近体诗的格律
壑谦
一、近体诗的一般情况
1、近体诗又称格律诗，分为：五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句；长篇排律。
2、律诗共有四联组成，分别为：首联、颔联、颈联和尾联。每联两句，共八句。
3、每一联的第一句称为——出句；第二句称为——对句。
送杜少府之任蜀州 王勃 （出句）
（对句）
城阙辅三秦，风烟望五津。 ——首联 与君离别意，同是宦游人。 ——颔联 ．海内存知己，天涯若比邻。 ——颈联 无为在歧路，儿女共沾巾。 ——尾联
二、压韵
1、律诗的声韵，分为“平”声和“仄”声。
平：现代汉语中的一声和二声，即阴平和阳平；
仄：现代汉语中的三声和四声，即上声和去声。（也包括古汉语的中入声。）
阳平（二声）字里的入声字，如：
声母为b：别、白 声母为j：急、洁 声母为d：读、独 声母为sh：识、食 声母为g：阁、国 声母为z：泽、足 声母为zh：竹、烛 2、压韵一般压“平”声韵。 3、压韵时一韵到底，不能换韵。
三、粘对规则
1、“对句”中的最后一字，压韵压“平”声韵 津、邻、巾
2、对：同一联中，“出句”和“对句”的第二字平仄相对。
城阙辅三秦，风烟望五津。 ——首联
3、粘：后一联的“出句”和上一联的“对句”，第二字平仄相同。
｛
城阙辅三秦， 海内存知己， 风烟望五津。 ——首联
天涯若比邻。 ——颈联
｛ ｛
｛
与君离别意， 无为在歧路，
同是宦游人。 ——颔联 儿女共沾巾。 ——尾联
4、同一句子中，以“平平”、“仄仄”为单位，一般“平平”“仄仄”相间，填不满时，用单一的“平”或“仄”进行填补。正常情况下不出现：
a：平平仄仄仄 b：仄仄平平平 c：仄仄平仄仄 d：平平仄平平
四、五律粘对的四种基本句式
甲：仄仄平平仄 ．乙：平平仄仄平 ．丙：平平平仄仄 ．丁：仄仄仄平平
．
1、由四种基本句式，推演出格律诗的四种基本形式。
甲作为首句 乙作为首句 丙作为首句 丁作为首句
2、以上是五言律诗的粘对情况，对于七言律诗，只需在每句前面加上相反的“平平”或“仄仄”即可。
五、拗与拗救
1、格律诗的四种基本形式、格律诗创作中，“一三五不论，二四六分明”，这只是格律诗一般的情况。在具体的格律诗创作中，违反四种粘对形式的，我们通常称之为——拗。“小拗”一般出现在“一三五”上，“一三五”上有时也出现大拗；大拗一般出现在“二四六”上。对于违反粘对规则的拗，我们需要对其进行“拗救”，小拗可救可不救，大拗必须进行“拗救”。
2、基本句式中各句的拗、救情况
甲： 仄仄平平仄 拗为→ 仄仄平仄仄 拗救→ 用“对句”第三字救。
．．
拗为→ 仄仄平仄仄 拗救→ ．
乙“平”，拗为→ 仄．平调”，用本句中第三字救。拗救→ 仄平平仄平 ．．
如，“不敢高声语”，为：（仄仄平平仄——甲），对句应为：（平平仄仄平——乙） ．而“恐惊天上人”作为对句，首字实为“仄”，所以应调整第三字：（仄平平仄．平）
丙：平平平仄仄， 拗为→ 平平平平仄，拗救→ 用该句中该字的前一字救。 ．． 如，平平平仄仄， 拗为→ 平平平平仄，拗救→平平仄平仄 ．．．丁：仄仄仄平平，拗为→ 仄仄平平平，拗救→ “三平调”，用该句中该字．．
的后一字救。
如，仄仄仄平平，拗为→ 仄仄平平平，拗救→仄仄平仄平 ．．．3、 格律验证
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 ．竹喧归浣女，莲动下渔舟。 ．
随意春芳歇，王孙自可留。
六、律诗创作
1、抛弃一切束缚，按照格律诗的外在形式，勇敢创作。先吟后作，即先创作，后进行“平”“仄”修改。修改不工整时，坚持不因格律而损害情志的抒发。
2、“对句”的末字为“平”声韵。
3、无论哪一句，都要避免最后三个字为全为“平”。
4、一三（五）不论；二四（六）分明；一三（五）不论，但“乙：平平仄仄平”的第一字必须为“平”声韵。（倘若不为“平”，则要把．
“乙”句改写为——“乙：仄平平仄平”）
5、创作绝句时，截取格律诗中前两联或中间两联抑或最后两联的粘对形式即可。
七、七律补说
近体诗的格律
壑谦
一、近体诗的一般情况
1、近体诗又称格律诗，分为：五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句；长篇排律。
2、律诗共有四联组成，分别为：首联、颔联、颈联和尾联。每联两句，共八句。
3、每一联的第一句称为——出句；第二句称为——对句。
送杜少府之任蜀州 王勃 （出句）
（对句）
城阙辅三秦，风烟望五津。 ——首联 与君离别意，同是宦游人。 ——颔联 ．海内存知己，天涯若比邻。 ——颈联 无为在歧路，儿女共沾巾。 ——尾联
二、压韵
1、律诗的声韵，分为“平”声和“仄”声。
平：现代汉语中的一声和二声，即阴平和阳平；
仄：现代汉语中的三声和四声，即上声和去声。（也包括古汉语的中入声。）
阳平（二声）字里的入声字，如：
声母为b：别、白 声母为j：急、洁 声母为d：读、独 声母为sh：识、食 声母为g：阁、国 声母为z：泽、足 声母为zh：竹、烛 2、压韵一般压“平”声韵。 3、压韵时一韵到底，不能换韵。
三、粘对规则
1、“对句”中的最后一字，压韵压“平”声韵 津、邻、巾
2、对：同一联中，“出句”和“对句”的第二字平仄相对。
城阙辅三秦，风烟望五津。 ——首联
3、粘：后一联的“出句”和上一联的“对句”，第二字平仄相同。
｛
城阙辅三秦， 海内存知己， 风烟望五津。 ——首联
天涯若比邻。 ——颈联
｛ ｛
｛
与君离别意， 无为在歧路，
同是宦游人。 ——颔联 儿女共沾巾。 ——尾联
4、同一句子中，以“平平”、“仄仄”为单位，一般“平平”“仄仄”相间，填不满时，用单一的“平”或“仄”进行填补。正常情况下不出现：
a：平平仄仄仄 b：仄仄平平平 c：仄仄平仄仄 d：平平仄平平
四、五律粘对的四种基本句式
甲：仄仄平平仄 ．乙：平平仄仄平 ．丙：平平平仄仄 ．丁：仄仄仄平平
．
1、由四种基本句式，推演出格律诗的四种基本形式。
甲作为首句 乙作为首句 丙作为首句 丁作为首句
2、以上是五言律诗的粘对情况，对于七言律诗，只需在每句前面加上相反的“平平”或“仄仄”即可。
五、拗与拗救
1、格律诗的四种基本形式、格律诗创作中，“一三五不论，二四六分明”，这只是格律诗一般的情况。在具体的格律诗创作中，违反四种粘对形式的，我们通常称之为——拗。“小拗”一般出现在“一三五”上，“一三五”上有时也出现大拗；大拗一般出现在“二四六”上。对于违反粘对规则的拗，我们需要对其进行“拗救”，小拗可救可不救，大拗必须进行“拗救”。
2、基本句式中各句的拗、救情况
甲： 仄仄平平仄 拗为→ 仄仄平仄仄 拗救→ 用“对句”第三字救。
．．
拗为→ 仄仄平仄仄 拗救→ ．
乙“平”，拗为→ 仄．平调”，用本句中第三字救。拗救→ 仄平平仄平 ．．
如，“不敢高声语”，为：（仄仄平平仄——甲），对句应为：（平平仄仄平——乙） ．而“恐惊天上人”作为对句，首字实为“仄”，所以应调整第三字：（仄平平仄．平）
丙：平平平仄仄， 拗为→ 平平平平仄，拗救→ 用该句中该字的前一字救。 ．． 如，平平平仄仄， 拗为→ 平平平平仄，拗救→平平仄平仄 ．．．丁：仄仄仄平平，拗为→ 仄仄平平平，拗救→ “三平调”，用该句中该字．．
的后一字救。
如，仄仄仄平平，拗为→ 仄仄平平平，拗救→仄仄平仄平 ．．．3、 格律验证
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 ．竹喧归浣女，莲动下渔舟。 ．
随意春芳歇，王孙自可留。
六、律诗创作
1、抛弃一切束缚，按照格律诗的外在形式，勇敢创作。先吟后作，即先创作，后进行“平”“仄”修改。修改不工整时，坚持不因格律而损害情志的抒发。
2、“对句”的末字为“平”声韵。
3、无论哪一句，都要避免最后三个字为全为“平”。
4、一三（五）不论；二四（六）分明；一三（五）不论，但“乙：平平仄仄平”的第一字必须为“平”声韵。（倘若不为“平”，则要把．
“乙”句改写为——“乙：仄平平仄平”）
5、创作绝句时，截取格律诗中前两联或中间两联抑或最后两联的粘对形式即可。
七、七律补说