漢字間架結構九十二法
前言
《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
1，天覆者凡
畫皆冒於其下
上面是寶蓋的
字，其餘筆畫應帽
於其下。注意，是
蓋住下面的主體
部分。
2，地載者有
畫皆托於其上
下面有底托狀
的字，其餘筆畫應
托於其上。如托盤
穩穩地托起上面
的重量。宿宝骞党坠盥盘盐
3，讓左者左
昂右低
以左半部為主
的字，左邊要高，
右邊要低。
4，讓右者右
伸左縮
以右半部為主
的字，右邊要長，
左邊要短。励劝即勤绩蜡读蚁
5，橫擔者中
畫宜長
有橫擔的字，
中橫應該寫得長
些；
6，直卓者中
豎宜正
有豎筆貫中的
字，中豎應正直不
歪。喜吾安娄甲平牟午
7，勾拿法其
身不宜曲短
以橫折鉤為主
筆，且被包圍部分
筆畫較多的字，橫
折鉤宜長直而挺，
折角正方。特別要
注意的是，被包圍
部分要左置上靠。
8，勾衂法，
不可直長其勢
以橫折鉤為主
筆，且被包圍部分
筆畫較少的字，橫
折鉤宜稍短而右
傾，折角內收。葡萄蜀胸勿匆忽曷
9，畫短撇長
橫短撇長，先
寫橫後寫撇；
10，畫長撇短
橫長撇短，先
寫撇後寫橫；左在尤存右有布什
11，畫短直長
橫畫短、豎畫
長的字，上部筆畫
收縮，撇捺伸張。
12，畫長直短，
撇捺宜縮
橫畫長豎畫短
的字，撇捺應縮短
為相背的點，兩相
呼應。木本朱东乐集筑栾
13，橫長直短
在一個字中，
橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。十上下士
才丰牛井
14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。
15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。
16，左右有直，須左收而右展左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。丕正亚并目自因国
17，左撇右直，須左縮而右垂左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠川州升邦伊侈修陟
19，點復者，
宜偃仰向背以求
變
有幾點的字，
各點方向要不同，
使其有所變化。
20，畫重者，
宜鱗羽參差以化
板
有數橫或者數
豎畫的字，各橫長
短要不同，使其不
顯得呆板。亦赤然无鹏删书聿
21，兩平者，
左右宜均
由兩個相等部
分組成的字，左右
要均勻。
22，三合者，
中間務正
由三部分組成
的字，中間務正。雕顾愿体御谢树术
23，兩段者，
上下平分中微加
饒減
由上下兩部分
構成的字，上下兩
部分各占一半，中
間稍加變化。
24，三聯者，
頭尾伸縮間仍要
停勻
由上中下三部
分組成的字，頭和
尾伸縮要得當，突
出主筆，協調統
一。需留銮响章意素累
25，左邊小者
宜齊上
左偏旁小的
字，左邊筆畫要與
右邊筆畫的上邊
取齊。
26，右邊小者
齊其下
右偏旁小的
字，右邊筆畫應靠
下或與左邊下部
齊平。吸呼峻喊如和知细
27，外四疊者，
體格必整方
在字的四周出
現相同的筆畫，應
排列整齊，大小相
當，形成包圍。
28，內四疊者，
佈置勻密
內為四疊的
字，佈置要均勻緊
密。器缀辍嚣爽齿尔继
29，斜勒者，
不宜平，平則失勢斜勒筆畫不要
寫平，寫平了則沒有氣勢。七也地大
云去且旦
30，平勒者，不宜倚，倚則無儀平勒畫若寫斜了則不端正。
31，縱捺之字，必要攢頭收尾有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。32，縱戈之法，最忌力弱身彎縱戈之字，最忌無力而又彎曲。丈尺史又武成或几
33，橫戈不厭曲
有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。
34，伸勾貴抱持
有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。恩息必志勉旭抛魁
35，承上之乂，正中為貴
承上之“乂”字，應恰在正中。36，呈勾之勢，退縮斯宜
左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。天父支文鸠辉鹉鹅
37，馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。
馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二三點之間。38，上平之字，宜齊首
上邊為平畫的字，其頂應相齊。鸟马焉为师明既野
39，下平之字，宜齊足
筆畫靠下的字，應與底對齊。40，重捺者，須有縮有伸有幾個捺畫的字，應有縮有伸。朝故貉猫谈茶黍燮
41，疊趯者，當或挑或駐有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。
42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗
上下有鉤提的字，下鉤明顯，上鉤要隱藏。禁林森懋哥柔戋枣
43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸
有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。44，上占地步者，聽其上寬以上部為主的字，應讓上邊寬。冠寇宅冕哲售齐咎
45，下占地步者，任其下闊以下部為主的字，下部應寬。46，右占者，右不妨獨豐以右部為主的字，右部可豐滿些。表属万羸施腾腰胜
47，左占者，左無嫌偏大以左部為主的字，左部應大些。48，左右占者，中宜遜
以左右為主的字，中間宜小。敬敛刘献弼辩衍仰
49，中間占者，中獨雄
以中間為主的字，中部應大。50，上下占者中小
以上下為主的字，中間應小。掷箫冲霉莺寡鸾惊
51，縱腕宜典勁
背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。
52，橫腕貴圓雋
豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。风飞气凤先见光毛
53，縱撇惡鼠尾
豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。54，聯撇惡排牙
有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。庭居尹底友及反皮
55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹
連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。56，三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應三點水的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。修参须形治洪流海
57，卜字直勿偏，與上截中部相對
卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。
58，土字直勿偏，與下截左緊正對
老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。是足走蛋者老考耆
59，錯綜者，貴迎讓穿插而惡紛紜
結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。60，縝密者，宜佈置安排而嫌擠雜
結構緊密的字，佈置要得當，不要顯得擁擠雜亂。繁系馨声继缠断嘱
61，當懸針而垂露，則無韻當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠圓形），則不美觀。62，當垂露而懸針，則無力當垂露的若懸針，則顯得無力。华神中巾卓牵荦隼
63，體雖宜斜，而字心必正傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。
64，形本自正，而骨力必堅字體本是正的，要寫得有骨力；易乃母力正主本王
65，字本瘦者，其形勿短字本來就瘦的，字形不要寫得太短。
66，字本矮者，用筆宜肥字本來就矮的，就寫得粗壯些。身页耳贝白工日四
67，蓋下之法，撇捺宜均
蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。
68，趁下之勢，左右相稱
撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。会合金命琴吝各谷
69，雖宜肥，而勿腫
雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；70，雖宜瘦而勿臞
筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。土山公止了寸才卜
71，疏而豐之筆畫少的字，就寫的豐滿些。72，密者勻之筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。上下千小赢鼎斋龟
73，堆疊者，消納之
三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散。74，積累者，清晰之
由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。晶磊轰淼爨郁灵糜
75，下畫宜微長，以承右豎之末下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。
76，末鉤宜微拖似有帶下之勢
末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。口田由圜丁亭于字
77，之遶中字，宜於上略大而下小
走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。
78，畫長撇短者，右不宜用捺橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）远通逮边莫矣矢契
79，左豎不嫌
短，右豎不嫌長
在一個字中有
兩個豎筆，左豎應
稍短，右豎應稍
長。
80，左豎不嫌
長，右豎不嫌短
左豎稍長些，
右豎稍短。作行非佛臣巨佳住
81，寶蓋之勾，
如鳥之視胸乃妙
寶蓋的鉤，要
寫得象鳥低頭看
自己的胸部一樣
才好。
82，排纂之畫，
如工之鏤物乃佳
纂集排列的筆
畫要象精工雕刻
的那樣才叫精美。寒空宰宥鹧赫鬻纛
83，從卩之字，
準此
帶單耳旁的
字，橫折鉤宜短，
豎筆直挺向下。
84，從邑（阝
在右）之字準此
帶右耳旁的
字，彎鉤稍大，長
豎應為懸針，直挺
下垂。印叩卿脚邓鄙邻郑
85，從阜之字
準此
帶左耳旁的
字，彎鉤稍小，長
豎應為垂露，直挺
向下。
86，從癶之字
準此
帶登字頭的
字，撇伸捺展，兩
腳齊平，舒展蓋
下。随障堕陴登发癸拨
87，從（祭字
頭）之字準此
帶祭字頭的
字，撇直捺伸，左
稍低右略高，寬展
蓋下。
88，從乑之字
準此
帶眾字底的
字，上為短撇，中
為垂露豎。筆畫指
向中心，不可鬆
散。祭蔡察擦众聚骤鳏
89，從豕之字
準此
從豕的字，以
此為標準。
90，單人旁字
準此
從單人旁的
字，以此為標準，
注意單人旁豎筆
的長短與右部偏
旁的關係。家象豪蒙偃仪俊俦
91，雙人旁準
此
從“彳”的字，以
此為標準，注意兩
撇的方向不一。
92，帶豎彎鉤
字準此
帶豎彎鉤的
字，以此為標準，
注意在不同的字
中豎彎鉤豎筆的
長短。徐循得后乳乱色包
附錄：人生智慧語
一、人之所以痛苦，在於追求錯誤的東西。
二、與其說是別人讓你痛苦，不如說自己的修養不夠。
三、如果你不給自己煩惱，別人也永遠不可能給你煩惱。因為你自己的內心，你放不下。
四、好好的管教你自己，不要管別人。
五、不寬恕眾生，不原諒眾生，是苦了你自己。
六、別說別人可憐，自己更可憐，自己修行又如何？自己又懂得人生多少？
七、學佛是對自己的良心交待，不是做給別人看的。
八、福報不夠的人，就會常常聽到是非；福報夠的人，從來就沒聽到過是非。
九、修行是點滴的工夫。
十、在順境中修行，永遠不能成佛。
十一、你永遠要感謝給你逆境的眾生。
十二、你隨時要認命，因為你是人。
十三、你永遠要寬恕眾生，不論他有多壞，甚至他傷害過你，你一定要放下，才能得到真正的快樂。
十四、這個世界本來就是痛苦的，沒有例外的。
十五、當你快樂時，你要想，這快樂不是永恆的。當你痛苦時你要想這痛苦也不是永恆的。
十六、認識自己，降伏自己，改變自己，才能改變別人。十七、今日的執著，會造成明日的後悔。
十八、你可以擁有愛，但不要執著，因為分離是必然的。十九、不要浪費你的生命在你一定會後悔的地方上。二十、你什麼時候放下，什麼時候就沒有煩惱。
二一、內心沒有分別心，就是真正的苦行。
二二、學佛第一個觀念，永遠不去看眾生的過錯。你看眾生的過錯，你永遠污染你自己，你根本不可能修行。
二三、你每天若看見眾生的過失和是非，你就要趕快去懺悔，這就是修行。
二四、業障深重的人，一天到晚都在看別人的過失與缺點，真正修行的人，從不會去看別人的過失與缺點。
二五、每一種創傷，都是一種成熟。
二十六、當你知道迷惑時，並不可憐，當你不知道迷惑時，才是最可憐的。
選自慧律法師語錄
南無阿彌陀佛
淨蓮居士於癸巳正月
漢字間架結構九十二法
前言
《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
1，天覆者凡
畫皆冒於其下
上面是寶蓋的
字，其餘筆畫應帽
於其下。注意，是
蓋住下面的主體
部分。
2，地載者有
畫皆托於其上
下面有底托狀
的字，其餘筆畫應
托於其上。如托盤
穩穩地托起上面
的重量。宿宝骞党坠盥盘盐
3，讓左者左
昂右低
以左半部為主
的字，左邊要高，
右邊要低。
4，讓右者右
伸左縮
以右半部為主
的字，右邊要長，
左邊要短。励劝即勤绩蜡读蚁
5，橫擔者中
畫宜長
有橫擔的字，
中橫應該寫得長
些；
6，直卓者中
豎宜正
有豎筆貫中的
字，中豎應正直不
歪。喜吾安娄甲平牟午
7，勾拿法其
身不宜曲短
以橫折鉤為主
筆，且被包圍部分
筆畫較多的字，橫
折鉤宜長直而挺，
折角正方。特別要
注意的是，被包圍
部分要左置上靠。
8，勾衂法，
不可直長其勢
以橫折鉤為主
筆，且被包圍部分
筆畫較少的字，橫
折鉤宜稍短而右
傾，折角內收。葡萄蜀胸勿匆忽曷
9，畫短撇長
橫短撇長，先
寫橫後寫撇；
10，畫長撇短
橫長撇短，先
寫撇後寫橫；左在尤存右有布什
11，畫短直長
橫畫短、豎畫
長的字，上部筆畫
收縮，撇捺伸張。
12，畫長直短，
撇捺宜縮
橫畫長豎畫短
的字，撇捺應縮短
為相背的點，兩相
呼應。木本朱东乐集筑栾
13，橫長直短
在一個字中，
橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。十上下士
才丰牛井
14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。
15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。
16，左右有直，須左收而右展左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。丕正亚并目自因国
17，左撇右直，須左縮而右垂左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠川州升邦伊侈修陟
19，點復者，
宜偃仰向背以求
變
有幾點的字，
各點方向要不同，
使其有所變化。
20，畫重者，
宜鱗羽參差以化
板
有數橫或者數
豎畫的字，各橫長
短要不同，使其不
顯得呆板。亦赤然无鹏删书聿
21，兩平者，
左右宜均
由兩個相等部
分組成的字，左右
要均勻。
22，三合者，
中間務正
由三部分組成
的字，中間務正。雕顾愿体御谢树术
23，兩段者，
上下平分中微加
饒減
由上下兩部分
構成的字，上下兩
部分各占一半，中
間稍加變化。
24，三聯者，
頭尾伸縮間仍要
停勻
由上中下三部
分組成的字，頭和
尾伸縮要得當，突
出主筆，協調統
一。需留銮响章意素累
25，左邊小者
宜齊上
左偏旁小的
字，左邊筆畫要與
右邊筆畫的上邊
取齊。
26，右邊小者
齊其下
右偏旁小的
字，右邊筆畫應靠
下或與左邊下部
齊平。吸呼峻喊如和知细
27，外四疊者，
體格必整方
在字的四周出
現相同的筆畫，應
排列整齊，大小相
當，形成包圍。
28，內四疊者，
佈置勻密
內為四疊的
字，佈置要均勻緊
密。器缀辍嚣爽齿尔继
29，斜勒者，
不宜平，平則失勢斜勒筆畫不要
寫平，寫平了則沒有氣勢。七也地大
云去且旦
30，平勒者，不宜倚，倚則無儀平勒畫若寫斜了則不端正。
31，縱捺之字，必要攢頭收尾有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。32，縱戈之法，最忌力弱身彎縱戈之字，最忌無力而又彎曲。丈尺史又武成或几
33，橫戈不厭曲
有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。
34，伸勾貴抱持
有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。恩息必志勉旭抛魁
35，承上之乂，正中為貴
承上之“乂”字，應恰在正中。36，呈勾之勢，退縮斯宜
左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。天父支文鸠辉鹉鹅
37，馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。
馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二三點之間。38，上平之字，宜齊首
上邊為平畫的字，其頂應相齊。鸟马焉为师明既野
39，下平之字，宜齊足
筆畫靠下的字，應與底對齊。40，重捺者，須有縮有伸有幾個捺畫的字，應有縮有伸。朝故貉猫谈茶黍燮
41，疊趯者，當或挑或駐有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。
42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗
上下有鉤提的字，下鉤明顯，上鉤要隱藏。禁林森懋哥柔戋枣
43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸
有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。44，上占地步者，聽其上寬以上部為主的字，應讓上邊寬。冠寇宅冕哲售齐咎
45，下占地步者，任其下闊以下部為主的字，下部應寬。46，右占者，右不妨獨豐以右部為主的字，右部可豐滿些。表属万羸施腾腰胜
47，左占者，左無嫌偏大以左部為主的字，左部應大些。48，左右占者，中宜遜
以左右為主的字，中間宜小。敬敛刘献弼辩衍仰
49，中間占者，中獨雄
以中間為主的字，中部應大。50，上下占者中小
以上下為主的字，中間應小。掷箫冲霉莺寡鸾惊
51，縱腕宜典勁
背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。
52，橫腕貴圓雋
豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。风飞气凤先见光毛
53，縱撇惡鼠尾
豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。54，聯撇惡排牙
有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。庭居尹底友及反皮
55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹
連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。56，三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應三點水的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。修参须形治洪流海
57，卜字直勿偏，與上截中部相對
卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。
58，土字直勿偏，與下截左緊正對
老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。是足走蛋者老考耆
59，錯綜者，貴迎讓穿插而惡紛紜
結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。60，縝密者，宜佈置安排而嫌擠雜
結構緊密的字，佈置要得當，不要顯得擁擠雜亂。繁系馨声继缠断嘱
61，當懸針而垂露，則無韻當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠圓形），則不美觀。62，當垂露而懸針，則無力當垂露的若懸針，則顯得無力。华神中巾卓牵荦隼
63，體雖宜斜，而字心必正傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。
64，形本自正，而骨力必堅字體本是正的，要寫得有骨力；易乃母力正主本王
65，字本瘦者，其形勿短字本來就瘦的，字形不要寫得太短。
66，字本矮者，用筆宜肥字本來就矮的，就寫得粗壯些。身页耳贝白工日四
67，蓋下之法，撇捺宜均
蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。
68，趁下之勢，左右相稱
撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。会合金命琴吝各谷
69，雖宜肥，而勿腫
雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；70，雖宜瘦而勿臞
筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。土山公止了寸才卜
71，疏而豐之筆畫少的字，就寫的豐滿些。72，密者勻之筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。上下千小赢鼎斋龟
73，堆疊者，消納之
三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散。74，積累者，清晰之
由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。晶磊轰淼爨郁灵糜
75，下畫宜微長，以承右豎之末下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。
76，末鉤宜微拖似有帶下之勢
末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。口田由圜丁亭于字
77，之遶中字，宜於上略大而下小
走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。
78，畫長撇短者，右不宜用捺橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）远通逮边莫矣矢契
79，左豎不嫌
短，右豎不嫌長
在一個字中有
兩個豎筆，左豎應
稍短，右豎應稍
長。
80，左豎不嫌
長，右豎不嫌短
左豎稍長些，
右豎稍短。作行非佛臣巨佳住
81，寶蓋之勾，
如鳥之視胸乃妙
寶蓋的鉤，要
寫得象鳥低頭看
自己的胸部一樣
才好。
82，排纂之畫，
如工之鏤物乃佳
纂集排列的筆
畫要象精工雕刻
的那樣才叫精美。寒空宰宥鹧赫鬻纛
83，從卩之字，
準此
帶單耳旁的
字，橫折鉤宜短，
豎筆直挺向下。
84，從邑（阝
在右）之字準此
帶右耳旁的
字，彎鉤稍大，長
豎應為懸針，直挺
下垂。印叩卿脚邓鄙邻郑
85，從阜之字
準此
帶左耳旁的
字，彎鉤稍小，長
豎應為垂露，直挺
向下。
86，從癶之字
準此
帶登字頭的
字，撇伸捺展，兩
腳齊平，舒展蓋
下。随障堕陴登发癸拨
87，從（祭字
頭）之字準此
帶祭字頭的
字，撇直捺伸，左
稍低右略高，寬展
蓋下。
88，從乑之字
準此
帶眾字底的
字，上為短撇，中
為垂露豎。筆畫指
向中心，不可鬆
散。祭蔡察擦众聚骤鳏
89，從豕之字
準此
從豕的字，以
此為標準。
90，單人旁字
準此
從單人旁的
字，以此為標準，
注意單人旁豎筆
的長短與右部偏
旁的關係。家象豪蒙偃仪俊俦
91，雙人旁準
此
從“彳”的字，以
此為標準，注意兩
撇的方向不一。
92，帶豎彎鉤
字準此
帶豎彎鉤的
字，以此為標準，
注意在不同的字
中豎彎鉤豎筆的
長短。徐循得后乳乱色包
附錄：人生智慧語
一、人之所以痛苦，在於追求錯誤的東西。
二、與其說是別人讓你痛苦，不如說自己的修養不夠。
三、如果你不給自己煩惱，別人也永遠不可能給你煩惱。因為你自己的內心，你放不下。
四、好好的管教你自己，不要管別人。
五、不寬恕眾生，不原諒眾生，是苦了你自己。
六、別說別人可憐，自己更可憐，自己修行又如何？自己又懂得人生多少？
七、學佛是對自己的良心交待，不是做給別人看的。
八、福報不夠的人，就會常常聽到是非；福報夠的人，從來就沒聽到過是非。
九、修行是點滴的工夫。
十、在順境中修行，永遠不能成佛。
十一、你永遠要感謝給你逆境的眾生。
十二、你隨時要認命，因為你是人。
十三、你永遠要寬恕眾生，不論他有多壞，甚至他傷害過你，你一定要放下，才能得到真正的快樂。
十四、這個世界本來就是痛苦的，沒有例外的。
十五、當你快樂時，你要想，這快樂不是永恆的。當你痛苦時你要想這痛苦也不是永恆的。
十六、認識自己，降伏自己，改變自己，才能改變別人。十七、今日的執著，會造成明日的後悔。
十八、你可以擁有愛，但不要執著，因為分離是必然的。十九、不要浪費你的生命在你一定會後悔的地方上。二十、你什麼時候放下，什麼時候就沒有煩惱。
二一、內心沒有分別心，就是真正的苦行。
二二、學佛第一個觀念，永遠不去看眾生的過錯。你看眾生的過錯，你永遠污染你自己，你根本不可能修行。
二三、你每天若看見眾生的過失和是非，你就要趕快去懺悔，這就是修行。
二四、業障深重的人，一天到晚都在看別人的過失與缺點，真正修行的人，從不會去看別人的過失與缺點。
二五、每一種創傷，都是一種成熟。
二十六、當你知道迷惑時，並不可憐，當你不知道迷惑時，才是最可憐的。
選自慧律法師語錄
南無阿彌陀佛
淨蓮居士於癸巳正月