新现实主义课程札记
“把社会学中的现实物体纳入造型艺术，从而转化为它的感情、知觉进而超越物体本身的意义，纯粹物质之再现，归属一种包洛克的自然面貌”，正是新现实主义所意图记录社会学上的实在性。
新现实主义Nouveau Realism（New Realists） 课程笔记：
法国新现实主义Nouveau Realism是一项发起于法国的艺术运动，运动的核心人物是伊夫·克莱恩Yves Klein，阿尔曼Arman 、尼尔·斯波埃里Daniel Spoerri、马歇尔·雷斯Martial Raysse 、雷蒙·汉斯Raymond Hans、雅克·维尔格雷Jacques de la Villegle、弗朗索瓦·杜弗莱纳Francois Dufrene、尚·丁格利八位艺术家。
诞生
活动正式发起时间是1960年10月27日。这一天，法国艺术评论家皮埃尔·雷斯塔尼Pierre Restany 与这几位艺术家发布了新现实主义的简短的官方宣言——“1960年10月27日星期四，新现实主义艺术家们认识到他们集体的独特性，新现实主义=真实主义的新发展趋势（New Realism = new perceptual approach to reality）”。
艺术理念
这团体是针对主流派别（抒情抽象派）的质疑与反动，反对五十年代末期一些抽象艺术之僵硬，他们的共同目标即既重振绘画在艺术的主导性，并试图记录社会学上的实在性。 对于皮埃尔·雷斯塔尼来说，新现实主义的第一要素就是表现真实性（Reality ），在方法上需要避免复制描绘（representation ），在某种意义上看，新现实主义？认同？推崇？马赛尔·杜尚所发明的“现成物艺术”。但，如皮埃尔·雷斯塔尼所解释的，新现实主义的创作方式不违反艺术创作规律，新现实主义并不是反艺术、反传统的，在艺术的创作观念与对传统的关系上，新现实主义区别于更为先锋的达达主义。
艺术创作方式
新现实主义艺术家们擅长于借助工业物品赖表达创作，他们很清晰的认识到工业文化已经成为人类新型的自然文化。法国新现实主义艺术家们的创作都是基于他们所处的一种工业化与城市化并存的环境。新现实主义艺术家们透过社会的工业生产物，和都会景观文化来制造他们的造型艺术语汇，因而他们的创作与社会具有整体与部分的关系，是我们所生存的现实的碎片，这个碎片带着强烈的对当代社会的借代与隐喻。
每位艺术家都以其特殊之实践方法展现，把现实物占为己有的从事表达：例如阿尔曼的堆积，斯波埃里的陷阱，尼基·德·圣法尔之射击，或是汉斯、杜弗莱纳、维尔格雷等人的海报撕毁(现成的抽象造型语汇) ，各形成个人独创的风格。
法国新现实主义接收社会消费及都会景观文化物体，将之转化为艺术创作的符号，利用综合、组成、推积、压缩、撕毁的创作方式，把这些占为已有的物质重新展现，并不像其他艺术的物体描绘和模拟物体的展现。
“把社会学中的现实物体纳入造型艺术，从而转化为它的感情、知觉进而超越物体本身的意义，纯粹物质之再现，归属一种包洛克的自然面貌”，正是新现实主义所意图记录社会学上的实在性。
本文由那特艺术学院学员：李清 ，观《艺术学理论》有感而发！
新现实主义课程札记
“把社会学中的现实物体纳入造型艺术，从而转化为它的感情、知觉进而超越物体本身的意义，纯粹物质之再现，归属一种包洛克的自然面貌”，正是新现实主义所意图记录社会学上的实在性。
新现实主义Nouveau Realism（New Realists） 课程笔记：
法国新现实主义Nouveau Realism是一项发起于法国的艺术运动，运动的核心人物是伊夫·克莱恩Yves Klein，阿尔曼Arman 、尼尔·斯波埃里Daniel Spoerri、马歇尔·雷斯Martial Raysse 、雷蒙·汉斯Raymond Hans、雅克·维尔格雷Jacques de la Villegle、弗朗索瓦·杜弗莱纳Francois Dufrene、尚·丁格利八位艺术家。
诞生
活动正式发起时间是1960年10月27日。这一天，法国艺术评论家皮埃尔·雷斯塔尼Pierre Restany 与这几位艺术家发布了新现实主义的简短的官方宣言——“1960年10月27日星期四，新现实主义艺术家们认识到他们集体的独特性，新现实主义=真实主义的新发展趋势（New Realism = new perceptual approach to reality）”。
艺术理念
这团体是针对主流派别（抒情抽象派）的质疑与反动，反对五十年代末期一些抽象艺术之僵硬，他们的共同目标即既重振绘画在艺术的主导性，并试图记录社会学上的实在性。 对于皮埃尔·雷斯塔尼来说，新现实主义的第一要素就是表现真实性（Reality ），在方法上需要避免复制描绘（representation ），在某种意义上看，新现实主义？认同？推崇？马赛尔·杜尚所发明的“现成物艺术”。但，如皮埃尔·雷斯塔尼所解释的，新现实主义的创作方式不违反艺术创作规律，新现实主义并不是反艺术、反传统的，在艺术的创作观念与对传统的关系上，新现实主义区别于更为先锋的达达主义。
艺术创作方式
新现实主义艺术家们擅长于借助工业物品赖表达创作，他们很清晰的认识到工业文化已经成为人类新型的自然文化。法国新现实主义艺术家们的创作都是基于他们所处的一种工业化与城市化并存的环境。新现实主义艺术家们透过社会的工业生产物，和都会景观文化来制造他们的造型艺术语汇，因而他们的创作与社会具有整体与部分的关系，是我们所生存的现实的碎片，这个碎片带着强烈的对当代社会的借代与隐喻。
每位艺术家都以其特殊之实践方法展现，把现实物占为己有的从事表达：例如阿尔曼的堆积，斯波埃里的陷阱，尼基·德·圣法尔之射击，或是汉斯、杜弗莱纳、维尔格雷等人的海报撕毁(现成的抽象造型语汇) ，各形成个人独创的风格。
法国新现实主义接收社会消费及都会景观文化物体，将之转化为艺术创作的符号，利用综合、组成、推积、压缩、撕毁的创作方式，把这些占为已有的物质重新展现，并不像其他艺术的物体描绘和模拟物体的展现。
“把社会学中的现实物体纳入造型艺术，从而转化为它的感情、知觉进而超越物体本身的意义，纯粹物质之再现，归属一种包洛克的自然面貌”，正是新现实主义所意图记录社会学上的实在性。
本文由那特艺术学院学员：李清 ，观《艺术学理论》有感而发！