２０１０年第４期第９卷（总第４９期）
商丘职业技术学院学报
ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＳＨＡＮＧＱＩＵ
ＶＯＣＡＴＩＯＮＡＬＡＮＤＴＥＣＨＮＩＣＡＬＣＯＬＬＥＧＥ
Ｖ０１．９．Ｎｏ．４
Ａｕｇ．，２０１０
尤金・奥尼尔的《毛猿》之表现主义特征
牛应
（浙江财经学院外国语学院，浙江杭州３１００１８）
摘要：奥尼尔在戏剧形式上进行了大胆的革新和创造，尤其对表现主义的尝试极为成功。奥尼尔在《毛猿》中运用表现主义手法。采用合唱、独白、假面具．象征、怪诞人物形象等表现主义手段来揭示人物的内心思想感情，反映了现代社会里劳动者失去归属、找不到出路的迷惘和痛苦。
关键词：奥尼尔；表现主义；毛猿；归属中图分类号：１１０６
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７１—８１２７（２０１０）０４－－－００６５－０２
尤金・奥尼尔是美国现代戏剧的奠基人。随着文化研究在本世纪的再一次崛起，他的作品受到评论家的进一步关注。其评论作品一般集中在创作内容、创作手法及主体展现上。他的创作从内容上看，触及到美国现代生活的各个角落，美国现代社会的冲突矛盾以及人的心理状态都得到了大胆地揭露。从创作手法上看，几乎包容了现代戏剧的所有风格及流派，尤其是表现主义技巧更为突ｍ。
目前，国内外学者对奥尼尔的作品进行了大量的分析和研究。他们从奥尼尔的悲观主义的世界观、宗教意识，现实主义的写作方法等方面对其作品进行剖析，但很少有人专门分析他《毛猿》中表现主义手法的运用。为此，笔者试图分析《毛猿》中的表现主义特征，进而揭示奥尼尔的悲观主题。笔者试图通过这样的尝试，使读者能够更清楚地了解表现主义，也更深刻地认识奥尼尔及他的作品。
一、奥尼尔及其成就
奥尼尔是美凶唯一获得诺贝尔文学奖的戏剧家。在他之前，美国舞台演出的都是闹剧，可以说美国还没有自己真正的戏剧，无论从内容到形式都模仿欧洲，是他使戏剧真正成为美国文学的重要组成部分。作为一位重要的表现主义剧作家，《毛猿》被认为是最能反映奥尼尔表现主义特色的剧作，甚至有些评论家将它称作是美国的第一部表现主义剧作。《毛猿》表现的是美国现代文学中“寻找自我”的主题。作品极为细致地刻画了处在社会底层的小人物扬克从盲目乐观到认识到自己在社会中无足轻重的可悲地位的心理过程，反映了Ｔ业高速发展的现代社会里劳动者失去身份、找不到归属的迷惘和痛苦。
二、表现主义
表现主义最先出现在绘面领域，就文学而言，成就最大的是戏剧。康定斯基曾说“艺术不过是艺术家内在的表现。”德国表现主义者的一个重要思想就是“世界存在着．再去罩复它就没有意思”Ｉｌｌ”，艺术所追踪的目标“不是现实，而是精神”１２１一¨因此表现主义主要有如下特征：‘
首先，强调主观内心感受。表现主义作品不是模仿自然，
精神。在艺术上，其作品多采用内心独自、梦境、假面具等手段，来表现人物的内心世界。
其次，采用象征、怪诞、梦幻等艺术手法。表现主义主张用简练的语言，通过象征、隐喻、抽象等方法，把事物的原形画出来。尤其是在戏剧作品中，结构散乱，场次间缺少逻辑联系，情节变化突然。
再次，表现人物类型化。表现主义作家一般都不在人物性格方面下功夫，作品中的人物只是某种抽象观念的代表，目的在于揭示一类人的本质。
“大部分所谓现实主义的剧本反映的只是事物的表面，而真正的现实主义的作品应该反映的是人们的灵魂。”１３１瑚奥尼尔正是通过表现主义手法，剖析了人物内在的灵魂，挖掘人的精神世界，向观众展示人产生精神迷乱、遭遇失败和悲剧的根源。他的这种高超的表现主义手法在作品《毛猿》中得到了成功的展现。
三、《毛猿》的表现主义特征（一）强调人物主观精神
，
《毛猿》没有采取分幕的形式，故事情节比较简单，通过对扬克变态心理的细致刻画来揭露他的内心矛盾，可以说整个剧情的发展过程就是扬克的思想发展过程。奥尼尔在本剧中充分运用合唱队、人物独白和假面具等表现主义手段把主人公扬克的内心世界刻画得淋漓尽致。
在前ｉ场戏里，作为大轮船上的司炉工，扬克终年在不见天日的底舱辛苦劳动，但却很满足。他为自己拥有健壮的体魄而自豪，为自己拥有开动了整个世界的力量而得意。然而，上流社会阔小姐米尔德丽德的出现彻底打破丫他内心的平静、自信和乐观。这位钢铁公司懂事长的女儿那昏倒前的一声尖叫：“哎呀，这头肮脏的畜生！”ｌ啦・第一次使扬克意识到自己在社会中的可悲处境。他觉得受了侮辱，内心极度痛苦，于是发誓要报仇。此时奥尼尔采用了古希腊悲剧中的合唱队手法，让他周围的伙伴一边放肆的吸烟喝酒，一边嘲笑挖苦扬克。只要扬克一开口说话，大家就一起喧哗鼓噪，用嘲弄的口吻重复他说话中的可笑之处。这种刺耳的嘈杂声极好的衬托出扬克内
而是再造自然，要曲折地表现现实，通过怪异的方式表达主观，心的烦躁不安，他突然失去了归属，极度陌生感和孤独感扭曲
收稿日期：２０１０－０３—１５
作者简介：牛应（１９８６～）’女，安徽阜阳人，浙江财经学院外围语学院硕士研究生，主要从事英语国家文学研究。
一６５—
万方数据
２０１０经商丘职业技术学院学报
作者在本文中把主人公扬克作为毛猿这一怪诞的人物形象来写，更形象的突出了现实生活中的人被扭曲的痛苦变态心理。无论是扬克这一人物外形、语言、行动、还是他所处的周围环境。都无疑是适合猿的，而不是人应有的。在高温炉膛ｑ煎熬时突然看到米尔德丽德的刹那问、在猛力扳弯铁牢栅栏时及被猩猩摔进了铁笼时，扬克都以同猩猩十分相似的姿态出现，此时在我们脑海里的是“人猿”这一形象。还有全剧开始的场景描写就明确无误地点明了人是“铁笼中的毛猿”这一题旨。远洋客轮船员们所住的前舱是“客轮腹中一块狭长的空间，禁锢窄问四周的是白色的钢铁，一排排的铺位和支撑铺位的柱子交织在一起，仿佛一座囚笼的栅栏。”在这座“铁笼”之中，人们光着脊梁，打着赤膊，裸露出毛茸茸的胸脯。他们都快烂醉如泥，却像疯子一样仍然野蛮贪婪地狂饮，边喝边大声叫喊、咒骂和哄笑。所有这些疯狂的喧嚣都膨胀、汇集成一个声音即冈禁在牢笼中的困兽所发】｝ｆ｛的“迷惑、愤怒和闷声闷气的怒吼”。这个用表现主义的变形手法加工出来的“怪诞”场面为扬克的悲剧提供了令人惊骇的、阴森恐怖的场景。
（三）表现人物类型化
像其他表现主义作品一样，人物类型化在《毛猿》中也得到了充分的体现。其中的人物也只是某种抽象观念的代表，目的也在于揭示一类人的本质、揭示整个社会的矛盾。扬克代表着整个下层社会中被剥削的工人阶级，他们被剥夺ｒ活动的自由，处于被奴役的境地。米尔德丽德则代表着整个上层社会的资产阶级，他们外表确实光鲜照人，可骨子里却流淌着肮脏狠毒的ｌＩＩＬ液。奥尼尔正是通过这种单个人物之间的矛盾，生动再现Ｊ，两个阶级之间无法调和的对立矛盾，也更深刻地揭露了那个社会的种种弊端。
奥尼尔高超的表现主义手法，是他戏剧写作的全方位的探索之一。正是表现主义手法使他的悲观主义思想更加生动、深刻地展现出来，也正是表现主义与现实主义、自然主义等创作手段有机地结合在一起，构成了奥尼尔戏剧的辉煌，也构成了美国戏剧的辉煌。
了他的心灵，他无法理解，更无法接受这一残酷的社会现实。
同样，在第六场监狱那种七嘴八舌的声音——“动物闶，笼子，
疯子，你是谁？你是干什么的？……”也只是扬克的幻觉而已。
作者借助外界的声音，让观众体验到正处在精神危机中的扬
克那种痛苦的心理状态。
奥尼尔还通过独白的方式形象地表现了人物内心的烦恼
和痛苦。主人公扬克不止一次地高呼：“我就是钢铁”“我就是结尾！我是开头！我开动了什么东西，世界就转动了！”“钢，代表一切，而我就是钢钢钢！我是钢里面的肌肉，钢背后的力量！”然而他的自信却被上层小姐的一句话给彻底粉碎。他必须重新认识自己，认识世界。这使他开始寻找自己在社会中的
位置，即所谓的归属。但他最终什么也没找到，反而受到社会各个方面的摒弁。他感到自己与猿相似，便来寻找毛猿与其认
亲，然而大猩猩却将他拼命一搂，将他的肋骨叽哩喀嚓折断，投进笼子。扬克临死前痛苦的喃喃自语：“上帝，我该从哪儿开始吆？又到哪里才合适吆？’，至此，通过这种独自的表现主义手法，我们可以深切体会到现代资本主义社会中工人阶级的悲惨处境及他们内心的痛苦。
在该剧的第五场里，奥尼尔用了面具表现手法。那些阔老们的公式化穿戴和表情，木偶般的语言代表着无情的社会。奥尼尔在舞台指示中写道，他们戴着冷漠的面具，目不斜视，说话时“声调毫无抑扬顿挫．带着微笑”，“这些令人眼花缭乱的提线木偶，在他们呆板的无意识行动中，有着几分残忍的恐怖”。这一手法也产牛揭示人物心理的效果：扬克在痛苦和迷惘中突然感到周嗣的事物有一种遥远陌生感，也闪此更增加了他的内心烦扰。奥尼尔完全站在扬克的立场看这些有钱人，真切地反映出扬克代表的穷人与资产阶级对立的情绪。
（二）运用象征、怪诞手法
象征手法存《毛猿》中也展现得十分醒目，这也是他在文章中运用的表现主义手法之一。那条轮船是个缩小了的世界，船腹中的底舱和炉膛口，是个被钢铁禁锢的空问。一排排的铺位和支撑它们的立柱交瓦交叉，像一个笼子的钢铁结构。用以象征地狱；而宽敞舒适的甲板，则象征着天堂。五马路无数的豪华商店，像木偶似的贵人们象征着无形的大笼子，包嗣着黑暗中的扬克。至于监狱中铁牢，动物园里的铁笼，更直接地显示出象征性的形象。这种象征手法还运用于人物方面，米尔德丽德小姐是特权阶级的象征，出现在纽约街上的那个提线木偶式的人物也象征着整个难以摇撼的上层阶级，他们掌握着工人阶级的命运，占有和支配他们的创造力。杨克和他的同伴则象征着下层工人阶级，尽管他们创造了物质文明世界，但却不能享用它，反过来却要受到它的惩罚。正是这个原凶，杨克企图报复剥削、压迫他的资产阶级。但他的努力却以自己的毁灭而告终，最后被１人ｌ禁在一座肉眼看不见但义冲不出去的“铁笼”之中。
参考文献：
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上海译文出版社，１９８３．
【２】中国科学院文学研究所编辑．现代文学理论译丛（第４辑）ｆＭｌ．北京人民文学出版社，１９６４．
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１９６１．
【４ｌ尤金・奥尼尔．毛猿【ＭＮ刘海平，赵宇．美国戏剧．南京：南京大学出版社，１９９１．
【责任编辑袁培尧】
ＴｈｅＥｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍＦｅａｔｕｒｅｓｏｆＥｕｇｅｎｅ０’Ｎｅｉｌｌ’ＳＴｈｅＨａｉｒｙＡｐｅ
ＮＩＵＹｉｎｇ
（刀巧妇喀ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＦｉｍｍｃｅ＆Ｅｃｏｎｏｍｉｃｓ，Ｈａｎｇｚｈｏｕ３１００１８，Ｃｈｉｎａ）
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一６６—
万方数据
尤金·奥尼尔的《毛猿》之表现主义特征
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：
牛应， NIU Ying
浙江财经学院,外国语学院,浙江,杭州,310018
商丘职业技术学院学报
JOURNAL OF SHANGQIU VOCATIONAL AND TECHNICAL COLLEGE2010，09(4)0次
参考文献(4条)
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2.中国科学院文学研究所 现代文学理论译丛 19643.奥尼尔 卡吉尔@奥尼尔与他的剧作 19614.尤金·奥尼尔 毛猿[M]\\ 1991
相似文献(10条)
1.期刊论文 李菁菁.LI Jing-jing 尤金·奥尼尔戏剧中的表现主义手法研究 -通化师范学院学报2010,31(1)
美国剧作家尤金·奥尼尔以其多变的表现主义手法开创了美国现代戏剧的新概念.他用
2.学位论文 刘庆玲 用艺术叩问生命真谛奥尼尔剧作的表现主义手法解析 2008
美国著名剧作家、诺贝尔文学奖获得者尤金·奥尼尔(1888-1953)一生致力于戏剧艺术的探索与发现，从不拘泥于单一的创作风格。他是美国戏剧的创始人，被誉为美国的莎士比亚。奥尼尔的戏剧努力展示人物的内心世界，体现其对人生意义的不懈追问。他的戏剧作品之所以为许多人关注源于作家独特视角下对现代社会人生苦闷的反映，及其对生命意义的探求。奥尼尔关注现代社会存在的诸多问题，但更强调解决生命精神困惑的意义。他用热情与艺术感染着美国戏剧。
奥尼尔致力于生命真谛的探索，对尼采悲剧力量的论断深有同感。他认为表面现象是内部力量的展示。奥尼尔将其视为生命背后的东西或是超自然力--是精神意义上的真实。他的作品是生命真实的阐释，是解决人类最贴近现实困惑的尝试，是人生命真谛的凝结。受当时表现主义的影响，奥尼尔充分运用表现主义的手法向人们展示生命的真谛。他关心表面现象下掩藏的事实--一种强大生命力的存在。本文从奥尼尔的反现实主义的舞台技巧--布景介绍、灯光设计、舞台说明及人物外貌刻画等方面，挖掘其独特的语言风格，以展示奥尼尔的生命观。
国内外许多评论家将其视为美国表现主义戏剧的代表人物，对其表现主义作品的研究集中体现在《琼斯阜》，《毛猿》，《大神布朗》等几部作品。本文试图从表现主义的角度分析其作品独特的表现手法。通过对其作品的分析及其中外评论家的论述的研究，得出其作品深受欧洲表现主义影响并带有自己的独特性。现代艺术运动尤其是欧洲表现主义对其影响深远，为展示奥尼尔的作品特色有必要对欧洲表现主义的特点进行一番综述；另外本文还试图分析作品表现手法的社会意义，从而更接加突出奥尼尔作为美国戏剧史上里程碑式的人物。本文主要由四章构成。
第一章为细致分析奥尼尔作品特色的作铺挚简述表现主义的渊源与特色。本章就奥尼尔接受表现主义，现代哲学、心理学发展的影响以及戏剧大师易卜生和斯特林堡的影响进行深入研究。
第二章从奥尼尔戏剧作品的背景和舞台设计、灯光、音响的角度具体分析奥尼尔表现主义代表作品《琼斯皇》和《毛猿》。奥尼尔表现主义在很大程度上依赖舞台氛围与舞台效果的制造。舞台设计能够产生强烈心理效果，对戏剧的整体效果起着举足轻重的作用。表现主义戏剧发展通常在梦境中或是噩梦中进行。舞台装饰常使用奇异形状和强烈色彩。主观再现过去的事件折磨着主人公，令他们感到恐惧。他的戏剧中很多场景昏暗，事件常发生在深夜。黑暗，或者光线昏暗制造出一种可怕的气氛。谈及音乐，它能够很好的将内心世界外化，为表现主义戏剧赋上感情色彩。音乐被表现主义看做是其中不可缺少的一部分，因为音乐可以最真实的展示着人的内心。
第三章关注奥尼尔作品中表现出的语言特色，如重复、意识流似的独自及其独具特色的舞台说明。关注这些特点对增强戏剧表现力以及其在反映人的精神世界的意义。简单词句的重复使用在戏剧中产生着强烈效果。主人公的内心独自往往触碰着他们深藏的潜意识，是他们内心感情的流露，更是他们精神外化的过程，而这一过程常常是无意识的，不合逻辑的，非连续的。他的舞台说明富有表现力和象征意味，在刻画人物形象挖掘人物内心世界中起着举足轻重的作用。
第四章主要分析面具的意义，奥尼尔对面具的关注及使用，尤其对奥尼尔在作品《大神布朗》中对面具的使用，从而突出其独具特色的表现主义手法。面具掩盖同时表现使用面具者的各方面的特征，能够在舞台上有效的展示人的内心世界。奥尼尔对面具的使用，变换和试验从未放弃过。面具在其作品中意义重大，他对面具的喜好源于对古希腊戏剧的热爱和对生命意义的执着探索。
综上所述，通过对其表现主义代表作的具体分析，我们不难看出奥尼尔将人生视做一场悲剧或者也可以说是社会悲剧，这有助于我们更好的理解他的表现主义作品。无论是在戏剧表现技巧上还是其主题表达上，奥尼尔对美国表现主义戏剧都有着深远的影响。奥尼尔作品折射其对人生悲剧生存意义的探索，具有了超越时空的永恒价值，影响着后来作家如埃尔默·赖斯、阿瑟·密勒等。
3.期刊论文 李晓红.LI Xiachong 略论奥尼尔的表现主义戏剧艺术 -阿坝师范高等专科学校学报2009,26(2)
光金·奥尼尔是美国历史上享有很高声誉的表现主义戏剧家,他的戏剧表现手法多种多样,他将表现主义的艺术手段与现代心理学、精神分析法以及象征主义、自然主义创作手段有机地结合在一起,形成了他独特的表现主义戏剧艺术特征.奥尼尔的表现主义戏剧善于运用各种表现手法挖掘人物的内心世界,展示现代人在现实中的真实处境.
4.期刊论文 王晓燕.张丽娟 简论奥尼尔表现主义戏剧的审美价值 -西北农林科技大学学报(社会科学版)2004,4(3)
奥尼尔是美国表现主义的代表剧作家.他的表现主义戏剧表现手法独特,具有很高的审美价值.表现主义注重表现,深层次地外化人的心灵,这种特征反映在奥尼尔的表现主义剧作中,产生了很强烈的审美冲击,即通过梦魇般的表现,让观众或读者敬畏人生,认识到生命的崇高;通过图式的、强力的象征,突破了表象,表现了事物的本质;通过荒诞化的表现,重构了生活的真实;通过艺术地变形,展现生活的悲剧、痛苦与丑恶;通过通感的运用,加强了对感受、意念、体验的表现;通过大段的内心独白,用哲理、诗意的语言架构起了梦、诗与美的世界.
5.学位论文 黄蕾 展示灵魂的戏剧（论奥尼尔中期剧作的表现主义手法） 2006
尤金·奥尼尔(1888-1953)是美国现代著名戏剧家。一直以来国内外的文学史戏剧史都把奥尼尔归为表现主义的代表人。关于对奥尼尔表现主义戏剧的研究，评论界一般集中在《毛猿》和《琼斯皇》两部主要作品上，也只是就作品而论作品。本文打算从奥尼尔与表现主义的关系出发，循着奥尼尔走上表现主义创作的道路，来阐释他表现主义戏剧的特点，从他中期的表现主义戏剧创作实践中归纳出他的表现主义手法与众不同的特色，以及这些表现
手法对揭示主题的意义和作用。
其实奥尼尔的戏剧创作风格是多样的，并不能把他单纯的归到某个文学流派中。奥尼尔和表现主义的关系也不是简单的用一句他是表现主义的代表人就可以概括的。表现主义作为一种文学运动出现在德国兴盛于欧洲，并很快销声匿迹。奥尼尔并不是直接接受的德国的表现主义理论，他戏剧中的表现主义风格的形成是多种因素影响的结果。主要有三个方面：非理性主义哲学思潮、斯特林堡的戏剧和美国的小剧场运动。
也正是因为奥尼尔的表现主义同欧洲的表现主义有着不同的形成过程，因此也体现出自身的特点。他的表现主义是植根于人的生活的现实，表现的是人心灵的真实。并不是为表现而表现，不是卖弄技巧，所以他的表现主义不会给人不真实虚妄感和荒诞感。他的一切表现手段与技巧都是为了反映人的潜在情绪、揭示人自身心灵的秘密和人灵魂深处的痛苦。奥尼尔的戏剧的表现主义风格集中在他的创作中期，即20年代一批实验戏剧的创作。在这个时期他的戏剧大量引进了欧洲新的表现手段，与此同时他更是对传统手法进行了大胆的创新，面具的运用，富有节奏感的声响，意识流似的独白和象征性的布景是奥尼尔表现主义戏剧的突出特点。通过这些手段的运用，戏剧的主题得到了更深刻表现与揭示。
这些手法的运用为美国剧坛注入了新的活力与生机，也使的美国戏剧能追赶上欧洲的步伐。它的意义还在于拓宽了戏剧表演的功能，使戏剧也能同其他文学形式一样展示人的潜意识，将人的内在心理和情绪通过表演外化出来。奥尼尔表现主义戏剧的创作是戏剧史上不可忽略的一环，他继承了希腊戏剧和莎士比亚戏剧中的许多优秀成果，尤其是对古已有之的戏剧技巧加以改造，使之焕发出新的魅力，更符合揭示现代戏剧主题的需要。无论是在戏剧主题上还是戏剧表现技巧上都对又后世剧作家产生了巨大的影响。
6.期刊论文 国洪丹.Guo Hongdan 奥尼尔与斯特林堡表现主义戏剧主题之比较 -内蒙古农业大学学报（社会科学版）2009,11(4)
本文以斯特林堡对奥尼尔所产生的影响为起点,通过比较他们的表现主义代表剧作在表现主旨方面的异同,阐明奥尼尔在表现内容上对斯特林堡的表现主义艺术的继承、发展与创新,揭示他的表现主义戏剧在内容方面对美国及世界剧坛所做出的巨大贡献.
7.学位论文 王娜 展示灵魂的戏剧：论奥尼尔戏剧中的表现主义手法 2004
表现主义戏剧于20世纪20年代初传入美国,它的独特的戏剧手法和深刻的戏剧主题对美国戏剧界,尤其是对剧作家尤金·奥尼尔产生了极其深远的影响.该论文拟探讨奥尼尔戏剧中的表现主义手法的运用及其产生的戏剧效果.作者希望此论文能使读者更好地理解欣赏奥尼尔的剧作,把握其精湛的创作艺术技巧.该文第二章着重介绍表现主义产生的历史背景、基本原则、主要特征以及对表现主义的历史评价.第三章概述了奥尼尔对表现主义的接受.作者从三个方面入手,探讨奥尼尔对表现主义的接受,重点论述了表现主义大师斯特林堡和德国哲学家尼采对奥尼尔的影响.第四、五章是该文的主体部分,重点探讨奥尼尔剧作中表现主义手法的运用及其产生的效果.他大胆地尝试和运用了面具、独白、声响、象征、灯光、非现实主义布景等各种表现主义手法.极大地拓展了奥尼尔的戏剧创作,使之成功地冲破了现实主义的禁锢,从而能够多角度地挖掘现代精神悲剧产生的根源并揭露美国现行社会的种种弊病.同时这些表现手法的运用还成功地烘托和渲染了舞台气氛,增进了观众的参与性.在该文的结论部分,作者强调正是因为受到了表现主义的影响,奥尼尔在创作中才更加关注现代人的精神领域.通过别出心裁地运用各种表现主义手法,他向观众展示人类精神上的荒芜和个体生命灵魂的痛失,并且通过自己对人生和社会的苦苦思索.从多个角度展示现代人的精神悲剧和悲剧背后的社会及人性的根源.其作品深刻的主题意蕴和独特的表现方法使美国戏剧脱离了以前的肤浅和造作,人们开始重新感受戏剧这一古老艺术的强大生命力,而奥尼尔也因此成为美国戏剧史上里程碑式的人物.
8.期刊论文 杨丽 尤金·奥尼尔的表现主义手法——析《漫长的旅程到黑夜》 -前沿2007,
尤金·奥尼尔的《漫长的旅程到黑夜》不仅是他杰出的现实主义代表作,同时是表现主义戏剧的杰出代表作.本文主要分析了奥尼尔在此力作中所运用的表现主义手法,即象征和奥尼尔式意识流式的独白.
9.期刊论文 张冰 浅析奥尼尔戏剧的表现主义文学特征 -文教资料2009,
尤金·奥尼尔是美国现代戏剧的奠基人,更是表现主义文学流派的杰出代表,本文从艺术特色和表现手段两个方面浅析奥尼尔戏剧的表现主义文学特征.
10.学位论文 杨挺 奥尼尔表现主义戏剧观比较研究 2007
本文在国内外奥尼尔研究的基础上，运用比较美学、比较诗学、跨学科研究的方法，探讨奥尼尔表现主义戏剧观的特质，表现主义戏剧观产生的基础和根源。本文将研究范围由目前国内学界常见的对奥尼尔某个文本的剖析和对奥尼尔研究中的某个问题的探讨扩大到对奥尼尔整个表现主义戏剧和戏剧观的全面解读，试图立足于具体的作品分析，但又超越具体的作品分析，而上升到美学和哲学分析的高度，从而为国内奥尼尔研究、表现主义戏剧研究注入新的活力。全文主体由五部分构成。第一章分析了影响和制约奥尼尔戏剧观形成的主要因素，主要是政治倾向、宗教信仰、教育背景、个人特殊的生活经历与生活方式，对其他重要因素的分析散见于其他章节。第二章奥尼尔表现主义戏剧观与表现主义戏剧运动的契合，探讨奥尼尔与德国表现主义在美学和戏剧观方面的契合，并辨析德国表现主义是否对奥尼尔产生过影响。第三章奥尼尔表现主义戏剧观形成的文学根源，主要探讨斯特林堡、易卜生和契诃夫对奥尼尔的影响。第四章奥尼尔表现主义戏剧观形成的思想根源，主要探讨尼采、弗洛伊德主义、叔本华对奥尼尔的影响。第五章奥尼尔表现主义戏剧观形成的社会根源，主要探讨奥尼尔所处的时代、社会历史文化背景对他的影响。
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２０１０年第４期第９卷（总第４９期）
商丘职业技术学院学报
ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＳＨＡＮＧＱＩＵ
ＶＯＣＡＴＩＯＮＡＬＡＮＤＴＥＣＨＮＩＣＡＬＣＯＬＬＥＧＥ
Ｖ０１．９．Ｎｏ．４
Ａｕｇ．，２０１０
尤金・奥尼尔的《毛猿》之表现主义特征
牛应
（浙江财经学院外国语学院，浙江杭州３１００１８）
摘要：奥尼尔在戏剧形式上进行了大胆的革新和创造，尤其对表现主义的尝试极为成功。奥尼尔在《毛猿》中运用表现主义手法。采用合唱、独白、假面具．象征、怪诞人物形象等表现主义手段来揭示人物的内心思想感情，反映了现代社会里劳动者失去归属、找不到出路的迷惘和痛苦。
关键词：奥尼尔；表现主义；毛猿；归属中图分类号：１１０６
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７１—８１２７（２０１０）０４－－－００６５－０２
尤金・奥尼尔是美国现代戏剧的奠基人。随着文化研究在本世纪的再一次崛起，他的作品受到评论家的进一步关注。其评论作品一般集中在创作内容、创作手法及主体展现上。他的创作从内容上看，触及到美国现代生活的各个角落，美国现代社会的冲突矛盾以及人的心理状态都得到了大胆地揭露。从创作手法上看，几乎包容了现代戏剧的所有风格及流派，尤其是表现主义技巧更为突ｍ。
目前，国内外学者对奥尼尔的作品进行了大量的分析和研究。他们从奥尼尔的悲观主义的世界观、宗教意识，现实主义的写作方法等方面对其作品进行剖析，但很少有人专门分析他《毛猿》中表现主义手法的运用。为此，笔者试图分析《毛猿》中的表现主义特征，进而揭示奥尼尔的悲观主题。笔者试图通过这样的尝试，使读者能够更清楚地了解表现主义，也更深刻地认识奥尼尔及他的作品。
一、奥尼尔及其成就
奥尼尔是美凶唯一获得诺贝尔文学奖的戏剧家。在他之前，美国舞台演出的都是闹剧，可以说美国还没有自己真正的戏剧，无论从内容到形式都模仿欧洲，是他使戏剧真正成为美国文学的重要组成部分。作为一位重要的表现主义剧作家，《毛猿》被认为是最能反映奥尼尔表现主义特色的剧作，甚至有些评论家将它称作是美国的第一部表现主义剧作。《毛猿》表现的是美国现代文学中“寻找自我”的主题。作品极为细致地刻画了处在社会底层的小人物扬克从盲目乐观到认识到自己在社会中无足轻重的可悲地位的心理过程，反映了Ｔ业高速发展的现代社会里劳动者失去身份、找不到归属的迷惘和痛苦。
二、表现主义
表现主义最先出现在绘面领域，就文学而言，成就最大的是戏剧。康定斯基曾说“艺术不过是艺术家内在的表现。”德国表现主义者的一个重要思想就是“世界存在着．再去罩复它就没有意思”Ｉｌｌ”，艺术所追踪的目标“不是现实，而是精神”１２１一¨因此表现主义主要有如下特征：‘
首先，强调主观内心感受。表现主义作品不是模仿自然，
精神。在艺术上，其作品多采用内心独自、梦境、假面具等手段，来表现人物的内心世界。
其次，采用象征、怪诞、梦幻等艺术手法。表现主义主张用简练的语言，通过象征、隐喻、抽象等方法，把事物的原形画出来。尤其是在戏剧作品中，结构散乱，场次间缺少逻辑联系，情节变化突然。
再次，表现人物类型化。表现主义作家一般都不在人物性格方面下功夫，作品中的人物只是某种抽象观念的代表，目的在于揭示一类人的本质。
“大部分所谓现实主义的剧本反映的只是事物的表面，而真正的现实主义的作品应该反映的是人们的灵魂。”１３１瑚奥尼尔正是通过表现主义手法，剖析了人物内在的灵魂，挖掘人的精神世界，向观众展示人产生精神迷乱、遭遇失败和悲剧的根源。他的这种高超的表现主义手法在作品《毛猿》中得到了成功的展现。
三、《毛猿》的表现主义特征（一）强调人物主观精神
，
《毛猿》没有采取分幕的形式，故事情节比较简单，通过对扬克变态心理的细致刻画来揭露他的内心矛盾，可以说整个剧情的发展过程就是扬克的思想发展过程。奥尼尔在本剧中充分运用合唱队、人物独白和假面具等表现主义手段把主人公扬克的内心世界刻画得淋漓尽致。
在前ｉ场戏里，作为大轮船上的司炉工，扬克终年在不见天日的底舱辛苦劳动，但却很满足。他为自己拥有健壮的体魄而自豪，为自己拥有开动了整个世界的力量而得意。然而，上流社会阔小姐米尔德丽德的出现彻底打破丫他内心的平静、自信和乐观。这位钢铁公司懂事长的女儿那昏倒前的一声尖叫：“哎呀，这头肮脏的畜生！”ｌ啦・第一次使扬克意识到自己在社会中的可悲处境。他觉得受了侮辱，内心极度痛苦，于是发誓要报仇。此时奥尼尔采用了古希腊悲剧中的合唱队手法，让他周围的伙伴一边放肆的吸烟喝酒，一边嘲笑挖苦扬克。只要扬克一开口说话，大家就一起喧哗鼓噪，用嘲弄的口吻重复他说话中的可笑之处。这种刺耳的嘈杂声极好的衬托出扬克内
而是再造自然，要曲折地表现现实，通过怪异的方式表达主观，心的烦躁不安，他突然失去了归属，极度陌生感和孤独感扭曲
收稿日期：２０１０－０３—１５
作者简介：牛应（１９８６～）’女，安徽阜阳人，浙江财经学院外围语学院硕士研究生，主要从事英语国家文学研究。
一６５—
万方数据
２０１０经商丘职业技术学院学报
作者在本文中把主人公扬克作为毛猿这一怪诞的人物形象来写，更形象的突出了现实生活中的人被扭曲的痛苦变态心理。无论是扬克这一人物外形、语言、行动、还是他所处的周围环境。都无疑是适合猿的，而不是人应有的。在高温炉膛ｑ煎熬时突然看到米尔德丽德的刹那问、在猛力扳弯铁牢栅栏时及被猩猩摔进了铁笼时，扬克都以同猩猩十分相似的姿态出现，此时在我们脑海里的是“人猿”这一形象。还有全剧开始的场景描写就明确无误地点明了人是“铁笼中的毛猿”这一题旨。远洋客轮船员们所住的前舱是“客轮腹中一块狭长的空间，禁锢窄问四周的是白色的钢铁，一排排的铺位和支撑铺位的柱子交织在一起，仿佛一座囚笼的栅栏。”在这座“铁笼”之中，人们光着脊梁，打着赤膊，裸露出毛茸茸的胸脯。他们都快烂醉如泥，却像疯子一样仍然野蛮贪婪地狂饮，边喝边大声叫喊、咒骂和哄笑。所有这些疯狂的喧嚣都膨胀、汇集成一个声音即冈禁在牢笼中的困兽所发】｝ｆ｛的“迷惑、愤怒和闷声闷气的怒吼”。这个用表现主义的变形手法加工出来的“怪诞”场面为扬克的悲剧提供了令人惊骇的、阴森恐怖的场景。
（三）表现人物类型化
像其他表现主义作品一样，人物类型化在《毛猿》中也得到了充分的体现。其中的人物也只是某种抽象观念的代表，目的也在于揭示一类人的本质、揭示整个社会的矛盾。扬克代表着整个下层社会中被剥削的工人阶级，他们被剥夺ｒ活动的自由，处于被奴役的境地。米尔德丽德则代表着整个上层社会的资产阶级，他们外表确实光鲜照人，可骨子里却流淌着肮脏狠毒的ｌＩＩＬ液。奥尼尔正是通过这种单个人物之间的矛盾，生动再现Ｊ，两个阶级之间无法调和的对立矛盾，也更深刻地揭露了那个社会的种种弊端。
奥尼尔高超的表现主义手法，是他戏剧写作的全方位的探索之一。正是表现主义手法使他的悲观主义思想更加生动、深刻地展现出来，也正是表现主义与现实主义、自然主义等创作手段有机地结合在一起，构成了奥尼尔戏剧的辉煌，也构成了美国戏剧的辉煌。
了他的心灵，他无法理解，更无法接受这一残酷的社会现实。
同样，在第六场监狱那种七嘴八舌的声音——“动物闶，笼子，
疯子，你是谁？你是干什么的？……”也只是扬克的幻觉而已。
作者借助外界的声音，让观众体验到正处在精神危机中的扬
克那种痛苦的心理状态。
奥尼尔还通过独白的方式形象地表现了人物内心的烦恼
和痛苦。主人公扬克不止一次地高呼：“我就是钢铁”“我就是结尾！我是开头！我开动了什么东西，世界就转动了！”“钢，代表一切，而我就是钢钢钢！我是钢里面的肌肉，钢背后的力量！”然而他的自信却被上层小姐的一句话给彻底粉碎。他必须重新认识自己，认识世界。这使他开始寻找自己在社会中的
位置，即所谓的归属。但他最终什么也没找到，反而受到社会各个方面的摒弁。他感到自己与猿相似，便来寻找毛猿与其认
亲，然而大猩猩却将他拼命一搂，将他的肋骨叽哩喀嚓折断，投进笼子。扬克临死前痛苦的喃喃自语：“上帝，我该从哪儿开始吆？又到哪里才合适吆？’，至此，通过这种独自的表现主义手法，我们可以深切体会到现代资本主义社会中工人阶级的悲惨处境及他们内心的痛苦。
在该剧的第五场里，奥尼尔用了面具表现手法。那些阔老们的公式化穿戴和表情，木偶般的语言代表着无情的社会。奥尼尔在舞台指示中写道，他们戴着冷漠的面具，目不斜视，说话时“声调毫无抑扬顿挫．带着微笑”，“这些令人眼花缭乱的提线木偶，在他们呆板的无意识行动中，有着几分残忍的恐怖”。这一手法也产牛揭示人物心理的效果：扬克在痛苦和迷惘中突然感到周嗣的事物有一种遥远陌生感，也闪此更增加了他的内心烦扰。奥尼尔完全站在扬克的立场看这些有钱人，真切地反映出扬克代表的穷人与资产阶级对立的情绪。
（二）运用象征、怪诞手法
象征手法存《毛猿》中也展现得十分醒目，这也是他在文章中运用的表现主义手法之一。那条轮船是个缩小了的世界，船腹中的底舱和炉膛口，是个被钢铁禁锢的空问。一排排的铺位和支撑它们的立柱交瓦交叉，像一个笼子的钢铁结构。用以象征地狱；而宽敞舒适的甲板，则象征着天堂。五马路无数的豪华商店，像木偶似的贵人们象征着无形的大笼子，包嗣着黑暗中的扬克。至于监狱中铁牢，动物园里的铁笼，更直接地显示出象征性的形象。这种象征手法还运用于人物方面，米尔德丽德小姐是特权阶级的象征，出现在纽约街上的那个提线木偶式的人物也象征着整个难以摇撼的上层阶级，他们掌握着工人阶级的命运，占有和支配他们的创造力。杨克和他的同伴则象征着下层工人阶级，尽管他们创造了物质文明世界，但却不能享用它，反过来却要受到它的惩罚。正是这个原凶，杨克企图报复剥削、压迫他的资产阶级。但他的努力却以自己的毁灭而告终，最后被１人ｌ禁在一座肉眼看不见但义冲不出去的“铁笼”之中。
参考文献：
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【４ｌ尤金・奥尼尔．毛猿【ＭＮ刘海平，赵宇．美国戏剧．南京：南京大学出版社，１９９１．
【责任编辑袁培尧】
ＴｈｅＥｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍＦｅａｔｕｒｅｓｏｆＥｕｇｅｎｅ０’Ｎｅｉｌｌ’ＳＴｈｅＨａｉｒｙＡｐｅ
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万方数据
尤金·奥尼尔的《毛猿》之表现主义特征
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：
牛应， NIU Ying
浙江财经学院,外国语学院,浙江,杭州,310018
商丘职业技术学院学报
JOURNAL OF SHANGQIU VOCATIONAL AND TECHNICAL COLLEGE2010，09(4)0次
参考文献(4条)
1.埃德施米特 创作中的表现主义 1983
2.中国科学院文学研究所 现代文学理论译丛 19643.奥尼尔 卡吉尔@奥尼尔与他的剧作 19614.尤金·奥尼尔 毛猿[M]\\ 1991
相似文献(10条)
1.期刊论文 李菁菁.LI Jing-jing 尤金·奥尼尔戏剧中的表现主义手法研究 -通化师范学院学报2010,31(1)
美国剧作家尤金·奥尼尔以其多变的表现主义手法开创了美国现代戏剧的新概念.他用
2.学位论文 刘庆玲 用艺术叩问生命真谛奥尼尔剧作的表现主义手法解析 2008
美国著名剧作家、诺贝尔文学奖获得者尤金·奥尼尔(1888-1953)一生致力于戏剧艺术的探索与发现，从不拘泥于单一的创作风格。他是美国戏剧的创始人，被誉为美国的莎士比亚。奥尼尔的戏剧努力展示人物的内心世界，体现其对人生意义的不懈追问。他的戏剧作品之所以为许多人关注源于作家独特视角下对现代社会人生苦闷的反映，及其对生命意义的探求。奥尼尔关注现代社会存在的诸多问题，但更强调解决生命精神困惑的意义。他用热情与艺术感染着美国戏剧。
奥尼尔致力于生命真谛的探索，对尼采悲剧力量的论断深有同感。他认为表面现象是内部力量的展示。奥尼尔将其视为生命背后的东西或是超自然力--是精神意义上的真实。他的作品是生命真实的阐释，是解决人类最贴近现实困惑的尝试，是人生命真谛的凝结。受当时表现主义的影响，奥尼尔充分运用表现主义的手法向人们展示生命的真谛。他关心表面现象下掩藏的事实--一种强大生命力的存在。本文从奥尼尔的反现实主义的舞台技巧--布景介绍、灯光设计、舞台说明及人物外貌刻画等方面，挖掘其独特的语言风格，以展示奥尼尔的生命观。
国内外许多评论家将其视为美国表现主义戏剧的代表人物，对其表现主义作品的研究集中体现在《琼斯阜》，《毛猿》，《大神布朗》等几部作品。本文试图从表现主义的角度分析其作品独特的表现手法。通过对其作品的分析及其中外评论家的论述的研究，得出其作品深受欧洲表现主义影响并带有自己的独特性。现代艺术运动尤其是欧洲表现主义对其影响深远，为展示奥尼尔的作品特色有必要对欧洲表现主义的特点进行一番综述；另外本文还试图分析作品表现手法的社会意义，从而更接加突出奥尼尔作为美国戏剧史上里程碑式的人物。本文主要由四章构成。
第一章为细致分析奥尼尔作品特色的作铺挚简述表现主义的渊源与特色。本章就奥尼尔接受表现主义，现代哲学、心理学发展的影响以及戏剧大师易卜生和斯特林堡的影响进行深入研究。
第二章从奥尼尔戏剧作品的背景和舞台设计、灯光、音响的角度具体分析奥尼尔表现主义代表作品《琼斯皇》和《毛猿》。奥尼尔表现主义在很大程度上依赖舞台氛围与舞台效果的制造。舞台设计能够产生强烈心理效果，对戏剧的整体效果起着举足轻重的作用。表现主义戏剧发展通常在梦境中或是噩梦中进行。舞台装饰常使用奇异形状和强烈色彩。主观再现过去的事件折磨着主人公，令他们感到恐惧。他的戏剧中很多场景昏暗，事件常发生在深夜。黑暗，或者光线昏暗制造出一种可怕的气氛。谈及音乐，它能够很好的将内心世界外化，为表现主义戏剧赋上感情色彩。音乐被表现主义看做是其中不可缺少的一部分，因为音乐可以最真实的展示着人的内心。
第三章关注奥尼尔作品中表现出的语言特色，如重复、意识流似的独自及其独具特色的舞台说明。关注这些特点对增强戏剧表现力以及其在反映人的精神世界的意义。简单词句的重复使用在戏剧中产生着强烈效果。主人公的内心独自往往触碰着他们深藏的潜意识，是他们内心感情的流露，更是他们精神外化的过程，而这一过程常常是无意识的，不合逻辑的，非连续的。他的舞台说明富有表现力和象征意味，在刻画人物形象挖掘人物内心世界中起着举足轻重的作用。
第四章主要分析面具的意义，奥尼尔对面具的关注及使用，尤其对奥尼尔在作品《大神布朗》中对面具的使用，从而突出其独具特色的表现主义手法。面具掩盖同时表现使用面具者的各方面的特征，能够在舞台上有效的展示人的内心世界。奥尼尔对面具的使用，变换和试验从未放弃过。面具在其作品中意义重大，他对面具的喜好源于对古希腊戏剧的热爱和对生命意义的执着探索。
综上所述，通过对其表现主义代表作的具体分析，我们不难看出奥尼尔将人生视做一场悲剧或者也可以说是社会悲剧，这有助于我们更好的理解他的表现主义作品。无论是在戏剧表现技巧上还是其主题表达上，奥尼尔对美国表现主义戏剧都有着深远的影响。奥尼尔作品折射其对人生悲剧生存意义的探索，具有了超越时空的永恒价值，影响着后来作家如埃尔默·赖斯、阿瑟·密勒等。
3.期刊论文 李晓红.LI Xiachong 略论奥尼尔的表现主义戏剧艺术 -阿坝师范高等专科学校学报2009,26(2)
光金·奥尼尔是美国历史上享有很高声誉的表现主义戏剧家,他的戏剧表现手法多种多样,他将表现主义的艺术手段与现代心理学、精神分析法以及象征主义、自然主义创作手段有机地结合在一起,形成了他独特的表现主义戏剧艺术特征.奥尼尔的表现主义戏剧善于运用各种表现手法挖掘人物的内心世界,展示现代人在现实中的真实处境.
4.期刊论文 王晓燕.张丽娟 简论奥尼尔表现主义戏剧的审美价值 -西北农林科技大学学报(社会科学版)2004,4(3)
奥尼尔是美国表现主义的代表剧作家.他的表现主义戏剧表现手法独特,具有很高的审美价值.表现主义注重表现,深层次地外化人的心灵,这种特征反映在奥尼尔的表现主义剧作中,产生了很强烈的审美冲击,即通过梦魇般的表现,让观众或读者敬畏人生,认识到生命的崇高;通过图式的、强力的象征,突破了表象,表现了事物的本质;通过荒诞化的表现,重构了生活的真实;通过艺术地变形,展现生活的悲剧、痛苦与丑恶;通过通感的运用,加强了对感受、意念、体验的表现;通过大段的内心独白,用哲理、诗意的语言架构起了梦、诗与美的世界.
5.学位论文 黄蕾 展示灵魂的戏剧（论奥尼尔中期剧作的表现主义手法） 2006
尤金·奥尼尔(1888-1953)是美国现代著名戏剧家。一直以来国内外的文学史戏剧史都把奥尼尔归为表现主义的代表人。关于对奥尼尔表现主义戏剧的研究，评论界一般集中在《毛猿》和《琼斯皇》两部主要作品上，也只是就作品而论作品。本文打算从奥尼尔与表现主义的关系出发，循着奥尼尔走上表现主义创作的道路，来阐释他表现主义戏剧的特点，从他中期的表现主义戏剧创作实践中归纳出他的表现主义手法与众不同的特色，以及这些表现
手法对揭示主题的意义和作用。
其实奥尼尔的戏剧创作风格是多样的，并不能把他单纯的归到某个文学流派中。奥尼尔和表现主义的关系也不是简单的用一句他是表现主义的代表人就可以概括的。表现主义作为一种文学运动出现在德国兴盛于欧洲，并很快销声匿迹。奥尼尔并不是直接接受的德国的表现主义理论，他戏剧中的表现主义风格的形成是多种因素影响的结果。主要有三个方面：非理性主义哲学思潮、斯特林堡的戏剧和美国的小剧场运动。
也正是因为奥尼尔的表现主义同欧洲的表现主义有着不同的形成过程，因此也体现出自身的特点。他的表现主义是植根于人的生活的现实，表现的是人心灵的真实。并不是为表现而表现，不是卖弄技巧，所以他的表现主义不会给人不真实虚妄感和荒诞感。他的一切表现手段与技巧都是为了反映人的潜在情绪、揭示人自身心灵的秘密和人灵魂深处的痛苦。奥尼尔的戏剧的表现主义风格集中在他的创作中期，即20年代一批实验戏剧的创作。在这个时期他的戏剧大量引进了欧洲新的表现手段，与此同时他更是对传统手法进行了大胆的创新，面具的运用，富有节奏感的声响，意识流似的独白和象征性的布景是奥尼尔表现主义戏剧的突出特点。通过这些手段的运用，戏剧的主题得到了更深刻表现与揭示。
这些手法的运用为美国剧坛注入了新的活力与生机，也使的美国戏剧能追赶上欧洲的步伐。它的意义还在于拓宽了戏剧表演的功能，使戏剧也能同其他文学形式一样展示人的潜意识，将人的内在心理和情绪通过表演外化出来。奥尼尔表现主义戏剧的创作是戏剧史上不可忽略的一环，他继承了希腊戏剧和莎士比亚戏剧中的许多优秀成果，尤其是对古已有之的戏剧技巧加以改造，使之焕发出新的魅力，更符合揭示现代戏剧主题的需要。无论是在戏剧主题上还是戏剧表现技巧上都对又后世剧作家产生了巨大的影响。
6.期刊论文 国洪丹.Guo Hongdan 奥尼尔与斯特林堡表现主义戏剧主题之比较 -内蒙古农业大学学报（社会科学版）2009,11(4)
本文以斯特林堡对奥尼尔所产生的影响为起点,通过比较他们的表现主义代表剧作在表现主旨方面的异同,阐明奥尼尔在表现内容上对斯特林堡的表现主义艺术的继承、发展与创新,揭示他的表现主义戏剧在内容方面对美国及世界剧坛所做出的巨大贡献.
7.学位论文 王娜 展示灵魂的戏剧：论奥尼尔戏剧中的表现主义手法 2004
表现主义戏剧于20世纪20年代初传入美国,它的独特的戏剧手法和深刻的戏剧主题对美国戏剧界,尤其是对剧作家尤金·奥尼尔产生了极其深远的影响.该论文拟探讨奥尼尔戏剧中的表现主义手法的运用及其产生的戏剧效果.作者希望此论文能使读者更好地理解欣赏奥尼尔的剧作,把握其精湛的创作艺术技巧.该文第二章着重介绍表现主义产生的历史背景、基本原则、主要特征以及对表现主义的历史评价.第三章概述了奥尼尔对表现主义的接受.作者从三个方面入手,探讨奥尼尔对表现主义的接受,重点论述了表现主义大师斯特林堡和德国哲学家尼采对奥尼尔的影响.第四、五章是该文的主体部分,重点探讨奥尼尔剧作中表现主义手法的运用及其产生的效果.他大胆地尝试和运用了面具、独白、声响、象征、灯光、非现实主义布景等各种表现主义手法.极大地拓展了奥尼尔的戏剧创作,使之成功地冲破了现实主义的禁锢,从而能够多角度地挖掘现代精神悲剧产生的根源并揭露美国现行社会的种种弊病.同时这些表现手法的运用还成功地烘托和渲染了舞台气氛,增进了观众的参与性.在该文的结论部分,作者强调正是因为受到了表现主义的影响,奥尼尔在创作中才更加关注现代人的精神领域.通过别出心裁地运用各种表现主义手法,他向观众展示人类精神上的荒芜和个体生命灵魂的痛失,并且通过自己对人生和社会的苦苦思索.从多个角度展示现代人的精神悲剧和悲剧背后的社会及人性的根源.其作品深刻的主题意蕴和独特的表现方法使美国戏剧脱离了以前的肤浅和造作,人们开始重新感受戏剧这一古老艺术的强大生命力,而奥尼尔也因此成为美国戏剧史上里程碑式的人物.
8.期刊论文 杨丽 尤金·奥尼尔的表现主义手法——析《漫长的旅程到黑夜》 -前沿2007,
尤金·奥尼尔的《漫长的旅程到黑夜》不仅是他杰出的现实主义代表作,同时是表现主义戏剧的杰出代表作.本文主要分析了奥尼尔在此力作中所运用的表现主义手法,即象征和奥尼尔式意识流式的独白.
9.期刊论文 张冰 浅析奥尼尔戏剧的表现主义文学特征 -文教资料2009,
尤金·奥尼尔是美国现代戏剧的奠基人,更是表现主义文学流派的杰出代表,本文从艺术特色和表现手段两个方面浅析奥尼尔戏剧的表现主义文学特征.
10.学位论文 杨挺 奥尼尔表现主义戏剧观比较研究 2007
本文在国内外奥尼尔研究的基础上，运用比较美学、比较诗学、跨学科研究的方法，探讨奥尼尔表现主义戏剧观的特质，表现主义戏剧观产生的基础和根源。本文将研究范围由目前国内学界常见的对奥尼尔某个文本的剖析和对奥尼尔研究中的某个问题的探讨扩大到对奥尼尔整个表现主义戏剧和戏剧观的全面解读，试图立足于具体的作品分析，但又超越具体的作品分析，而上升到美学和哲学分析的高度，从而为国内奥尼尔研究、表现主义戏剧研究注入新的活力。全文主体由五部分构成。第一章分析了影响和制约奥尼尔戏剧观形成的主要因素，主要是政治倾向、宗教信仰、教育背景、个人特殊的生活经历与生活方式，对其他重要因素的分析散见于其他章节。第二章奥尼尔表现主义戏剧观与表现主义戏剧运动的契合，探讨奥尼尔与德国表现主义在美学和戏剧观方面的契合，并辨析德国表现主义是否对奥尼尔产生过影响。第三章奥尼尔表现主义戏剧观形成的文学根源，主要探讨斯特林堡、易卜生和契诃夫对奥尼尔的影响。第四章奥尼尔表现主义戏剧观形成的思想根源，主要探讨尼采、弗洛伊德主义、叔本华对奥尼尔的影响。第五章奥尼尔表现主义戏剧观形成的社会根源，主要探讨奥尼尔所处的时代、社会历史文化背景对他的影响。
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