就景观设计的语法所作的案例分析：
——贝聿铭作品：美国国家艺廊东厢
贝聿铭
美国国家艺廊是富豪梅安祖捐献给国家的美术馆，这个美术馆是全世界最年轻的国家级美术馆，与法国罗浮宫美术馆等其它国度的国家美术馆相较，它收藏品不是皇室的财产，也没有靠战争掠夺来的战利品，从收藏品到馆舍全是私人捐赠，从建筑的观点来看，该馆适切地反映了美国建筑发展的演进过程。国家艺廊分为两部分，位于西侧的古典样式建筑物系于1974年3月17日落成，由被称为“末世罗马人”的古典派建筑师柏约翰设计。而计划为国家艺廊增建的东厢正是由贝聿铭主持设计规划。当时正是后现代主义渐渐流行之际，贝氏却笃信现代建筑仍将是主流，仍将继续保有主导的地位，他坚决地表示建筑不是讲究流行的艺术，建筑物应该以环境为思考起点，与毗邻的建筑物相关，与街道相结合，而街道应该与开放空间相关，此环境理念在东厢艺廊中得以淋离尽致地发挥。可以说，贝氏为国家艺廊东厢定下的景观语法，首当其冲正是注重功能性的环境理念。
此扩建工程的计划书是由贝氏先后与两位馆长沃克和布朗所共同拟订。美术术馆的规模到底应该多大？布朗认为两万平方英尺的展览空间是一般人所能接受的极限规模，这样规模的空间大概得花四十五分钟参观。而根据考察欧洲美术馆的心得，展览室应该有亲切感，空间绝不可太大，他们对位在意大利米兰的POLDI-PEZZOLI 美术馆印象极佳，此馆三层楼高，像是由许多“小馆”组合而成，有一个极优雅的楼梯，因此“馆中馆”的构想与楼梯的设计就被纳入建筑计划之中，这种设计语言是具有视觉美感又符合艺术博物馆建筑特质的，“馆中馆”的的设计构想作为一个功能性的的景观符号节点，结合贯穿一至三层的楼梯设计的应
用，达到了多种景观符号在以功能型为主导的景观设计语法的统领下，
在前期规划、技术的结合与应用、审美需求和本体建筑功能特质等方面的综合应用所能达到的效果。
在接授委托案从华府回纽约的飞机上，贝氏分析基地为东厢绘出了远景的草图，首先他尊重所有既定的条件，沿着宾州大道画了一条平等线，顺着西厢的建筑线在南侧定下另一条线，困为西厅呈对称性，为了呼应此古典主义的基本美学，同时延续西厢的中轴特性，乃将原轴线向东延伸，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是艺廊，后者是研究中心，在做这个整体构思时，无论是类等腰三角形的艺廊还是类直角三角形的研究中心，它们都是作为一个呼应对方，并统一于整体景观符号意义下的独立符号单位而出现的。为了满足宾州大道这一特殊地理位置所带来的特殊环境需求，东厢的建筑物高度，保持与宾州大道上建筑物相同。对称的西立面造型是东厢艺廊的特色之一，这是延续与呼应西厢的设计，朝向西厢的西立面有高塔耸立左右两侧，这正是等腰一角形角隅处的展览室，整个西立面呈“H”型，既崇高又典雅，西立面有三个开口，最大的开口向内退缩，左侧安置了亨利座尔的巨大雕塑品，这是很显明的标示出入口的意象。
以上就是我对国家艺廊东厢景观设计的语法的简略分析。
西面正门外景
俯视图 /]
东厢于1974年开始动工，1978年落成，这是建成后不久的艺廊
鸟瞰艺廊东厢
内部展厅
2011年11月13日 楚天舒 20093631
就景观设计的语法所作的案例分析：
——贝聿铭作品：美国国家艺廊东厢
贝聿铭
美国国家艺廊是富豪梅安祖捐献给国家的美术馆，这个美术馆是全世界最年轻的国家级美术馆，与法国罗浮宫美术馆等其它国度的国家美术馆相较，它收藏品不是皇室的财产，也没有靠战争掠夺来的战利品，从收藏品到馆舍全是私人捐赠，从建筑的观点来看，该馆适切地反映了美国建筑发展的演进过程。国家艺廊分为两部分，位于西侧的古典样式建筑物系于1974年3月17日落成，由被称为“末世罗马人”的古典派建筑师柏约翰设计。而计划为国家艺廊增建的东厢正是由贝聿铭主持设计规划。当时正是后现代主义渐渐流行之际，贝氏却笃信现代建筑仍将是主流，仍将继续保有主导的地位，他坚决地表示建筑不是讲究流行的艺术，建筑物应该以环境为思考起点，与毗邻的建筑物相关，与街道相结合，而街道应该与开放空间相关，此环境理念在东厢艺廊中得以淋离尽致地发挥。可以说，贝氏为国家艺廊东厢定下的景观语法，首当其冲正是注重功能性的环境理念。
此扩建工程的计划书是由贝氏先后与两位馆长沃克和布朗所共同拟订。美术术馆的规模到底应该多大？布朗认为两万平方英尺的展览空间是一般人所能接受的极限规模，这样规模的空间大概得花四十五分钟参观。而根据考察欧洲美术馆的心得，展览室应该有亲切感，空间绝不可太大，他们对位在意大利米兰的POLDI-PEZZOLI 美术馆印象极佳，此馆三层楼高，像是由许多“小馆”组合而成，有一个极优雅的楼梯，因此“馆中馆”的构想与楼梯的设计就被纳入建筑计划之中，这种设计语言是具有视觉美感又符合艺术博物馆建筑特质的，“馆中馆”的的设计构想作为一个功能性的的景观符号节点，结合贯穿一至三层的楼梯设计的应
用，达到了多种景观符号在以功能型为主导的景观设计语法的统领下，
在前期规划、技术的结合与应用、审美需求和本体建筑功能特质等方面的综合应用所能达到的效果。
在接授委托案从华府回纽约的飞机上，贝氏分析基地为东厢绘出了远景的草图，首先他尊重所有既定的条件，沿着宾州大道画了一条平等线，顺着西厢的建筑线在南侧定下另一条线，困为西厅呈对称性，为了呼应此古典主义的基本美学，同时延续西厢的中轴特性，乃将原轴线向东延伸，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是艺廊，后者是研究中心，在做这个整体构思时，无论是类等腰三角形的艺廊还是类直角三角形的研究中心，它们都是作为一个呼应对方，并统一于整体景观符号意义下的独立符号单位而出现的。为了满足宾州大道这一特殊地理位置所带来的特殊环境需求，东厢的建筑物高度，保持与宾州大道上建筑物相同。对称的西立面造型是东厢艺廊的特色之一，这是延续与呼应西厢的设计，朝向西厢的西立面有高塔耸立左右两侧，这正是等腰一角形角隅处的展览室，整个西立面呈“H”型，既崇高又典雅，西立面有三个开口，最大的开口向内退缩，左侧安置了亨利座尔的巨大雕塑品，这是很显明的标示出入口的意象。
以上就是我对国家艺廊东厢景观设计的语法的简略分析。
西面正门外景
俯视图 /]
东厢于1974年开始动工，1978年落成，这是建成后不久的艺廊
鸟瞰艺廊东厢
内部展厅
2011年11月13日 楚天舒 20093631