一直爱极了《蝶恋花》这个词牌，四五七字的句式，错落有致，又是仄韵，读起来似乎自己也受了韵致的侵染，变得古典清雅了。而欧阳修的一首《蝶恋花》，更是读得心事如海。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
欧阳修的词里，多的是相思的女子，她们或是微蹙秀眉倚靠在门边任凉风肆意，或是呵手梅妆，在空空的深闺里低头无言，忧恨暗生。但和柳永词里的女子不同的是，柳永的词里多是些风尘里的青楼红袖，而欧阳修的笔下，女主人多为侯门贵妇，在深深的庭院中寂寞而多情地生活着。
她们是高贵、典雅、含蓄的，充满了新睡梳妆的慵懒之美，颦眉斜倚栏的寂寞之姿。她们不会像青楼女子那样任情恣意，没有惊世骇俗的义无反顾，只会像开在幽暗处的花朵，静静地在等待里开放，又在等待里凋落。就连宫女、征人妻、采莲女等等，也都格外典雅委婉，是那种最静谧的美人。
是的，她们都在等待，等待是一生最初的苍老。
等待一段分隔两地的相思，等待一个远行在外的游子，等待一句海枯石烂的誓词，等待一份不知何时才能兑现的厮守终老的诺言。这些女子们，生活的全部重心就在于爱情，生命的亮点只在于那个曾经深爱如今却已远离的男子。她们都是坚贞、专一、痴情而又执著的。
当爱人走后，相思与离愁成了惟一的陪伴，每日里只有落泪凝眸，无尽守候。罗衫衣袖，有泪痕斑斑，那都是相思相恋之泪，都是为那远行的人而流。妆容已残也无心打理，鸳被还留着那日的余香。手执着金樽酒，酒未入喉，人已然先醉，整日恹恹无力，这病也是因那人的远离而起。相思就像长江之水，不远迢迢伴你而行，又如那江水不知从何处来，更不知道到哪儿才会中断。欲将此情付与红笺，这心里无际无涯的情思如何能够写尽？
只是这样的相思在如今的社会里不知道还留存了多少，很少有人再用书信寄托相思，很少有人在望眼欲穿后，因那人的不期归来而惊喜异常，手机网络哪还容得下“瘦觉玉肌罗带缓”的相思？即便有爱深如此，越来越先进的社会可以使对方随时听到牵挂的声音，见到深爱的人。无论身在何方，拨一个电话告诉对方回家的时间，然后像排练好的电影，一切平淡无奇，没有任何意外。
太容易相见，所以相思也就变得有些做作和无聊，所以珍惜的心思也就少了几分，所以欧阳修永远不会再有。
读着欧阳修的词，心里有些隐隐的忧伤。
一直爱极了《蝶恋花》这个词牌，四五七字的句式，错落有致，又是仄韵，读起来似乎自己也受了韵致的侵染，变得古典清雅了。而欧阳修的一首《蝶恋花》，更是读得心事如海。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
欧阳修的词里，多的是相思的女子，她们或是微蹙秀眉倚靠在门边任凉风肆意，或是呵手梅妆，在空空的深闺里低头无言，忧恨暗生。但和柳永词里的女子不同的是，柳永的词里多是些风尘里的青楼红袖，而欧阳修的笔下，女主人多为侯门贵妇，在深深的庭院中寂寞而多情地生活着。
她们是高贵、典雅、含蓄的，充满了新睡梳妆的慵懒之美，颦眉斜倚栏的寂寞之姿。她们不会像青楼女子那样任情恣意，没有惊世骇俗的义无反顾，只会像开在幽暗处的花朵，静静地在等待里开放，又在等待里凋落。就连宫女、征人妻、采莲女等等，也都格外典雅委婉，是那种最静谧的美人。
是的，她们都在等待，等待是一生最初的苍老。
等待一段分隔两地的相思，等待一个远行在外的游子，等待一句海枯石烂的誓词，等待一份不知何时才能兑现的厮守终老的诺言。这些女子们，生活的全部重心就在于爱情，生命的亮点只在于那个曾经深爱如今却已远离的男子。她们都是坚贞、专一、痴情而又执著的。
当爱人走后，相思与离愁成了惟一的陪伴，每日里只有落泪凝眸，无尽守候。罗衫衣袖，有泪痕斑斑，那都是相思相恋之泪，都是为那远行的人而流。妆容已残也无心打理，鸳被还留着那日的余香。手执着金樽酒，酒未入喉，人已然先醉，整日恹恹无力，这病也是因那人的远离而起。相思就像长江之水，不远迢迢伴你而行，又如那江水不知从何处来，更不知道到哪儿才会中断。欲将此情付与红笺，这心里无际无涯的情思如何能够写尽？
只是这样的相思在如今的社会里不知道还留存了多少，很少有人再用书信寄托相思，很少有人在望眼欲穿后，因那人的不期归来而惊喜异常，手机网络哪还容得下“瘦觉玉肌罗带缓”的相思？即便有爱深如此，越来越先进的社会可以使对方随时听到牵挂的声音，见到深爱的人。无论身在何方，拨一个电话告诉对方回家的时间，然后像排练好的电影，一切平淡无奇，没有任何意外。
太容易相见，所以相思也就变得有些做作和无聊，所以珍惜的心思也就少了几分，所以欧阳修永远不会再有。
读着欧阳修的词，心里有些隐隐的忧伤。