论高适、岑参边塞诗内容及表现手法的不同
姓 名：周 茜
专 业：汉语言文学本科
考 号：[1**********]1
工作单位：昭通市中医院
时 间：二00九年八月十日
论高适、岑参边塞诗内容及表现手法的不同
姓名：周茜 考号：[1**********]1 考区：昭阳区 内容摘要：以边塞为题材的诗在唐代极为流行，盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表高适、岑参，把诗歌引向遥远的边塞绝漠，金戈铁马、胡语驼铃，全是一派异域风光，充满了进取者的豪情，同时，也表现了唐帝国对四夷的征服，流露出血腥和狰狞。然而，不同的审美思想、经历、个性特征、师法渊源也使高岑诗风各具特色。高适富有现实主义特点，他的诗歌雄浑悲壮中显得深沉，质朴浑实，他把战争与国家安危、人民苦乐和对士卒的同情紧密联系。岑参的诗富有浪漫主义特色，表现出气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，他的边塞诗显出奇情异采的艺术魅力，语言则新奇自如，显得更生动绚丽，他擅长描绘壮阔激烈的战斗场面和雄奇瑰丽的自然风光。
关 键 词: 高岑；边塞诗；内容；手法；不同
唐代诗歌是我国文学宝库中的瑰宝，千百年来放射出璀璨的光芒。盛唐疆域辽阔，边塞战争时有发生，不少诗人都曾随军出塞，亲历兵马弓刀的军旅生活，边塞战争便成为该派诗人所歌咏的题材，成为唐代诗坛的大流派，被称之为边塞诗派，成就最大的是高适和岑参。他们的作品，无疑是唐代诗苑中两枝艳丽的奇葩。然而，“一棵树的叶子，看上去是大体相同的，但仔细一看，每片叶子都有不同。有共性，也有个性，有相同的方面，也有相异的方面”。本文就高岑诗风在内容和表现手法上的不同作一些简要的分析。
②①
内容上的不同
一、高适的诗富有现实主义特色，他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时代的许多诗人，也远远超过岑参。他所表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情，描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人，具有奋发激昂的高亢基调，通过苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮深刻揭露军中矛盾，敏锐地提出不少问题和主张，他擅长七古，沉雄悲壮，风情凛然，直抒胸臆，尚质主理，善于取势，境界阔大。例如:
《燕歌行》③
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，
揭露好大喜功的将军们的罪责。诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题，满含激情歌颂了士兵们慷慨赴边报国热情，歌颂了他们不怕牺牲、宁死不屈的战斗精神，歌颂了他们以国家利益为上，不计较个人得失的高尚情操、宽广胸怀。而对士兵们的不幸遭遇、痛苦的心情，表示出了深厚的同情。
二、由于岑参“好奇”和浪漫主义思想特征，使他在描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。岑参的边塞诗以瑰丽的笔调，描写带有异域情调新鲜事物或奇特风貌，充满了昂扬进取精神，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动地表现出来，他的诗“辞意清切,回拔孤秀,多出佳境”。沈德潜说：“参诗能作奇语，尤长于边塞”。突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围，用韵节奏上也刻意求奇，别具一种奇伟壮丽之美。例如： 《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
诗人写北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻，这里不仅是因为梨花和雪都有相同的颜色，而且梨花盛开时花团锦簇的景象恰能传达出大雪纷飞的势态。这一奇想把萧索酷寒顿时转化为绚丽烂漫，从一开始就给全诗定下了豪迈乐观的基调。
④
诗中写风中的红旗，却用凝固的字眼来形容。这就在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。这些描写都有意避实返虚，通过想象和虚构，把平凡的生活景象一变而为富有美感的艺术形象，而类似的例子在岑参诗中可谓俯拾即是（后面举出的几首，也大多可以同时从这个角度来理解）。陈绎曾说“岑参诗尚巧主景”（《唐音癸签》引），胡应麟说他“清新奇逸”（《诗薮》），都指出了岑参与高适不同的风格特征。
艺术上的不同
一、高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的他的七言歌行不仅上承“初唐四杰”以来歌行的体制，而且还吸取了汉魏古诗简老遒壮的特色，气势浑雄而飞跃自如，在驰骋纵横中以“筋骨”取胜。例如：
《封丘县》⑤
我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。
全诗直抒胸臆，滔滔说来，节奏鲜明而毫不局促。形式上四句一转韵，每节前两句散行，后两句以偶句出之，而对偶处总是最斩截最激昂的内心独白。尤其“拜迎”、“鞭挞”两句，既表现了他不愿为五斗米折腰的傲岸性格，也表现了他不忍诛求百姓的内心冲突，显得
真切感人。歌行至此已成为一种淋漓酣畅，一泻千里的富有个性的抒情诗体了。
二、岑参诗歌的用韵节奏也表现出刻意求奇的特色。他善于根据不同的内容需要变化旋律，在不拘一格的节奏中追求声情并茂的美感。他的许多诗频频换韵，韵位繁密，这种节奏和疏宕发越、富于跳跃性的才思互为表里，相得益彰，他的七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。例如： 《走马川行奉送出师西征》⑥
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
诗人极力渲染朔风夜吼，飞沙走石的自然环境，和来势逼人的匈奴骑兵，有力地反衬出“汉家大将西出师”的声威。这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。
这首诗一反传统上逢双押韵的惯例，而以三句为一用韵单位，句句用韵，且平、上、入三声互换，造成一种拗峭劲折的音节，似紧锣密鼓，比《轮台歌》更富有紧张促迫的感觉。如果把这两首诗和前引的《白雪歌》相比较，则后者基本上用仄声韵联贯到底，在声情上就要舒缓平稳得多。可见岑诗在音律上的调度安排，是由诗的内容情调所决定的，反过来它又加强了诗所要表现的基调。
总之，高岑边塞诗作各标风韵，各具千秋，代表着古代边塞诗歌的高峰，且以各自的创作丰富了唐代诗坛，谱下了边塞诗光辉灿烂的一页。
参考文献：
1.李浩，《唐诗美学精读》，复旦大学出版社，2009年2月版。
2.《毛泽东论文艺》，北京人民出版社，1992年版。
3. 罗宗强、陈洪主编，《中国古代文学史》（一）， 华东师范大学出版社，2000年版。
4. 章培恒、骆玉明主编，《中国文学史》（中册），复旦大学出版社，2004年版。
5.佘正松，《高适研究》，中华书局出版社，2008年10月版。
6.高适/等，《高适岑参诗选》，人民文学出版社，1997年10月版。
论高适、岑参边塞诗内容及表现手法的不同
姓 名：周 茜
专 业：汉语言文学本科
考 号：[1**********]1
工作单位：昭通市中医院
时 间：二00九年八月十日
论高适、岑参边塞诗内容及表现手法的不同
姓名：周茜 考号：[1**********]1 考区：昭阳区 内容摘要：以边塞为题材的诗在唐代极为流行，盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表高适、岑参，把诗歌引向遥远的边塞绝漠，金戈铁马、胡语驼铃，全是一派异域风光，充满了进取者的豪情，同时，也表现了唐帝国对四夷的征服，流露出血腥和狰狞。然而，不同的审美思想、经历、个性特征、师法渊源也使高岑诗风各具特色。高适富有现实主义特点，他的诗歌雄浑悲壮中显得深沉，质朴浑实，他把战争与国家安危、人民苦乐和对士卒的同情紧密联系。岑参的诗富有浪漫主义特色，表现出气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，他的边塞诗显出奇情异采的艺术魅力，语言则新奇自如，显得更生动绚丽，他擅长描绘壮阔激烈的战斗场面和雄奇瑰丽的自然风光。
关 键 词: 高岑；边塞诗；内容；手法；不同
唐代诗歌是我国文学宝库中的瑰宝，千百年来放射出璀璨的光芒。盛唐疆域辽阔，边塞战争时有发生，不少诗人都曾随军出塞，亲历兵马弓刀的军旅生活，边塞战争便成为该派诗人所歌咏的题材，成为唐代诗坛的大流派，被称之为边塞诗派，成就最大的是高适和岑参。他们的作品，无疑是唐代诗苑中两枝艳丽的奇葩。然而，“一棵树的叶子，看上去是大体相同的，但仔细一看，每片叶子都有不同。有共性，也有个性，有相同的方面，也有相异的方面”。本文就高岑诗风在内容和表现手法上的不同作一些简要的分析。
②①
内容上的不同
一、高适的诗富有现实主义特色，他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时代的许多诗人，也远远超过岑参。他所表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情，描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人，具有奋发激昂的高亢基调，通过苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮深刻揭露军中矛盾，敏锐地提出不少问题和主张，他擅长七古，沉雄悲壮，风情凛然，直抒胸臆，尚质主理，善于取势，境界阔大。例如:
《燕歌行》③
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，
揭露好大喜功的将军们的罪责。诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题，满含激情歌颂了士兵们慷慨赴边报国热情，歌颂了他们不怕牺牲、宁死不屈的战斗精神，歌颂了他们以国家利益为上，不计较个人得失的高尚情操、宽广胸怀。而对士兵们的不幸遭遇、痛苦的心情，表示出了深厚的同情。
二、由于岑参“好奇”和浪漫主义思想特征，使他在描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。岑参的边塞诗以瑰丽的笔调，描写带有异域情调新鲜事物或奇特风貌，充满了昂扬进取精神，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动地表现出来，他的诗“辞意清切,回拔孤秀,多出佳境”。沈德潜说：“参诗能作奇语，尤长于边塞”。突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围，用韵节奏上也刻意求奇，别具一种奇伟壮丽之美。例如： 《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
诗人写北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻，这里不仅是因为梨花和雪都有相同的颜色，而且梨花盛开时花团锦簇的景象恰能传达出大雪纷飞的势态。这一奇想把萧索酷寒顿时转化为绚丽烂漫，从一开始就给全诗定下了豪迈乐观的基调。
④
诗中写风中的红旗，却用凝固的字眼来形容。这就在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。这些描写都有意避实返虚，通过想象和虚构，把平凡的生活景象一变而为富有美感的艺术形象，而类似的例子在岑参诗中可谓俯拾即是（后面举出的几首，也大多可以同时从这个角度来理解）。陈绎曾说“岑参诗尚巧主景”（《唐音癸签》引），胡应麟说他“清新奇逸”（《诗薮》），都指出了岑参与高适不同的风格特征。
艺术上的不同
一、高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的他的七言歌行不仅上承“初唐四杰”以来歌行的体制，而且还吸取了汉魏古诗简老遒壮的特色，气势浑雄而飞跃自如，在驰骋纵横中以“筋骨”取胜。例如：
《封丘县》⑤
我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。
全诗直抒胸臆，滔滔说来，节奏鲜明而毫不局促。形式上四句一转韵，每节前两句散行，后两句以偶句出之，而对偶处总是最斩截最激昂的内心独白。尤其“拜迎”、“鞭挞”两句，既表现了他不愿为五斗米折腰的傲岸性格，也表现了他不忍诛求百姓的内心冲突，显得
真切感人。歌行至此已成为一种淋漓酣畅，一泻千里的富有个性的抒情诗体了。
二、岑参诗歌的用韵节奏也表现出刻意求奇的特色。他善于根据不同的内容需要变化旋律，在不拘一格的节奏中追求声情并茂的美感。他的许多诗频频换韵，韵位繁密，这种节奏和疏宕发越、富于跳跃性的才思互为表里，相得益彰，他的七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。例如： 《走马川行奉送出师西征》⑥
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
诗人极力渲染朔风夜吼，飞沙走石的自然环境，和来势逼人的匈奴骑兵，有力地反衬出“汉家大将西出师”的声威。这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。
这首诗一反传统上逢双押韵的惯例，而以三句为一用韵单位，句句用韵，且平、上、入三声互换，造成一种拗峭劲折的音节，似紧锣密鼓，比《轮台歌》更富有紧张促迫的感觉。如果把这两首诗和前引的《白雪歌》相比较，则后者基本上用仄声韵联贯到底，在声情上就要舒缓平稳得多。可见岑诗在音律上的调度安排，是由诗的内容情调所决定的，反过来它又加强了诗所要表现的基调。
总之，高岑边塞诗作各标风韵，各具千秋，代表着古代边塞诗歌的高峰，且以各自的创作丰富了唐代诗坛，谱下了边塞诗光辉灿烂的一页。
参考文献：
1.李浩，《唐诗美学精读》，复旦大学出版社，2009年2月版。
2.《毛泽东论文艺》，北京人民出版社，1992年版。
3. 罗宗强、陈洪主编，《中国古代文学史》（一）， 华东师范大学出版社，2000年版。
4. 章培恒、骆玉明主编，《中国文学史》（中册），复旦大学出版社，2004年版。
5.佘正松，《高适研究》，中华书局出版社，2008年10月版。
6.高适/等，《高适岑参诗选》，人民文学出版社，1997年10月版。