《好摄之友笔记》（40）
高调：生活的元素
春节前养在客厅隔断博古架上的水仙次第开放，以葱绿、雪白和明黄的淡雅色调，给我送来春的信息。
昨日天气晴朗，将水仙移至阳台吸收灿烂阳光，顺便拍下几幅高调片子。所谓高调，并非汉语词典诠注的“脱离实际的议论或只说不做的漂亮话”，而是摄影的高调处理手法——背景和被摄主体多为明亮或白色，刻意使主题明亮部分淹没在背景中，以突出表现主题相对较暗的部分的一种艺术形式。
将水仙片子存入电脑硬盘，本来很想立即敲下拍摄体验，沉吟良久却无从写起。猛然记起我的《好摄之友笔记》系列中曾写过水仙，启动搜索程序，找出那篇《水仙——是谁招此断肠魂》，重新读罢，心境忽地有些黯然，进而兴味索然了。
“高调做事低调做人”据信是为人的最高境界。我不知道，突如其来的情绪低落是间隙性忧郁症发作所致，还是近来无所事事导致心绪不宁，抑或“江郎才尽”？不管怎么说，反正今年“春晚”宋丹丹的那句经典台词“你太有才啦”完全与我无干。
大千世界五彩纷呈。色调之于庸常生活，高调也罢，低调也罢，其实都是一种生存方式。文字也是这样。举凡咏物，其实是寄寓个人情愫，或曰宣泄愤懑情绪。与水仙相关的古典很多，我记得的多为南宋文人的词章，差不多都是借物抒情或借物讽世的。这，或许跟南宋小朝廷国事衰微人、文人愁思难遣不无关系？
在高观国笔下，水仙别有一番韵致：“梦湘云，吟湘月，吊湘灵。有谁见、罗袜尘生。凌波步弱，背人羞整六铢轻。娉娉嫋嫋，晕娇黄、玉色轻明。 香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。怕佩解、却返瑶京。杯擎清露，醉春兰友与梅兄。苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。”瞧瞧，这哪是写水仙？简直就是一幅仕女惜春图啊！傍晚时分，水仙低垂的花蕾，是否在做迷茫的春梦？清晨挺拔的花茎，该是它追求生命真谛的矫健腰身吧？
“缥缈波明洛浦, 依稀玉立湘皋。独将兰蕙入《离骚》。不识山中瑶草。 月照英翘楚楚, 江空醉魄陶陶。犹疑颜色尚清高。一笑出门春老。”每次读到张炎 《西江月 .题墨水仙》，我都会生出一种奇异感觉——“一笑出门春老”？光阴荏苒，季节轮转，新春之来临，表明生命之树又增加了一圈年轮；春还会离去，当枝桠上的新芽由嫩绿化作墨绿，继而嬗变为温暖的秋色，生活的投影或许更加斑斓，正像以PHOTOSHOP 软件进行旧照处理的图片，尽管看上去明艳不再，却更显出沧桑之美。
黄庭坚的《次韵中玉水仙花》却以水仙赞颂人品：“借水开花自一奇, 水沉为骨玉为肌。 暗香已压酴醾倒, 只比寒梅无好枝。”想想也真是，在物欲横流的世风之下，澹泊、高洁、坚韧以及耐得住寂寥该是多么难能可贵。君不见，水仙洁白的花瓣，是否正像你我记忆深处那一片白雪？那明黄色的花蕊，不也以粲然笑靥展现对未来的憧憬？
写得最为缱绻缠绵的要数周密的《绣鸾凤花犯 .赋水仙》，不见“水仙”二字，却描绘出一幅清简隽永的画卷：“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际。香云随步起。谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。 冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净、沈烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”是的，没有一颗搏动的心会在春天继续保持缄默。看哪，在春光里充满复苏冲动的水仙，不再回顾严冬的冷酷，抛却忧郁的迷乱，正扬起水灵的脸庞向春天发出欢呼呢。
不用沉湎于唐诗宋词，那些美伦美奂的境界早已消弭于历史长河，成为我们心底一道永难刷新的风景；不必嗟叹世风人下人心不古，万丈红尘原本就是一幅光怪陆离的画卷，即便被人们叫做“凌波仙子”的水仙，总有一天也要魂归尘埃。于是坚信，生活的最深处终究会有干洌清泉存焉。既然如此，就该像这了无尘俗的水仙——珍惜每一缕阳光，渴求每一滴清水，将浮躁抖落给夜梦星辰，把幽怨屏弃于晨曦步履，始终用明快高调般的灿烂微笑，面对无比明媚的春光。
《好摄之友笔记》（40）
高调：生活的元素
春节前养在客厅隔断博古架上的水仙次第开放，以葱绿、雪白和明黄的淡雅色调，给我送来春的信息。
昨日天气晴朗，将水仙移至阳台吸收灿烂阳光，顺便拍下几幅高调片子。所谓高调，并非汉语词典诠注的“脱离实际的议论或只说不做的漂亮话”，而是摄影的高调处理手法——背景和被摄主体多为明亮或白色，刻意使主题明亮部分淹没在背景中，以突出表现主题相对较暗的部分的一种艺术形式。
将水仙片子存入电脑硬盘，本来很想立即敲下拍摄体验，沉吟良久却无从写起。猛然记起我的《好摄之友笔记》系列中曾写过水仙，启动搜索程序，找出那篇《水仙——是谁招此断肠魂》，重新读罢，心境忽地有些黯然，进而兴味索然了。
“高调做事低调做人”据信是为人的最高境界。我不知道，突如其来的情绪低落是间隙性忧郁症发作所致，还是近来无所事事导致心绪不宁，抑或“江郎才尽”？不管怎么说，反正今年“春晚”宋丹丹的那句经典台词“你太有才啦”完全与我无干。
大千世界五彩纷呈。色调之于庸常生活，高调也罢，低调也罢，其实都是一种生存方式。文字也是这样。举凡咏物，其实是寄寓个人情愫，或曰宣泄愤懑情绪。与水仙相关的古典很多，我记得的多为南宋文人的词章，差不多都是借物抒情或借物讽世的。这，或许跟南宋小朝廷国事衰微人、文人愁思难遣不无关系？
在高观国笔下，水仙别有一番韵致：“梦湘云，吟湘月，吊湘灵。有谁见、罗袜尘生。凌波步弱，背人羞整六铢轻。娉娉嫋嫋，晕娇黄、玉色轻明。 香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。怕佩解、却返瑶京。杯擎清露，醉春兰友与梅兄。苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。”瞧瞧，这哪是写水仙？简直就是一幅仕女惜春图啊！傍晚时分，水仙低垂的花蕾，是否在做迷茫的春梦？清晨挺拔的花茎，该是它追求生命真谛的矫健腰身吧？
“缥缈波明洛浦, 依稀玉立湘皋。独将兰蕙入《离骚》。不识山中瑶草。 月照英翘楚楚, 江空醉魄陶陶。犹疑颜色尚清高。一笑出门春老。”每次读到张炎 《西江月 .题墨水仙》，我都会生出一种奇异感觉——“一笑出门春老”？光阴荏苒，季节轮转，新春之来临，表明生命之树又增加了一圈年轮；春还会离去，当枝桠上的新芽由嫩绿化作墨绿，继而嬗变为温暖的秋色，生活的投影或许更加斑斓，正像以PHOTOSHOP 软件进行旧照处理的图片，尽管看上去明艳不再，却更显出沧桑之美。
黄庭坚的《次韵中玉水仙花》却以水仙赞颂人品：“借水开花自一奇, 水沉为骨玉为肌。 暗香已压酴醾倒, 只比寒梅无好枝。”想想也真是，在物欲横流的世风之下，澹泊、高洁、坚韧以及耐得住寂寥该是多么难能可贵。君不见，水仙洁白的花瓣，是否正像你我记忆深处那一片白雪？那明黄色的花蕊，不也以粲然笑靥展现对未来的憧憬？
写得最为缱绻缠绵的要数周密的《绣鸾凤花犯 .赋水仙》，不见“水仙”二字，却描绘出一幅清简隽永的画卷：“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际。香云随步起。谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。 冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净、沈烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”是的，没有一颗搏动的心会在春天继续保持缄默。看哪，在春光里充满复苏冲动的水仙，不再回顾严冬的冷酷，抛却忧郁的迷乱，正扬起水灵的脸庞向春天发出欢呼呢。
不用沉湎于唐诗宋词，那些美伦美奂的境界早已消弭于历史长河，成为我们心底一道永难刷新的风景；不必嗟叹世风人下人心不古，万丈红尘原本就是一幅光怪陆离的画卷，即便被人们叫做“凌波仙子”的水仙，总有一天也要魂归尘埃。于是坚信，生活的最深处终究会有干洌清泉存焉。既然如此，就该像这了无尘俗的水仙——珍惜每一缕阳光，渴求每一滴清水，将浮躁抖落给夜梦星辰，把幽怨屏弃于晨曦步履，始终用明快高调般的灿烂微笑，面对无比明媚的春光。