《春江花月夜》的艺术美
唐代是我国古典诗歌创作的黄金时代。在这个时代，不仅产生了象李白、杜甫、白居易这样一批享誉中外的第一流诗人，而且还出现了以“孤篇盖全唐”的诗坛明星张若虚(约公元660一约公元720)。他创作的《春江花月夜》，在争奇斗艳的唐代诗苑中，堪称是一朵清丽动人的奇葩。闻一多先生曾给予极高的评价，他说：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”诗人以清丽的词采，和谐的旋律，善于变化的文境，紧紧围绕春、江、花、月、夜，描绘出一幅感染人心的画面，开拓出一片美丽而深邃的意境，长久地留给人们美的享受。
一、意境美
王国维说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”作为中国古典美学重要范畴的意境，是意和境的统一，是情与景的和谐，是艺术创作和审美欣赏的纽带。在诗歌意境的创造上，张若虚可算是一位大师。他在对生活进行体验时，通过自己的心灵把审美意象收进自己的《春江花月夜》中，创造出一种迷离恍惚、深邃幽美的美学境界。
诗一开篇，起笔铺展，舒卷阔朗：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”春潮滚滚，奔腾翻卷，一轮明月随潮而生，“滟滟随波千万里”，顷刻之间，照遍了春江、芳甸、花林、沙汀，满天白茫茫的，如雪似霰，到处都是月亮的光华。面对“皎皎空中孤月轮”，诗人不怕重蹈文人哲士的故辙，不禁天真而稚气地问道：“江畔何人初见月江月？江月何年翻照人? ”皎月若远若近，欲言无语；诗人则思绪绵绵，感慨万端：“人生代代无穷尽，江水年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”人有生死，只有代代相继，才无穷尽；江上明月，却是年年相似，它总是生于海上，悬于空中，好象在等待着什么人，可是总没有等到，眼前滚滚的长江水，什么时候才把它期待的人送来呢?诗人的想象由孤月而生发开来，由月的孤单联想到月的期待，再由月的期待转移到楼中妇的期待上来。
何处相思明月接?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
楼中妇眼望那一轮孤月，不觉思恋远方的“扁舟子”来，一种孤单感油然袭来，她多么希望与“扁舟子”相见一面，可是回想昨夜的梦境：闲潭落花，春已过半，可措自己的恋人还没有回来。不停的江水快要把春天送走了，江泽的落月也更斜向西边，想借明月来寄托相思也是不可能的了。“斜月沉沉藏海雾”，月光下的一切渐渐隐去了，天已经快亮了。这整夜的相思，这如梦的相思，如何排遗?楼中妇与靠扁舟子，天南海北，各处一方。那落月的余辉摇动着照满的江树，仿佛怀着无限的同情呢！
全诗从月生写到月落，以楼中妇的伤别之情一线贯穿，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得亦虚亦实，忽此忽彼，起伏迭宕，变化万端，仿佛就象一首如梦似幻的夜曲，清音袅袅，韵味悠长，不啻是一种令人陶醉懈艺术享受。
二、璀璨美
古人说：“诗情缘境发。”有情无境，或有境无情的作品，算不得是上乘之作。意境美仅仅是艺术美的一个方面，而与意境美一同里现出来的是璀璨美。如果没有两者的结合，张若虚的《春江花月夜》也就不可能产生强烈的艺术魅力。我们不仿试想一下，那丰饶的大地可算美丽吧？寥廓的天字堪称奇伟吧?然而，在那丰饶的大地上．若没有江海之奇，芳甸之美，花林之娇艳，玉户之忧，若没有明月之丽，群星之璨，白云悠悠，海雾豢蒙，还能吸引人吗？如果我们只见意境美，不见其璀璨美，也就不能真正认识它的艺术美。
诗的开头四句就描绘出一幅壮阔的景象：广阔的大海，欢卷的潮涌，奔腾的江水，江海之色，
相连一片。潮涨之时，一轮又圆又大的月亮随之而生，光亮闪烁动荡，随波涨涌，飘向无边无际的远方，处处春江，月光闪耀。随着江月交融的艺术构思，诗人艺术触须四处伸展，继续铺墨，充分渲染，使我们惊奇地看到春江、江流、江天、江畔、江月、江水，江潭、江树这些纷繁瑰丽的形象，明月、孤月、江月、初月、斜月、落月、月楼、月明、月照这样一些不同形状、不同内容、不同感情的月，通过和春的结合，和江的结合，和花的结合，和人的结合，和夜得结合，奇妙地构成了一幅色调优美、情感丰富、变幻万端、斑斓多采的夜月春江图。不仅如此，诗人还用他那支如花似锦的笔墨，在这幅图上，描绘出一个新的表现天地：海潮滟滟，芳甸艳艳，花林似霰，白沙如盖，白云悠悠，闲潭幽幽，青枫愁肠，玉户相思，落花已去，海雾又升。这一切，摇曳多姿，大放异彩，令人眼花缭乱，拍案叫绝。
三、结构美
在句子的结构上，全诗共二百五十二字，三十六句，每四句为一节，一节一韵，就像是用并不标准的九首七言绝句串联而成。但是，这九节并不是一层不变的。韵脚有平声，也有仄声的，一、三、五、七、八节为平声韵，二、四、九节为仄声韵平仄韵交替，错综有致。，同时，大量使用偶句、对比句、像“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”“江畔何人初见月，江月和年初见人？”“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”像“谁谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”像“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”这些同中有异、异中有同的诗句的运用，收到了相反相成的艺术效果。
在线索的安排上，两条线索，环环相扣，条条交织，以写自然美景到人生别离作为主线，节节相生，合乎逻辑，顺理成章。正如王夫之所评价的那样：“句句翻新，千条一缕以古今人心脾，灵愚共感。其自然独到之处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局，言提唱，言关锁者，总无下口分在。”作为副线索的另一条线索，以时间先后为序，从春江晚潮、月出花开写到春去潮退、月没花落；潮水和月亮的起落，诗中实写了一夜到天亮的变化；春天来去，花开花谢原自相随，这一物候的变化，在一夜之中是办不到的。因此，诗中只是实写其来，而借思妇夜梦虚写其去。亦虚亦实，忽此忽彼，跳跃断续，想象为主。诗人把两条线索巧妙地交织一起，目的是把游子、思妇的离别哀伤放在春江花月夜的背景上来写，使春光美好，岁月无情，夫妻恩爱，人生短促这些矛盾方面得到集中而又恰当的表现，这样更衬托出离愁之苦。因为又有降水容易牵动远别情思，溶溶月光容易激起思妇情绪，诗人首先着力写出春江花月夜的美，并写出了它整个自然变移过程。引人入胜，身临其境，触发感慨，江水易逝，人生短促，青春更为短促；江月美丽，人生美好，青春更为美好。从而令人格外依恋、惋惜与青春紧密相连的爱情。
这首诗虽然带有伤感的情绪，但不颓废，因为这种伤感源于对人生的热爱，对爱情的执着，所以，它达到了“使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌”的艺术效果。
四、音乐美
诗歌是非常精炼优美的语言艺术，因此，它自然要求具有音乐美。音乐美是指具有和谐音调、鲜明节奏和韵律的独具特色的语言表现艺术。我国古代诗歌，在表现手法上历来是十分重视音乐美的。特别是齐粱以来的声律学，在当时的诗坛上起替发酵酝酿的作用，到了张若虚手里，恍如道家所说的金丹成就，猛然迸射出万丈奇光。《春江花月夜》术但简炼明晰，玲珑剔透，而且音韵铿锵，和谐优美，节奏起伏变化，跌宕多姿。王光衡评价说：“此篇是逐解转韵法。凡九解，前二解是起，后二解是收。起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五鳃是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。”全诗押韵，四句一转，平声转仄声，仄声转平声，例如
第一节，韵脚“平”、“生”、“明”都是平声，而第二节韵脚“甸”、“霰”、“见”则换成了仄声。一起一吠，高一低，一长一短，错落有致，相映成趣。转韵时，每一韵的第一句都入韵，这样，四句之中有三句入韵，读起来朗朗上口，很富音乐性。
诗人还着意使用了顶针的修辞手法，象“春江潮水连海平，海上明月共潮生”中“海平”与“海
上”，“江月何年初照人？人生代代无穷已”中的“照人”与“人生”，“江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾”中的“西斜”、“斜月”等等，都是紧紧相连的显示出断而复续的音乐美。
《春江花月夜》的艺术美
唐代是我国古典诗歌创作的黄金时代。在这个时代，不仅产生了象李白、杜甫、白居易这样一批享誉中外的第一流诗人，而且还出现了以“孤篇盖全唐”的诗坛明星张若虚(约公元660一约公元720)。他创作的《春江花月夜》，在争奇斗艳的唐代诗苑中，堪称是一朵清丽动人的奇葩。闻一多先生曾给予极高的评价，他说：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”诗人以清丽的词采，和谐的旋律，善于变化的文境，紧紧围绕春、江、花、月、夜，描绘出一幅感染人心的画面，开拓出一片美丽而深邃的意境，长久地留给人们美的享受。
一、意境美
王国维说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”作为中国古典美学重要范畴的意境，是意和境的统一，是情与景的和谐，是艺术创作和审美欣赏的纽带。在诗歌意境的创造上，张若虚可算是一位大师。他在对生活进行体验时，通过自己的心灵把审美意象收进自己的《春江花月夜》中，创造出一种迷离恍惚、深邃幽美的美学境界。
诗一开篇，起笔铺展，舒卷阔朗：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”春潮滚滚，奔腾翻卷，一轮明月随潮而生，“滟滟随波千万里”，顷刻之间，照遍了春江、芳甸、花林、沙汀，满天白茫茫的，如雪似霰，到处都是月亮的光华。面对“皎皎空中孤月轮”，诗人不怕重蹈文人哲士的故辙，不禁天真而稚气地问道：“江畔何人初见月江月？江月何年翻照人? ”皎月若远若近，欲言无语；诗人则思绪绵绵，感慨万端：“人生代代无穷尽，江水年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”人有生死，只有代代相继，才无穷尽；江上明月，却是年年相似，它总是生于海上，悬于空中，好象在等待着什么人，可是总没有等到，眼前滚滚的长江水，什么时候才把它期待的人送来呢?诗人的想象由孤月而生发开来，由月的孤单联想到月的期待，再由月的期待转移到楼中妇的期待上来。
何处相思明月接?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
楼中妇眼望那一轮孤月，不觉思恋远方的“扁舟子”来，一种孤单感油然袭来，她多么希望与“扁舟子”相见一面，可是回想昨夜的梦境：闲潭落花，春已过半，可措自己的恋人还没有回来。不停的江水快要把春天送走了，江泽的落月也更斜向西边，想借明月来寄托相思也是不可能的了。“斜月沉沉藏海雾”，月光下的一切渐渐隐去了，天已经快亮了。这整夜的相思，这如梦的相思，如何排遗?楼中妇与靠扁舟子，天南海北，各处一方。那落月的余辉摇动着照满的江树，仿佛怀着无限的同情呢！
全诗从月生写到月落，以楼中妇的伤别之情一线贯穿，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得亦虚亦实，忽此忽彼，起伏迭宕，变化万端，仿佛就象一首如梦似幻的夜曲，清音袅袅，韵味悠长，不啻是一种令人陶醉懈艺术享受。
二、璀璨美
古人说：“诗情缘境发。”有情无境，或有境无情的作品，算不得是上乘之作。意境美仅仅是艺术美的一个方面，而与意境美一同里现出来的是璀璨美。如果没有两者的结合，张若虚的《春江花月夜》也就不可能产生强烈的艺术魅力。我们不仿试想一下，那丰饶的大地可算美丽吧？寥廓的天字堪称奇伟吧?然而，在那丰饶的大地上．若没有江海之奇，芳甸之美，花林之娇艳，玉户之忧，若没有明月之丽，群星之璨，白云悠悠，海雾豢蒙，还能吸引人吗？如果我们只见意境美，不见其璀璨美，也就不能真正认识它的艺术美。
诗的开头四句就描绘出一幅壮阔的景象：广阔的大海，欢卷的潮涌，奔腾的江水，江海之色，
相连一片。潮涨之时，一轮又圆又大的月亮随之而生，光亮闪烁动荡，随波涨涌，飘向无边无际的远方，处处春江，月光闪耀。随着江月交融的艺术构思，诗人艺术触须四处伸展，继续铺墨，充分渲染，使我们惊奇地看到春江、江流、江天、江畔、江月、江水，江潭、江树这些纷繁瑰丽的形象，明月、孤月、江月、初月、斜月、落月、月楼、月明、月照这样一些不同形状、不同内容、不同感情的月，通过和春的结合，和江的结合，和花的结合，和人的结合，和夜得结合，奇妙地构成了一幅色调优美、情感丰富、变幻万端、斑斓多采的夜月春江图。不仅如此，诗人还用他那支如花似锦的笔墨，在这幅图上，描绘出一个新的表现天地：海潮滟滟，芳甸艳艳，花林似霰，白沙如盖，白云悠悠，闲潭幽幽，青枫愁肠，玉户相思，落花已去，海雾又升。这一切，摇曳多姿，大放异彩，令人眼花缭乱，拍案叫绝。
三、结构美
在句子的结构上，全诗共二百五十二字，三十六句，每四句为一节，一节一韵，就像是用并不标准的九首七言绝句串联而成。但是，这九节并不是一层不变的。韵脚有平声，也有仄声的，一、三、五、七、八节为平声韵，二、四、九节为仄声韵平仄韵交替，错综有致。，同时，大量使用偶句、对比句、像“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”“江畔何人初见月，江月和年初见人？”“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”像“谁谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”像“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”这些同中有异、异中有同的诗句的运用，收到了相反相成的艺术效果。
在线索的安排上，两条线索，环环相扣，条条交织，以写自然美景到人生别离作为主线，节节相生，合乎逻辑，顺理成章。正如王夫之所评价的那样：“句句翻新，千条一缕以古今人心脾，灵愚共感。其自然独到之处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局，言提唱，言关锁者，总无下口分在。”作为副线索的另一条线索，以时间先后为序，从春江晚潮、月出花开写到春去潮退、月没花落；潮水和月亮的起落，诗中实写了一夜到天亮的变化；春天来去，花开花谢原自相随，这一物候的变化，在一夜之中是办不到的。因此，诗中只是实写其来，而借思妇夜梦虚写其去。亦虚亦实，忽此忽彼，跳跃断续，想象为主。诗人把两条线索巧妙地交织一起，目的是把游子、思妇的离别哀伤放在春江花月夜的背景上来写，使春光美好，岁月无情，夫妻恩爱，人生短促这些矛盾方面得到集中而又恰当的表现，这样更衬托出离愁之苦。因为又有降水容易牵动远别情思，溶溶月光容易激起思妇情绪，诗人首先着力写出春江花月夜的美，并写出了它整个自然变移过程。引人入胜，身临其境，触发感慨，江水易逝，人生短促，青春更为短促；江月美丽，人生美好，青春更为美好。从而令人格外依恋、惋惜与青春紧密相连的爱情。
这首诗虽然带有伤感的情绪，但不颓废，因为这种伤感源于对人生的热爱，对爱情的执着，所以，它达到了“使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌”的艺术效果。
四、音乐美
诗歌是非常精炼优美的语言艺术，因此，它自然要求具有音乐美。音乐美是指具有和谐音调、鲜明节奏和韵律的独具特色的语言表现艺术。我国古代诗歌，在表现手法上历来是十分重视音乐美的。特别是齐粱以来的声律学，在当时的诗坛上起替发酵酝酿的作用，到了张若虚手里，恍如道家所说的金丹成就，猛然迸射出万丈奇光。《春江花月夜》术但简炼明晰，玲珑剔透，而且音韵铿锵，和谐优美，节奏起伏变化，跌宕多姿。王光衡评价说：“此篇是逐解转韵法。凡九解，前二解是起，后二解是收。起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五鳃是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。”全诗押韵，四句一转，平声转仄声，仄声转平声，例如
第一节，韵脚“平”、“生”、“明”都是平声，而第二节韵脚“甸”、“霰”、“见”则换成了仄声。一起一吠，高一低，一长一短，错落有致，相映成趣。转韵时，每一韵的第一句都入韵，这样，四句之中有三句入韵，读起来朗朗上口，很富音乐性。
诗人还着意使用了顶针的修辞手法，象“春江潮水连海平，海上明月共潮生”中“海平”与“海
上”，“江月何年初照人？人生代代无穷已”中的“照人”与“人生”，“江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾”中的“西斜”、“斜月”等等，都是紧紧相连的显示出断而复续的音乐美。