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法国勒诺特尔式园林浅析
刘天阳
（北京林业大学园林学院
北京
１０００８３）
驴””
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；摘要经过了一个学期的西方园林史课程的学习。我ｉ≯对西方的造园方式以及不同园林时期风格、特征有了一ｇ爹定的了解。在学习过程中对法国的勒诺特尔式园林产；≥生了浓厚的兴趣，也意识到了它对于整个欧洲在当时的｛ｉ目林界产生的巨大影响。它是路易十四统治下的法圆ｉ芗政治社会和文化状况的一种反映。代表了理性主义的文’ｉ化思潮，反映了绝对君权制度。这种风格具有宏伟壮ｉ；丽、中轴突出、严谨对称的特点，具有很高的艺术成就，ｊｔ成为风靡欧洲各圆１００多年的一种造园样式。并影响到；ｊ各国盼城市建设。本文就勒诺特尔式因林的艺术形式ｊ；和特征风格结合一些例子进行简单的剖析。；
；关键词法国勒诺特尔式园林理性造园形式。一
ｉ，中圈分类号：ＴＵ９８６
文献标识码：Ａ
；
１７世纪后半叶，在法国国王路易十四的宫廷中，出现了一
位天才的造园师一勒・诺特尔（Ａｎｄｒｅ
Ｌｅ
Ｎｏｔｒｅ，１６１３．１７００），
勒诺特尔是路易十四时期的宫廷造园家，才华横溢，后世称为‘宫廷造园家之王’．使法国园林获得了前所未有的发展，取代了意大利园林而风靡整个欧洲。在他亲自设计或主持下，建造和改造了一系列皇家和贵族的园林、这些园林规模宏大，庄重典雅，开敞华丽，与欧洲历史上的园林风格相比，它们具有前所未有的伟大风格”，被称为“勒・诺特尔式园林”。勒・诺特尔式园林是１７世纪下半叶法国社会政治文化状况的产物。当时，德国发展受阻于“三十年战争（１６１８．１６４８）”，英国因清教徒厌恶华美的思想作祟，发展十分缓慢，唯有法国步入高度发展的时期。
在阐述勒・诺特尔式造园的特征以前，让我们先来考察一下勒・诺特尔在造园史上所起的作用。勒・诺特尔出现之时，意大利的造园界已渡过了它的辉煌时代，而表现出愈演愈烈的巴洛克式倾向．生逢此时的勒・诺特尔将变化无常、装饰繁琐的巴洛克倾向一扫而空。给造园设计带来了一种优美高雅的形式，必须承认这就是勒・诺特尔的丰功伟绩吧。勒・诺特尔在庭园构成中运用的种种要素，其绝大部分实际上一直使用在意大利式庭园之中。不过。他采用的是一种与前不同的方式对它们运用自如．法国造园史家曼金在指出这一事实之后，还进一步做出了如下的具体说明。
“勒・诺特尔为庭园配置的露台、台阶、坡道、栏杆、池泉等等，都发挥了不但重要而且还常常令人心情舒畅的作用，经他的处理，甚至连树木也成了新样式造园的材料。他将树木或布置成高墙、或构成长廊、或呈圆形的天井、或似成排的立柱，一言以蔽之，勒・诺特尔在庭园中淋漓尽致地展示了纪念性建筑物的真正的性格，它不仅自身结构华美无比，而且又与
万方数据
主体的石造宫殿相映生辉，形成一个硕大无朋的绿色宫殿。正如查理・布朗所述，这种庭园不仅是严肃庄重的散步场所，而且还备有许多地方来举办大型的集会及一与皇宫相称的豪华的宴会。”
以上论述表明，由于勒・诺特尔式造园具有意大利式造园中所没有的典雅庄重的风格，所以它的局部处理也颇具匠心。下面我们进一步从庭园构思方面来研讨勒・诺特尔式造园的特征。意大利造园属于露台建筑式造园，与此相反，法国式造园则可称为平面图案式．尽管两者都采用规则的形状，但其特征却截然不同，即前者有立体的堆积感；后者则有平面的铺展感。如果说意大利式造园的选址大部分是高爽干燥的丘陵地带，那么法国式造园则不囿于风景特别优美的场地，它
们中的许多甚至造在沼泽性低湿地带。所以法国式造园不同于意大利式造园那样必须从高处往下看，而是利用宽阔的园路构成贯通的透视线，或设水渠，展现出意大利式庭园中无法见到的那种恢宏的园景。基于这样的庭园外观，勒・诺特尔式又被称为“广袤式”（ｇｒａｎｄｓｔｙｌｅ）。尽管法国式庭园中也筑有嚣台，但与利用斜面将几个庭园部分重叠起来的意大利式相比，法国式中所设的几级宽大的露台不过是使水平面多有些变化而已，从整体来看，它仍然是一种几乎近于平面的庭园．如将法国式与意大利式在平面图上做一番比较，就不难看出，这两种方式设计的主轴线都是从建筑物开始沿一条直线往外延伸，其他的部分都是以该轴线为中心对称布置的，从而使整体能统一起来，因此，这两种样式是可以说是非常相似的。但在局部设施方面来说，却有一些属勒・诺特尔的独创，它们也构成了法国式造园的特殊之处。
ｌ树篱
树篱是花坛与丛林的分界线，厚度常为０．５－０．６米，必须又高又规则，而且要相互平行。树篱的高度从１米到１０米不等。应有尽有。树篱一般种得很密，使人们不得随意进出，另外再设出入口。树篱常用的树种有黄杨、紫杉、米心树、疏花鹅耳杨树等．
２花坛
勒・诺特尔设计的花坛有六种类型。即“英国式花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅａｌａｎｇｌａｉｓｅ）、“刺绣花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅｄｅｂｒｏｄｅｒｉｅ）、“分区花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅ
ｄｅｐｉｅｃｅｓ
ｅｏｕｐｅｅｓ）、“柑桔花坛”、“水花坛”“刺绣
花坛”、“组合花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅｄｅｃｏｎｔｐａｒｔｉｍｅｎｔ）。“英国式花坛”就是一片简单的草地或者是稍微经过修剪成形的草地，在它的四周设有０．５－０．６米宽的小径，再以花卉构成的栽植带围在外侧。这是一种最不显眼的花坛．“刺绣花坛”是将类似黄杨的树木刺绣图案一般的成行种植，可以说其是晟美丽的花坛之一。在路易十三在位时。花卉培植草坪是这种花坛中最常栽种的．“分区花坛”与其它花坛不同，它完全是由对称形的
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造型黄杨树构成，在这种花坛中没有栽植草坪或者刺绣图案。“柑桔花坛”与“英国式花坛”有些类似，唯一的不同之处在于柑桔花坛中种植了桔树以及其它灌木．“水花坛”是将环抱在草坪、林荫树、花圃之中的泉水集中起来构成的花坛．“组合花坛”是有四个对称部分组成的，分别是涡形图案栽植地、草坪、结花栽植地、花卉栽植地。
３喷泉（图２）与阶式瀑布
勒布隆在其著作《园艺的理论与实践》中，专辟一章来讨论水的处理手法，并图示出各种各样的设计方案。在倾斜地带，利用地下水泵将水从第一层水盘引向第三个和第五个水盘，开设一排小喷水口。还可以在水盘底部铺上彩色的瓷砖和砾石。
在勒・诺特尔的作品中，就象上述要求那样大隧地利用水，这从凡尔赛宫就可见一斑：“水花坛”、“拉托那喷泉”、“金字塔喷泉”、“阿波罗喷泉”、“萨索利喷泉”、“水剧场”、“尼普顿喷泉”等等都制作的十分精致。在法国，阶式瀑布虽然不象在意大利那样盛行，但从古版画、照片及马利．圣克洛德庭园中仍能见到他的佳作。
４丛林（ｂｏｓｃｏ）
丛林通常是一种方形的造形树木种植区，它分为“组合丛林”、“星形丛林”、“Ｖ形丛林”、“滚木球戏场”等四种。“组合丛林”和“星形丛林”类似，它们都设有许多圆形的小空地。并在草坪正中设置喷泉等等，这个草坪的周围除了树木、栅栏、水盘之外没有任何其它装饰物。“星形丛林”和“Ｖ形丛林”虽然都附属在道路的两侧，若道路呈星形则称为“星形丛林”，若将树木按每组五颗按Ｖ形种植在草坪上则称为“Ｖ形丛林”．“滚木球戏场”则是在树丛中央开出一片草坪。
５花格墙（图１）
这种形式盛行于十七世纪末期。花格墙设计虽然自古有之，但直到法国才将中世纪时期的糙的木制花格墙改造成为如今精巧的庭园建筑物而引用到庭园设计中来。最初只用作树墙的枝条，后才用它来分隔丛林中的园路和菜园部分。在勒・诺特尔时代，花格墙成为最为盛行的一种庭园局部构成，它是由专职的工匠负责制作的。它不仅价廉，而且极易制作．这是石材及灰泥所不可比的。
６雕塑（图３）
在意大利，罗马时期遗留下来的古玩性雕刻品十分丰富，它们往往被用来装饰庭园。在法国因极少这类雕刻物，所以很难象意大利那样将它们用于庭园之中，最初只能仿造古代雕刻，后来才在庭园中采用了蒂比、勒・鸿格雷、勒尼奥丹，库塞乌厄、凯勒等当时的雕刻家的作品。姑且不论这些雕刻的艺术价值，仅就庭园装饰品而言，它们之中确实出现了不少与庭园的氛围相吻合的作品．
７水渠
水渠是体现勒・诺特尔式造园特征最为重要的一种方式．要让庭院显得更加宽阔最好的办法就是建水渠，不仅如此，水渠还能作为当时的贵族们的游乐场所。贵族们可以在水渠中一边乘船游玩，一边演奏着水上音乐，与此同时流水声使音乐更加婉转动听。此外，每当在游园会上燃放烟火的时候，水面上映着五彩缤纷的色彩，使庭园更加绚丽多姿．
万方数据
８小结
勒・诺特尔和他的造型师们虽然没有创造出新的要素，但是他们因地制宜，根据每个园林各自的地形特点以及面积的太小，用新的创造性的方法来使用这些要素，创造出了更为统一、均衡、壮观的整体构图。这种“伟大风格”的核心在于要加强中轴的艺术表现力，使所有的要素均随着中轴而设置，按主次顺序排列在轴的两侧。轴线作为整个构图的中枢，它反映了“古典主义”艺术对构图统一性的追求，也反映出了绝对君主权的政治理想。此时，轴线作为花园的艺术中心，不再是意大利文艺复兴时期的花园里那单纯的几何对称轴线。最壮观的台阶、最华丽的花坛、最美丽的雕像、最辉煌的喷泉，它们最精彩的东西必然是集中在轴线上或者靠在轴线的两侧。
勒・诺特尔式园林风格的形成同样也是法国园林艺术走向成熟的标志，从那以后，“法国式”再欧洲逐渐成名，已经为欧洲各国造园家们所熟悉。勒・诺特尔式园林不单单是在历史上深深的影响了欧洲各个国加的园林风格。而且，与现在主义所追求的空间原则有着异曲同工之妙之处的是，它同样有着简介但富有变化的空间结构、严格的几何空间形式和关系。它的空间的序列性，空间的明暗对比、大小对比，都对当代的设计有着十分积极的借鉴意义。这也就是为什么很多著名的现代园林设计师都非常推崇勒・诺特尔式园林，并要从中吸收大量创作灵感的原因。勒・诺特尔式园林的影响是某些设计师设计风格形成的重要因素，如美国现代主义风景园林师丹－凯利（Ｄａｎ
Ｋｉｌｅｙ，１９１２２００４）和极简主义风景园林师彼
得・沃克（ＰｅｔｅｒＷａｌｋｅｒ，１９３２・）。
法国勒・诺特尔式园林，把园林的轴线连接在城市和森林原野之间，而在中间则是宫殿和花园。这种巨大的结构成功的完成了城市到自然的过渡，使园林与城市、园林与自然之间有了更紧密的联系。由此可以看出，勒・诺特尔的设计不仅仅局限于园林本身，而是早已经扩展到了城市以及城市周围的乡村，包含了许多规划层面的内容。比如凡尔赛，实际上园林是与城市统一规划和设计的，历史上的凡尔赛平面圈就包括了３座园林（凡尔赛、特里阿农和克拉涅）和ｌ座城市（凡尔赛城）。勒・诺特尔的园林对后世的影口向是非常广泛和深远的。除了园林设计，还涉及城市规划、城市设计等领域。如巴黎城市的改建、美国首都华盛顿的规划、澳大利亚首都堪培
拉的规划、１９世纪末２０世纪初美国的“城市美化运动”（Ｃ时
Ｂｅａｕｔｉｆｕｌ
Ｍｏｖｅｍｅｎｔ）等，都深受其影响。
图ｌ图２图３
参考文献
’
【ｌ】周维权中国古典园林史（第二版）清华大学出版社．１９９９．
【２】杨鸿勋略谈圆明园中标题园的变体创造圆明园（第一集）．北京：中国建筑
工业出版杜．１９８１：２９．
【３】何重义，曾昭奋．一代名园圆明园北京：北京出版社，１９９０．
【４ｌ西书中纪圆明园之西洋楼圈立北平图书馆馆刊．第四卷・第三、四号．
法国勒诺特尔式园林浅析
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
刘天阳
北京林业大学园林学院,北京,100083科教导刊
THE GUIDE OF SCIENCE & EDUCATION2010(35)
参考文献(4条)
1. 杨鸿勋 略谈圆明园中标题园的变体创造 19812. 何重义;曾昭奋 一代名园圆明园 19903. 周维权 中国古典园林史 19994. 西书中纪圆明园之西洋楼
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_kjdk201035136.aspx
艺术学研究ｉ＃＃ｊ＾…
。。～“Ｉ＾搿二：二‰…—蒯，‘，。彗会科学学抖研究，Ｅ莲墓团
：？。毒…汕｜，一赢漱：意沈鼍糍‰；…‘潲ｊ矗品…，。。
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法国勒诺特尔式园林浅析
刘天阳
（北京林业大学园林学院
北京
１０００８３）
驴””
。…州。。１’。’ｏ…”？４＂¨‘’‘。厂”。‘一一ｊ嘶｜‘％？ｐ。。：７镶
；摘要经过了一个学期的西方园林史课程的学习。我ｉ≯对西方的造园方式以及不同园林时期风格、特征有了一ｇ爹定的了解。在学习过程中对法国的勒诺特尔式园林产；≥生了浓厚的兴趣，也意识到了它对于整个欧洲在当时的｛ｉ目林界产生的巨大影响。它是路易十四统治下的法圆ｉ芗政治社会和文化状况的一种反映。代表了理性主义的文’ｉ化思潮，反映了绝对君权制度。这种风格具有宏伟壮ｉ；丽、中轴突出、严谨对称的特点，具有很高的艺术成就，ｊｔ成为风靡欧洲各圆１００多年的一种造园样式。并影响到；ｊ各国盼城市建设。本文就勒诺特尔式因林的艺术形式ｊ；和特征风格结合一些例子进行简单的剖析。；
；关键词法国勒诺特尔式园林理性造园形式。一
ｉ，中圈分类号：ＴＵ９８６
文献标识码：Ａ
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１７世纪后半叶，在法国国王路易十四的宫廷中，出现了一
位天才的造园师一勒・诺特尔（Ａｎｄｒｅ
Ｌｅ
Ｎｏｔｒｅ，１６１３．１７００），
勒诺特尔是路易十四时期的宫廷造园家，才华横溢，后世称为‘宫廷造园家之王’．使法国园林获得了前所未有的发展，取代了意大利园林而风靡整个欧洲。在他亲自设计或主持下，建造和改造了一系列皇家和贵族的园林、这些园林规模宏大，庄重典雅，开敞华丽，与欧洲历史上的园林风格相比，它们具有前所未有的伟大风格”，被称为“勒・诺特尔式园林”。勒・诺特尔式园林是１７世纪下半叶法国社会政治文化状况的产物。当时，德国发展受阻于“三十年战争（１６１８．１６４８）”，英国因清教徒厌恶华美的思想作祟，发展十分缓慢，唯有法国步入高度发展的时期。
在阐述勒・诺特尔式造园的特征以前，让我们先来考察一下勒・诺特尔在造园史上所起的作用。勒・诺特尔出现之时，意大利的造园界已渡过了它的辉煌时代，而表现出愈演愈烈的巴洛克式倾向．生逢此时的勒・诺特尔将变化无常、装饰繁琐的巴洛克倾向一扫而空。给造园设计带来了一种优美高雅的形式，必须承认这就是勒・诺特尔的丰功伟绩吧。勒・诺特尔在庭园构成中运用的种种要素，其绝大部分实际上一直使用在意大利式庭园之中。不过。他采用的是一种与前不同的方式对它们运用自如．法国造园史家曼金在指出这一事实之后，还进一步做出了如下的具体说明。
“勒・诺特尔为庭园配置的露台、台阶、坡道、栏杆、池泉等等，都发挥了不但重要而且还常常令人心情舒畅的作用，经他的处理，甚至连树木也成了新样式造园的材料。他将树木或布置成高墙、或构成长廊、或呈圆形的天井、或似成排的立柱，一言以蔽之，勒・诺特尔在庭园中淋漓尽致地展示了纪念性建筑物的真正的性格，它不仅自身结构华美无比，而且又与
万方数据
主体的石造宫殿相映生辉，形成一个硕大无朋的绿色宫殿。正如查理・布朗所述，这种庭园不仅是严肃庄重的散步场所，而且还备有许多地方来举办大型的集会及一与皇宫相称的豪华的宴会。”
以上论述表明，由于勒・诺特尔式造园具有意大利式造园中所没有的典雅庄重的风格，所以它的局部处理也颇具匠心。下面我们进一步从庭园构思方面来研讨勒・诺特尔式造园的特征。意大利造园属于露台建筑式造园，与此相反，法国式造园则可称为平面图案式．尽管两者都采用规则的形状，但其特征却截然不同，即前者有立体的堆积感；后者则有平面的铺展感。如果说意大利式造园的选址大部分是高爽干燥的丘陵地带，那么法国式造园则不囿于风景特别优美的场地，它
们中的许多甚至造在沼泽性低湿地带。所以法国式造园不同于意大利式造园那样必须从高处往下看，而是利用宽阔的园路构成贯通的透视线，或设水渠，展现出意大利式庭园中无法见到的那种恢宏的园景。基于这样的庭园外观，勒・诺特尔式又被称为“广袤式”（ｇｒａｎｄｓｔｙｌｅ）。尽管法国式庭园中也筑有嚣台，但与利用斜面将几个庭园部分重叠起来的意大利式相比，法国式中所设的几级宽大的露台不过是使水平面多有些变化而已，从整体来看，它仍然是一种几乎近于平面的庭园．如将法国式与意大利式在平面图上做一番比较，就不难看出，这两种方式设计的主轴线都是从建筑物开始沿一条直线往外延伸，其他的部分都是以该轴线为中心对称布置的，从而使整体能统一起来，因此，这两种样式是可以说是非常相似的。但在局部设施方面来说，却有一些属勒・诺特尔的独创，它们也构成了法国式造园的特殊之处。
ｌ树篱
树篱是花坛与丛林的分界线，厚度常为０．５－０．６米，必须又高又规则，而且要相互平行。树篱的高度从１米到１０米不等。应有尽有。树篱一般种得很密，使人们不得随意进出，另外再设出入口。树篱常用的树种有黄杨、紫杉、米心树、疏花鹅耳杨树等．
２花坛
勒・诺特尔设计的花坛有六种类型。即“英国式花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅａｌａｎｇｌａｉｓｅ）、“刺绣花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅｄｅｂｒｏｄｅｒｉｅ）、“分区花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅ
ｄｅｐｉｅｃｅｓ
ｅｏｕｐｅｅｓ）、“柑桔花坛”、“水花坛”“刺绣
花坛”、“组合花坛”（ｐａｒｔｅｒｒｅｄｅｃｏｎｔｐａｒｔｉｍｅｎｔ）。“英国式花坛”就是一片简单的草地或者是稍微经过修剪成形的草地，在它的四周设有０．５－０．６米宽的小径，再以花卉构成的栽植带围在外侧。这是一种最不显眼的花坛．“刺绣花坛”是将类似黄杨的树木刺绣图案一般的成行种植，可以说其是晟美丽的花坛之一。在路易十三在位时。花卉培植草坪是这种花坛中最常栽种的．“分区花坛”与其它花坛不同，它完全是由对称形的
虹洼麴譬ｊ‘盈…丰土会季斗学学科研窭…。。，。二二２。～。。．；。耐。７锄二二溉。瀛…锄。０１锄，～茎，查堂雹赛。一么
造型黄杨树构成，在这种花坛中没有栽植草坪或者刺绣图案。“柑桔花坛”与“英国式花坛”有些类似，唯一的不同之处在于柑桔花坛中种植了桔树以及其它灌木．“水花坛”是将环抱在草坪、林荫树、花圃之中的泉水集中起来构成的花坛．“组合花坛”是有四个对称部分组成的，分别是涡形图案栽植地、草坪、结花栽植地、花卉栽植地。
３喷泉（图２）与阶式瀑布
勒布隆在其著作《园艺的理论与实践》中，专辟一章来讨论水的处理手法，并图示出各种各样的设计方案。在倾斜地带，利用地下水泵将水从第一层水盘引向第三个和第五个水盘，开设一排小喷水口。还可以在水盘底部铺上彩色的瓷砖和砾石。
在勒・诺特尔的作品中，就象上述要求那样大隧地利用水，这从凡尔赛宫就可见一斑：“水花坛”、“拉托那喷泉”、“金字塔喷泉”、“阿波罗喷泉”、“萨索利喷泉”、“水剧场”、“尼普顿喷泉”等等都制作的十分精致。在法国，阶式瀑布虽然不象在意大利那样盛行，但从古版画、照片及马利．圣克洛德庭园中仍能见到他的佳作。
４丛林（ｂｏｓｃｏ）
丛林通常是一种方形的造形树木种植区，它分为“组合丛林”、“星形丛林”、“Ｖ形丛林”、“滚木球戏场”等四种。“组合丛林”和“星形丛林”类似，它们都设有许多圆形的小空地。并在草坪正中设置喷泉等等，这个草坪的周围除了树木、栅栏、水盘之外没有任何其它装饰物。“星形丛林”和“Ｖ形丛林”虽然都附属在道路的两侧，若道路呈星形则称为“星形丛林”，若将树木按每组五颗按Ｖ形种植在草坪上则称为“Ｖ形丛林”．“滚木球戏场”则是在树丛中央开出一片草坪。
５花格墙（图１）
这种形式盛行于十七世纪末期。花格墙设计虽然自古有之，但直到法国才将中世纪时期的糙的木制花格墙改造成为如今精巧的庭园建筑物而引用到庭园设计中来。最初只用作树墙的枝条，后才用它来分隔丛林中的园路和菜园部分。在勒・诺特尔时代，花格墙成为最为盛行的一种庭园局部构成，它是由专职的工匠负责制作的。它不仅价廉，而且极易制作．这是石材及灰泥所不可比的。
６雕塑（图３）
在意大利，罗马时期遗留下来的古玩性雕刻品十分丰富，它们往往被用来装饰庭园。在法国因极少这类雕刻物，所以很难象意大利那样将它们用于庭园之中，最初只能仿造古代雕刻，后来才在庭园中采用了蒂比、勒・鸿格雷、勒尼奥丹，库塞乌厄、凯勒等当时的雕刻家的作品。姑且不论这些雕刻的艺术价值，仅就庭园装饰品而言，它们之中确实出现了不少与庭园的氛围相吻合的作品．
７水渠
水渠是体现勒・诺特尔式造园特征最为重要的一种方式．要让庭院显得更加宽阔最好的办法就是建水渠，不仅如此，水渠还能作为当时的贵族们的游乐场所。贵族们可以在水渠中一边乘船游玩，一边演奏着水上音乐，与此同时流水声使音乐更加婉转动听。此外，每当在游园会上燃放烟火的时候，水面上映着五彩缤纷的色彩，使庭园更加绚丽多姿．
万方数据
８小结
勒・诺特尔和他的造型师们虽然没有创造出新的要素，但是他们因地制宜，根据每个园林各自的地形特点以及面积的太小，用新的创造性的方法来使用这些要素，创造出了更为统一、均衡、壮观的整体构图。这种“伟大风格”的核心在于要加强中轴的艺术表现力，使所有的要素均随着中轴而设置，按主次顺序排列在轴的两侧。轴线作为整个构图的中枢，它反映了“古典主义”艺术对构图统一性的追求，也反映出了绝对君主权的政治理想。此时，轴线作为花园的艺术中心，不再是意大利文艺复兴时期的花园里那单纯的几何对称轴线。最壮观的台阶、最华丽的花坛、最美丽的雕像、最辉煌的喷泉，它们最精彩的东西必然是集中在轴线上或者靠在轴线的两侧。
勒・诺特尔式园林风格的形成同样也是法国园林艺术走向成熟的标志，从那以后，“法国式”再欧洲逐渐成名，已经为欧洲各国造园家们所熟悉。勒・诺特尔式园林不单单是在历史上深深的影响了欧洲各个国加的园林风格。而且，与现在主义所追求的空间原则有着异曲同工之妙之处的是，它同样有着简介但富有变化的空间结构、严格的几何空间形式和关系。它的空间的序列性，空间的明暗对比、大小对比，都对当代的设计有着十分积极的借鉴意义。这也就是为什么很多著名的现代园林设计师都非常推崇勒・诺特尔式园林，并要从中吸收大量创作灵感的原因。勒・诺特尔式园林的影响是某些设计师设计风格形成的重要因素，如美国现代主义风景园林师丹－凯利（Ｄａｎ
Ｋｉｌｅｙ，１９１２２００４）和极简主义风景园林师彼
得・沃克（ＰｅｔｅｒＷａｌｋｅｒ，１９３２・）。
法国勒・诺特尔式园林，把园林的轴线连接在城市和森林原野之间，而在中间则是宫殿和花园。这种巨大的结构成功的完成了城市到自然的过渡，使园林与城市、园林与自然之间有了更紧密的联系。由此可以看出，勒・诺特尔的设计不仅仅局限于园林本身，而是早已经扩展到了城市以及城市周围的乡村，包含了许多规划层面的内容。比如凡尔赛，实际上园林是与城市统一规划和设计的，历史上的凡尔赛平面圈就包括了３座园林（凡尔赛、特里阿农和克拉涅）和ｌ座城市（凡尔赛城）。勒・诺特尔的园林对后世的影口向是非常广泛和深远的。除了园林设计，还涉及城市规划、城市设计等领域。如巴黎城市的改建、美国首都华盛顿的规划、澳大利亚首都堪培
拉的规划、１９世纪末２０世纪初美国的“城市美化运动”（Ｃ时
Ｂｅａｕｔｉｆｕｌ
Ｍｏｖｅｍｅｎｔ）等，都深受其影响。
图ｌ图２图３
参考文献
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【ｌ】周维权中国古典园林史（第二版）清华大学出版社．１９９９．
【２】杨鸿勋略谈圆明园中标题园的变体创造圆明园（第一集）．北京：中国建筑
工业出版杜．１９８１：２９．
【３】何重义，曾昭奋．一代名园圆明园北京：北京出版社，１９９０．
【４ｌ西书中纪圆明园之西洋楼圈立北平图书馆馆刊．第四卷・第三、四号．
法国勒诺特尔式园林浅析
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
刘天阳
北京林业大学园林学院,北京,100083科教导刊
THE GUIDE OF SCIENCE & EDUCATION2010(35)
参考文献(4条)
1. 杨鸿勋 略谈圆明园中标题园的变体创造 19812. 何重义;曾昭奋 一代名园圆明园 19903. 周维权 中国古典园林史 19994. 西书中纪圆明园之西洋楼
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