在历史的框架中，纹饰的研究对古器物的断代起着举足轻重的作用，新中国的大量出土文物为这种研究提供了广泛和坚实的基础，使人们可以横向对比自己手中的器物，从而判断真伪与价值。
东周战国乃至汉初，是中国历史上一个激烈动荡的非常时期，周王朝的分崩离析，群雄争霸，诸王的崛起，战争蔓延不断，国家的频繁更迭，礼崩乐坏，百家思想的兴起，活跃的艺术创意，等等这些因素都汇集和充实了时代的内涵。
但仅是使用文字对历史的描绘与讲述都缺乏坚实的力度，突显空洞，文物是历史的支撑点，也是唤起人们兴趣的要素，因此，当今的历史研究与众多的讲坛，大都会文字和文物相结合，以求达到言之有物真实可信，这是引导人们重视历史与回归正确历史的必由之路，而不是走向“戏说”误子误孙的邪路。
青铜器的研究是夏商周的重戏，有关东周青铜器纹饰的研究由来已久，国外起步较早，并有大部头图文并茂的著作问世，如《the rnamentsof cate chou bonzes》，《eastern zhou ritualbronzes》等。特殊的时代造就了特殊的艺术，这个特殊的艺术就是大量的复杂多变的龙凤纹、螭虺纹用于青铜器和玉器制作之中，由古人创造的这个主题思想，在今天看来是那样的丰富多彩和具有时代特色，以至于，当我们一见到那些图形，就会自然而然地判断为春秋战国之物。放下历史的包袱，中国的文物史应在中国人的手里得到继承与发展，因为只有中国才有更广泛的文物基础和几亿民众对自己历史越来越多的关注与热爱，这已成不争的事实。
楚女新妆玉镜心，金吉玉巧明艳吟；
春秋自古人间贵，一器功成敌万金。
1, 战国 螭纹青铜镜 18厘米
雕铸的极为精美的螭纹，蠕动缠绕，满盘皆活。
2, 战国 青铜方镜
3, 战国 蟠螭纹镜 11厘米
4，战国 螭虺纹青铜豆
5，战国 大乐贵蟠螭纹镜 20.9厘米
6， 战-西汉初 彩漆兽纹镜 22.4厘米
7，战国错金银虎型带钩21厘米这是日本的一个拍品。战国的虎既是王，江山是打出来的，虎更具威严和霸气，看看项羽就清楚了。
8，战国 蟠虺纹楚式鼎
这种排列齐整的虺纹，常见于战国时期楚式鼎的主纹饰，应是印模所为。
异常精美的鼎盖装饰，凸显战国器物的水准，可惜的是，从此青铜器时代的奇葩开始凋落了，这是因为铁器时代的到来，称为时代的进步。
9, 山西博物院 青铜豆
10,东周 楚式鼎 密集的印纹，同（8）有异曲同工之妙，
11, 东周青铜器的精美纹饰，层层满工，穿延盘绕，眼花缭乱，可见匠人之耐力。
12,战汉 错红铜狩猎纹青铜豆 战汉之风扑面而来。
13, 战国 青铜豆。复杂抽象的几何纹，古人的创意无穷。
14，战汉馆藏品 粗绞丝纹勾勒的虎纹，工精纹美。
15，战汉馆藏品 图形丰满，虺纹也好，蚕纹也好，都代表了战国纹饰的主流。
16，战汉馆藏品 集束型的丝纹与小面积的席纹是战国纹饰的特征之一。
17，战汉馆藏品 纹中套纹，纹中藏型是典型的东周之器。
18，战汉馆藏品 玉色斑斓，熟旧的玉质与油性
19，战汉馆藏品 纹饰简洁了不少，从龙额看，似东汉之器。
20,战汉馆藏品
21,战汉馆藏品 有像心型图案，如非出土馆藏，可为笑谈？
22,战汉馆藏品 玉色精光内蕴，螭虎小巧玲珑。
23,战国龙凤纹白玉佩（私人藏品）薄若蝉翼的玉佩，纹饰各个顶端的接触连接，细如针芒，但完好如初，可见战国工匠的细腻之功和选料的精致。
24,东周楚国蟠虺纹白玉豆（私人藏品）。春秋战国时期以楚国玉器为翘首，品种丰富，技艺精湛，富有流动感，积淀了丰富的文化内涵，融宗教、道德、政治、礼仪等文化于一体，其深深地影响了楚人的性格、民族精神和审美观，在我国古代玉器史上占有特殊的历史地位。
婉转灵动的虺纹，有不同的形体，无人能猜透古人的分类寓意。精美的纹型设计与雕琢，洁白的玉质与浓郁的包浆，凸显战国器物的华贵。
巧夺天工的玉豆盖，浮雕的兽面纹与圆雕的鸟纹，古风盎然。
25, 战国 白玉双龙佩
26, 战国 精美异常的绞丝龙纹
27，螭纹剑衞
28，战国双龙首
29，战国 龙纹璜
30，东周 蟠虺纹（或称 卧蚕纹）玉璜
31，东周虺纹璧
32，东周蟠虺纹
33，战国 龙纹玉佩
34，战国 玉透雕双龙板 河北平山中山国墓
35， 战国晚 河北平山中山国墓
36，战国早 曾侯乙墓
37，战国 龙纹佩
38，战国 螭龙纹佩
39，清宫旧藏 四鸟纹环形佩
40，战国 螭龙纹玉板
41，战汉 螭虺纹玉板
这些丰富多彩体型丰满的螭纹、龙纹、虺纹、卧蚕纹、蛇纹等，充满了时代的活力和精神的气息，无论是青铜器还是玉器，其基本纹饰都带有可比性，战国时期尤其是楚国的工艺技巧达到了中国古代艺术史的巅峰，是藏品中的精品。
在历史的框架中，纹饰的研究对古器物的断代起着举足轻重的作用，新中国的大量出土文物为这种研究提供了广泛和坚实的基础，使人们可以横向对比自己手中的器物，从而判断真伪与价值。
东周战国乃至汉初，是中国历史上一个激烈动荡的非常时期，周王朝的分崩离析，群雄争霸，诸王的崛起，战争蔓延不断，国家的频繁更迭，礼崩乐坏，百家思想的兴起，活跃的艺术创意，等等这些因素都汇集和充实了时代的内涵。
但仅是使用文字对历史的描绘与讲述都缺乏坚实的力度，突显空洞，文物是历史的支撑点，也是唤起人们兴趣的要素，因此，当今的历史研究与众多的讲坛，大都会文字和文物相结合，以求达到言之有物真实可信，这是引导人们重视历史与回归正确历史的必由之路，而不是走向“戏说”误子误孙的邪路。
青铜器的研究是夏商周的重戏，有关东周青铜器纹饰的研究由来已久，国外起步较早，并有大部头图文并茂的著作问世，如《the rnamentsof cate chou bonzes》，《eastern zhou ritualbronzes》等。特殊的时代造就了特殊的艺术，这个特殊的艺术就是大量的复杂多变的龙凤纹、螭虺纹用于青铜器和玉器制作之中，由古人创造的这个主题思想，在今天看来是那样的丰富多彩和具有时代特色，以至于，当我们一见到那些图形，就会自然而然地判断为春秋战国之物。放下历史的包袱，中国的文物史应在中国人的手里得到继承与发展，因为只有中国才有更广泛的文物基础和几亿民众对自己历史越来越多的关注与热爱，这已成不争的事实。
楚女新妆玉镜心，金吉玉巧明艳吟；
春秋自古人间贵，一器功成敌万金。
1, 战国 螭纹青铜镜 18厘米
雕铸的极为精美的螭纹，蠕动缠绕，满盘皆活。
2, 战国 青铜方镜
3, 战国 蟠螭纹镜 11厘米
4，战国 螭虺纹青铜豆
5，战国 大乐贵蟠螭纹镜 20.9厘米
6， 战-西汉初 彩漆兽纹镜 22.4厘米
7，战国错金银虎型带钩21厘米这是日本的一个拍品。战国的虎既是王，江山是打出来的，虎更具威严和霸气，看看项羽就清楚了。
8，战国 蟠虺纹楚式鼎
这种排列齐整的虺纹，常见于战国时期楚式鼎的主纹饰，应是印模所为。
异常精美的鼎盖装饰，凸显战国器物的水准，可惜的是，从此青铜器时代的奇葩开始凋落了，这是因为铁器时代的到来，称为时代的进步。
9, 山西博物院 青铜豆
10,东周 楚式鼎 密集的印纹，同（8）有异曲同工之妙，
11, 东周青铜器的精美纹饰，层层满工，穿延盘绕，眼花缭乱，可见匠人之耐力。
12,战汉 错红铜狩猎纹青铜豆 战汉之风扑面而来。
13, 战国 青铜豆。复杂抽象的几何纹，古人的创意无穷。
14，战汉馆藏品 粗绞丝纹勾勒的虎纹，工精纹美。
15，战汉馆藏品 图形丰满，虺纹也好，蚕纹也好，都代表了战国纹饰的主流。
16，战汉馆藏品 集束型的丝纹与小面积的席纹是战国纹饰的特征之一。
17，战汉馆藏品 纹中套纹，纹中藏型是典型的东周之器。
18，战汉馆藏品 玉色斑斓，熟旧的玉质与油性
19，战汉馆藏品 纹饰简洁了不少，从龙额看，似东汉之器。
20,战汉馆藏品
21,战汉馆藏品 有像心型图案，如非出土馆藏，可为笑谈？
22,战汉馆藏品 玉色精光内蕴，螭虎小巧玲珑。
23,战国龙凤纹白玉佩（私人藏品）薄若蝉翼的玉佩，纹饰各个顶端的接触连接，细如针芒，但完好如初，可见战国工匠的细腻之功和选料的精致。
24,东周楚国蟠虺纹白玉豆（私人藏品）。春秋战国时期以楚国玉器为翘首，品种丰富，技艺精湛，富有流动感，积淀了丰富的文化内涵，融宗教、道德、政治、礼仪等文化于一体，其深深地影响了楚人的性格、民族精神和审美观，在我国古代玉器史上占有特殊的历史地位。
婉转灵动的虺纹，有不同的形体，无人能猜透古人的分类寓意。精美的纹型设计与雕琢，洁白的玉质与浓郁的包浆，凸显战国器物的华贵。
巧夺天工的玉豆盖，浮雕的兽面纹与圆雕的鸟纹，古风盎然。
25, 战国 白玉双龙佩
26, 战国 精美异常的绞丝龙纹
27，螭纹剑衞
28，战国双龙首
29，战国 龙纹璜
30，东周 蟠虺纹（或称 卧蚕纹）玉璜
31，东周虺纹璧
32，东周蟠虺纹
33，战国 龙纹玉佩
34，战国 玉透雕双龙板 河北平山中山国墓
35， 战国晚 河北平山中山国墓
36，战国早 曾侯乙墓
37，战国 龙纹佩
38，战国 螭龙纹佩
39，清宫旧藏 四鸟纹环形佩
40，战国 螭龙纹玉板
41，战汉 螭虺纹玉板
这些丰富多彩体型丰满的螭纹、龙纹、虺纹、卧蚕纹、蛇纹等，充满了时代的活力和精神的气息，无论是青铜器还是玉器，其基本纹饰都带有可比性，战国时期尤其是楚国的工艺技巧达到了中国古代艺术史的巅峰，是藏品中的精品。