作者为唐代文学家上官仪。其古诗词全文如下:
步辇出披香，清歌临太液。
晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。早春桂林殿应诏翻译赏析_作者上官仪。
花蝶来未已，山光暧将夕。
[鉴赏]
上官体诗歌对初唐宫廷诗歌是有发展贡献的。其特点在于巧妙运用风花雪月等自然风物的“影带”效果，形成精致软媚的风格，用南朝诗歌的娴熟技巧革新初唐诗歌质重的艺术缺陷。上官体的应制诗巧妙地避开了镶金嵌玉的华丽辞藻堆砌的凝滞呆板，以敏锐的审美感受能力，体悟人间百态的变化，在对景物的选取中，注意景物之间的合理配合和色彩料理。在接受传统的艺术变化中融进了自身的创作体验，进一步提高了诗歌的审美功能，达到了一个全新的艺术境界。
这首是一首典型的应制唱和诗，它并不摆脱宫廷诗的“三部式”的结构程式，用一种清新自然的笔调对桂林殿早春的优美景色进行细描细绘。首联巧妙点题，中二联使用宽泛、工整的对句作结构性展开，但却避开了传统宫廷诗用事藻词的惯例，而是以疏朗的意象描绘宫宛初春景色。早春桂林殿应诏翻译赏析_作者上官仪。诗人以灵心妙技观景状物，意象新奇独创，描写初春景致，清新明丽:流莺满树，芳草积堤，生动地传达出早春的神韵，而晓树—春堤，流莺—芳草，一笔荡开，扩大了意境的范围，两组意象并列配置，造成视境的开合与感觉的挪移，采用定点观察和移步换景相结合的方式，在明丽的色调中，化静为动，动静结合，显示了诗人良好的艺术感受能力。“满”字辅“积”字使静止的景物顿生光辉，清新明丽，意象新奇；“风光一空碧”两名尤为绝妙:露珠在风光中闪烁，着一“翻”字，形象传神，雪花飘扬自天而降，着一“上”字造成视角的纵横开合，使人感到雪花仿佛要返向产生它们的碧蓝的天空。听觉、视觉、嗅觉的交叉转换，色彩与景物的有机搭配，使全诗流淌着春意融融的情韵之美，表现出诗人所具有的细腻观察力和以虚实相间的空间营构、创造诗境的能力。尾联以含蓄蕴藉的手法，将日暮的景象化入想像之中:暖暖的夕阳映照满目的青山，翩翩的彩蝶萦绕在身旁，一种安逸闲适开朗的心境便跃然而出。同时对“对仗”这一艺术手法进行了总结和归纳，显现出其应制诗的别样体势特色。
诗中早春的明洁和风物的生机组成美好的御苑氛围，呈献为步辇宸心内在的雅意和美满，达成应制和颂美的宫廷要求，明丽的景物和清逸的心情都和所谓宫体诗歌的情调有所不同。
作者为唐代文学家上官仪。其古诗词全文如下:
步辇出披香，清歌临太液。
晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。早春桂林殿应诏翻译赏析_作者上官仪。
花蝶来未已，山光暧将夕。
[鉴赏]
上官体诗歌对初唐宫廷诗歌是有发展贡献的。其特点在于巧妙运用风花雪月等自然风物的“影带”效果，形成精致软媚的风格，用南朝诗歌的娴熟技巧革新初唐诗歌质重的艺术缺陷。上官体的应制诗巧妙地避开了镶金嵌玉的华丽辞藻堆砌的凝滞呆板，以敏锐的审美感受能力，体悟人间百态的变化，在对景物的选取中，注意景物之间的合理配合和色彩料理。在接受传统的艺术变化中融进了自身的创作体验，进一步提高了诗歌的审美功能，达到了一个全新的艺术境界。
这首是一首典型的应制唱和诗，它并不摆脱宫廷诗的“三部式”的结构程式，用一种清新自然的笔调对桂林殿早春的优美景色进行细描细绘。首联巧妙点题，中二联使用宽泛、工整的对句作结构性展开，但却避开了传统宫廷诗用事藻词的惯例，而是以疏朗的意象描绘宫宛初春景色。早春桂林殿应诏翻译赏析_作者上官仪。诗人以灵心妙技观景状物，意象新奇独创，描写初春景致，清新明丽:流莺满树，芳草积堤，生动地传达出早春的神韵，而晓树—春堤，流莺—芳草，一笔荡开，扩大了意境的范围，两组意象并列配置，造成视境的开合与感觉的挪移，采用定点观察和移步换景相结合的方式，在明丽的色调中，化静为动，动静结合，显示了诗人良好的艺术感受能力。“满”字辅“积”字使静止的景物顿生光辉，清新明丽，意象新奇；“风光一空碧”两名尤为绝妙:露珠在风光中闪烁，着一“翻”字，形象传神，雪花飘扬自天而降，着一“上”字造成视角的纵横开合，使人感到雪花仿佛要返向产生它们的碧蓝的天空。听觉、视觉、嗅觉的交叉转换，色彩与景物的有机搭配，使全诗流淌着春意融融的情韵之美，表现出诗人所具有的细腻观察力和以虚实相间的空间营构、创造诗境的能力。尾联以含蓄蕴藉的手法，将日暮的景象化入想像之中:暖暖的夕阳映照满目的青山，翩翩的彩蝶萦绕在身旁，一种安逸闲适开朗的心境便跃然而出。同时对“对仗”这一艺术手法进行了总结和归纳，显现出其应制诗的别样体势特色。
诗中早春的明洁和风物的生机组成美好的御苑氛围，呈献为步辇宸心内在的雅意和美满，达成应制和颂美的宫廷要求，明丽的景物和清逸的心情都和所谓宫体诗歌的情调有所不同。