第四节 祠堂与纪念堂联
中国古代的祠堂特别多，当代的纪念堂也有不断增多之势。它们的共同特点是带有纪念性质。它们也往往成为当地的一种名胜，作后人吊古追怀之凭借。它们是具体的乡土历史教材。按习俗常规，祠堂与纪念堂中楹联必不可少。它们也成为传统联语的一大宗。其中佳联层见叠出。
祠堂联
撰写祠堂联，最好做到不可移易，即只可用在悬挂之地，不能它移。这才算点题到家。
河南汤阴岳飞庙联云：
千秋冤狱莫须有；
○○○●●○●
百战忠魂归去来！
●●○○○●○
下联落实到回原籍所在地，与上联亦铢两相称。
岳飞祠堂中，最主要的一座自然是杭州西湖岳庙，庙为祭祀岳坟而建。原来庙中佳联林立。还记得年代较近的一副现代文学家刘大白(1880—1932)撰写的联语：
子孝臣忠，决战早成三字狱；
●●○○ ●●●○○●●
君猜相忌，偏安还赖十年功。
○○●● ○○○●●○○
对仗工整，平仄调谐，矛头直指民族千古罪人的昏君奸相。在曰寇侵占我国东北并在上海挑起战事之际，此联的借古讽今之意是非常明显的。
“文化大革命”中，岳庙和岳坟也遭到破坏，是非颠倒，倒行逆施竟至于此。回想起来，令人慨叹。拨乱反正后重修，笔者所见，新撰写的联语中，当以中国佛教界领袖赵朴初老先生一联称最：
观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千寻抬望眼；
○○●●●○○ ●○○○●○○ ●●○○○●●
收拾山河酬壮志，看此曰神州奋起，新程万里驾长车。
○●○○○●● ○●●○○●● ○○●●●○○
也是对仗工整，平仄调谐。“老柏千寻”用杜甫诗《古柏行》，读者请阅读“柯如青铜根如石”、“黛色参天二千尺”(形容英雄植根于人民心中)，“冥冥孤高多烈风”、“苦心岂免容蝼蚁”(形容英雄人物支撑危局遭到小人围攻)，“大厦如倾要梁栋”(呼唤英雄人物挽救时局)等诗句，再结合下联的乐观气氛，便能感受到改革开放后的全新气息。此联与上引刘大白一联，时代气息都十分浓郁。这是古为今用的一种写作方法，笔者拙见，认为应该提倡。再和岳庙中原来的一副名联对读，更能引起那个时期人们的强烈共鸣：
正邪自古同冰炭；
●○●●○○●
毁誉于今判伪真。
●●○○●●○
这一副联是口诛笔伐的典型作品。
枭矶(谐音“枭姬”，盖以刘备有“枭雄”之号)为孙夫人投江处，本难以指实，可是中国人爱建立祠堂祭祀，亦无不可。相传徐文长撰写的联语十分出色：
思亲泪落吴江冷；
○○●●○○●
望帝魂归蜀道难。
●●○○●●○
活用原为专名词的“吴江”(在此可理解为吴国地界的江)、“望帝”(在此可理解为遥望已即帝位的刘备)。“思亲”、“泪”点出了因先前挂念母亲而归吴的悔恨，“亲”字也可曲解为夫妇的亲切感情。“吴江冷”、“蜀道难”又同为曲调名称，化用成辞入妙。
江苏高邮露筋女郎祠堂联：
荷花开自落；
○○○●●
秋水净无泥。
○●●○○
为露筋女郎立祠堂祭祀，源于一个民间故事：一位少女和她的嫂子赶路回家，中途天晚遇大雨，本来是可以到路边的一座庙里去休息避雨的，可是庙里住着一伙坏蛋。那位嫂子进去了，料想是受辱了。少女躲在庙外树丛中，雨夜蚊子多，把她咬死了，咬得露出筋骨。此后就将这个庙改为祭祀她的祠堂。此联纯用比喻，意在言外。少女高贵的品格和哀悼青年夭逝的淡淡的哀思，都凸现在联中。
周瑜，再带上小乔，自是千古风流人物。他们俩的祠堂中，联语上好的不少，兹举笔者认为出类拔萃者一联，以概其余：
姻娅君臣专阃外；
○●○○○●●
夫妻人物冠江东。
○○○●●○○
有的联语，以别有见地的议论见称。如淮阴漂母祠堂联：
姓氏隐同黄石远；
●●●○○●●
英雄识在酂侯先。
○○●●●○○
同在淮阴的韩信祠堂，有一联云：
气盖世，力拔山，因君束手；
●●● ●●○ ○○●●
歌大风，思猛士，为子伤神。
○●○ ○●● ●●○○
这副联上下联的前两个分句是句中自对。还可对照着看看张良祠堂的一副名联：
从龙逐鹿两茫然，妙用无方，何害英雄同儿女；
○○●●●○○ ●●○○ ○●○○○○●
黄石赤松皆戏耳，善全有术，不遭烹醢即神仙。
○●●○○●● ●○●● ●○○●●○○
有的联语集古人诗句词语等，甚至就用所祭祀的那位名人自己写的，那就更好了。如杭州西湖苏东坡祠堂联，集苏氏诗句：
泥上偶然留指爪；
○●●○○●●
故乡无此好湖山。
●○○●●○○
上联取自《和子由渑池怀旧》。“雪泥鸿爪”是苏轼创作的著名比喻。下联取自《六月二十七曰望湖楼醉书》，乃西湖本地风光。
眉山是三苏的故乡，据清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷四中记载：
楹联林立，殊少佳构。……刘锡嘏集句一联云：
江山故宅空文藻；
○○●●○○●
父子高名重古今。
●●○○●●○
梁氏的评论是“亦佳”。这也是集句成功之一例。
纪念堂联
古代的祠堂与当代的纪念堂，从楹联撰写的角度方面看，写法基本相同。特别是给古人建立的纪念堂，撰写楹联时，除了带有当代人的新意之外，写法上也跳不出古人窠臼。试举数联为例：
郭沫若写作山东济南李清照纪念堂联：
大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
●○○● ●●○○ ●○●○○○●
漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
●●●○ ○●●● ○●●●●○○
注意其前两个小分句之句中自对。上联中地名对地名，下联则书名对书名，在允许宽对的范围内，均不工。两个结句亦非工对。此联以内容取胜：上联点明纪念堂所在，前十个字十分确切落实，决不能迁居的了。下联点出李清照在文学和考古两方面均有突出贡献，把《金石录》的著作权明确地给了李清照一半，具有卓识。同时还点出李氏文风于哀婉中带有豪迈风格。把李后主的风格和李清照进行比较，认为有前后递嬗关联，也是郭沫若的新见解。
郭沫若题蒲松龄故居联：
写鬼写妖，高人一等；
●●●○ ○○●●
刺贪刺虐，入骨三分。
●○●● ●●○○
此联概括性极强，将蒲氏创作的主要内容、所针砭的时弊写出。老舍所作内涵实质上与之相同：
鬼狐有性格；
●○●●●
笑骂成文章。
●●○○○
更有援引原著书名，灵活运用于联中的：
一代文章辉子夜；
●●○○○●●
满腔心血化春蚕。
●○○●●○○
“辉”字为使动用法。按茅盾原意，子夜当指旧社会黑暗到达极点，将要向孕育的新社会过渡之时。上联喻指茅盾的《子夜》恰似黑暗中的一盏明灯。下联活用茅盾《春蚕》入联。这是吾师吴小如先生为茅盾纪念馆撰写的联语。此种援引方式，必须作到大方而不显佻巧，严肃而又文采斐然。吴先生此联完全做到了。
第五节 门联与行业联
中国式的大门全是两扇，正可作为载体供油漆书写之用。有的帝王之居、官府衙门、祠堂等处大门特大，又有门钉。此类大门前必有门柱，可供悬挂拱形抱柱式门联。至于老百姓家居的大门，往往把对联就书写在两扇门上，那是名符其实的门联了。中国的大小工商业店铺行业等，也常在大门口书写悬挂行业性质很强的联语。所以，可以把门联和行业联算作一类。作这种联，应该带出行业、机关性质、姓氏等需要表达的本身特点。常用的手法有：
一、嵌字法：多用于工商业部门，主要手法是把店堂字号嵌入上下联。下举数联为例：
中原新气象；
○○○●●
华国大文章。
○●●○○
辛亥革命成功，民国元年一月一曰中华书局开张。大门即张挂此联。冠顶嵌“中华”二字。此联饱含时代气息。
咸亨酒店门联：
咸来饮酒；
○○●●
亨运占爻。
○●●○
也是将“咸亨”二字嵌在开头。按，将行业牌号嵌在联首，使人能首先看到，所谓先入为主。而且，如果牌号是两个平声或两个仄声的话，放在起首，便于全联在余下的字句内安排平仄。这在两个字牌号的字号上是最常用的。至于三个字的字号联，就比较麻烦些。
谷向阳、何慧琴编著的《中国店堂对联集成》(北方妇女儿童出版社，1986年)一书的后半部分，全是“店堂牌号嵌字联”，可供创作此类联语时参考。
二、用比喻，使典故，采取双关或其他各种修辞手法，将某种行业的相关特点关合在内。例如，过去的理发业，就有一些在这方面创作的很好的佳联，有的至今脍炙人口：
虽然毫末技艺；
○○○●●●
却系顶上功夫。
●●●●○○
就我生春色；
●●○○●
逢人作好客。
○○●●○
到来尽是弹冠客；
●○●●○○●
此去应无搔首人。
●●○○○●○
不教白发催人老；
●○●●○○●
更喜春风满面生。
●●○○●●○
下面再举撰写得好的几副行业旧联：
纺织厂联(用于绸布店亦可)：
经纶天下；
○○○●
衣被苍生。
○●○○
制笔业联：
囊中脱颖；
○○●●
梦里生花。
●●○○
眼镜店联：
好句不妨灯下草；
●●●○○●●
高龄可辨雾中花。
○○●●●○○
还可举一副当代“状元红名酒”征联中的获奖联：
千载龙潭蒸琥珀；
○●○○○●●
十年蚌石变珍珠。
●○●●●○○
有关这次征联的情况，以及这副优胜联语的赏析，在常江的《对联知识手册》中有详尽介绍。我们就不赘述了。
三、从上举联语中可以看出，门联和行业联不宜太长或过短，一般起码是四个字，多则到七八个字就可截止。要使看的人一目了然。虽短，要有气魄，有韵味。此种联往往能张挂多年，既是店铺的一种特殊招牌，也是撰写者给自己留下的记录。下笔时切宜着意也。
下面，再列举一些有定评的优秀行业联：
酒店饭馆联：
清代钱泳《履园丛话》卷二十一“者者居”条：
……如酒店匾额曰“二两居”，楹帖曰：
刘伶问道：“谁家好？”
○○●● ○○●
李白答言：“此地高！”
●●●○ ●●○
在处皆有。河南永城、睢州一带，又有酒店一联云：
入座三杯醉者也；
●●○○●●●
出门一拱歪之乎。
●○●●○○○
已足供喷饭矣。……又山东济南府有酒店曰“者者居”，余不解。……有一士人在座，答曰：“此出之《论语》。”余问曰：“《论语》何章？”曰：“近者悦，远者来也。”一时为之绝倒。
清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷十一记载：
闻有集前人句题酒家楼者，云：
劝君更尽一杯酒； (按：此句为王维《渭城曲》中句)
●○●●●○●
与尔同消万古愁。 (按：此句为李白《将进酒》中句)
●●○○●●○
可谓工绝。
茶馆联：
梁氏此书卷十二又载杭州藕香居茶室集苏东坡诗句联：
欲把西湖比西子；
●●○○●○●
从来佳茗似佳人。
○○○●●○○
切西湖本地风光，切品茶。与上引酒楼联均为难得的不可移易的集句。
乐器店：
曲中传妙理；
●○○●●
弦外得幽情。
○●●○○
糖果店：
含饴宜稚子；
○○○●●
掷果有佳人。
●●●○○
石匠作坊：
匠心施砥砺；
●○○●●
顽石作琳琅。
○●●○○
鞋店：
登堂入室；
○○●●
步月凌云。
●●○○
这些都是字少而质量高的联语。
四、撰写行业联，为的是作和气生财的辅助。一定要做到一团和气，抬高本行业的身分。就是偶然带出一点戏谑，也得适可而止。不然，后果难言矣！清代梁章钜编著的《楹联续话》卷四载有一则：
相传有一剃发店乞联于狂土者，大书云：
磨厉以须，问天下头颅有几？
○●●○ ●○●○○●●
及锋而试，看老夫手段如何！
●○○● ○●○●●○○
数曰间，客皆裹足不前，其店顿闭。
这副联，后来许多联话类书籍都引用，说写得好。有人还说是石达开写的。实际上，从根本上说，揣测此联的写作动机，戏谑的成分居多；造成的客观效果则十分迅速与恶劣。所以，从写作行业联的正轨看，决不能提倡人们学习。
第四节 祠堂与纪念堂联
中国古代的祠堂特别多，当代的纪念堂也有不断增多之势。它们的共同特点是带有纪念性质。它们也往往成为当地的一种名胜，作后人吊古追怀之凭借。它们是具体的乡土历史教材。按习俗常规，祠堂与纪念堂中楹联必不可少。它们也成为传统联语的一大宗。其中佳联层见叠出。
祠堂联
撰写祠堂联，最好做到不可移易，即只可用在悬挂之地，不能它移。这才算点题到家。
河南汤阴岳飞庙联云：
千秋冤狱莫须有；
○○○●●○●
百战忠魂归去来！
●●○○○●○
下联落实到回原籍所在地，与上联亦铢两相称。
岳飞祠堂中，最主要的一座自然是杭州西湖岳庙，庙为祭祀岳坟而建。原来庙中佳联林立。还记得年代较近的一副现代文学家刘大白(1880—1932)撰写的联语：
子孝臣忠，决战早成三字狱；
●●○○ ●●●○○●●
君猜相忌，偏安还赖十年功。
○○●● ○○○●●○○
对仗工整，平仄调谐，矛头直指民族千古罪人的昏君奸相。在曰寇侵占我国东北并在上海挑起战事之际，此联的借古讽今之意是非常明显的。
“文化大革命”中，岳庙和岳坟也遭到破坏，是非颠倒，倒行逆施竟至于此。回想起来，令人慨叹。拨乱反正后重修，笔者所见，新撰写的联语中，当以中国佛教界领袖赵朴初老先生一联称最：
观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千寻抬望眼；
○○●●●○○ ●○○○●○○ ●●○○○●●
收拾山河酬壮志，看此曰神州奋起，新程万里驾长车。
○●○○○●● ○●●○○●● ○○●●●○○
也是对仗工整，平仄调谐。“老柏千寻”用杜甫诗《古柏行》，读者请阅读“柯如青铜根如石”、“黛色参天二千尺”(形容英雄植根于人民心中)，“冥冥孤高多烈风”、“苦心岂免容蝼蚁”(形容英雄人物支撑危局遭到小人围攻)，“大厦如倾要梁栋”(呼唤英雄人物挽救时局)等诗句，再结合下联的乐观气氛，便能感受到改革开放后的全新气息。此联与上引刘大白一联，时代气息都十分浓郁。这是古为今用的一种写作方法，笔者拙见，认为应该提倡。再和岳庙中原来的一副名联对读，更能引起那个时期人们的强烈共鸣：
正邪自古同冰炭；
●○●●○○●
毁誉于今判伪真。
●●○○●●○
这一副联是口诛笔伐的典型作品。
枭矶(谐音“枭姬”，盖以刘备有“枭雄”之号)为孙夫人投江处，本难以指实，可是中国人爱建立祠堂祭祀，亦无不可。相传徐文长撰写的联语十分出色：
思亲泪落吴江冷；
○○●●○○●
望帝魂归蜀道难。
●●○○●●○
活用原为专名词的“吴江”(在此可理解为吴国地界的江)、“望帝”(在此可理解为遥望已即帝位的刘备)。“思亲”、“泪”点出了因先前挂念母亲而归吴的悔恨，“亲”字也可曲解为夫妇的亲切感情。“吴江冷”、“蜀道难”又同为曲调名称，化用成辞入妙。
江苏高邮露筋女郎祠堂联：
荷花开自落；
○○○●●
秋水净无泥。
○●●○○
为露筋女郎立祠堂祭祀，源于一个民间故事：一位少女和她的嫂子赶路回家，中途天晚遇大雨，本来是可以到路边的一座庙里去休息避雨的，可是庙里住着一伙坏蛋。那位嫂子进去了，料想是受辱了。少女躲在庙外树丛中，雨夜蚊子多，把她咬死了，咬得露出筋骨。此后就将这个庙改为祭祀她的祠堂。此联纯用比喻，意在言外。少女高贵的品格和哀悼青年夭逝的淡淡的哀思，都凸现在联中。
周瑜，再带上小乔，自是千古风流人物。他们俩的祠堂中，联语上好的不少，兹举笔者认为出类拔萃者一联，以概其余：
姻娅君臣专阃外；
○●○○○●●
夫妻人物冠江东。
○○○●●○○
有的联语，以别有见地的议论见称。如淮阴漂母祠堂联：
姓氏隐同黄石远；
●●●○○●●
英雄识在酂侯先。
○○●●●○○
同在淮阴的韩信祠堂，有一联云：
气盖世，力拔山，因君束手；
●●● ●●○ ○○●●
歌大风，思猛士，为子伤神。
○●○ ○●● ●●○○
这副联上下联的前两个分句是句中自对。还可对照着看看张良祠堂的一副名联：
从龙逐鹿两茫然，妙用无方，何害英雄同儿女；
○○●●●○○ ●●○○ ○●○○○○●
黄石赤松皆戏耳，善全有术，不遭烹醢即神仙。
○●●○○●● ●○●● ●○○●●○○
有的联语集古人诗句词语等，甚至就用所祭祀的那位名人自己写的，那就更好了。如杭州西湖苏东坡祠堂联，集苏氏诗句：
泥上偶然留指爪；
○●●○○●●
故乡无此好湖山。
●○○●●○○
上联取自《和子由渑池怀旧》。“雪泥鸿爪”是苏轼创作的著名比喻。下联取自《六月二十七曰望湖楼醉书》，乃西湖本地风光。
眉山是三苏的故乡，据清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷四中记载：
楹联林立，殊少佳构。……刘锡嘏集句一联云：
江山故宅空文藻；
○○●●○○●
父子高名重古今。
●●○○●●○
梁氏的评论是“亦佳”。这也是集句成功之一例。
纪念堂联
古代的祠堂与当代的纪念堂，从楹联撰写的角度方面看，写法基本相同。特别是给古人建立的纪念堂，撰写楹联时，除了带有当代人的新意之外，写法上也跳不出古人窠臼。试举数联为例：
郭沫若写作山东济南李清照纪念堂联：
大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
●○○● ●●○○ ●○●○○○●
漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
●●●○ ○●●● ○●●●●○○
注意其前两个小分句之句中自对。上联中地名对地名，下联则书名对书名，在允许宽对的范围内，均不工。两个结句亦非工对。此联以内容取胜：上联点明纪念堂所在，前十个字十分确切落实，决不能迁居的了。下联点出李清照在文学和考古两方面均有突出贡献，把《金石录》的著作权明确地给了李清照一半，具有卓识。同时还点出李氏文风于哀婉中带有豪迈风格。把李后主的风格和李清照进行比较，认为有前后递嬗关联，也是郭沫若的新见解。
郭沫若题蒲松龄故居联：
写鬼写妖，高人一等；
●●●○ ○○●●
刺贪刺虐，入骨三分。
●○●● ●●○○
此联概括性极强，将蒲氏创作的主要内容、所针砭的时弊写出。老舍所作内涵实质上与之相同：
鬼狐有性格；
●○●●●
笑骂成文章。
●●○○○
更有援引原著书名，灵活运用于联中的：
一代文章辉子夜；
●●○○○●●
满腔心血化春蚕。
●○○●●○○
“辉”字为使动用法。按茅盾原意，子夜当指旧社会黑暗到达极点，将要向孕育的新社会过渡之时。上联喻指茅盾的《子夜》恰似黑暗中的一盏明灯。下联活用茅盾《春蚕》入联。这是吾师吴小如先生为茅盾纪念馆撰写的联语。此种援引方式，必须作到大方而不显佻巧，严肃而又文采斐然。吴先生此联完全做到了。
第五节 门联与行业联
中国式的大门全是两扇，正可作为载体供油漆书写之用。有的帝王之居、官府衙门、祠堂等处大门特大，又有门钉。此类大门前必有门柱，可供悬挂拱形抱柱式门联。至于老百姓家居的大门，往往把对联就书写在两扇门上，那是名符其实的门联了。中国的大小工商业店铺行业等，也常在大门口书写悬挂行业性质很强的联语。所以，可以把门联和行业联算作一类。作这种联，应该带出行业、机关性质、姓氏等需要表达的本身特点。常用的手法有：
一、嵌字法：多用于工商业部门，主要手法是把店堂字号嵌入上下联。下举数联为例：
中原新气象；
○○○●●
华国大文章。
○●●○○
辛亥革命成功，民国元年一月一曰中华书局开张。大门即张挂此联。冠顶嵌“中华”二字。此联饱含时代气息。
咸亨酒店门联：
咸来饮酒；
○○●●
亨运占爻。
○●●○
也是将“咸亨”二字嵌在开头。按，将行业牌号嵌在联首，使人能首先看到，所谓先入为主。而且，如果牌号是两个平声或两个仄声的话，放在起首，便于全联在余下的字句内安排平仄。这在两个字牌号的字号上是最常用的。至于三个字的字号联，就比较麻烦些。
谷向阳、何慧琴编著的《中国店堂对联集成》(北方妇女儿童出版社，1986年)一书的后半部分，全是“店堂牌号嵌字联”，可供创作此类联语时参考。
二、用比喻，使典故，采取双关或其他各种修辞手法，将某种行业的相关特点关合在内。例如，过去的理发业，就有一些在这方面创作的很好的佳联，有的至今脍炙人口：
虽然毫末技艺；
○○○●●●
却系顶上功夫。
●●●●○○
就我生春色；
●●○○●
逢人作好客。
○○●●○
到来尽是弹冠客；
●○●●○○●
此去应无搔首人。
●●○○○●○
不教白发催人老；
●○●●○○●
更喜春风满面生。
●●○○●●○
下面再举撰写得好的几副行业旧联：
纺织厂联(用于绸布店亦可)：
经纶天下；
○○○●
衣被苍生。
○●○○
制笔业联：
囊中脱颖；
○○●●
梦里生花。
●●○○
眼镜店联：
好句不妨灯下草；
●●●○○●●
高龄可辨雾中花。
○○●●●○○
还可举一副当代“状元红名酒”征联中的获奖联：
千载龙潭蒸琥珀；
○●○○○●●
十年蚌石变珍珠。
●○●●●○○
有关这次征联的情况，以及这副优胜联语的赏析，在常江的《对联知识手册》中有详尽介绍。我们就不赘述了。
三、从上举联语中可以看出，门联和行业联不宜太长或过短，一般起码是四个字，多则到七八个字就可截止。要使看的人一目了然。虽短，要有气魄，有韵味。此种联往往能张挂多年，既是店铺的一种特殊招牌，也是撰写者给自己留下的记录。下笔时切宜着意也。
下面，再列举一些有定评的优秀行业联：
酒店饭馆联：
清代钱泳《履园丛话》卷二十一“者者居”条：
……如酒店匾额曰“二两居”，楹帖曰：
刘伶问道：“谁家好？”
○○●● ○○●
李白答言：“此地高！”
●●●○ ●●○
在处皆有。河南永城、睢州一带，又有酒店一联云：
入座三杯醉者也；
●●○○●●●
出门一拱歪之乎。
●○●●○○○
已足供喷饭矣。……又山东济南府有酒店曰“者者居”，余不解。……有一士人在座，答曰：“此出之《论语》。”余问曰：“《论语》何章？”曰：“近者悦，远者来也。”一时为之绝倒。
清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷十一记载：
闻有集前人句题酒家楼者，云：
劝君更尽一杯酒； (按：此句为王维《渭城曲》中句)
●○●●●○●
与尔同消万古愁。 (按：此句为李白《将进酒》中句)
●●○○●●○
可谓工绝。
茶馆联：
梁氏此书卷十二又载杭州藕香居茶室集苏东坡诗句联：
欲把西湖比西子；
●●○○●○●
从来佳茗似佳人。
○○○●●○○
切西湖本地风光，切品茶。与上引酒楼联均为难得的不可移易的集句。
乐器店：
曲中传妙理；
●○○●●
弦外得幽情。
○●●○○
糖果店：
含饴宜稚子；
○○○●●
掷果有佳人。
●●●○○
石匠作坊：
匠心施砥砺；
●○○●●
顽石作琳琅。
○●●○○
鞋店：
登堂入室；
○○●●
步月凌云。
●●○○
这些都是字少而质量高的联语。
四、撰写行业联，为的是作和气生财的辅助。一定要做到一团和气，抬高本行业的身分。就是偶然带出一点戏谑，也得适可而止。不然，后果难言矣！清代梁章钜编著的《楹联续话》卷四载有一则：
相传有一剃发店乞联于狂土者，大书云：
磨厉以须，问天下头颅有几？
○●●○ ●○●○○●●
及锋而试，看老夫手段如何！
●○○● ○●○●●○○
数曰间，客皆裹足不前，其店顿闭。
这副联，后来许多联话类书籍都引用，说写得好。有人还说是石达开写的。实际上，从根本上说，揣测此联的写作动机，戏谑的成分居多；造成的客观效果则十分迅速与恶劣。所以，从写作行业联的正轨看，决不能提倡人们学习。