・文学艺术・
王文章
中 国字的诗奇葩
诗歌创作主要靠形象思维、而数字恰恰是枯燥、单调、乏味的, 似乎与“形象”二字格格不入。但是我国古今不少诗人却能将这看似枯乏的数字嵌入诗内, 而使之韵味无穷, 情趣陡增, 收到绝妙的艺术效果, 成为我国诗苑中一支美丽的奇葩。
譬如:
一去二三里, 烟村四五家, 亭台六七座, 八九十枝花。
许多还不懂事的孩子都能将这首小诗背诵如流, 这与其中十个数字是不无关系的。
我国古诗浩如烟海, 。, 。, 。
, 像贺敬之的著名诗作《回延安》中就有许多是数字缀成的优美动人的诗句, 如:“一口口米酒千万句话, 长江大河起浪花”; “十年革命大发展, 说不尽这三千六百天”等等。诗人柯原在“文革”中写了一首《无题》诗:
一百个聪明人, 回答不了
一个傻瓜提出的问题; 一根棍棒, 却能回答
一百个聪明人提出的问题。这是一首矛头直指“四人帮”的、内容丰富、语言凝炼的好诗。
常用的入诗数字, 不外乎一至十和百、千、万。这十三个数字在同一首诗内全部恰当地用上去的, 也许只有西汉卓文君写给她丈夫司马相如的那首著名的情诗了:
一别之后, 二地相思。只说三四月, 又谁知五六年。七弦琴无心弹,
36
・文学艺术・
八行字无可传, 九连环从中折断, 十里长亭望眼欲穿。百思想, 千系念,
万般无奈把郎怨。
万语千言说不完, 百无聊赖十依栏。重九登高看孤雁,
八月中秋月圆人不圆。七月烧香秉烛问苍天,
六月伏天人人摇扇我心寒。
五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端, 四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。急匆匆,
三月桃花随水转; 飘零零,
,
。此诗真可谓是奇诗。好奇之心人皆有之, 故二千年来这首诗一直受到人们的青睐。
诗诚贵奇。诗人郭小川就说过:“我一直主张‘奇’。不是离奇古怪的‘奇’, 是出奇制胜的‘奇’。”数字入诗用得巧确能起到“出奇制胜”的艺术效果。
有的数字诗, 初读时颇觉枯乏, 但读到最后却不由你不拍案称奇。譬如郑板桥的咏雪诗便是。请看:
一片二片三四片, 五六七八九十片。千片万片无数片, 飞入梅花都不见。这首诗把一至十和千、万都用上了, 前松后紧, 结尾是画龙点睛地把一幅踏雪寻梅图形象的勾勒了出来, 从而使枯燥的数字起到了铺垫渲染和欲擒故纵的作用。
再拿“一”字来说, 可说是个最不起眼的
数字了; 但就这样一个数字, 在诗人笔下也能
显出它奇妙的艺术魅力。如南唐后主李煜的《渔父词》:
一棹春风一叶舟, 一轮茧缕一轻钩。花满渚, 酒满瓯,
万顷波中得自由。首二句连用了四个“一”字, 不能不说新奇别致。也有的诗中句句都有“一”, 那就更见其奇了。如清人陈太初的诗:
一帆一桨一渔舟, 。。。还有侯善渊的, 就不赘述了。
。请看一首题为《断肠》的诗:
下楼来, 金簪卜落; 问苍天, 人在何方; 恨王孙, 一直去了; 詈冤家, 言去难留; 悔当初, 吾错失口; 有上交, 无下交; 皂白何须问; 分开不用刀;
从今莫把仇人靠; 千里相思一撇消。
这首诗每一句都是一个字谜, 合起来就是一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。此类诗, 还有不少。真是诗海之大, 无奇不有啊!
至于在诗中偶用二、三个数字, 如“欲穷千里目, 更上一层楼”, “三万里河东入海, 五千仞岳上摩天”等等, 更是难以胜数了。但就这一类诗也大都是对仗工整, 音调铿锵, 读起来悦耳动听, 很吸引人。枯燥的数字在诗里都变得非常形象化了。
(作者通讯处:吴县市教师进修学校)
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中 国字的诗奇葩
诗歌创作主要靠形象思维、而数字恰恰是枯燥、单调、乏味的, 似乎与“形象”二字格格不入。但是我国古今不少诗人却能将这看似枯乏的数字嵌入诗内, 而使之韵味无穷, 情趣陡增, 收到绝妙的艺术效果, 成为我国诗苑中一支美丽的奇葩。
譬如:
一去二三里, 烟村四五家, 亭台六七座, 八九十枝花。
许多还不懂事的孩子都能将这首小诗背诵如流, 这与其中十个数字是不无关系的。
我国古诗浩如烟海, 。, 。, 。
, 像贺敬之的著名诗作《回延安》中就有许多是数字缀成的优美动人的诗句, 如:“一口口米酒千万句话, 长江大河起浪花”; “十年革命大发展, 说不尽这三千六百天”等等。诗人柯原在“文革”中写了一首《无题》诗:
一百个聪明人, 回答不了
一个傻瓜提出的问题; 一根棍棒, 却能回答
一百个聪明人提出的问题。这是一首矛头直指“四人帮”的、内容丰富、语言凝炼的好诗。
常用的入诗数字, 不外乎一至十和百、千、万。这十三个数字在同一首诗内全部恰当地用上去的, 也许只有西汉卓文君写给她丈夫司马相如的那首著名的情诗了:
一别之后, 二地相思。只说三四月, 又谁知五六年。七弦琴无心弹,
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・文学艺术・
八行字无可传, 九连环从中折断, 十里长亭望眼欲穿。百思想, 千系念,
万般无奈把郎怨。
万语千言说不完, 百无聊赖十依栏。重九登高看孤雁,
八月中秋月圆人不圆。七月烧香秉烛问苍天,
六月伏天人人摇扇我心寒。
五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端, 四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。急匆匆,
三月桃花随水转; 飘零零,
,
。此诗真可谓是奇诗。好奇之心人皆有之, 故二千年来这首诗一直受到人们的青睐。
诗诚贵奇。诗人郭小川就说过:“我一直主张‘奇’。不是离奇古怪的‘奇’, 是出奇制胜的‘奇’。”数字入诗用得巧确能起到“出奇制胜”的艺术效果。
有的数字诗, 初读时颇觉枯乏, 但读到最后却不由你不拍案称奇。譬如郑板桥的咏雪诗便是。请看:
一片二片三四片, 五六七八九十片。千片万片无数片, 飞入梅花都不见。这首诗把一至十和千、万都用上了, 前松后紧, 结尾是画龙点睛地把一幅踏雪寻梅图形象的勾勒了出来, 从而使枯燥的数字起到了铺垫渲染和欲擒故纵的作用。
再拿“一”字来说, 可说是个最不起眼的
数字了; 但就这样一个数字, 在诗人笔下也能
显出它奇妙的艺术魅力。如南唐后主李煜的《渔父词》:
一棹春风一叶舟, 一轮茧缕一轻钩。花满渚, 酒满瓯,
万顷波中得自由。首二句连用了四个“一”字, 不能不说新奇别致。也有的诗中句句都有“一”, 那就更见其奇了。如清人陈太初的诗:
一帆一桨一渔舟, 。。。还有侯善渊的, 就不赘述了。
。请看一首题为《断肠》的诗:
下楼来, 金簪卜落; 问苍天, 人在何方; 恨王孙, 一直去了; 詈冤家, 言去难留; 悔当初, 吾错失口; 有上交, 无下交; 皂白何须问; 分开不用刀;
从今莫把仇人靠; 千里相思一撇消。
这首诗每一句都是一个字谜, 合起来就是一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。此类诗, 还有不少。真是诗海之大, 无奇不有啊!
至于在诗中偶用二、三个数字, 如“欲穷千里目, 更上一层楼”, “三万里河东入海, 五千仞岳上摩天”等等, 更是难以胜数了。但就这一类诗也大都是对仗工整, 音调铿锵, 读起来悦耳动听, 很吸引人。枯燥的数字在诗里都变得非常形象化了。
(作者通讯处:吴县市教师进修学校)
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