油纸伞
烟雨江南中的
风花雪月
我对于油纸伞的意象，最初是来自于戴望舒的《雨巷》。那个像“丁香一样结着愁怨的姑娘”，撑着油纸伞定格在“悠长而又寂寥的雨巷”。是温婉，是风情，是烟雨多愁，是风花雪月。一切都隐匿在一柄油纸伞之中：撑开，烟雨且朦胧；合上，是和风谐丽日。
伞咋来的？
据南宋的《玉屑》这本书上记载，春秋末年，中国古代著名木工师傅鲁班常在野外作业，若遇下雨，则被淋湿。鲁班妻子云氏心疼丈夫，于是“劈竹为条，蒙以兽皮，收拢如棍，张开如盖”，这就是最早的雨伞。东汉蔡伦发明纸以后，出现了在伞纸上刷桐油用来防水的油纸伞，文人雅士亦会在上油前在伞面上题诗作画，以遣情怀。
客家方言中，“油纸”与“有子”谐音，故客家女性婚嫁时，女方通常会以两把纸伞为嫁妆，含“早生贵子”的意思；“伞”的正体字“傘”字里有五个人字，象征着多子多孙，更预示五子登科，伞面张开后形成圆形，为祝福新人生活美满圆满的意思。
工艺
明朝《天工开物》提到：“凡糊雨伞与油扇，皆用小皮纸。” 沈括《梦溪笔谈》也提到：“以新赤油伞，日中覆之”
▲明 - 宋应星《天工开物》
以中国仅存的唯一一家保持桐油、石印传统工艺纸伞生产的分水油纸伞为例，一把油纸伞的工序大致分为三步：第一步削伞架，第二步裱伞面；第三步绘花。事实上，从选材－锯竹－刨青－劈条－削骨－锯槽－钻孔—锯葫芦－串葫芦－蒸煮－暴晒－装柄－装键－绕伞圈－裱伞－糊伞边－绘画－收卷－穿饰线－上桐油－套把－结顶。手工制作完成一把伞，工序达八十余道。
传统的油纸伞的制作过程非常繁琐，全部依赖手工完成。民间有谚语：工序七十二道半，搬进搬出不肖算。意思是搬进来搬出去的环节不用算在内，做一把伞粗算起来也要七十二个工序。制作的繁琐程度，可见一斑。
油纸伞的制作
号竹
即选竹选用蜀南竹海等地海拔800米以上的深山老楠竹，韧性大、弹力强（而余杭油纸伞，其伞骨选自当地色泽鲜亮、质地坚硬的毛竹；福建油纸伞，则取材于五年以上、弹力强、韧性大的青山老竹）。
骨架
削伞骨，并进行水浸、日光晾晒等必要的技术处理，然后钻孔、拼架、穿线、串联伞柄伞头制成骨架。
将竹料锯成合适规格的竹筒，锯的时候要不停翻转以防止竹筒毛边，再根据其表面是否粗糙来决定是否进行“刮青”，制伞师傅只选择光滑透亮的竹筒劈开做伞骨。
▲油纸伞·长骨
长骨是伞撑开后伞面下的竹骨，必须来自同一根竹子
▲ 油纸伞·撑骨
支撑长骨，收放伞的竹骨
▲ 油纸伞·伞胚
▲ 油纸伞·绕伞圈
将削好的竹筒经过浸水、日晒等处理，接着打眼、拼架、穿线，再串联伞柄与伞头。这些过程所要求的细致程度十分之高，因此，现代手工制伞厂的诸多工艺往往由女性独当一面。
裱伞面
把裁好的纸粘上骨架，修边、定型，曝晒
伞面选用拉力强的特制手工棉纸或桃花纸，在柿子漆里浸透（柿子漆是在油柿青的时候，把油柿捣糊榨出的柿子汁，既有黏性又不会把纸黏住）。一张张仔细地黏在伞骨之上，整个过程要求速度缓慢、精细接缝，并需不时捋平皱褶。
除了手工技巧，气候也会影响纸面的平整，烈日或是阴雨都不是制伞的好时机，因为这非常态的天气势必造成伞面的弯曲或起壳。糊完的油纸伞并不能在阳光下暴晒，要在室内阴干，于是便能看到这样一幅美妙的场景：屋檐下飘着一朵一朵五颜六色的蘑菇，梦幻而又灵动
▲ 油纸伞·油印伞面
伞面选用拉力强的特制手工棉纸
▲ 油纸伞·切纸
根据形状大小的需要用工具辅助，切纸也是裁纸
▲ 油纸伞·湿纸
油纸伞的纸为专用皮纸
▲ 油纸伞·裱伞面
▲ 油纸伞·晾晒
绘花
于伞面绘上图案 ，晒干
油纸伞晾晒完毕之后，专业画师将在伞面上作画。虽然纸伞千柄都是一面，画师们的审美情趣为其增添不少色彩。
▲ 油纸伞·绘花
刷桐油
最后在伞面刷上熟桐油，待完全干后就可以使用了。
刷桐油的过程极具美感。制伞师傅迅速转动伞柄，用刷子在伞面上均匀上油，透过阳光，纸伞在桐油的滋润下清澈透亮，薄如蝉翼。再经过晾晒，一柄华丽典雅的油纸伞便制成了。如此繁杂的工序最终成就了一把油纸伞，它能抗风吹扛雨打，保持了最初的柔软，却又多了一份坚挺的强韧。
满穿彩
彩线编织伞骨架
油纸伞制作工艺中最具特色的就是满穿伞，满穿伞要用五色丝线穿、渡二千多针，竹跳开关，一片双档，堪称伞中绝活，具有浓郁的乡土气息和传统的民间工艺特色，集装饰、实用、收藏于一体。
桐油+皮棉纸=油纸。
这是油纸伞传承2000多年的古老工艺，
也是老祖宗的智慧。
一把小小的雨伞，承载的历史也是厚重的。从伞面上蜿蜒而下的，是雨水，也是时间和沧桑。如今，本来习惯搁在门背后的油纸伞，留给它的位置只能是记忆的角落了。也许，与机器相比，人工的力量毕竟是有限的。曾经抵挡千年风雨的伞面，终于没能挡住工业时代暴风雨的侵蚀，这是科学的进步，抑或文化的遗憾？这就无从定论了。
它们为您呈现不同的精彩
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西安我的城：xianwodecheng
一杯茶：yi_bei_cha
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油纸伞
烟雨江南中的
风花雪月
我对于油纸伞的意象，最初是来自于戴望舒的《雨巷》。那个像“丁香一样结着愁怨的姑娘”，撑着油纸伞定格在“悠长而又寂寥的雨巷”。是温婉，是风情，是烟雨多愁，是风花雪月。一切都隐匿在一柄油纸伞之中：撑开，烟雨且朦胧；合上，是和风谐丽日。
伞咋来的？
据南宋的《玉屑》这本书上记载，春秋末年，中国古代著名木工师傅鲁班常在野外作业，若遇下雨，则被淋湿。鲁班妻子云氏心疼丈夫，于是“劈竹为条，蒙以兽皮，收拢如棍，张开如盖”，这就是最早的雨伞。东汉蔡伦发明纸以后，出现了在伞纸上刷桐油用来防水的油纸伞，文人雅士亦会在上油前在伞面上题诗作画，以遣情怀。
客家方言中，“油纸”与“有子”谐音，故客家女性婚嫁时，女方通常会以两把纸伞为嫁妆，含“早生贵子”的意思；“伞”的正体字“傘”字里有五个人字，象征着多子多孙，更预示五子登科，伞面张开后形成圆形，为祝福新人生活美满圆满的意思。
工艺
明朝《天工开物》提到：“凡糊雨伞与油扇，皆用小皮纸。” 沈括《梦溪笔谈》也提到：“以新赤油伞，日中覆之”
▲明 - 宋应星《天工开物》
以中国仅存的唯一一家保持桐油、石印传统工艺纸伞生产的分水油纸伞为例，一把油纸伞的工序大致分为三步：第一步削伞架，第二步裱伞面；第三步绘花。事实上，从选材－锯竹－刨青－劈条－削骨－锯槽－钻孔—锯葫芦－串葫芦－蒸煮－暴晒－装柄－装键－绕伞圈－裱伞－糊伞边－绘画－收卷－穿饰线－上桐油－套把－结顶。手工制作完成一把伞，工序达八十余道。
传统的油纸伞的制作过程非常繁琐，全部依赖手工完成。民间有谚语：工序七十二道半，搬进搬出不肖算。意思是搬进来搬出去的环节不用算在内，做一把伞粗算起来也要七十二个工序。制作的繁琐程度，可见一斑。
油纸伞的制作
号竹
即选竹选用蜀南竹海等地海拔800米以上的深山老楠竹，韧性大、弹力强（而余杭油纸伞，其伞骨选自当地色泽鲜亮、质地坚硬的毛竹；福建油纸伞，则取材于五年以上、弹力强、韧性大的青山老竹）。
骨架
削伞骨，并进行水浸、日光晾晒等必要的技术处理，然后钻孔、拼架、穿线、串联伞柄伞头制成骨架。
将竹料锯成合适规格的竹筒，锯的时候要不停翻转以防止竹筒毛边，再根据其表面是否粗糙来决定是否进行“刮青”，制伞师傅只选择光滑透亮的竹筒劈开做伞骨。
▲油纸伞·长骨
长骨是伞撑开后伞面下的竹骨，必须来自同一根竹子
▲ 油纸伞·撑骨
支撑长骨，收放伞的竹骨
▲ 油纸伞·伞胚
▲ 油纸伞·绕伞圈
将削好的竹筒经过浸水、日晒等处理，接着打眼、拼架、穿线，再串联伞柄与伞头。这些过程所要求的细致程度十分之高，因此，现代手工制伞厂的诸多工艺往往由女性独当一面。
裱伞面
把裁好的纸粘上骨架，修边、定型，曝晒
伞面选用拉力强的特制手工棉纸或桃花纸，在柿子漆里浸透（柿子漆是在油柿青的时候，把油柿捣糊榨出的柿子汁，既有黏性又不会把纸黏住）。一张张仔细地黏在伞骨之上，整个过程要求速度缓慢、精细接缝，并需不时捋平皱褶。
除了手工技巧，气候也会影响纸面的平整，烈日或是阴雨都不是制伞的好时机，因为这非常态的天气势必造成伞面的弯曲或起壳。糊完的油纸伞并不能在阳光下暴晒，要在室内阴干，于是便能看到这样一幅美妙的场景：屋檐下飘着一朵一朵五颜六色的蘑菇，梦幻而又灵动
▲ 油纸伞·油印伞面
伞面选用拉力强的特制手工棉纸
▲ 油纸伞·切纸
根据形状大小的需要用工具辅助，切纸也是裁纸
▲ 油纸伞·湿纸
油纸伞的纸为专用皮纸
▲ 油纸伞·裱伞面
▲ 油纸伞·晾晒
绘花
于伞面绘上图案 ，晒干
油纸伞晾晒完毕之后，专业画师将在伞面上作画。虽然纸伞千柄都是一面，画师们的审美情趣为其增添不少色彩。
▲ 油纸伞·绘花
刷桐油
最后在伞面刷上熟桐油，待完全干后就可以使用了。
刷桐油的过程极具美感。制伞师傅迅速转动伞柄，用刷子在伞面上均匀上油，透过阳光，纸伞在桐油的滋润下清澈透亮，薄如蝉翼。再经过晾晒，一柄华丽典雅的油纸伞便制成了。如此繁杂的工序最终成就了一把油纸伞，它能抗风吹扛雨打，保持了最初的柔软，却又多了一份坚挺的强韧。
满穿彩
彩线编织伞骨架
油纸伞制作工艺中最具特色的就是满穿伞，满穿伞要用五色丝线穿、渡二千多针，竹跳开关，一片双档，堪称伞中绝活，具有浓郁的乡土气息和传统的民间工艺特色，集装饰、实用、收藏于一体。
桐油+皮棉纸=油纸。
这是油纸伞传承2000多年的古老工艺，
也是老祖宗的智慧。
一把小小的雨伞，承载的历史也是厚重的。从伞面上蜿蜒而下的，是雨水，也是时间和沧桑。如今，本来习惯搁在门背后的油纸伞，留给它的位置只能是记忆的角落了。也许，与机器相比，人工的力量毕竟是有限的。曾经抵挡千年风雨的伞面，终于没能挡住工业时代暴风雨的侵蚀，这是科学的进步，抑或文化的遗憾？这就无从定论了。
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