小小说的艺术表达小小说的艺术表达秦德龙 “小小说是平民艺术”，这是杨晓敏先生为中国文学事业做出的理论贡献。这一理论的意义在于，有了理论基础，小小说事业将步入健康发展的良性循环。拒绝“象牙塔”、远离“贵族化写作”，小小说更加成熟了，更加贴近大众了，更加符合先进文化扎根于平民阅读的时代要求了。 平民艺术是什么？就是平民百姓喜闻乐见，大多数人能参与，并乐在其中。这是小小说繁荣的一个最简单的理由。简单是艺术的最高境界，小小说做到了。小小说作者，来自于各行各业，大多生活在社会的基层，对社会脉搏感受得最为灵敏，通过精短小说的样式表达心声，是他们与生俱来的一种本能。当然，专业作家涉足小小说，也并非是要放弃高雅，而是生命的感受需要用小小说的艺术形式来表达。小小说既不是快餐文化，也不是文学盛宴，它就象居家过日子，是有滋有味的一日三餐。一个生活质量高尚的人，对自己的一日三餐是马虎不得的，因为，毕竟是喂自己的脑袋，获得应有的营养。 这也是为什么有一批作家要专门操持小小说的原因，小小说有可持续开发的阅读市场。同时，这也是文学爱好者通过小小说之门进入文学殿堂的动因，业余作者的选向很重要，它决定了成功的可能。这又是小小说能在平民中得到普及的缘由，小小说是一种类似于“科普”的大众文化活动，参加者都可以找到让自己飞翔的天空。小小说的繁荣，使得一批又一批作家脱颖而出，也催生了一代又一代读者走向精神家园。“平民艺术论”，是小小说生生不息的源泉，是小小说活的灵魂。 作为小说家族的一员，小小说的艺术形式又当如何表达呢？愚以为，小小说作家首先要有平民意识，以平民的视角写作，以平民的心态表达，而不是居高临下地宣称“为老百姓写作”。作家与读者是平等的。许多时候，作家并不比读者高明。作家的任何漏洞或瑕疵，绝逃不过读者的眼睛。不要以为作家是读者的导师，更不要以为读者浑沌未开。杨晓敏先生说：小小说是“让普通人长智慧”，指的是一种文化交流，是作者和读者之间心灵感应的对接。小小说作家是平民中的一份子，是作为平民身份来写作的。这应该说是“平民艺术”的重要支撑点。 小小说以亲近平民而将艺术的种子播入读者的心田，最终成长为茂盛的文学风景。亲近平民，就是要让读者喜欢阅读我们的作品。亦即汤吉夫先生所说的“前提是：要好读，要能产生阅读的愉悦，然后，再谈其他。”（见《微型小说选刊》2006年第8期）作家应以交朋友的心态，同读者对话、交流。语言，是文学作品的第一个关口。作品的语言亲切迷人，与读者有亲和力，读者才会一路看下去。否则，出现阅读障碍，读者就会丧失阅读兴趣，就会去寻找更“好玩”的风景。这怨不得读者，只能怨作者。小小说作家中，我比较喜欢谢志强、滕刚、侯德云、赵文辉等人的语言风格，读来上口，上瘾，弃之不忍。他们的语言，除了好读之外，还富有很强的艺术张力。没有语言，就没有作品。语言营造的是一种迷人的语境。他们往往是用语境来诱惑读者的，他们很善于将读者诱骗到色彩缤纷的陷阱里。 当然，还有平民智慧。“让普通人长智慧”，是“平民艺术论”的阳光工程。没有这个光源，小小说很难让人眼睛发亮。读者买杂志，读小小说，就是想看看这个窗口有哪些“隐喻”（滕刚语），有多少“圆的正方形”（侯德云语）……总之，读者就是想让小小说这个朋友，告诉他未知世界的样子，告诉他梦境里的色彩，告诉他怎样把敌人变成朋友，告诉他如何将蚂蚁当成大象。谁不想变得聪明起来呢？就是原本聪明的人，也想变得更聪明。没人愿意当傻瓜。许多人和小小说交了朋友，就是感觉自己和从前不一样了，就是眉心中长出一只慧眼了，或者说，开天目了。这就是小小说的魅力所在。要不然，买小小说杂志有什么用？不如买一份报纸，读社论，读大道理，读好人好事，读花边新闻。但买了报纸，肯定上当。又拐回来找小小说，读小小说，边读边乐，爱不释手。读者是这样喜爱小小说，因为喜爱小小说，而喜爱小小说作家。小小说作家呢，千万不要沾沾自喜，不要以为自己是中国的欧·亨利、星新一、卡夫卡、契可夫……须知，用智慧和读者交流，是一项很复杂的劳动，很艰巨的劳动。前面说过，读者往往比作者聪明。作品如果不能让读者产生心灵的震撼，不能让读者得到点什么，就意味着作家的失败。因而，向读者学习，向生活学习，向名著学习，是作家的必修课。从这个角度说，作家有理由表现得比读者聪明些。否则，读者不会买帐。 小小说艺术形式的表达有多种多样。建国以来，数以百计的成名作家做过许多成功的探索，总结了许多宝贵的经验。越来越多的文学理论研究者在密切关注、研究这一充满生机的小说文体。窃以为，当下的热点是如何让更多的受众接受这个可爱的小弟弟（南丁称“英俊少年）。文体实验是一方面，坚持和固守也是一方面。两方面的结合点，还在于可读性。雅俗共赏是很难的，但落脚点仍然是汤吉夫先生所说的“好读”。好读，除了语言要素外，接下来的就是细节、情节了。细节真实而独特，一定能打动人心。情节引人入胜，一定能抓牢眼球。细节是真实的，情节是虚构的。虚虚实实，弄真成假（绝不是弄假成真），作品就会长翅膀飞起来，飞进自由王国。平实的作品是没有出路的。散淡的作品是缺乏震撼力的。从这个意义上说，作家要敢于虚构，敢于荒诞、敢于离奇，敢于反常规。换言之，出奇制胜，是小小说不败的法则。凡绝招、绝句、绝妙细节、奇思妙想，都可能会出奇制胜。如邵宝健的《永远的门》、相裕亭的《威风》、吴万夫的《我欠王鸽一枚蛋》，都有绝妙的东西在其中。大千世界，人生百态，小小说的写作资源极其丰富，就看我们怎样把它写绝，把它挖出酒来。
小小说的艺术表达小小说的艺术表达秦德龙 “小小说是平民艺术”，这是杨晓敏先生为中国文学事业做出的理论贡献。这一理论的意义在于，有了理论基础，小小说事业将步入健康发展的良性循环。拒绝“象牙塔”、远离“贵族化写作”，小小说更加成熟了，更加贴近大众了，更加符合先进文化扎根于平民阅读的时代要求了。 平民艺术是什么？就是平民百姓喜闻乐见，大多数人能参与，并乐在其中。这是小小说繁荣的一个最简单的理由。简单是艺术的最高境界，小小说做到了。小小说作者，来自于各行各业，大多生活在社会的基层，对社会脉搏感受得最为灵敏，通过精短小说的样式表达心声，是他们与生俱来的一种本能。当然，专业作家涉足小小说，也并非是要放弃高雅，而是生命的感受需要用小小说的艺术形式来表达。小小说既不是快餐文化，也不是文学盛宴，它就象居家过日子，是有滋有味的一日三餐。一个生活质量高尚的人，对自己的一日三餐是马虎不得的，因为，毕竟是喂自己的脑袋，获得应有的营养。 这也是为什么有一批作家要专门操持小小说的原因，小小说有可持续开发的阅读市场。同时，这也是文学爱好者通过小小说之门进入文学殿堂的动因，业余作者的选向很重要，它决定了成功的可能。这又是小小说能在平民中得到普及的缘由，小小说是一种类似于“科普”的大众文化活动，参加者都可以找到让自己飞翔的天空。小小说的繁荣，使得一批又一批作家脱颖而出，也催生了一代又一代读者走向精神家园。“平民艺术论”，是小小说生生不息的源泉，是小小说活的灵魂。 作为小说家族的一员，小小说的艺术形式又当如何表达呢？愚以为，小小说作家首先要有平民意识，以平民的视角写作，以平民的心态表达，而不是居高临下地宣称“为老百姓写作”。作家与读者是平等的。许多时候，作家并不比读者高明。作家的任何漏洞或瑕疵，绝逃不过读者的眼睛。不要以为作家是读者的导师，更不要以为读者浑沌未开。杨晓敏先生说：小小说是“让普通人长智慧”，指的是一种文化交流，是作者和读者之间心灵感应的对接。小小说作家是平民中的一份子，是作为平民身份来写作的。这应该说是“平民艺术”的重要支撑点。 小小说以亲近平民而将艺术的种子播入读者的心田，最终成长为茂盛的文学风景。亲近平民，就是要让读者喜欢阅读我们的作品。亦即汤吉夫先生所说的“前提是：要好读，要能产生阅读的愉悦，然后，再谈其他。”（见《微型小说选刊》2006年第8期）作家应以交朋友的心态，同读者对话、交流。语言，是文学作品的第一个关口。作品的语言亲切迷人，与读者有亲和力，读者才会一路看下去。否则，出现阅读障碍，读者就会丧失阅读兴趣，就会去寻找更“好玩”的风景。这怨不得读者，只能怨作者。小小说作家中，我比较喜欢谢志强、滕刚、侯德云、赵文辉等人的语言风格，读来上口，上瘾，弃之不忍。他们的语言，除了好读之外，还富有很强的艺术张力。没有语言，就没有作品。语言营造的是一种迷人的语境。他们往往是用语境来诱惑读者的，他们很善于将读者诱骗到色彩缤纷的陷阱里。 当然，还有平民智慧。“让普通人长智慧”，是“平民艺术论”的阳光工程。没有这个光源，小小说很难让人眼睛发亮。读者买杂志，读小小说，就是想看看这个窗口有哪些“隐喻”（滕刚语），有多少“圆的正方形”（侯德云语）……总之，读者就是想让小小说这个朋友，告诉他未知世界的样子，告诉他梦境里的色彩，告诉他怎样把敌人变成朋友，告诉他如何将蚂蚁当成大象。谁不想变得聪明起来呢？就是原本聪明的人，也想变得更聪明。没人愿意当傻瓜。许多人和小小说交了朋友，就是感觉自己和从前不一样了，就是眉心中长出一只慧眼了，或者说，开天目了。这就是小小说的魅力所在。要不然，买小小说杂志有什么用？不如买一份报纸，读社论，读大道理，读好人好事，读花边新闻。但买了报纸，肯定上当。又拐回来找小小说，读小小说，边读边乐，爱不释手。读者是这样喜爱小小说，因为喜爱小小说，而喜爱小小说作家。小小说作家呢，千万不要沾沾自喜，不要以为自己是中国的欧·亨利、星新一、卡夫卡、契可夫……须知，用智慧和读者交流，是一项很复杂的劳动，很艰巨的劳动。前面说过，读者往往比作者聪明。作品如果不能让读者产生心灵的震撼，不能让读者得到点什么，就意味着作家的失败。因而，向读者学习，向生活学习，向名著学习，是作家的必修课。从这个角度说，作家有理由表现得比读者聪明些。否则，读者不会买帐。 小小说艺术形式的表达有多种多样。建国以来，数以百计的成名作家做过许多成功的探索，总结了许多宝贵的经验。越来越多的文学理论研究者在密切关注、研究这一充满生机的小说文体。窃以为，当下的热点是如何让更多的受众接受这个可爱的小弟弟（南丁称“英俊少年）。文体实验是一方面，坚持和固守也是一方面。两方面的结合点，还在于可读性。雅俗共赏是很难的，但落脚点仍然是汤吉夫先生所说的“好读”。好读，除了语言要素外，接下来的就是细节、情节了。细节真实而独特，一定能打动人心。情节引人入胜，一定能抓牢眼球。细节是真实的，情节是虚构的。虚虚实实，弄真成假（绝不是弄假成真），作品就会长翅膀飞起来，飞进自由王国。平实的作品是没有出路的。散淡的作品是缺乏震撼力的。从这个意义上说，作家要敢于虚构，敢于荒诞、敢于离奇，敢于反常规。换言之，出奇制胜，是小小说不败的法则。凡绝招、绝句、绝妙细节、奇思妙想，都可能会出奇制胜。如邵宝健的《永远的门》、相裕亭的《威风》、吴万夫的《我欠王鸽一枚蛋》，都有绝妙的东西在其中。大千世界，人生百态，小小说的写作资源极其丰富，就看我们怎样把它写绝，把它挖出酒来。