1.案头有《梦玉轩诗词选》一册，王惠玲女史所赠。酒席筵前，曾诺闲暇点评。谁知这一闲便是数月。凡文债，不催讨总是要拖欠的。惠玲当然没有催讨，但时不时转发些微信，或许含有提醒的意思吧？我想，我又不是什么诗词名家，惠玲想我对她的作品平章月旦，那是瞧得起，再若搪塞，就有点不识抬举了。至于水准高低深浅，点评到不到位，那是别一说，总之首先得态度认真。 2.《虎丘斜塔》云：“危楼兀立入云时，独向蟾宫揽桂枝。客语莫惊斜处险，千秋自有地心磁。”凡咏物诗，当对所咏之物有点自我的感受，方能突破一般化，此诗基本做到了这一点。首二句言塔之高，以“蟾宫揽桂”形象出之；第三句写塔之险，以一“斜”字出之，皆到位。末句折一笔，写有惊无险，皆因“地心磁”之故，似有言外意。科学之发现一入诗词，往往别具意味。 3.《渔家傲・闻儿晨读》云：“静静娥轮天际宿，隔墙童韵书声透。隐隐传来晨曲奏。风驰骤，眸凝窗外云移轴。 正值东风弥渡口，张帆彼岸何须候。冉冉飞来红日逗。涛依旧，楚江苏醒几回又。”写闻子晨读的欣慰和期待之情，此心情并不直写，皆出之以意象，以象见意，而多种物象的排比使用不显冗赘，乃此作之魅力也。“楚江苏醒几回又”之“又”字，用得险而有味。 4.《临江仙・常忆》是“怀旧词”中的第三首：“常忆东门桥下，临流夜听潺潺。春风过后雨绵绵。一丛芳草动，绿我梦中天。 往事葱茏重现，眸前月影依然。韶华何去不回还？吟边霜已湿，默默望江船。”凡是久居黄州之人，读到这首词，都会唤起对往事的亲切回忆。黄州城东门颓废的古城墙下有一条护城河，虽经千年淤塞，但四季仍有涓流不涸，蓬草细鳞、闲花菜蝶，点缀其间，野趣盎然（惜如今房产开发，高楼林立了）。此处想必是惠玲儿时嬉游之地，故写来格外真实、生动、亲切。“一丛芳草动，绿我梦中天”为全词佳句，草绿、梦绿、理想亦绿，是很符合少女天真烂漫未经风雨之心理的。此词上半阕追昔，下半阕抚今，抒人生易老的惆怅之情，虽是忆旧词的常格，但写得情韵十足。这就难得。以“葱茏”修饰往事，更见出往事值得珍惜、回味、咀嚼。 5.《苏幕遮・偶成》云：“露盈盈，烟幻幻。疑是轻纱，疑是轻纱缎。独立寒江谁与伴？吟落斜阳，吟落斜阳粲。 白云来，青鸟唤。梦入重宵，梦入重宵半。唯有诗情难舍断。一泊枫桥，一泊枫桥岸。”这首词是写瞬间的感觉，跟着感觉走，感觉怎么好她就怎么写，读者也只要读出词作的美感就行，不必去发幽抉微。好的词作，妙处只可意会，不可言传，这大概也是一些读者读不懂她的地方。无关欣赏水平，只关读法。类似的词作还有《相见欢・小楼》：“小楼昨夜风旋，寂无眠。帘外梧桐纷落一街残。 声欲断，思犹乱，影依然，遥望上弦霜月正孤悬。”也是写瞬间的感觉，至于感觉的背后隐蔽着什么，读者大可不必追究，只要这种惆怅孤寂能引起你心灵一动就行。 6.《鹊桥仙・偕诗友访琴台》：“楚江横浪，龟蛇并舞。相泊千年心语。悠悠一曲伯牙琴，泪共那、霏霏细雨。 风流古韵，沉浮几许？乍听石琴如鼓。茫茫沧海得知音，足慰我、天涯神旅。”拈出这首小词，并不是说它如何了不得，只是觉得偕诗友访琴台而咏叹“高山流水”，十分得体。此作通过琴台一物，打通了今古知音的通道，古知音――伯牙与子期，今知音――词人与诗友，古与今情感贯通，相映生辉，有此，方显出“足慰我、天涯神旅”言之不虚。“泪共那，霏霏烟雨”，情景兼写，诗意浓郁。 7.《清平乐・露宿武功山》：“炊烟风搅，帐若云飘缈。鸟也逗人呼嫂嫂，同唱同栖芳草。 一轮月近山明，宿星浑入篷营。泉水叮咚酿酒，陶陶醉我三更。” 此作俊俏，一如小姑踏青，明媚照眼。以“嫂嫂”状鸟语，尤见生动、谐趣。 8.《临江仙・离别》：“雨疾偏催步疾，心飞却似云飞。匡山无语远相随。殷殷眸送处，不负踏青归。 车笛一声长啸，风寒叶冷天知。回看孤雁影依稀。吟哦诗送别，泪眼隐双眉。”情�础⒁庵俊⒂镏俊Ｓ昙苍品桑�一重难堪；车笛催发，二重难堪；叶冷鸿孤，三重难堪。层层烘托，层层渲染，真乃“黯然消魂者，唯别而已矣”！ 9.《晴川阁》：“一览江天白，朦胧万象空。云桥浮梦泽，雾阁听松风。眸送谁骑鹤？川飞我逐龙。扁舟何处去？长啸浪涛中。”此诗豪情浩气，如飞瀑泻玉，令人目眩。“云桥浮梦泽”“川飞我逐龙”，其胸襟气度，堪称手笔。惠玲诗异于词，诗喜作豪语，如“月半光不灰，皎皎悬天白”“万里心飞翼，有翼自为桥”“举手挥三省，携肩扛九天”“眸送峰移云谷立，心随瀑泻海藏天”“底事英雄思不寐？眸横烟雨过台湾”等等，力能扛鼎，皆豪语也。 10.《月夜》诗云：“月弯勾往事，寒气半凝霜。长夜无眠处，风吹乱小窗。”此作言简意丰，首句言往事，却将往事略去，以“风吹乱小窗”作结，给读者留下想象空间，与“白头宫女在，闲坐说玄宗”有异曲同工之妙。也许这首小诗，正是从唐人元稹的《行宫》脱胎而来。惠玲，善学古人者也。 11.《步岭梅老师〈六十初度〉原玉》：“梅园立雪识荆初，绿染诗心万象殊。每仰崖松犹仰竹，只为蜂蜜不为蛛。长天极目思追远，大爱深时雨化无。衔石千年明月鉴，杜鹃啼血吐丹书。”情真意挚，一气贯注，和作不亚原作，可称双璧。此诗之妙处在用典，妥帖而不着痕迹，仅首句就以“程门立雪”和“荆山玉”二典并用，贴切对方身份，六句“大爱深时雨化无”，化用杜甫《春雨》诗“随风潜入夜，咏物细无声”，七句“衔石”用“精卫填海”典，尾句用“杜宇啼血”典，不论用典还是化用古人诗句，无不符合对方职业身份，这就是功力。写旧体诗词免不了用典，典是文化语码，有丰富的内涵，用得好，可使诗词增色。但不能掉书袋、堆砌，示人学富五车。 12.《永定土楼》：“远寨书香溢，南溪碧水流。欲知风雨史，来访一方楼。”凡文物，都是凝固的历史。此诗淡而有味，末二句凝练而具概括力，犹能启人思绪。 13.《开水瓶》：“空怀知我否？自是水云深。百度同携胆，相存滚烫心。”物象境界全出，物耶人耶，物我莫辨。咏物诗至此，已臻妙境。 14.《菩萨蛮・茉莉花和胞姐原玉》：“小窗风过枝摇动，低回欲把清凉送。莫道叶微微，玲珑剪翠眉。 纵然翻作雪，独自冰心结。零落细收藏，书怀字字香。”词章雅丽，行文晓畅，上半阕写物之貌，下半阕抒己之怀，情韵皆佳。“玲珑剪翠眉”“零落细收藏”犹可品味，和作有此，诚属难得。 15.《访黄陂杨楼子�G榨房识油菜饼》：“两树空心合，饼填肚内多。外塞檀木楔，底放空瓷锅。悠起棰呀哟，撞向尖儿哦。香飘油沥沥，枯我又如何！”俚语入诗，率真本色，谐趣十足，堪称天籁！傅占魁先生评曰：“该诗用写实拟人手法，具体形象表现榨油全过程，语言清新活泼，生活气息浓郁，尤喜颈联，纯以民歌风味，仿佛榨油时欢歌隐隐传来，非身历其境者不能道也！结联表示出一种牺牲精神，境界顿出！”解读精当。 16.《江城子・知青雅聚歌舞厅》：“闲情能否入空壶？大声呼，莫言孤。一唱随心，纵醉又何如？摇曳霓虹灯下舞，形影处，有踪无？ 平生独爱咏诗书。自亲儒，且怜姝。欲卷重帏，携梦上林庐，恍听溪流琴复响，春不再，月如初。”此作写一次友朋聚会，读后只觉逸怀豪气，扑面而来。起句发问有势，后数句如江河奔腾，一泻千里，酒酣胸臆，状声口毕肖矣！后半阕抒己之感慨，与前半阕之喧嚣形成鲜明对照。“大声呼，莫言孤”与“携梦上林庐”一动一静，写出词人之志向与逸趣。“恍听溪流琴复响，春不再，月如初”，意中情境静谧如画，憾而不伤，与前半阕动静相参，姿态顿出。 17.以上所说，纯属一孔之见。我不善长篇大论，只能写点鸡零狗碎，不成章法，想到哪写到哪，也是随着感觉走，难免信口雌黄。惠玲是从过名师的，挥翰操觚，自成方圆，本用不着我来说三道四。文中谬误处，乞请方家指正。 （作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市作家协会主席、本刊主编）
1.案头有《梦玉轩诗词选》一册，王惠玲女史所赠。酒席筵前，曾诺闲暇点评。谁知这一闲便是数月。凡文债，不催讨总是要拖欠的。惠玲当然没有催讨，但时不时转发些微信，或许含有提醒的意思吧？我想，我又不是什么诗词名家，惠玲想我对她的作品平章月旦，那是瞧得起，再若搪塞，就有点不识抬举了。至于水准高低深浅，点评到不到位，那是别一说，总之首先得态度认真。 2.《虎丘斜塔》云：“危楼兀立入云时，独向蟾宫揽桂枝。客语莫惊斜处险，千秋自有地心磁。”凡咏物诗，当对所咏之物有点自我的感受，方能突破一般化，此诗基本做到了这一点。首二句言塔之高，以“蟾宫揽桂”形象出之；第三句写塔之险，以一“斜”字出之，皆到位。末句折一笔，写有惊无险，皆因“地心磁”之故，似有言外意。科学之发现一入诗词，往往别具意味。 3.《渔家傲・闻儿晨读》云：“静静娥轮天际宿，隔墙童韵书声透。隐隐传来晨曲奏。风驰骤，眸凝窗外云移轴。 正值东风弥渡口，张帆彼岸何须候。冉冉飞来红日逗。涛依旧，楚江苏醒几回又。”写闻子晨读的欣慰和期待之情，此心情并不直写，皆出之以意象，以象见意，而多种物象的排比使用不显冗赘，乃此作之魅力也。“楚江苏醒几回又”之“又”字，用得险而有味。 4.《临江仙・常忆》是“怀旧词”中的第三首：“常忆东门桥下，临流夜听潺潺。春风过后雨绵绵。一丛芳草动，绿我梦中天。 往事葱茏重现，眸前月影依然。韶华何去不回还？吟边霜已湿，默默望江船。”凡是久居黄州之人，读到这首词，都会唤起对往事的亲切回忆。黄州城东门颓废的古城墙下有一条护城河，虽经千年淤塞，但四季仍有涓流不涸，蓬草细鳞、闲花菜蝶，点缀其间，野趣盎然（惜如今房产开发，高楼林立了）。此处想必是惠玲儿时嬉游之地，故写来格外真实、生动、亲切。“一丛芳草动，绿我梦中天”为全词佳句，草绿、梦绿、理想亦绿，是很符合少女天真烂漫未经风雨之心理的。此词上半阕追昔，下半阕抚今，抒人生易老的惆怅之情，虽是忆旧词的常格，但写得情韵十足。这就难得。以“葱茏”修饰往事，更见出往事值得珍惜、回味、咀嚼。 5.《苏幕遮・偶成》云：“露盈盈，烟幻幻。疑是轻纱，疑是轻纱缎。独立寒江谁与伴？吟落斜阳，吟落斜阳粲。 白云来，青鸟唤。梦入重宵，梦入重宵半。唯有诗情难舍断。一泊枫桥，一泊枫桥岸。”这首词是写瞬间的感觉，跟着感觉走，感觉怎么好她就怎么写，读者也只要读出词作的美感就行，不必去发幽抉微。好的词作，妙处只可意会，不可言传，这大概也是一些读者读不懂她的地方。无关欣赏水平，只关读法。类似的词作还有《相见欢・小楼》：“小楼昨夜风旋，寂无眠。帘外梧桐纷落一街残。 声欲断，思犹乱，影依然，遥望上弦霜月正孤悬。”也是写瞬间的感觉，至于感觉的背后隐蔽着什么，读者大可不必追究，只要这种惆怅孤寂能引起你心灵一动就行。 6.《鹊桥仙・偕诗友访琴台》：“楚江横浪，龟蛇并舞。相泊千年心语。悠悠一曲伯牙琴，泪共那、霏霏细雨。 风流古韵，沉浮几许？乍听石琴如鼓。茫茫沧海得知音，足慰我、天涯神旅。”拈出这首小词，并不是说它如何了不得，只是觉得偕诗友访琴台而咏叹“高山流水”，十分得体。此作通过琴台一物，打通了今古知音的通道，古知音――伯牙与子期，今知音――词人与诗友，古与今情感贯通，相映生辉，有此，方显出“足慰我、天涯神旅”言之不虚。“泪共那，霏霏烟雨”，情景兼写，诗意浓郁。 7.《清平乐・露宿武功山》：“炊烟风搅，帐若云飘缈。鸟也逗人呼嫂嫂，同唱同栖芳草。 一轮月近山明，宿星浑入篷营。泉水叮咚酿酒，陶陶醉我三更。” 此作俊俏，一如小姑踏青，明媚照眼。以“嫂嫂”状鸟语，尤见生动、谐趣。 8.《临江仙・离别》：“雨疾偏催步疾，心飞却似云飞。匡山无语远相随。殷殷眸送处，不负踏青归。 车笛一声长啸，风寒叶冷天知。回看孤雁影依稀。吟哦诗送别，泪眼隐双眉。”情�础⒁庵俊⒂镏俊Ｓ昙苍品桑�一重难堪；车笛催发，二重难堪；叶冷鸿孤，三重难堪。层层烘托，层层渲染，真乃“黯然消魂者，唯别而已矣”！ 9.《晴川阁》：“一览江天白，朦胧万象空。云桥浮梦泽，雾阁听松风。眸送谁骑鹤？川飞我逐龙。扁舟何处去？长啸浪涛中。”此诗豪情浩气，如飞瀑泻玉，令人目眩。“云桥浮梦泽”“川飞我逐龙”，其胸襟气度，堪称手笔。惠玲诗异于词，诗喜作豪语，如“月半光不灰，皎皎悬天白”“万里心飞翼，有翼自为桥”“举手挥三省，携肩扛九天”“眸送峰移云谷立，心随瀑泻海藏天”“底事英雄思不寐？眸横烟雨过台湾”等等，力能扛鼎，皆豪语也。 10.《月夜》诗云：“月弯勾往事，寒气半凝霜。长夜无眠处，风吹乱小窗。”此作言简意丰，首句言往事，却将往事略去，以“风吹乱小窗”作结，给读者留下想象空间，与“白头宫女在，闲坐说玄宗”有异曲同工之妙。也许这首小诗，正是从唐人元稹的《行宫》脱胎而来。惠玲，善学古人者也。 11.《步岭梅老师〈六十初度〉原玉》：“梅园立雪识荆初，绿染诗心万象殊。每仰崖松犹仰竹，只为蜂蜜不为蛛。长天极目思追远，大爱深时雨化无。衔石千年明月鉴，杜鹃啼血吐丹书。”情真意挚，一气贯注，和作不亚原作，可称双璧。此诗之妙处在用典，妥帖而不着痕迹，仅首句就以“程门立雪”和“荆山玉”二典并用，贴切对方身份，六句“大爱深时雨化无”，化用杜甫《春雨》诗“随风潜入夜，咏物细无声”，七句“衔石”用“精卫填海”典，尾句用“杜宇啼血”典，不论用典还是化用古人诗句，无不符合对方职业身份，这就是功力。写旧体诗词免不了用典，典是文化语码，有丰富的内涵，用得好，可使诗词增色。但不能掉书袋、堆砌，示人学富五车。 12.《永定土楼》：“远寨书香溢，南溪碧水流。欲知风雨史，来访一方楼。”凡文物，都是凝固的历史。此诗淡而有味，末二句凝练而具概括力，犹能启人思绪。 13.《开水瓶》：“空怀知我否？自是水云深。百度同携胆，相存滚烫心。”物象境界全出，物耶人耶，物我莫辨。咏物诗至此，已臻妙境。 14.《菩萨蛮・茉莉花和胞姐原玉》：“小窗风过枝摇动，低回欲把清凉送。莫道叶微微，玲珑剪翠眉。 纵然翻作雪，独自冰心结。零落细收藏，书怀字字香。”词章雅丽，行文晓畅，上半阕写物之貌，下半阕抒己之怀，情韵皆佳。“玲珑剪翠眉”“零落细收藏”犹可品味，和作有此，诚属难得。 15.《访黄陂杨楼子�G榨房识油菜饼》：“两树空心合，饼填肚内多。外塞檀木楔，底放空瓷锅。悠起棰呀哟，撞向尖儿哦。香飘油沥沥，枯我又如何！”俚语入诗，率真本色，谐趣十足，堪称天籁！傅占魁先生评曰：“该诗用写实拟人手法，具体形象表现榨油全过程，语言清新活泼，生活气息浓郁，尤喜颈联，纯以民歌风味，仿佛榨油时欢歌隐隐传来，非身历其境者不能道也！结联表示出一种牺牲精神，境界顿出！”解读精当。 16.《江城子・知青雅聚歌舞厅》：“闲情能否入空壶？大声呼，莫言孤。一唱随心，纵醉又何如？摇曳霓虹灯下舞，形影处，有踪无？ 平生独爱咏诗书。自亲儒，且怜姝。欲卷重帏，携梦上林庐，恍听溪流琴复响，春不再，月如初。”此作写一次友朋聚会，读后只觉逸怀豪气，扑面而来。起句发问有势，后数句如江河奔腾，一泻千里，酒酣胸臆，状声口毕肖矣！后半阕抒己之感慨，与前半阕之喧嚣形成鲜明对照。“大声呼，莫言孤”与“携梦上林庐”一动一静，写出词人之志向与逸趣。“恍听溪流琴复响，春不再，月如初”，意中情境静谧如画，憾而不伤，与前半阕动静相参，姿态顿出。 17.以上所说，纯属一孔之见。我不善长篇大论，只能写点鸡零狗碎，不成章法，想到哪写到哪，也是随着感觉走，难免信口雌黄。惠玲是从过名师的，挥翰操觚，自成方圆，本用不着我来说三道四。文中谬误处，乞请方家指正。 （作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市作家协会主席、本刊主编）