1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家家必有的装饰。
俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品。
衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。
人们在形容月份牌大师郑曼陀的出色技法时，通常都会说他画的美人“呼之欲出”，“眼睛会跟着人跑”。
月份牌是美女的天下，婀娜多姿、风情万种的美人总是占据着月份牌最中心的位置。
如果说她们的身体是月份牌的主体的话，那么她们的眼睛便是月份牌的灵魂。从月份牌美女的眼神中，我们可以读出一种富足、悠闲、甜美和奔放的都市想象。
在30年代，月份牌有了较快的发展，郑在当时也名噪一时。
不少人纷纷仿效他的画风，擦笔水彩时装美人月份牌画成了广告画（也是年画）的一种流行形式。郑还与水彩画家徐泳青合作画过一些作品，如两人在民国13年为南洋兄弟烟草公司画的《秋色横空人玉立》，曾被评论者认为是早期月份牌画中较好的一件作品。
中国早期擦笔水彩月份牌画家还有周柏生、丁云先、倪耕野等人，而郑曼陀是其中的代表人物。
上海月份牌设计师于半淞园的一次雅聚，由摄影师潘达微请客。自左至右：周柏生，郑曼陀，潘达微，丁悚，李慕白，谢之光，丁云先。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家家必有的装饰。
俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品。
衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。
人们在形容月份牌大师郑曼陀的出色技法时，通常都会说他画的美人“呼之欲出”，“眼睛会跟着人跑”。
月份牌是美女的天下，婀娜多姿、风情万种的美人总是占据着月份牌最中心的位置。
如果说她们的身体是月份牌的主体的话，那么她们的眼睛便是月份牌的灵魂。从月份牌美女的眼神中，我们可以读出一种富足、悠闲、甜美和奔放的都市想象。
在30年代，月份牌有了较快的发展，郑在当时也名噪一时。
不少人纷纷仿效他的画风，擦笔水彩时装美人月份牌画成了广告画（也是年画）的一种流行形式。郑还与水彩画家徐泳青合作画过一些作品，如两人在民国13年为南洋兄弟烟草公司画的《秋色横空人玉立》，曾被评论者认为是早期月份牌画中较好的一件作品。
中国早期擦笔水彩月份牌画家还有周柏生、丁云先、倪耕野等人，而郑曼陀是其中的代表人物。
上海月份牌设计师于半淞园的一次雅聚，由摄影师潘达微请客。自左至右：周柏生，郑曼陀，潘达微，丁悚，李慕白，谢之光，丁云先。