背景介绍 《高老头》这篇小说中的故事发生在波旁王朝复辟时期。1814年，拿破仑资产阶级帝国垮台。波旁王朝卷土重来，封建政权复辟，这个王朝维持了十多年，于1830年七月革命时被推翻。在复辟时期，大批逃亡国外的贵族回到法国，夺回他们的财产，重新得到权势。贵族的重新得势，并没有改变法国资本主义社会的本质，历史的车轮仍然滚滚向前。在两个阶级激烈的斗争中，资产阶级向腐朽的贵族步步紧逼。 主题浏览 《高老头》通过描写拉斯蒂涅、高老头等人的经历，反映出王朝复辟时期，贵族阶级逐渐衰亡的趋势，揭露和批判金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系。 首先，小说反映了封建贵族阶级的衰落和资产阶级的兴起。巴尔扎克在小说中不仅再现了这一历史现象，而且进一步探索了其中的原因。巴尔扎克虽然同情贵族，但他作为一个清醒的现实主义作家，真实而客观地反映了两个阶级的兴亡和更迭。 其次，小说揭露了金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系，是对新兴生产关系的否定。高老头的父爱之所以被践踏，主要有两个原因：第一，高老头的父爱并不是单纯的，而是带有复杂性的。它是交织着封建宗法观念和资产阶级的金钱法则的父爱，因而具有自我抹杀性。正如高老头自己所说：“一切都是我的错，是我纵容她们把我踩在脚下的。”第二，高老头父爱的不被认可，是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德理念击败的历史悲剧的一个缩影。 人物评价 小说中的主人公高老头是巴尔扎克的作品中塑造的一系列富有典型意义的人物形象之一。 他把女儿当做天使，乐于牺牲自己来满足她们的种种奢求。为了女儿的体面，他歇了生意，只身搬进伏盖公寓；为了替女儿还债，他变卖了金银器皿和亡妻的遗物，出让了养老金，弄得身无分文；最后，仍然是为了给女儿弄钱，他竟想去“偷”去“抢”去代替人家服兵役，去“卖命”“杀人放火”。对这样一个“慈父”，巴尔扎克赞叹“他无异于一个基督教神圣的殉道者”。事实上，高老头的父爱并不单纯，而是带着阶级的复杂性，他的父爱中是交织着封建宗法观念和资产阶级的金钱法则的。从封建宗法伦理道德观出发，他认为父女之爱天经地义，“父道”是家庭、社会的核心；但他又怀着往上爬的虚荣心，把对女儿的“爱”作为攀援名贵、抬高地位的手段，结果，原本高尚的感情变得庸俗不堪。 片段赏析 1.饭厅全部装着护壁，漆的颜色已经无从分辨，只有一块块油迹画出奇奇怪怪的形状。几口黏手的食器柜上摆着暗淡无光的破裂的水瓶，刻花的金属垫子，好几堆都奈窑的蓝边厚瓷盆。屋角有口小橱，分成许多标着号码的格子，存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾。在此有的是销毁不了的家具，没处安插而扔在这儿，跟那些文明的残骸留在痼疾救济院里一样。你可以看到一个晴雨表，下雨的时候有一个教士出现；还有些令人倒胃的版画，配着黑漆描金的框子；一只镶铜的贝壳座钟；一只绿色火炉；几盏灰尘跟油混在一块儿的接灯；一张铺有漆布的长桌，油腻之厚，足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名；几张断腿折臂的椅子；几块可怜的小脚毯，草辫老在散着而始终没有分离；还有些破烂的脚炉，洞眼碎裂，铰链零落，木座子像炭一样的焦黑。这些家具的古旧，龟裂，腐烂，摇动，虫蛀，残缺，老弱无能，奄奄一息，倘使详细描写，势必长篇累牍，妨碍读者对本书的兴趣，恐非性急的人所能原谅。红色的地砖，因为擦洗或上色之故，画满了高高低低的沟槽。总之，这儿是一派毫无诗意的贫穷，那种锱铢必较的，浓缩的，百孔千疮的贫穷；即使还没有泥浆，却已有了污迹；即使还没有破洞，还不会褴褛，却快要崩溃腐朽，变成垃圾。 2.金镶边大红制服的门丁，把大门拉得咕咕直叫，拉斯蒂涅心满意足，眼看车子穿过门洞，绕进院子，在阶前玻璃棚下停住。马夫穿着大红滚边的蓝大褂，放下踏脚。欧也纳下车听见游廊里一阵窃笑。三四名当差在那里笑这辆恶俗的喜事车子。他们的笑声提醒了大学生，因为眼前就有现成的车马好比较。院中有一辆巴黎最华丽的轿车，套着两匹精壮的牲口，耳边插着蔷薇花，咬着嚼子，马夫头发扑着粉，打着领带，拉着缰绳，好像怕牲口逃走似的。唐打区的雷斯多太太府上，停着一个26岁男子的轻巧两轮车，圣·日耳曼区又摆着一位爵爷的显赫的仪仗，一副三万法郎还办不起来的车马。 …… 鲍赛昂太太的上房，今天还是第一次瞻仰到那些精雅绝伦，别出心裁的布置；一个杰出的女子的心灵和生活习惯，都可以在布置上面看出来。有了雷斯多太太的客厅做比较，对鲍府的研究也就更有意思。下午四点半，子爵夫人可以见客了。再早五分钟，她就不会招待表弟。完全不懂巴黎规矩的欧也纳，走上一座金漆栏杆，大红毯子，两旁供满鲜花的大楼梯，进入特·鲍赛昂太太的上房；至于她的小史，巴黎交际场中交头接耳说得一天一个样子的许多故事之中的一页，他可完全不知道。 【评析】 环境描写是刻画人物形象的重要手段，巴尔扎克是最早认识到环境描写的重要性的作家之一。他认为一处环境，甚至一个家具，都可以从中反映时代的面貌。他十分注意描写地区的外貌、街道、房屋、家具、陈设、衣服等。通过对环境的描写来反映时代的风貌。另外，他也看到生活环境对人物性格的影响，他作品中的环境描写多为塑造人物形象服务的。这也是巴尔扎克现实主义的特征之一。 巴尔扎克的小说经常在一开始的时候就有一大段环境描写，从环境引出人物，再进入情节，这就是巴尔扎克小说的三段式。 片段着力描写了两个环境：一个是伏盖公寓。它的一切都暗淡无光，人们一想到这个地方，就会不快活。小说从街道写到室内陈设，无一不是破旧的。公寓里的家具古旧，龟裂，腐烂，残缺，个别房间还有一股闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人受不了。这就是19世纪20年代初巴黎下流社会的缩影。 另外一个环境是名门贵族和新贵族所代表的上流社会——鲍赛昂夫人的府邸。院子里停着豪华的轿车，门丁也穿着金镶边的大红制服。楼梯是金漆栏杆，铺着大红地毯，两边布满鲜花。客厅只有灰和粉红两种颜色，陈设精美，又没有一点虚浮气。 拉斯蒂涅来往于这两个环境之间，强烈的对比更刺激了他向上爬的野心。两个环境中的人，不同的表现，都反映出金钱的重要性。拉斯蒂涅的两个引路人——上流社会的鲍赛昂夫人和下流社会的伏脱冷，都教他奉行利己主义的道德原则，不择手段地去获取金钱。他就在这样的环境中上了人生哲学的三课，最后完成了野心家性格发展的全过程。
背景介绍 《高老头》这篇小说中的故事发生在波旁王朝复辟时期。1814年，拿破仑资产阶级帝国垮台。波旁王朝卷土重来，封建政权复辟，这个王朝维持了十多年，于1830年七月革命时被推翻。在复辟时期，大批逃亡国外的贵族回到法国，夺回他们的财产，重新得到权势。贵族的重新得势，并没有改变法国资本主义社会的本质，历史的车轮仍然滚滚向前。在两个阶级激烈的斗争中，资产阶级向腐朽的贵族步步紧逼。 主题浏览 《高老头》通过描写拉斯蒂涅、高老头等人的经历，反映出王朝复辟时期，贵族阶级逐渐衰亡的趋势，揭露和批判金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系。 首先，小说反映了封建贵族阶级的衰落和资产阶级的兴起。巴尔扎克在小说中不仅再现了这一历史现象，而且进一步探索了其中的原因。巴尔扎克虽然同情贵族，但他作为一个清醒的现实主义作家，真实而客观地反映了两个阶级的兴亡和更迭。 其次，小说揭露了金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系，是对新兴生产关系的否定。高老头的父爱之所以被践踏，主要有两个原因：第一，高老头的父爱并不是单纯的，而是带有复杂性的。它是交织着封建宗法观念和资产阶级的金钱法则的父爱，因而具有自我抹杀性。正如高老头自己所说：“一切都是我的错，是我纵容她们把我踩在脚下的。”第二，高老头父爱的不被认可，是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德理念击败的历史悲剧的一个缩影。 人物评价 小说中的主人公高老头是巴尔扎克的作品中塑造的一系列富有典型意义的人物形象之一。 他把女儿当做天使，乐于牺牲自己来满足她们的种种奢求。为了女儿的体面，他歇了生意，只身搬进伏盖公寓；为了替女儿还债，他变卖了金银器皿和亡妻的遗物，出让了养老金，弄得身无分文；最后，仍然是为了给女儿弄钱，他竟想去“偷”去“抢”去代替人家服兵役，去“卖命”“杀人放火”。对这样一个“慈父”，巴尔扎克赞叹“他无异于一个基督教神圣的殉道者”。事实上，高老头的父爱并不单纯，而是带着阶级的复杂性，他的父爱中是交织着封建宗法观念和资产阶级的金钱法则的。从封建宗法伦理道德观出发，他认为父女之爱天经地义，“父道”是家庭、社会的核心；但他又怀着往上爬的虚荣心，把对女儿的“爱”作为攀援名贵、抬高地位的手段，结果，原本高尚的感情变得庸俗不堪。 片段赏析 1.饭厅全部装着护壁，漆的颜色已经无从分辨，只有一块块油迹画出奇奇怪怪的形状。几口黏手的食器柜上摆着暗淡无光的破裂的水瓶，刻花的金属垫子，好几堆都奈窑的蓝边厚瓷盆。屋角有口小橱，分成许多标着号码的格子，存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾。在此有的是销毁不了的家具，没处安插而扔在这儿，跟那些文明的残骸留在痼疾救济院里一样。你可以看到一个晴雨表，下雨的时候有一个教士出现；还有些令人倒胃的版画，配着黑漆描金的框子；一只镶铜的贝壳座钟；一只绿色火炉；几盏灰尘跟油混在一块儿的接灯；一张铺有漆布的长桌，油腻之厚，足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名；几张断腿折臂的椅子；几块可怜的小脚毯，草辫老在散着而始终没有分离；还有些破烂的脚炉，洞眼碎裂，铰链零落，木座子像炭一样的焦黑。这些家具的古旧，龟裂，腐烂，摇动，虫蛀，残缺，老弱无能，奄奄一息，倘使详细描写，势必长篇累牍，妨碍读者对本书的兴趣，恐非性急的人所能原谅。红色的地砖，因为擦洗或上色之故，画满了高高低低的沟槽。总之，这儿是一派毫无诗意的贫穷，那种锱铢必较的，浓缩的，百孔千疮的贫穷；即使还没有泥浆，却已有了污迹；即使还没有破洞，还不会褴褛，却快要崩溃腐朽，变成垃圾。 2.金镶边大红制服的门丁，把大门拉得咕咕直叫，拉斯蒂涅心满意足，眼看车子穿过门洞，绕进院子，在阶前玻璃棚下停住。马夫穿着大红滚边的蓝大褂，放下踏脚。欧也纳下车听见游廊里一阵窃笑。三四名当差在那里笑这辆恶俗的喜事车子。他们的笑声提醒了大学生，因为眼前就有现成的车马好比较。院中有一辆巴黎最华丽的轿车，套着两匹精壮的牲口，耳边插着蔷薇花，咬着嚼子，马夫头发扑着粉，打着领带，拉着缰绳，好像怕牲口逃走似的。唐打区的雷斯多太太府上，停着一个26岁男子的轻巧两轮车，圣·日耳曼区又摆着一位爵爷的显赫的仪仗，一副三万法郎还办不起来的车马。 …… 鲍赛昂太太的上房，今天还是第一次瞻仰到那些精雅绝伦，别出心裁的布置；一个杰出的女子的心灵和生活习惯，都可以在布置上面看出来。有了雷斯多太太的客厅做比较，对鲍府的研究也就更有意思。下午四点半，子爵夫人可以见客了。再早五分钟，她就不会招待表弟。完全不懂巴黎规矩的欧也纳，走上一座金漆栏杆，大红毯子，两旁供满鲜花的大楼梯，进入特·鲍赛昂太太的上房；至于她的小史，巴黎交际场中交头接耳说得一天一个样子的许多故事之中的一页，他可完全不知道。 【评析】 环境描写是刻画人物形象的重要手段，巴尔扎克是最早认识到环境描写的重要性的作家之一。他认为一处环境，甚至一个家具，都可以从中反映时代的面貌。他十分注意描写地区的外貌、街道、房屋、家具、陈设、衣服等。通过对环境的描写来反映时代的风貌。另外，他也看到生活环境对人物性格的影响，他作品中的环境描写多为塑造人物形象服务的。这也是巴尔扎克现实主义的特征之一。 巴尔扎克的小说经常在一开始的时候就有一大段环境描写，从环境引出人物，再进入情节，这就是巴尔扎克小说的三段式。 片段着力描写了两个环境：一个是伏盖公寓。它的一切都暗淡无光，人们一想到这个地方，就会不快活。小说从街道写到室内陈设，无一不是破旧的。公寓里的家具古旧，龟裂，腐烂，残缺，个别房间还有一股闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人受不了。这就是19世纪20年代初巴黎下流社会的缩影。 另外一个环境是名门贵族和新贵族所代表的上流社会——鲍赛昂夫人的府邸。院子里停着豪华的轿车，门丁也穿着金镶边的大红制服。楼梯是金漆栏杆，铺着大红地毯，两边布满鲜花。客厅只有灰和粉红两种颜色，陈设精美，又没有一点虚浮气。 拉斯蒂涅来往于这两个环境之间，强烈的对比更刺激了他向上爬的野心。两个环境中的人，不同的表现，都反映出金钱的重要性。拉斯蒂涅的两个引路人——上流社会的鲍赛昂夫人和下流社会的伏脱冷，都教他奉行利己主义的道德原则，不择手段地去获取金钱。他就在这样的环境中上了人生哲学的三课，最后完成了野心家性格发展的全过程。