、视平线的选择 2.1、平视
2.2、仰视
2.3
、俯视
2.4、散点透视
二、构图的基本形式
构图形式是一种概念，是从许多写生对象中人为概括成的一种形式或模式。为了便于研究，我们将这些构图形式根据其基本特征进行归纳。
1、常用的构图形式
三角形构图、V字形构图、L形构图、U形构图、X形或对角线构图、S形构图、平行式构图、H形构图、垂直平行式构图、方形构图、圆形构图等。
2、黄金分割律
黄金分割律世纪集合、数学上的一种比例关系，这种比例关系为c:a=a:b，得到的无理数为1.62/1=1/0.62。符合这种比例关系是最富有美感的，这种观念是古典美学所遵行的法则，现代人对美的观念发生了很大的变化，在构图中并不在都是按照这种构图比例进行，但是在学习中还是有必要掌握。
3、均衡·对比·多样统一
大与小、对比、均衡、
4、建筑风景画构成三要素
天空、地面、建筑景物
三、钢笔画的观察方法与运用
要学好建筑风景画写生，首先要有正确的观察方法。一般情况下，室内静物所占面积不足3平方米，观察起来就容易得多，而室外血色很难过所观察的内容较多，范围较室内也大的多，所看到的景物少则几十平方米，多则几千平方米甚至更大，因此，好的观察方法对于学习绘画是至关重要的。
四、钢笔画的取景
1、取景 2、层次 3、移景
第四章 建筑小品写生
一、树的表现技法
1、单棵树的表现技法
要掌握单棵树的表现技法，首先要了解树的基本生长规律。树是有树根、树主干、再生支干、后生枝叶和叶五大部分组成的。
枯树的写生 通常的树种而言，露出地面的主树干最粗，支干生于主干上，树枝生于支干上，树叶生于树枝上，所以树枝的生长规律是越来越细。
带树冠的树的写生 树冠的基本外形特征概括起来有球体、椭圆体、椎体、半球体、多球体、竖向多椭圆体等。
体积感和层次感
2、配景树的表现技法
配景树在建筑风景写生中起着很重要的作用，是写生过程中以及建筑画的绘制中必不可少的重要组成部分。配景树的处理手法比较灵活，有着很大的自由度。树的造型与处理主要根据与建筑物的关系而定，而不是只考虑树的本身塑造，因此在树的取舍表现上一定要起到衬托建筑物的作用，以突出建筑主体为目的。
二、建筑局部的表现技法
建筑局部的描绘对于建筑画的表现相当重要，由局部入手，学习建筑风景画的画法，符合由简到繁的学习过程。实际上尝试各种技法表现建筑局部，已经把所有关于线条、明暗、黑白、质感、肌理、的表现方法进行了运用。建筑风景画中，精到的建筑局部表现，会收到令人振奋的视觉效果。精密钢笔画技法，更注重对建筑细部、质感、光线和表面构造一丝不苟的刻画，但就整栋建筑而言，对细部的深入刻画，只能是有选择的，不然会使建筑脱离绘画上的整体关系，成为一张不计工作量投入的平庸之作。在某些风景钢笔画创作和速写中，往往会围绕一个建筑局部形成一幅画面。
1、门窗 从画法原则上讲，门窗作为洞口，首先要表现其深度，其次才是材料的质感。
门窗的暗部和阴影，在用排线方法刻画时，要注意其形状，这有助于门窗的深度和
外墙的厚度，洞口的暗部不能一片死黑，应适当用排线和留白的手法使其透气。刻画玻璃的质感，要考虑反光的作用和玻璃洞口的深度，而窗棂在洞口的衬托下往往显得很。
用松动的线条和黑块来表现窗户
在大面积的排线基础上铺黑色块来表现处于投影中的门窗洞口
用松动断续的轮廓线来表现门窗的基本形状和质感
用线面结合的方法来表现门窗，在垂直线的基础上用黑块刻画洞口的最深处和四十五度投影
用精密钢笔画技法表现的某住宅入口，画面中光线、色调、质感都得到了深入的刻画。
用钢笔线条交墨水渲染的技法来表现的门洞，素描的灰调子刻画得非常细腻，突出表现可光线和投影
的关系，最重的颜色位于洞口的最深处。
1、檐口
表现出挑的檐口关键是对檐口下阴影的刻画，用阴影的明度关系来拉开檐口的
空间距离，檐口下阴影的形状和线条的排列方向，往往暗示着光线投射的角度。
利用大块简洁的黑白对比刻画出挑的凉棚。
用重复叠加的线条强调檐口的阴影，区分出茅草屋顶和墙面的质感
用垂直的线条来表现处于阳光直射的檐口投影
用水墨渲染来表现檐口下色调的轻重变化，檐口下面的色调有很强的透明感，
反映了檐口下
的空间深度
用几组凝重的宽线条和檐口边缘的留白形成的对比，强调檐口的起伏节奏，檐口边缘的
瓦当在线条的起伏中有概括的交代
用徒手线条来刻画檐口下的线脚，用线生动轻松，不刻意求工
用匀速、利落的线条来表现出挑的凉棚，檐口边缘用宽线条加粗，效果简洁明快
2
、墙面
1、屋顶
三、人物速写
四、交通工具写生
五、建筑小品写生
第五章 古建筑写生
古建筑写生的步骤
1、取景 注意古建筑的特点，视平线的选择很重要，要注意构图的完整性，可勾画小图进行
构图比较。
2、确定基本的形体比例，简练不可面面俱到，要为下一步钢笔画表现留有余地。
3、钢笔画作画，作画时由上而下，由左而右，时刻注意画面的整体性。
4、最后调整画面，钢笔画将就一气呵成，调整也是对画面小部位或小细节的调整，切不可
做大的调整，而破坏画面的生动性与整体性。
第六章 传统民居的写生
一、传统民居写生需要注意的几个问题
1、线条的处理
2、应找出景物中感兴趣的东西画
3、画面效果的把握
4、疏密关系的处理
5、画面的概括与细部的刻画
第七章 现代建筑风景写生
1、构图、形体、比例、结构
2、画面的疏密关系
3、画面的完整性
一、钢笔画艺术的历史
现代钢笔画的历史，可以追溯到1000年前的中世纪，那时传播于欧洲各地的圣经和福音书手抄本的插图可以说是钢笔画的锥形。六七百年前，画家们始用鹅羽职称的蘸水笔作画（文艺复兴时期，荷兰画家伦勃朗和德国画家丢勒为代表）。
伦勃朗人物动态速写 伦勃朗风景素描稿
二、钢笔画艺术的特点
线条是钢笔画艺术的灵魂。钢笔画归类于黑白艺术之列，赋予作品很强的视觉冲击和整体感。具有黑白形式美特征。
黑白木刻画 黑白木刻画
三、钢笔画的工具与材料
钢笔、美工笔、针管笔、纸张、墨水、其他特殊工具等。
一、钢笔画的表现形式
钢笔画的工具特性决定了其表现手法为： （1）依靠线与线的组合来表现形体结构
（2）利用线面结合的手法来表现形体结构，这是充分利用钢笔的工具特性来完成的。 （3）以调子为主的表现形式。利用线的排列、交叉、组合来完成素描意义上的黑白效果。 1、线形表现形式
线形的表现方式主要是以单线的形式表现景物。线的变化是十分丰富的，具有很高的审美价值。中国传统绘画中“白描”，就是利用毛笔画出多种不同的线形，并总结出了“铁线十八描”只说，把线的变化运用到了极致。
线条的丰富变化
从理论上讲，线是不存在的，线代表了物体由一个方面向另一个面转折的交界。线条作为造型手段，表面看不如阴影明暗效果逼真，其实，显得表现是明暗关系的高度艺术概括和提炼，它抛弃了一切不必要的便面现象，着重表现和刻画物体的结构和形体特征，使其表现形式更加概括、简洁，特别适合与建筑师对建筑的理解和表现。
线形表现形式
2、线面结合的表现形式
线面结合表现手法，是钢笔的美工效果，可以轻松地达到黑白强烈对比的效果。
这种手
法是钢笔画种常用的技法之一，利用这种技法往往可以达到事半功倍的效果，暗面处不用考虑过多的细节，只要利用美工钢笔的侧锋大面积涂黑即可，具有很强烈的黑白视觉渲染力。从理论上讲，单纯的用线或单纯用面去表现对象都具有一定的局限性，单纯的线条表现不易表现对象的空间感和体积感，而单纯的用面表现，就无法表现对象的细节，无法抓住对象生动简洁的特征。采用线面结合可以是画面生动活泼、变化丰富。
线面结合的表现形式
3、调子的表现形式
这种表现手法是利用不同的线条进行排列，组合成明暗色调的效果。线条排列的方式也很多，可以是规矩的线条表现明暗效果，也就可以是自由的线条表现明暗。这种表现手法在有些局部的表现上很有效果，特别适合写实的表现风格，细致的刻画对象，一般作为长期作业花费的时间也很长。
调子的表现形式
第三章 钢笔画写生要素
一、建筑透视原理
关于透视的几个概念
视点，就是作画者眼睛的位置。
地平线，与作画者眼睛等高的一条线交视平线，视平线的高低是有是由视点决定的。地平线在视平线的下方，仰视时相反。平视时，视平线和地平线是一条线。
1、三种基本透视规律 1.1、一点透视规律
一点透视也叫平行透视，与作画者身体正面成直角的景物，在左边的渐远渐向右偏，在左边的渐远渐向左偏，最后相交在视平线上的灭点上。
1.2、两点透视规律
两点透视也叫成角透视，有两个灭点，分别小时在一条视平线的左右两边。
1.3、三点透视规律
三点透视也叫多点透视
二、视平线的选择 2.1、平视
2.2、仰视
2.3
、俯视
2.4、散点透视
二、构图的基本形式
构图形式是一种概念，是从许多写生对象中人为概括成的一种形式或模式。为了便于研究，我们将这些构图形式根据其基本特征进行归纳。
1、常用的构图形式
三角形构图、V字形构图、L形构图、U形构图、X形或对角线构图、S形构图、平行式构图、H形构图、垂直平行式构图、方形构图、圆形构图等。
2、黄金分割律
黄金分割律世纪集合、数学上的一种比例关系，这种比例关系为c:a=a:b，得到的无理数为1.62/1=1/0.62。符合这种比例关系是最富有美感的，这种观念是古典美学所遵行的法则，现代人对美的观念发生了很大的变化，在构图中并不在都是按照这种构图比例进行，但是在学习中还是有必要掌握。
3、均衡·对比·多样统一
大与小、对比、均衡、
4、建筑风景画构成三要素
天空、地面、建筑景物
三、钢笔画的观察方法与运用
要学好建筑风景画写生，首先要有正确的观察方法。一般情况下，室内静物所占面积不足3平方米，观察起来就容易得多，而室外血色很难过所观察的内容较多，范围较室内也大的多，所看到的景物少则几十平方米，多则几千平方米甚至更大，因此，好的观察方法对于学习绘画是至关重要的。
四、钢笔画的取景
1、取景 2、层次 3、移景
第四章 建筑小品写生
一、树的表现技法
1、单棵树的表现技法
要掌握单棵树的表现技法，首先要了解树的基本生长规律。树是有树根、树主干、再生支干、后生枝叶和叶五大部分组成的。
枯树的写生 通常的树种而言，露出地面的主树干最粗，支干生于主干上，树枝生于支干上，树叶生于树枝上，所以树枝的生长规律是越来越细。
带树冠的树的写生 树冠的基本外形特征概括起来有球体、椭圆体、椎体、半球体、多球体、竖向多椭圆体等。
体积感和层次感
2、配景树的表现技法
配景树在建筑风景写生中起着很重要的作用，是写生过程中以及建筑画的绘制中必不可少的重要组成部分。配景树的处理手法比较灵活，有着很大的自由度。树的造型与处理主要根据与建筑物的关系而定，而不是只考虑树的本身塑造，因此在树的取舍表现上一定要起到衬托建筑物的作用，以突出建筑主体为目的。
二、建筑局部的表现技法
建筑局部的描绘对于建筑画的表现相当重要，由局部入手，学习建筑风景画的画法，符合由简到繁的学习过程。实际上尝试各种技法表现建筑局部，已经把所有关于线条、明暗、黑白、质感、肌理、的表现方法进行了运用。建筑风景画中，精到的建筑局部表现，会收到令人振奋的视觉效果。精密钢笔画技法，更注重对建筑细部、质感、光线和表面构造一丝不苟的刻画，但就整栋建筑而言，对细部的深入刻画，只能是有选择的，不然会使建筑脱离绘画上的整体关系，成为一张不计工作量投入的平庸之作。在某些风景钢笔画创作和速写中，往往会围绕一个建筑局部形成一幅画面。
1、门窗 从画法原则上讲，门窗作为洞口，首先要表现其深度，其次才是材料的质感。
门窗的暗部和阴影，在用排线方法刻画时，要注意其形状，这有助于门窗的深度和
外墙的厚度，洞口的暗部不能一片死黑，应适当用排线和留白的手法使其透气。刻画玻璃的质感，要考虑反光的作用和玻璃洞口的深度，而窗棂在洞口的衬托下往往显得很。
用松动的线条和黑块来表现窗户
在大面积的排线基础上铺黑色块来表现处于投影中的门窗洞口
用松动断续的轮廓线来表现门窗的基本形状和质感
用线面结合的方法来表现门窗，在垂直线的基础上用黑块刻画洞口的最深处和四十五度投影
用精密钢笔画技法表现的某住宅入口，画面中光线、色调、质感都得到了深入的刻画。
用钢笔线条交墨水渲染的技法来表现的门洞，素描的灰调子刻画得非常细腻，突出表现可光线和投影
的关系，最重的颜色位于洞口的最深处。
1、檐口
表现出挑的檐口关键是对檐口下阴影的刻画，用阴影的明度关系来拉开檐口的
空间距离，檐口下阴影的形状和线条的排列方向，往往暗示着光线投射的角度。
利用大块简洁的黑白对比刻画出挑的凉棚。
用重复叠加的线条强调檐口的阴影，区分出茅草屋顶和墙面的质感
用垂直的线条来表现处于阳光直射的檐口投影
用水墨渲染来表现檐口下色调的轻重变化，檐口下面的色调有很强的透明感，
反映了檐口下
的空间深度
用几组凝重的宽线条和檐口边缘的留白形成的对比，强调檐口的起伏节奏，檐口边缘的
瓦当在线条的起伏中有概括的交代
用徒手线条来刻画檐口下的线脚，用线生动轻松，不刻意求工
用匀速、利落的线条来表现出挑的凉棚，檐口边缘用宽线条加粗，效果简洁明快
2
、墙面
1、屋顶
三、人物速写
四、交通工具写生
五、建筑小品写生
第五章 古建筑写生
古建筑写生的步骤
1、取景 注意古建筑的特点，视平线的选择很重要，要注意构图的完整性，可勾画小图进行
构图比较。
2、确定基本的形体比例，简练不可面面俱到，要为下一步钢笔画表现留有余地。
3、钢笔画作画，作画时由上而下，由左而右，时刻注意画面的整体性。
4、最后调整画面，钢笔画将就一气呵成，调整也是对画面小部位或小细节的调整，切不可
做大的调整，而破坏画面的生动性与整体性。
第六章 传统民居的写生
一、传统民居写生需要注意的几个问题
1、线条的处理
2、应找出景物中感兴趣的东西画
3、画面效果的把握
4、疏密关系的处理
5、画面的概括与细部的刻画
第七章 现代建筑风景写生
1、构图、形体、比例、结构
2、画面的疏密关系
3、画面的完整性