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前段时间，我写过一篇文章，探讨了一下瓷器“路份”的概念。引起了同好的强烈反映，大家纷纷表示写的太短了，刚看出点味道来，咋就没了？其实，这个问题不太容易用很短的篇幅就能说清楚。因为，“路份”不能用简单的几个标准去说明，是一个综合考虑的问题。但是，讲的太笼统呢，又不便于理解，最后还是要归纳的具体的“点”上面。
今天我们就讲一下“路份”里面的重要一个标准：釉光。
论“釉光”的重要性。在“竹林”看来，一件好的瓷器所需要具备的基本素养是绝对离不开这个“光”的。对于美女来说，一白遮百丑；对于美瓷来说，无光毁所有啊。
普通人很可能觉得古董应该是包满泥浆，破旧不堪，上面有很多岁月留下的痕迹，这样才显得历尽沧桑，具备高级货颠沛流离的传奇色彩。而事实上，真正的好瓷器应该是光彩夺目的，就像新的一样。像枯草一样暗淡无光的器物绝对不是收藏家所应追求的对象。“光”是表现瓷器艺术性非常重要的一个“点”。
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前段时间，我写过一篇文章，探讨了一下瓷器“路份”的概念。引起了同好的强烈反映，大家纷纷表示写的太短了，刚看出点味道来，咋就没了？其实，这个问题不太容易用很短的篇幅就能说清楚。因为，“路份”不能用简单的几个标准去说明，是一个综合考虑的问题。但是，讲的太笼统呢，又不便于理解，最后还是要归纳的具体的“点”上面。
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论“釉光”的重要性。在“竹林”看来，一件好的瓷器所需要具备的基本素养是绝对离不开这个“光”的。对于美女来说，一白遮百丑；对于美瓷来说，无光毁所有啊。
普通人很可能觉得古董应该是包满泥浆，破旧不堪，上面有很多岁月留下的痕迹，这样才显得历尽沧桑，具备高级货颠沛流离的传奇色彩。而事实上，真正的好瓷器应该是光彩夺目的，就像新的一样。像枯草一样暗淡无光的器物绝对不是收藏家所应追求的对象。“光”是表现瓷器艺术性非常重要的一个“点”。
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