《千与千寻》影评
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏的复出之作，它以现代的日本社会作为背景，叙述了10岁的小女孩千寻的一个生活小片段，讲述了千寻与父母误入了神灵世界，父母变成猪，为拯救双亲，千寻经历了友爱、成长、仁义的冒险之旅，逐渐释放自己的潜能，克服困境，最后救出父母，回到了人类世界的故事。
与宫崎骏以往的影片相比，《千与千寻》有了许多改变
与尝试。在以往影片中，宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间，大多是森林，画面上森林占了很大的比例，色彩上以绿色、蓝色为主，分多层次展开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。而《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分则安排在一个日本古时期的澡堂。另外，影片在影像技术方面有突破，以往影片宫崎骏响应着自己“动画一定要靠人类的手去描绘”的真理，而《千与千寻》是他首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感。
从内容上分析，影片中只有主人公千寻的冒险是追寻自我的过程及她在这个过程中得以成长经历，正如宫崎骏自己所说：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何
生存。学习人类的仁爱，发挥人本身的仁智，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”同时，在这部影片中每个人都只是有沧桑过去的平凡人，没有纯粹的善恶之分，每个人都有善恶两面，比如汤婆婆是金钱至上的经营者，可一旦面对自己的孩子又变得十分体贴；无脸人只会用物质的方式来拉拢人心，性格好像孩子一样的幼稚单纯。
另外，如果单从主角冒险经历来看，《千与千寻》可能
是宫崎非常“平实”的一部作品，千寻不用拯救世界，也不用和军队抗争寻找失落的城市，她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。她要做的只是要在父母变猪后，一个人在神怪世界中独立求生，并且依靠仁义拯救回父母和白龙，这个小女孩的主要工作（冒险）地点甚至只是一家浴室，虽然里面好像神怪展览。千寻“有限、简单”的遇险经历，反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。
从社会意义分析，《千与千寻》具有映射现实，教育大
众的作用。影片中，汤屋被映射现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美；千寻面对困难，没有害怕，没有放弃，而是逐渐释放自己的潜能，克服困境，这正是当代青年要学习的；千寻父母不劳而获，偷吃食物被
变成猪及千寻只有工作才能生存则告诉大家要勤劳，不能不劳而获；河神那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神，而最后却是千这个小女孩净化了他，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决„„
正是这些方面的原因，造就了《千与千寻》的成功，使影片又叫好又叫座，十分风光地摘得了柏林电影节金熊奖等多个国际大奖，通过这部影片他告诉我们，童年毕竟是虚幻而天马行空的，我们每个人亦需要千寻式的心灵仁义之旅。在保留有童真的同时，找到自己的仁义责任所在，走向成熟。这场旅程关乎人生，是我们每个人都必须历经的劫，而我们从中所收获的，亦将是我们今后所存在的凭依。
《千与千寻》影评
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏的复出之作，它以现代的日本社会作为背景，叙述了10岁的小女孩千寻的一个生活小片段，讲述了千寻与父母误入了神灵世界，父母变成猪，为拯救双亲，千寻经历了友爱、成长、仁义的冒险之旅，逐渐释放自己的潜能，克服困境，最后救出父母，回到了人类世界的故事。
与宫崎骏以往的影片相比，《千与千寻》有了许多改变
与尝试。在以往影片中，宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间，大多是森林，画面上森林占了很大的比例，色彩上以绿色、蓝色为主，分多层次展开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。而《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分则安排在一个日本古时期的澡堂。另外，影片在影像技术方面有突破，以往影片宫崎骏响应着自己“动画一定要靠人类的手去描绘”的真理，而《千与千寻》是他首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感。
从内容上分析，影片中只有主人公千寻的冒险是追寻自我的过程及她在这个过程中得以成长经历，正如宫崎骏自己所说：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何
生存。学习人类的仁爱，发挥人本身的仁智，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”同时，在这部影片中每个人都只是有沧桑过去的平凡人，没有纯粹的善恶之分，每个人都有善恶两面，比如汤婆婆是金钱至上的经营者，可一旦面对自己的孩子又变得十分体贴；无脸人只会用物质的方式来拉拢人心，性格好像孩子一样的幼稚单纯。
另外，如果单从主角冒险经历来看，《千与千寻》可能
是宫崎非常“平实”的一部作品，千寻不用拯救世界，也不用和军队抗争寻找失落的城市，她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。她要做的只是要在父母变猪后，一个人在神怪世界中独立求生，并且依靠仁义拯救回父母和白龙，这个小女孩的主要工作（冒险）地点甚至只是一家浴室，虽然里面好像神怪展览。千寻“有限、简单”的遇险经历，反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。
从社会意义分析，《千与千寻》具有映射现实，教育大
众的作用。影片中，汤屋被映射现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美；千寻面对困难，没有害怕，没有放弃，而是逐渐释放自己的潜能，克服困境，这正是当代青年要学习的；千寻父母不劳而获，偷吃食物被
变成猪及千寻只有工作才能生存则告诉大家要勤劳，不能不劳而获；河神那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神，而最后却是千这个小女孩净化了他，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决„„
正是这些方面的原因，造就了《千与千寻》的成功，使影片又叫好又叫座，十分风光地摘得了柏林电影节金熊奖等多个国际大奖，通过这部影片他告诉我们，童年毕竟是虚幻而天马行空的，我们每个人亦需要千寻式的心灵仁义之旅。在保留有童真的同时，找到自己的仁义责任所在，走向成熟。这场旅程关乎人生，是我们每个人都必须历经的劫，而我们从中所收获的，亦将是我们今后所存在的凭依。