《影视视听语言》期终课程论文
2013 ——20 14学年第一学期罗拉快跑影评
《罗拉快跑》影评
今天在选修课上观看了罗拉快跑这部电影， 这部电影是一款游戏改编的，植入了动画，照片模仿真实场景，新型故事叙述通过重复情节加以不断改编细节探索蝴蝶效应式的不同结果。而从内容上出发，我不难发现本文的剧情就是一条生命链条．一个人与社会的关系从激烈的冲突到适应，到习惯，到绝望，到破坏和自拟规则，然后被惩罚，再由重审到调整，最后重生，幸存．在罗拉的奔跑过程中，紧张的思绪和每一个快速的选择都基于我们最难攻破和最难表达的领域－－爱情，尤其是她身为一个女人，一个没有权势，只有内心力量的，主流社会价值观的颠覆者．从另一个角度来说，也只有这样的女人，才足以跑出这样的速度，拥有如此震撼人心的突破力和抗压性，单枪匹马，唯一的武器是心，信念，她用它们来调整双脚，支配脚步，最终目的也只有一个－－让爱情赢得生存权利． 罗拉经历了三个结局，三个20分钟，像是错综的人生，将路途中的种种事情便引向了另一个方向。在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于" 闪动" 手法的成功运用。这种" 闪动" 不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造 一种" 虚拟" 的场景意识--因为无论是哪种意义上的镜头转换方式，实际上都是对前后情节逻辑关联的一种解说策略--无论这种解说的策略是出于叙事进行的要 求还是导演的表现意图。然而" 闪动" 则颇具虚幻和" 闪烁其辞" 的虚拟意味，它可以提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是 顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端（尽管在" 闪动" 的前后，仍然可能是顺承或关联的情节发展）。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的 同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。观众在" 闪动" 的刺激与迷惑中最终被影像和特殊的" 蒙太奇" 方式所任意地驱使，变 得兴奋而没有判断力。《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐 道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。如果我们过于沉迷于它的叙 事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的 生命？事物的可能性由什么来决定？这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作 是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的" 宏大叙事" ，而且把通常意义上的叙事结构也简 约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以" 照片" 的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一 种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关" 命运" 之类的宏大命题，倒 不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--" 虚拟" 在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力
和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--" 数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问 题，但最终会否原来只是同一问题？"
《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。如果站在一个观众的立 场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃" 民粹" 的和" 犬儒" 的立场，即不论它 的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何 况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有 的" 读解" 功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为" 怪异" 的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个 令人瞠目结舌的影像。
学 生：于孟超
学 号：11141233
院 系: 法学
专业班级： 法学2班
《影视视听语言》期终课程论文
2013 ——20 14学年第一学期罗拉快跑影评
《罗拉快跑》影评
今天在选修课上观看了罗拉快跑这部电影， 这部电影是一款游戏改编的，植入了动画，照片模仿真实场景，新型故事叙述通过重复情节加以不断改编细节探索蝴蝶效应式的不同结果。而从内容上出发，我不难发现本文的剧情就是一条生命链条．一个人与社会的关系从激烈的冲突到适应，到习惯，到绝望，到破坏和自拟规则，然后被惩罚，再由重审到调整，最后重生，幸存．在罗拉的奔跑过程中，紧张的思绪和每一个快速的选择都基于我们最难攻破和最难表达的领域－－爱情，尤其是她身为一个女人，一个没有权势，只有内心力量的，主流社会价值观的颠覆者．从另一个角度来说，也只有这样的女人，才足以跑出这样的速度，拥有如此震撼人心的突破力和抗压性，单枪匹马，唯一的武器是心，信念，她用它们来调整双脚，支配脚步，最终目的也只有一个－－让爱情赢得生存权利． 罗拉经历了三个结局，三个20分钟，像是错综的人生，将路途中的种种事情便引向了另一个方向。在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于" 闪动" 手法的成功运用。这种" 闪动" 不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造 一种" 虚拟" 的场景意识--因为无论是哪种意义上的镜头转换方式，实际上都是对前后情节逻辑关联的一种解说策略--无论这种解说的策略是出于叙事进行的要 求还是导演的表现意图。然而" 闪动" 则颇具虚幻和" 闪烁其辞" 的虚拟意味，它可以提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是 顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端（尽管在" 闪动" 的前后，仍然可能是顺承或关联的情节发展）。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的 同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。观众在" 闪动" 的刺激与迷惑中最终被影像和特殊的" 蒙太奇" 方式所任意地驱使，变 得兴奋而没有判断力。《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐 道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。如果我们过于沉迷于它的叙 事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的 生命？事物的可能性由什么来决定？这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作 是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的" 宏大叙事" ，而且把通常意义上的叙事结构也简 约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以" 照片" 的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一 种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关" 命运" 之类的宏大命题，倒 不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--" 虚拟" 在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力
和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--" 数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问 题，但最终会否原来只是同一问题？"
《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。如果站在一个观众的立 场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃" 民粹" 的和" 犬儒" 的立场，即不论它 的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何 况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有 的" 读解" 功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为" 怪异" 的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个 令人瞠目结舌的影像。
学 生：于孟超
学 号：11141233
院 系: 法学
专业班级： 法学2班