2013年年初，一部小成本喜剧片《泰囧》引爆全民狂欢，以超过12亿票房的惊人战绩横扫中国内地院线，甚至被媒体挂上“全民电影”的标签。无独有偶，在韩国同样也有一部名为《七号房的礼物》(以下简称《七号房》，1月23日韩国上映)的低成本温情喜剧片，书写下了令人啧啧称奇的票房神话。继去年的《夺宝联盟》(7月25日韩国上映)和《双面君王》(9月13日韩国上映)之后，成为短短半年时间内第三部跻身“千万观众俱乐部”的“全民电影”。
在仅拥有5000万人口的韩国，一部影片的观众破千万人次，意味着全韩国每5个人中就有1人走进影院观看该片，比起《泰囧》，更可谓“全民”。但这样的影片在韩国影史上可谓罕见，而继去年《夺宝联盟》和《双面君王》双片突破千万观众后，韩国影人还未从这突如其来的惊喜中缓过神来，一部从片名到演员阵容，从影片类型到故事情节，一切都显得貌不惊人的《七号房》又在2013年年初低调崛起，不禁令人惊呼韩国“全民电影”时代的到来。 《七号房》自1月23日在韩国正式上映后，首周登顶票房冠军，并成为突破百万观众用时最短的温情喜剧片。影片仅仅上映一周、便与拥有超豪华卡司阵容的谍战大片《柏林》正面对垒逆袭登顶，并蝉联两周票房冠军，赶超《超速绯闻》(822万观影人次)成为韩国影史上最卖座的温情喜剧片。2月23日，影片上映32天后一举冲破千万人次大关，成为第七部跻身“千万观众俱乐部”的影片。这一速度比《夺宝联盟》慢了10天，但相比《双面君王》却整整提前了六天。据韩国电影振兴委员会票房统计数据，截至3月11日，《七号房》累计观众达12,212,637人次，仍位列韩国影史票房榜第三，前两位分别是《双面君王》(1231万观影人次)和《夺宝联盟》(1298万观影人次)。更值得注意的是，《七号房》的投资发行公司NEW(Next Entertainment World)在院线占有量上，相较韩国CJ E&M、乐天、SHOWBOX三大投资发行公司差距悬殊，所以比起去年《夺宝联盟》(SHOWBOX发行)和《双面君王》(CJ E&M发行)，《七号房》的大卖更具积极意义。另外更值得一提的是，《七号房》是现有的七部“破千万”观众影片中预算最低的一部，总制作费仅58亿韩币(约合人民币3311万元，在韩国超过170万观众即可实现盈利)，截至11日，该片总票房已达873亿韩币，是总制作费用的15倍，创下韩国影史最高收益率纪录。此前这一纪录的保持者是耗资60亿韩元打造，盈利达11倍的《王的男人》。
如此在短时间内刷新多项纪录的《七号房》既不是《夺宝联盟》般的烧钱大片，也非近段时间韩国大热的社会现实题材。虽有柳承龙等演技派实力演员的加盟，但仍无法和《柏林》《新世界》的超豪华阵容相提并论。甚至没有大型投资发行公司做后盾，天生貌不惊人，却又一鸣惊人，着实令人始料未及。有人说《七号房》的成功，单纯凭借了“电影”的力量，而这所谓“电影的力量”又源自哪里呢?如此一部“全民电影”又是怎样炼成的呢?下面就让我们来一一解析。
全民治愈 笑中带泪以柔克刚
《泰囧》导演徐峥曾说过：“喜剧应该不仅仅让人笑，有泪水的喜剧才是真正的喜剧。”对于喜剧的理解，《七号房》导演李焕庆似乎与之不谋而合。年初内地院线《泰囧》的大热，引出了“全民解压”的概念。而韩国院线的《七号房》则可称其为“全民治愈”。这是一个《我是山姆》般的故事，柳承龙首演弱智父亲，被诬陷入狱，收监在第七号牢房中，那里有形形色色罪大恶极但喜感爆棚的狱友，在他们的帮助下柳承龙与被偷运进牢房的小女儿上演了一幕幕温情戏码。影片中父女间的情感互动与狱友组成的“七号房家族”制造出了悲、喜两极的情感碰撞，笑中带泪净化心灵。在“重口味”流行的当下，在众多紧张刺激、喧嚣吵闹的惊悚、犯罪、动作类型片中间，更显得特立独行、异常抢眼。
《七号房》发行公司NEW朴俊景(音译)部长认为“因为是喜剧类型，来找乐子的观众在看完电影后意外获得了慰藉和感动，随后他们会将影片推荐给身边的家人、朋友、恋人，这对影片上映中后期观影人次的大幅增长起到的很大的推动作用”。正如朴部长所说，《七号房》
上映正值寒假，同期上映的影片适合男女老少全家观影的仅此一部，对于大人们来说，《七号房》有着足够的笑料，而对于青少年来说，影片又“正能量”十足。这也正是《七号房》能够在与《柏林》(15禁)和《新世界》(18禁)两部本土新片和《虎胆龙威5》《女巫猎人》《侠探杰克》等好莱坞影片的正面对抗中不落下风，以柔克刚的原因所在。
“温情派”导演 剧本要求严苛
李焕庆原是韩国名导李明世和朴钟元的助理导演出身，有着丰富的电影拍摄经验。2004年他执导了自己的处女作品——翻拍自网络作家“可爱淘”的同名作品的《那小子真帅》而受到年轻人的火热拥趸。随后有着丰富剧本创作经验的他连续拍摄了两部反映人与马之间情感故事的温情作品《方糖》(2006)和《冠军》(2011)，其执导风格清新动人，情感处理成熟细腻。虽然影片本身未能取得票房上的轰动，但李焕庆还是成为了能力颇受认可的韩国新人导演之一。而在《七号房》之后，可以说李焕庆导演所特有的轻快、温暖的叙事方式也日渐成型。
并不高产的李导演一直坚持自创剧本，虽然动作、奇幻、爱情是电影导演偏爱的影片类型，而他却独独钟情于那种用文字和图画很难表现的、模糊而温暖的情感，他认为那些在生活中不经意间触动自己的东西才是他最想表达的。《七号房》的灵感便来自于他偶然看到的一个纪录片，片中一个7岁女儿的父亲在家中被警察带走，父亲好像有难言之隐而拒不认罪，在临走时也不忘嘱咐没有母亲照顾的女儿要吃完早饭再去上学„„李导用三年的时间把这个场景放大，创作并反复修改了剧本。看过《七号房》的观众都感觉“一开始很好笑，但不知不觉就开始掉眼泪了”，这便是李导的功力所在，所以说对剧本的严格要求也是影片成功的关键。
在拍摄《双面君王》的时候接到无数新片邀约的柳承龙独独被《七号房》的剧本吸引。而吴达秀在看完剧本后就表示“这部电影哪怕只有1000名观众来看，也一定要拍”。而在片中饰演监狱长的郑进永也表示“最近刺激性的故事太多了，这个故事就好像一个童话一样，可以净化人的心灵”。
柳承龙葛消元“父女”情深 惊艳观众
在《七号房》中将一个只有6岁智商的成人智障角色完美消化的演员柳承龙与有着“韩国达科塔-范宁”之称的小童星葛消元(又译：葛素媛)之间深情的父女演技惊艳了无数观众。 一直作为配角活跃于韩国影坛的柳承龙如今已迈入不惑之年，他拒绝被定性，认真的不断的尝试和挑战各种角色的勇气令人称道。柳承龙去年从《最终兵器：弓》中粗暴的清兵将领变身《我妻子的一切》中魅力四射的的万人迷，随后又在《双面君王》中饰演谨慎持重的大臣许均，他对每一个角色的完美演绎令其演技备受认可，凭借《我妻子的一切》和《双面君王》，柳承龙甚至在2011年和2012年两获韩国电影青龙奖的最佳男配角大奖。而此番在《七号房》中饰演的有着明亮眼神的傻瓜爸爸龙九，将极有可能帮助他竞争2013年度的影帝桂冠。 此外小童星葛消元拍片经验不多，此前仅仅通过林常树导演的《金钱之味》在大银幕上露过一面，但她此次在《七号房》中的表现却足以令很多成年演员汗颜。在拍戏的过程中，柳承龙与葛消元无论戏里戏外都好似一对真正的父女，深情演绎自然也抓住了观众的心。 金牌名配互飙演技 梦幻阵容喜感爆棚
而除了这对父女档为观众带来的惊喜，“七号房家族”中的所有演员都不愧“黄金名配”的称号。去年凭借《夺宝联盟》一跃成为“千万观众”演员的吴达秀在片中饰演颇具领袖气质的班长;因出演《断箭》《南营洞1985》而名声大噪的朴元尚在片中扮演一个罪迹斑斑的诈骗犯，性格爽朗且幽默喜感;而曾出演《王的男人》的主演级男星郑进永还在片中客串了监狱长一角等等，这样一众诠释角色从不令人失望的实力派演员互飙演技，自然令观众对影片的好感度和信任度直线飙升。电影杂志CNIE21记者李华静(音译)不禁感叹“各位配角的‘演技和鸣’，最终将一个奇迹般的故事变为了现实”。而对于此次能将各位实力派演员招致旗下，
李焕庆导演坦言这些演员的合作带给了他“一种从未有过、今后也难再获得的幸福感”。 此外韩国人气女星朴信惠也为影片奉献了令人过目难忘的表演。曾主演过《原来是美男啊》、《你为我着迷》等剧而人气蹿升的朴信惠演技实力不容小觑。在《七号房》中，扮演长大成人后的艺胜一角的朴信惠虽然只在影片的开篇、高潮和结尾部分有过三次出场，但也为影片加分不少。而凭借这一次演出，朴信惠成功晋级韩国千万观众演员大咖之列。今年1月份，tvN电视台同期播放的高人气《邻家花美男》也让朴信惠影视双丰收。
“父爱主题”成大众文化新潮流
如果说今年年初《七号房》让父爱主题火了一把的话，那么韩国KBS2的电视剧《我的女儿瑞英》以及MBC的综艺节目《爸爸!去哪儿啊?》则是将父爱主题通过荧屏蔓延到了千家万户。一时间父爱主题在韩国深入人心，成为大众文化新的聚焦点。
3月3日《我的女儿瑞英》以47.6%的超高收视率华丽谢幕，该剧讲述了曾经给家人带来伤痛的父亲和女儿瑞英之间因爱从对峙到和解的过程，得到了观众的一致好评。而《爸爸!去哪儿啊?》中过着混乱生活，与家人聚少离多的父亲与孩子们到乡间旅行的过程中发生的故事也牵动了韩国观众的心。时代变迁，韩国大众文化潮流也随之发生了新的变化，韩国传统的“大家长式”的父亲形象渐渐隐退，取而代之的则是更为温和、甚至处于弱势的父亲形象。他们虽然对子女有着深厚的爱，但却因有着各式各样的缺陷极易勾起了观众的怜悯之情。而《七号房》也正赶上了这股新潮流，令不少观众趋之若鹜。
全民观影时代 中老年观众增多
从去年7月的《夺宝联盟》到9月的《双面君王》，以及今年1月上映的《七号房》，韩国本土电影在过去半年时间内产生三部突破千万观众的影片，展现了令人惊奇的卖座实力。此外今年年初除了《七号房》突破千万观众外，《柏林》动员了超过710万观众，《摩天楼》突破了518万观众，《神汉流氓》突破了389万观众，还有仅仅上映19天的《新世界》已突破344万大关。韩国电影届普遍认为，如此突出战绩要归功于韩国电影在质和量上的改观以及韩国观众对本土电影信心的增强。而这个人口仅有5000万的国家似乎已进入了“全民观影时代”。
韩国电影评论家李东镇表示“与过去不同，看电影已成为韩国国民在家门口触手可及的大众文化娱乐方式，特别是40-50岁观众层较过去有很大的增加，这一年龄层的观众们普遍对那些口碑尚佳，口口相传的电影感兴趣，而《七号房》的票房大卖很大程度上得益于此”。根据韩国专业电影预售网站MAXMOVIE统计数据显示，《七号房》的观众年龄层分布广泛，30+、40+观众居多，分别占据总观众的40%，而有18%的观众是20多岁的年轻人。中老年观众为《七号房》观影人次突破千万起到了很好的推动作用。
2013年年初，一部小成本喜剧片《泰囧》引爆全民狂欢，以超过12亿票房的惊人战绩横扫中国内地院线，甚至被媒体挂上“全民电影”的标签。无独有偶，在韩国同样也有一部名为《七号房的礼物》(以下简称《七号房》，1月23日韩国上映)的低成本温情喜剧片，书写下了令人啧啧称奇的票房神话。继去年的《夺宝联盟》(7月25日韩国上映)和《双面君王》(9月13日韩国上映)之后，成为短短半年时间内第三部跻身“千万观众俱乐部”的“全民电影”。
在仅拥有5000万人口的韩国，一部影片的观众破千万人次，意味着全韩国每5个人中就有1人走进影院观看该片，比起《泰囧》，更可谓“全民”。但这样的影片在韩国影史上可谓罕见，而继去年《夺宝联盟》和《双面君王》双片突破千万观众后，韩国影人还未从这突如其来的惊喜中缓过神来，一部从片名到演员阵容，从影片类型到故事情节，一切都显得貌不惊人的《七号房》又在2013年年初低调崛起，不禁令人惊呼韩国“全民电影”时代的到来。 《七号房》自1月23日在韩国正式上映后，首周登顶票房冠军，并成为突破百万观众用时最短的温情喜剧片。影片仅仅上映一周、便与拥有超豪华卡司阵容的谍战大片《柏林》正面对垒逆袭登顶，并蝉联两周票房冠军，赶超《超速绯闻》(822万观影人次)成为韩国影史上最卖座的温情喜剧片。2月23日，影片上映32天后一举冲破千万人次大关，成为第七部跻身“千万观众俱乐部”的影片。这一速度比《夺宝联盟》慢了10天，但相比《双面君王》却整整提前了六天。据韩国电影振兴委员会票房统计数据，截至3月11日，《七号房》累计观众达12,212,637人次，仍位列韩国影史票房榜第三，前两位分别是《双面君王》(1231万观影人次)和《夺宝联盟》(1298万观影人次)。更值得注意的是，《七号房》的投资发行公司NEW(Next Entertainment World)在院线占有量上，相较韩国CJ E&M、乐天、SHOWBOX三大投资发行公司差距悬殊，所以比起去年《夺宝联盟》(SHOWBOX发行)和《双面君王》(CJ E&M发行)，《七号房》的大卖更具积极意义。另外更值得一提的是，《七号房》是现有的七部“破千万”观众影片中预算最低的一部，总制作费仅58亿韩币(约合人民币3311万元，在韩国超过170万观众即可实现盈利)，截至11日，该片总票房已达873亿韩币，是总制作费用的15倍，创下韩国影史最高收益率纪录。此前这一纪录的保持者是耗资60亿韩元打造，盈利达11倍的《王的男人》。
如此在短时间内刷新多项纪录的《七号房》既不是《夺宝联盟》般的烧钱大片，也非近段时间韩国大热的社会现实题材。虽有柳承龙等演技派实力演员的加盟，但仍无法和《柏林》《新世界》的超豪华阵容相提并论。甚至没有大型投资发行公司做后盾，天生貌不惊人，却又一鸣惊人，着实令人始料未及。有人说《七号房》的成功，单纯凭借了“电影”的力量，而这所谓“电影的力量”又源自哪里呢?如此一部“全民电影”又是怎样炼成的呢?下面就让我们来一一解析。
全民治愈 笑中带泪以柔克刚
《泰囧》导演徐峥曾说过：“喜剧应该不仅仅让人笑，有泪水的喜剧才是真正的喜剧。”对于喜剧的理解，《七号房》导演李焕庆似乎与之不谋而合。年初内地院线《泰囧》的大热，引出了“全民解压”的概念。而韩国院线的《七号房》则可称其为“全民治愈”。这是一个《我是山姆》般的故事，柳承龙首演弱智父亲，被诬陷入狱，收监在第七号牢房中，那里有形形色色罪大恶极但喜感爆棚的狱友，在他们的帮助下柳承龙与被偷运进牢房的小女儿上演了一幕幕温情戏码。影片中父女间的情感互动与狱友组成的“七号房家族”制造出了悲、喜两极的情感碰撞，笑中带泪净化心灵。在“重口味”流行的当下，在众多紧张刺激、喧嚣吵闹的惊悚、犯罪、动作类型片中间，更显得特立独行、异常抢眼。
《七号房》发行公司NEW朴俊景(音译)部长认为“因为是喜剧类型，来找乐子的观众在看完电影后意外获得了慰藉和感动，随后他们会将影片推荐给身边的家人、朋友、恋人，这对影片上映中后期观影人次的大幅增长起到的很大的推动作用”。正如朴部长所说，《七号房》
上映正值寒假，同期上映的影片适合男女老少全家观影的仅此一部，对于大人们来说，《七号房》有着足够的笑料，而对于青少年来说，影片又“正能量”十足。这也正是《七号房》能够在与《柏林》(15禁)和《新世界》(18禁)两部本土新片和《虎胆龙威5》《女巫猎人》《侠探杰克》等好莱坞影片的正面对抗中不落下风，以柔克刚的原因所在。
“温情派”导演 剧本要求严苛
李焕庆原是韩国名导李明世和朴钟元的助理导演出身，有着丰富的电影拍摄经验。2004年他执导了自己的处女作品——翻拍自网络作家“可爱淘”的同名作品的《那小子真帅》而受到年轻人的火热拥趸。随后有着丰富剧本创作经验的他连续拍摄了两部反映人与马之间情感故事的温情作品《方糖》(2006)和《冠军》(2011)，其执导风格清新动人，情感处理成熟细腻。虽然影片本身未能取得票房上的轰动，但李焕庆还是成为了能力颇受认可的韩国新人导演之一。而在《七号房》之后，可以说李焕庆导演所特有的轻快、温暖的叙事方式也日渐成型。
并不高产的李导演一直坚持自创剧本，虽然动作、奇幻、爱情是电影导演偏爱的影片类型，而他却独独钟情于那种用文字和图画很难表现的、模糊而温暖的情感，他认为那些在生活中不经意间触动自己的东西才是他最想表达的。《七号房》的灵感便来自于他偶然看到的一个纪录片，片中一个7岁女儿的父亲在家中被警察带走，父亲好像有难言之隐而拒不认罪，在临走时也不忘嘱咐没有母亲照顾的女儿要吃完早饭再去上学„„李导用三年的时间把这个场景放大，创作并反复修改了剧本。看过《七号房》的观众都感觉“一开始很好笑，但不知不觉就开始掉眼泪了”，这便是李导的功力所在，所以说对剧本的严格要求也是影片成功的关键。
在拍摄《双面君王》的时候接到无数新片邀约的柳承龙独独被《七号房》的剧本吸引。而吴达秀在看完剧本后就表示“这部电影哪怕只有1000名观众来看，也一定要拍”。而在片中饰演监狱长的郑进永也表示“最近刺激性的故事太多了，这个故事就好像一个童话一样，可以净化人的心灵”。
柳承龙葛消元“父女”情深 惊艳观众
在《七号房》中将一个只有6岁智商的成人智障角色完美消化的演员柳承龙与有着“韩国达科塔-范宁”之称的小童星葛消元(又译：葛素媛)之间深情的父女演技惊艳了无数观众。 一直作为配角活跃于韩国影坛的柳承龙如今已迈入不惑之年，他拒绝被定性，认真的不断的尝试和挑战各种角色的勇气令人称道。柳承龙去年从《最终兵器：弓》中粗暴的清兵将领变身《我妻子的一切》中魅力四射的的万人迷，随后又在《双面君王》中饰演谨慎持重的大臣许均，他对每一个角色的完美演绎令其演技备受认可，凭借《我妻子的一切》和《双面君王》，柳承龙甚至在2011年和2012年两获韩国电影青龙奖的最佳男配角大奖。而此番在《七号房》中饰演的有着明亮眼神的傻瓜爸爸龙九，将极有可能帮助他竞争2013年度的影帝桂冠。 此外小童星葛消元拍片经验不多，此前仅仅通过林常树导演的《金钱之味》在大银幕上露过一面，但她此次在《七号房》中的表现却足以令很多成年演员汗颜。在拍戏的过程中，柳承龙与葛消元无论戏里戏外都好似一对真正的父女，深情演绎自然也抓住了观众的心。 金牌名配互飙演技 梦幻阵容喜感爆棚
而除了这对父女档为观众带来的惊喜，“七号房家族”中的所有演员都不愧“黄金名配”的称号。去年凭借《夺宝联盟》一跃成为“千万观众”演员的吴达秀在片中饰演颇具领袖气质的班长;因出演《断箭》《南营洞1985》而名声大噪的朴元尚在片中扮演一个罪迹斑斑的诈骗犯，性格爽朗且幽默喜感;而曾出演《王的男人》的主演级男星郑进永还在片中客串了监狱长一角等等，这样一众诠释角色从不令人失望的实力派演员互飙演技，自然令观众对影片的好感度和信任度直线飙升。电影杂志CNIE21记者李华静(音译)不禁感叹“各位配角的‘演技和鸣’，最终将一个奇迹般的故事变为了现实”。而对于此次能将各位实力派演员招致旗下，
李焕庆导演坦言这些演员的合作带给了他“一种从未有过、今后也难再获得的幸福感”。 此外韩国人气女星朴信惠也为影片奉献了令人过目难忘的表演。曾主演过《原来是美男啊》、《你为我着迷》等剧而人气蹿升的朴信惠演技实力不容小觑。在《七号房》中，扮演长大成人后的艺胜一角的朴信惠虽然只在影片的开篇、高潮和结尾部分有过三次出场，但也为影片加分不少。而凭借这一次演出，朴信惠成功晋级韩国千万观众演员大咖之列。今年1月份，tvN电视台同期播放的高人气《邻家花美男》也让朴信惠影视双丰收。
“父爱主题”成大众文化新潮流
如果说今年年初《七号房》让父爱主题火了一把的话，那么韩国KBS2的电视剧《我的女儿瑞英》以及MBC的综艺节目《爸爸!去哪儿啊?》则是将父爱主题通过荧屏蔓延到了千家万户。一时间父爱主题在韩国深入人心，成为大众文化新的聚焦点。
3月3日《我的女儿瑞英》以47.6%的超高收视率华丽谢幕，该剧讲述了曾经给家人带来伤痛的父亲和女儿瑞英之间因爱从对峙到和解的过程，得到了观众的一致好评。而《爸爸!去哪儿啊?》中过着混乱生活，与家人聚少离多的父亲与孩子们到乡间旅行的过程中发生的故事也牵动了韩国观众的心。时代变迁，韩国大众文化潮流也随之发生了新的变化，韩国传统的“大家长式”的父亲形象渐渐隐退，取而代之的则是更为温和、甚至处于弱势的父亲形象。他们虽然对子女有着深厚的爱，但却因有着各式各样的缺陷极易勾起了观众的怜悯之情。而《七号房》也正赶上了这股新潮流，令不少观众趋之若鹜。
全民观影时代 中老年观众增多
从去年7月的《夺宝联盟》到9月的《双面君王》，以及今年1月上映的《七号房》，韩国本土电影在过去半年时间内产生三部突破千万观众的影片，展现了令人惊奇的卖座实力。此外今年年初除了《七号房》突破千万观众外，《柏林》动员了超过710万观众，《摩天楼》突破了518万观众，《神汉流氓》突破了389万观众，还有仅仅上映19天的《新世界》已突破344万大关。韩国电影届普遍认为，如此突出战绩要归功于韩国电影在质和量上的改观以及韩国观众对本土电影信心的增强。而这个人口仅有5000万的国家似乎已进入了“全民观影时代”。
韩国电影评论家李东镇表示“与过去不同，看电影已成为韩国国民在家门口触手可及的大众文化娱乐方式，特别是40-50岁观众层较过去有很大的增加，这一年龄层的观众们普遍对那些口碑尚佳，口口相传的电影感兴趣，而《七号房》的票房大卖很大程度上得益于此”。根据韩国专业电影预售网站MAXMOVIE统计数据显示，《七号房》的观众年龄层分布广泛，30+、40+观众居多，分别占据总观众的40%，而有18%的观众是20多岁的年轻人。中老年观众为《七号房》观影人次突破千万起到了很好的推动作用。