1．在拜占庭时期的服装中， 罗鲁姆 和 帕留姆 这些带有鲜明的战服时尚的衣饰，充分体现了那个时期男子的英武之气。
2．罗马式时代的服装特征是除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种有： 内衣（鲜兹） 、
外衣（布里奥） 、 斗篷（曼特） 。
3.20世纪纪50年代时， 裙撑 再度流行。这一时期，被人们普遍接受的裙撑采用
的 发条 （或者填钢丝也行） 原料。
4．纵观巴洛克时期的男装，主要有两个最为明显的特点，一是 文艺复兴时期 极尽追求华丽，二是 男装女性化
5． 波尔 波阿莱 本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。不随波逐流抓住新的时代潮流确立自己的风格。
1、古罗马的男子服装主要为( C )。
A ．阿比 B. 鸠斯特科尔 C. 托加 D. 斗篷
2、在古罗马，只有帝王才有权穿用这种（ C ）的宽松长袍。
A ．红色 B. 黄色 C. 紫色 D. 绿色
3、文艺复兴时期贵族男鞋名称为（ B）。
A ．平底靴 B ．乔品 C ．桑达尔D ．波兰那
4、17世纪巴洛克男裤看上去像长短不一的褶裙，短的到膝盖以上，长的到小腿肚，上面布满（ A）装饰。
A ．缎带 B ．纽扣 C ．蝴蝶结 D ．刺马针
5、因杰出的艺术成就，在1977、1979和1982年三次获得时装界金顶针奖的设计大师是：
（A ）
A ．皮尔. 卡丹 B ．纪梵希 C ．瓦伦蒂诺. 加拉班尼 D ．乔治阿玛尼
三、名词解释：
1、拉夫领
答：①拉夫领是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。
②拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空出一个三角形的拉夫。
2、庞塔龙
庞塔龙长裤，原是17世纪意大利喜剧演员在舞台上穿的一种不扎裤脚的细筒裤，又叫“桑•克尤罗特”
是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命来穿用。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。
与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。
3、、新艺术运动
答：①新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大和内容很广泛的“装饰艺术”运动。
②它涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计史上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。
四、简答
1、简述多利亚式与爱奥尼亚式希顿相比的区别？
多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。
1、多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼亚式希顿没有。
2、多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。3、多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。
4、多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有袖子构成。
2、14世纪中叶男子服装包括哪些，有什么特征？
男子服出现了普尔波万、肖斯组合的二部式。
1. 、普尔波万，是“布纳起来，绗缝的衣服”，很紧身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。（3分）
2、扣子固定是普尔波万的又一大特点。从此，扣子正式进入欧洲历史。3、肖斯，英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣，左右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状，左右不同状，不莱变为短内裤，穿在肖斯里面。
3、简述一下西班牙风时代服装特点？
西班牙服装的外观特征：威严、正统、沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。被称为填充式时代，表现为:
1、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。
2、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。
3、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用式女装下半身膨大化称为定型。
4、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣“苛尔•佩凯”。
4、简述拜占庭时期的服装特征？
答：（1）初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱”的工具。（2）主要衣物有达尔玛提卡、贝尔、. 帕留姆和罗鲁姆、帕鲁达门托姆、佩奴拉丘尼卡。另外，拜占庭贵族的衣服中最突出的是下半身的裤子，有紧身和宽松两种
五、论述（本题20分）
1、20世纪90年代的流行倾向有哪些？
从以下几点进行论述：
20世纪90年代的流行倾向，归纳起来有以下一个方面：
1. 回归自然，反朴归真。
人们从大自然的色彩和素材出发，摈弃传统构筑式，休闲装、便装普及。薄露透现象，内衣外衣化和无内衣现象愈演愈烈（是对人体自然美的追求）。
2. 新的节俭意识。
重质不重量，重机能性不重装饰性。这一倾向具体表现有：①半成品出现②旧废弃物再利用③仿毛皮及动物纹样面料流行④新素材的开发
3. 重叠穿衣再次成为时髦的着装方式。70年代重叠穿衣方式再次受到青睐，内紧外长、内短外长或内长外短进行搭配。以H 形和A 形等宽松修长的造型为主。
4. 表现现代高科技的未来派。以合成纤维高弹力织物为素材，以轮廓分明的造型、富有速度感的能动的运动服装的机能性，表现尖端技术感觉的图解性的未来印象。
5. 万花筒一样的高纯度配色效果。6. 新的浪漫主义。
历史上各种艺术样式和装饰风格蔓无秩序地组合在一起，形成戏剧性的、富有幻想和神秘色彩的浪漫设计。
1．古埃及的男子服装主要有绳衣、 腰衣（罗印 克罗斯）、 简体连衣裙（丘尼克 ） 、 宽大贯头衣 （卡拉克里斯 ） 和长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
2．巴比伦时代的女装样式较为丰富：有流苏装饰的 卡吾那凯斯 批裹式的卷衣 、 和 丘尼克 。
3．在拜占庭时期的服装中， 罗鲁姆 和 帕留姆 这些带有鲜明的战服时尚的衣饰，充分体现了那个时期男子的英武之气。
4． 文艺复兴时期 把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。
5． 拉夫 是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件
1、(C ) 和鲜兹都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。
A ．袖克夫 B ．希顿 C ．布里奥D ．阿比
2、16世纪后半叶，( C) 贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形，以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。
A ．德国 B ．英国 C ．西班牙 D ．瑞士
3、亚历山大. 麦克奎恩和川久保玲是以下哪个流派的杰出代表？（C ）
A ．波普艺术派 B ．未来派 C ．解构主义 D ．构成派
4、对比19世纪初和世纪末，男服的变化非常明显，在男子的服饰中变化最突出的是（ A ）。
A ． 上衣 B ．帽子 C ．礼服 D ．裤子
5、活跃于第一次世界大战前的时装设计师波华亥，是巴黎高级时装业的创始人，在他的创作中，有很多受益于亨利. 马蒂斯的地方，因此也被人们称为（B ）。
A ．时装界的幽默大师 B ．时装界的野兽派 C ．未来主义大师 C ．激情如火的设计师
三、名词解释：（共3小题，每题5分，共计15分）
1、苛尔•巴莱特（5分）
答：①是紧身胸衣，是装饰性上衣与苛尔•佩凯结合在一起的胴衣。②腰部嵌入鲸须，缝线从腰向胸呈放射状地扇型张开，表面装饰很美，穿在修米兹外面，开口在前面或后背，下摆有一圈装饰布，内侧有钩扣，与下面裙子相连接，前中央下突出部分露在外面。持续了150年。
2、普尔波万
答：①是“布纳起来，绗缝的衣服”，很紧身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。
②扣子固定是普尔波万的又一大特点。从此，扣子正式进入欧洲历史。
3、S 形
答：所谓S 形，是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自然地表现出来，从要到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S 形，故得名。因美国画家基布逊喜画这种样式，又叫基布逊外形。
四、简答
1、 简述古代希腊服饰的审美特征
答：（1）爱琴文明的服装（10分）
1.造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。 2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，裁制技术难度极高。 3.克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。 （2）荷马时代
1. 荷马时代被称作几何样式时期。 2.束细的腰身和夸张的臀部。
3.直线是衣服构成上的重要因素（尤其是古风时代）。 （3）古典时期
1.垂褶是其特点。 2.多利安式是毛织物，爱奥尼亚式是亚麻织物。
3.希腊的服装是一块布的艺术。
2、简述巴罗克时期的服装文化
答：1、巴罗克原意为：不合常规、外形有瑕疵的珍珠；泛指各种不合常规、稀奇古怪、离经叛道的事物；违反自然规律和古典艺术标准的做法。 2、巴罗克风格的特点：
①气势雄伟、生气勃勃、有动态感、气氛紧张、注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感**彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。 ②强调感情的表现，强调变化和动感，使用华丽的曲线装饰，人们崇尚变化，追求与众不同，装饰过剩。
③在服装上，巴罗克样式表现为不拘泥于传统造型，自由地随意追求变化，专注于细节和技巧，比起裁剪、缝制的精致程度，更加重视衣服表面装饰－蕾丝、缎带、刺绣。
3、帝政样式时代的男装
答：拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味（1分）
1. 夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，1810年左右，后下摆变短，腰身变低。2. 修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫“夏次”shirt 的原型，领子相当于现在衬衫领竖起来的样子，领带－卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。
3. 庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。
4、近世纪服装包括哪几个阶段
答：近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。 （1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。（2分）
（2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。 （3）洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。
五、论述
1、分析巴黎成为时装设计中心之首的原因
从以下几点进行论述：
（1）地理优势：法国地处西班牙艺术和意大利艺术的交汇点。巴黎作为法国的文化中心，更是汇集了方方面面的艺术家，这也为巴黎成为时装中心创造了艺术和技术条件。
（2）历史原因：法国人历来爱好奢华、喜欢时髦、崇尚浪漫、钟情艺术。
（3）经济基础：法国在17世纪时经济曾一度居于欧洲的前列，法国的纺织业也是辉煌一时，生产的衣料及配件享誉欧洲市场。(4)政府的大力扶持：包括投巨资鼓励时装设计，在卢浮宫开设时装博物馆，设置时装大奖，为时装设计大师举办纪念活动，举办时装节，规定缝纫业者的作品享有和艺术、文学一样的地位等。（5分）
（5）成立各种服装协会、情报所、时装报刊杂志、宣传部门和出版机构，吸引了世界各地的设计精英在巴黎开设工作室，巴黎也借着这些设计大师名扬世界。
1．在拜占庭时期的服装中， 罗鲁姆 和 帕留姆 这些带有鲜明的战服时尚的衣饰，充分体现了那个时期男子的英武之气。
2．罗马式时代的服装特征是除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种有： 内衣（鲜兹） 、
外衣（布里奥） 、 斗篷（曼特） 。
3.20世纪纪50年代时， 裙撑 再度流行。这一时期，被人们普遍接受的裙撑采用
的 发条 （或者填钢丝也行） 原料。
4．纵观巴洛克时期的男装，主要有两个最为明显的特点，一是 文艺复兴时期 极尽追求华丽，二是 男装女性化
5． 波尔 波阿莱 本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。不随波逐流抓住新的时代潮流确立自己的风格。
1、古罗马的男子服装主要为( C )。
A ．阿比 B. 鸠斯特科尔 C. 托加 D. 斗篷
2、在古罗马，只有帝王才有权穿用这种（ C ）的宽松长袍。
A ．红色 B. 黄色 C. 紫色 D. 绿色
3、文艺复兴时期贵族男鞋名称为（ B）。
A ．平底靴 B ．乔品 C ．桑达尔D ．波兰那
4、17世纪巴洛克男裤看上去像长短不一的褶裙，短的到膝盖以上，长的到小腿肚，上面布满（ A）装饰。
A ．缎带 B ．纽扣 C ．蝴蝶结 D ．刺马针
5、因杰出的艺术成就，在1977、1979和1982年三次获得时装界金顶针奖的设计大师是：
（A ）
A ．皮尔. 卡丹 B ．纪梵希 C ．瓦伦蒂诺. 加拉班尼 D ．乔治阿玛尼
三、名词解释：
1、拉夫领
答：①拉夫领是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。
②拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空出一个三角形的拉夫。
2、庞塔龙
庞塔龙长裤，原是17世纪意大利喜剧演员在舞台上穿的一种不扎裤脚的细筒裤，又叫“桑•克尤罗特”
是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命来穿用。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。
与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。
3、、新艺术运动
答：①新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大和内容很广泛的“装饰艺术”运动。
②它涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计史上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。
四、简答
1、简述多利亚式与爱奥尼亚式希顿相比的区别？
多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。
1、多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼亚式希顿没有。
2、多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。3、多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。
4、多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有袖子构成。
2、14世纪中叶男子服装包括哪些，有什么特征？
男子服出现了普尔波万、肖斯组合的二部式。
1. 、普尔波万，是“布纳起来，绗缝的衣服”，很紧身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。（3分）
2、扣子固定是普尔波万的又一大特点。从此，扣子正式进入欧洲历史。3、肖斯，英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣，左右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状，左右不同状，不莱变为短内裤，穿在肖斯里面。
3、简述一下西班牙风时代服装特点？
西班牙服装的外观特征：威严、正统、沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。被称为填充式时代，表现为:
1、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。
2、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。
3、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用式女装下半身膨大化称为定型。
4、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣“苛尔•佩凯”。
4、简述拜占庭时期的服装特征？
答：（1）初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱”的工具。（2）主要衣物有达尔玛提卡、贝尔、. 帕留姆和罗鲁姆、帕鲁达门托姆、佩奴拉丘尼卡。另外，拜占庭贵族的衣服中最突出的是下半身的裤子，有紧身和宽松两种
五、论述（本题20分）
1、20世纪90年代的流行倾向有哪些？
从以下几点进行论述：
20世纪90年代的流行倾向，归纳起来有以下一个方面：
1. 回归自然，反朴归真。
人们从大自然的色彩和素材出发，摈弃传统构筑式，休闲装、便装普及。薄露透现象，内衣外衣化和无内衣现象愈演愈烈（是对人体自然美的追求）。
2. 新的节俭意识。
重质不重量，重机能性不重装饰性。这一倾向具体表现有：①半成品出现②旧废弃物再利用③仿毛皮及动物纹样面料流行④新素材的开发
3. 重叠穿衣再次成为时髦的着装方式。70年代重叠穿衣方式再次受到青睐，内紧外长、内短外长或内长外短进行搭配。以H 形和A 形等宽松修长的造型为主。
4. 表现现代高科技的未来派。以合成纤维高弹力织物为素材，以轮廓分明的造型、富有速度感的能动的运动服装的机能性，表现尖端技术感觉的图解性的未来印象。
5. 万花筒一样的高纯度配色效果。6. 新的浪漫主义。
历史上各种艺术样式和装饰风格蔓无秩序地组合在一起，形成戏剧性的、富有幻想和神秘色彩的浪漫设计。
1．古埃及的男子服装主要有绳衣、 腰衣（罗印 克罗斯）、 简体连衣裙（丘尼克 ） 、 宽大贯头衣 （卡拉克里斯 ） 和长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
2．巴比伦时代的女装样式较为丰富：有流苏装饰的 卡吾那凯斯 批裹式的卷衣 、 和 丘尼克 。
3．在拜占庭时期的服装中， 罗鲁姆 和 帕留姆 这些带有鲜明的战服时尚的衣饰，充分体现了那个时期男子的英武之气。
4． 文艺复兴时期 把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。
5． 拉夫 是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件
1、(C ) 和鲜兹都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。
A ．袖克夫 B ．希顿 C ．布里奥D ．阿比
2、16世纪后半叶，( C) 贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形，以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。
A ．德国 B ．英国 C ．西班牙 D ．瑞士
3、亚历山大. 麦克奎恩和川久保玲是以下哪个流派的杰出代表？（C ）
A ．波普艺术派 B ．未来派 C ．解构主义 D ．构成派
4、对比19世纪初和世纪末，男服的变化非常明显，在男子的服饰中变化最突出的是（ A ）。
A ． 上衣 B ．帽子 C ．礼服 D ．裤子
5、活跃于第一次世界大战前的时装设计师波华亥，是巴黎高级时装业的创始人，在他的创作中，有很多受益于亨利. 马蒂斯的地方，因此也被人们称为（B ）。
A ．时装界的幽默大师 B ．时装界的野兽派 C ．未来主义大师 C ．激情如火的设计师
三、名词解释：（共3小题，每题5分，共计15分）
1、苛尔•巴莱特（5分）
答：①是紧身胸衣，是装饰性上衣与苛尔•佩凯结合在一起的胴衣。②腰部嵌入鲸须，缝线从腰向胸呈放射状地扇型张开，表面装饰很美，穿在修米兹外面，开口在前面或后背，下摆有一圈装饰布，内侧有钩扣，与下面裙子相连接，前中央下突出部分露在外面。持续了150年。
2、普尔波万
答：①是“布纳起来，绗缝的衣服”，很紧身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。
②扣子固定是普尔波万的又一大特点。从此，扣子正式进入欧洲历史。
3、S 形
答：所谓S 形，是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自然地表现出来，从要到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S 形，故得名。因美国画家基布逊喜画这种样式，又叫基布逊外形。
四、简答
1、 简述古代希腊服饰的审美特征
答：（1）爱琴文明的服装（10分）
1.造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。 2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，裁制技术难度极高。 3.克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。 （2）荷马时代
1. 荷马时代被称作几何样式时期。 2.束细的腰身和夸张的臀部。
3.直线是衣服构成上的重要因素（尤其是古风时代）。 （3）古典时期
1.垂褶是其特点。 2.多利安式是毛织物，爱奥尼亚式是亚麻织物。
3.希腊的服装是一块布的艺术。
2、简述巴罗克时期的服装文化
答：1、巴罗克原意为：不合常规、外形有瑕疵的珍珠；泛指各种不合常规、稀奇古怪、离经叛道的事物；违反自然规律和古典艺术标准的做法。 2、巴罗克风格的特点：
①气势雄伟、生气勃勃、有动态感、气氛紧张、注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感**彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。 ②强调感情的表现，强调变化和动感，使用华丽的曲线装饰，人们崇尚变化，追求与众不同，装饰过剩。
③在服装上，巴罗克样式表现为不拘泥于传统造型，自由地随意追求变化，专注于细节和技巧，比起裁剪、缝制的精致程度，更加重视衣服表面装饰－蕾丝、缎带、刺绣。
3、帝政样式时代的男装
答：拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味（1分）
1. 夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，1810年左右，后下摆变短，腰身变低。2. 修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫“夏次”shirt 的原型，领子相当于现在衬衫领竖起来的样子，领带－卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。
3. 庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。
4、近世纪服装包括哪几个阶段
答：近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。 （1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。（2分）
（2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。 （3）洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。
五、论述
1、分析巴黎成为时装设计中心之首的原因
从以下几点进行论述：
（1）地理优势：法国地处西班牙艺术和意大利艺术的交汇点。巴黎作为法国的文化中心，更是汇集了方方面面的艺术家，这也为巴黎成为时装中心创造了艺术和技术条件。
（2）历史原因：法国人历来爱好奢华、喜欢时髦、崇尚浪漫、钟情艺术。
（3）经济基础：法国在17世纪时经济曾一度居于欧洲的前列，法国的纺织业也是辉煌一时，生产的衣料及配件享誉欧洲市场。(4)政府的大力扶持：包括投巨资鼓励时装设计，在卢浮宫开设时装博物馆，设置时装大奖，为时装设计大师举办纪念活动，举办时装节，规定缝纫业者的作品享有和艺术、文学一样的地位等。（5分）
（5）成立各种服装协会、情报所、时装报刊杂志、宣传部门和出版机构，吸引了世界各地的设计精英在巴黎开设工作室，巴黎也借着这些设计大师名扬世界。