传统装饰文化在室内装饰中的应用
（唐志伟，2009282，设计艺术学）
摘 要：中国的传统文化在世界范围内正日益受到重视, 把具有中国古典韵味的情趣运用到室内装饰中是许多优秀设计师的设计之源。中国有五千年的文明历史, 传统文化博大精深, 创造了中国传统文化璀璨的过去。。中国传统的建筑室内设计运用了大量寓意象征的手法, 从装饰图案到陈设书画及工艺品赋予物以精神境界, 寄托了国人吉祥、美好的愿望。所以在传统建筑装饰中追求个性的无拘无束、妙肖自然、“空灵脱俗之美”“天人合一”之意境美, 讲究图必有意, 意必吉祥, 注重理想漫的‘神似’及‘情’与‘理’的交融。
关键字：传统装饰文化、室内装饰
中国的传统文化在世界范围内正日益受到重视, 把具有中国古典韵味的情趣运用到室内装饰中是许多优秀设计师的设计之源。中国有五千年的文明历史, 传统文化博大精深, 创造了中国传统文化璀璨的过去。在建筑方面, 中国独特的木结构梁架建筑体系, 赋予了内部空间最大的自由。单个建筑的群体组合变化, 演化出中国建筑室内丰富的空间内涵, 造就了动静统一、内外交流、含蓄变化的空间形式。室内的天花藻井、隔扇、罩、架、格, 成为内部空间划分极具装饰性的构件, 其工艺的精致, 结构图案的精美与变化都是独树一帜的。中国传统的建筑室内设计运用了大量寓意象征的手法, 从装饰图案到陈设书画及工艺品赋予物以精神境界, 寄托了国人吉祥、美好的愿望。所以在传统建筑装饰中追求个性的无拘无束、妙肖自然、“空灵脱俗之美”“天人合一”之意境美, 讲究图必有意, 意必吉祥, 注重理想漫的‘神似’及‘情’与‘理’的交融。
1 借鉴传统园林的室内装饰文化
中国传统的江南园林, 空间处理开敞流通, 空廊、空门、空窗、漏窗、透空屏风隔扇的运用, 和灵活的空间组合处理, 使建筑内外空间融为一体。现代的一些休闲娱乐空间就把园林的手法搬进室内, 小桥流水、亭子飞瀑、参天大树、枯竹、卵石、景窗、拱门这些传统园林要素巧妙地融入室内空间之中, 使人仿佛置身于室外, 倍感大自然的情趣,表现出一种闲趣雅致, 达到陶冶性情的作用, 从而缓解紧张的工作压力, 放松心情。中餐厅和茶馆成为运用中国传统园林手法最佳的空间。广州白天鹅宾馆的中庭设计, 是有名的“家乡水”主题设计。它把南方典型的青山、碧水、亭阁等结合在一起, 营造出一个情景交融、室内外沟通的艺术氛围。而这青山、碧水、亭阁正是浓缩的视觉符号, 加上“家乡水”三个字的点题, 便生成清新、自然与和谐的美感,格外令人陶醉。1982 落成的北京香山饭店也是一个成功的例子, 贝聿铭先生把江南民居、传统庭园中许多装饰元素
与现代形式融合于一处, 使整体设计在使用的前提下, 达到最佳的审美效果。
2 传统家具的运用在现代空间的作用
中国传统家具尤其以明式家具为代表, 造型优美, 比例适当, 结构科学, 坚固牢实, 重视木材自然的纹理和色泽美。西方人已经对遗落在海外的中国明清家具大为惊异,细加品赏, 明式风格的“中国椅”一度成了中国古典家具代名词。当然它的身价也大增, 使我们可望而不可及。而在现代的室内空间设计中, 家具采用是符合现代人的尺度和人体工程学, 采用时尚的材料, 同时与板式家具、实木家具的生产工艺相结合, 因而既保持了传统家具幽雅清秀的艺术效果, 又具有现代家具的简约和轻便。
中国传统家具装饰的象征结构模式包括象征符号和象征意义，即表层结构和深层结构，表层结构象征系统，指具体的象征事物和相关的象征性行为，传统家具中的象征符号包括：装饰的母题象征，色彩象征，形式象征和功能象征，深层结构是指象征符号的象征意义，即传统象征符号的文化观念表达，它根据人类的心灵，隐藏在文化现象背后的“无意识”层次，最能反映人的普通心理。
长期以来，中国人民始终追求吉祥美满的生活方式，古时以祭祀为“吉事”，祭祀之礼为“吉礼”，称善者贤人为“吉人”，帝王人居之地为“吉土”，如日子为“吉日”、“吉月”等，中国装饰艺术的寓意特征是在传统文化的大环境中即在礼乐文化的氛围中被强化的，在装饰艺术中，图案纹样，都表达了一个专题“吉祥 ”，“吉祥”本意为美好的预兆，吉者福善之事，祥者嘉庆之征，吉祥观念主要包括“纳福迎祥，驱邪避恶，多子长寿，升官发财，喜庆如意，长命富贵等。
中国的福禄寿图案，重视结构形式的运动感和生命感，不追求自然形象的逼真摹写，又不在乎自然形象的形态，它追求的是具有吉祥意义的抽象美以及具有吉祥意义的韵律美，它力图通过中国语言中所特有的谐音来表现人们心目中的追求与愿望，将谐音物及字表现出旺盛的生命力。
打造新的民族形式在理解的基础上取其“形”，延其“意”，从而传其“神”，用中国传统文化精粹，以现代化国际化语言来表达，把吉祥符号的精神元素融入现代设计之中，使民族的文化精神和世界先进的设计手法，共同融汇成现代设计艺术的主流，必定会使现代设计更具文化性与社会性
3 传统装饰陈设与现在装饰的融合
传统的室内装饰纹样是非常丰富的, 且富有变化, 喜欢采用含蓄、象征和隐喻的手法, 反映人们偏爱含蓄、不喜直露的习惯。传统的建筑中常用蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅等图案。原因是“蝠”与“福”谐音, 可寓有福;“鹿”与“禄”谐音, 可寓厚禄;“鱼”与“余”谐音, 可寓“年年有余”。在中国室内设计中用“石榴”象征“多子多孙”; 用鸳鸯象征“夫妻恩爱”, 用松鹤象征健康长寿等手法极为常见, 都是托物寄情、寄志,用以表达美好的意愿。这些装饰手法在今天现
代的空间中, 通过大面积简洁的白墙与雕刻精美、富有寓意的装饰构件的对比, 加上灯光的渲染, 定能唤起人们潜意识中对传统风格的记忆。格调高雅、造型优美, 具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目, 陶冶情操。传统造型的陈设品在
现代空间中的作用也不可低估, 如在客厅、书房中摆设根雕、中国画、古典书籍、古色古香的书桌书柜和灯具等等。这些陈设品的放置营造出一种传统文化氛围, 起到画龙点睛的作用。这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。
4 设计中的注意事项
首先, 施工工艺要精湛, 不能粗制滥造。虽然空间装饰风格是采用中式风格, 但传统的金碧辉煌、雕梁画栋不能做大面积的运用, 只做局部点缀之用。大量使用这些由装修工人制作的“假古董”, 只会让人觉得俗不可耐, 更会给人不伦不类的感觉。其次注意色彩关系, 讲究色彩搭配, 中式家具和饰品往往颜色较深, 或者非常艳丽, 在安排它们时需要对空间的整体色彩进行通盘考虑。如时下流行用黑胡桃饰面板来体现传统风格, 如地面、家具、门窗、造型都采用这种材料, 就会色彩沉闷, 产生很压抑的感觉。在中国建筑传统文化中, 既有精华又有糟粕, 不可笼统地“继承传统”, 传统不可能全盘照旧, 也不会全盘否定。设计重在创新, 全盘仿古让人感到乏味, 因为只见仿造而无创造。随着新颖辈出的建筑技术和建筑材料, 不断更新的观念和情趣, 飞速发展的世界交流和融通, 如果不能大胆否定与当今时代不合拍的传统, 那么我国当代室内设计将会远离时代精神, 重蹈闭关自守的覆辙, 更谈不上创新和特色。
1 黄河润;中式家具装饰图案与造型数据库的创建与应用[D];西北农林科技大学;2003年
2 娄军委;浙江传统家具研究[D];中南林学院;2004年
3 许可为,韩勇;中国明清家具与当代家具设计[J];青岛建筑工程学院学报;2002年02期
4 黄石;浅析中国传统造物文化[J];北京理工大学学报(社会科学版);2003年05期
5 艾雅茜;王周;;艺术与科学兼收并蓄——马修.雷汉尼尔Labo Brain的设计实验室[J];家具与室内装饰;2009年04期
6向东;;让生活更艺术,让家居更时尚——2009(春)标卓“设计展”印象[J];家具与室内装饰;2009年08期
传统装饰文化在室内装饰中的应用
（唐志伟，2009282，设计艺术学）
摘 要：中国的传统文化在世界范围内正日益受到重视, 把具有中国古典韵味的情趣运用到室内装饰中是许多优秀设计师的设计之源。中国有五千年的文明历史, 传统文化博大精深, 创造了中国传统文化璀璨的过去。。中国传统的建筑室内设计运用了大量寓意象征的手法, 从装饰图案到陈设书画及工艺品赋予物以精神境界, 寄托了国人吉祥、美好的愿望。所以在传统建筑装饰中追求个性的无拘无束、妙肖自然、“空灵脱俗之美”“天人合一”之意境美, 讲究图必有意, 意必吉祥, 注重理想漫的‘神似’及‘情’与‘理’的交融。
关键字：传统装饰文化、室内装饰
中国的传统文化在世界范围内正日益受到重视, 把具有中国古典韵味的情趣运用到室内装饰中是许多优秀设计师的设计之源。中国有五千年的文明历史, 传统文化博大精深, 创造了中国传统文化璀璨的过去。在建筑方面, 中国独特的木结构梁架建筑体系, 赋予了内部空间最大的自由。单个建筑的群体组合变化, 演化出中国建筑室内丰富的空间内涵, 造就了动静统一、内外交流、含蓄变化的空间形式。室内的天花藻井、隔扇、罩、架、格, 成为内部空间划分极具装饰性的构件, 其工艺的精致, 结构图案的精美与变化都是独树一帜的。中国传统的建筑室内设计运用了大量寓意象征的手法, 从装饰图案到陈设书画及工艺品赋予物以精神境界, 寄托了国人吉祥、美好的愿望。所以在传统建筑装饰中追求个性的无拘无束、妙肖自然、“空灵脱俗之美”“天人合一”之意境美, 讲究图必有意, 意必吉祥, 注重理想漫的‘神似’及‘情’与‘理’的交融。
1 借鉴传统园林的室内装饰文化
中国传统的江南园林, 空间处理开敞流通, 空廊、空门、空窗、漏窗、透空屏风隔扇的运用, 和灵活的空间组合处理, 使建筑内外空间融为一体。现代的一些休闲娱乐空间就把园林的手法搬进室内, 小桥流水、亭子飞瀑、参天大树、枯竹、卵石、景窗、拱门这些传统园林要素巧妙地融入室内空间之中, 使人仿佛置身于室外, 倍感大自然的情趣,表现出一种闲趣雅致, 达到陶冶性情的作用, 从而缓解紧张的工作压力, 放松心情。中餐厅和茶馆成为运用中国传统园林手法最佳的空间。广州白天鹅宾馆的中庭设计, 是有名的“家乡水”主题设计。它把南方典型的青山、碧水、亭阁等结合在一起, 营造出一个情景交融、室内外沟通的艺术氛围。而这青山、碧水、亭阁正是浓缩的视觉符号, 加上“家乡水”三个字的点题, 便生成清新、自然与和谐的美感,格外令人陶醉。1982 落成的北京香山饭店也是一个成功的例子, 贝聿铭先生把江南民居、传统庭园中许多装饰元素
与现代形式融合于一处, 使整体设计在使用的前提下, 达到最佳的审美效果。
2 传统家具的运用在现代空间的作用
中国传统家具尤其以明式家具为代表, 造型优美, 比例适当, 结构科学, 坚固牢实, 重视木材自然的纹理和色泽美。西方人已经对遗落在海外的中国明清家具大为惊异,细加品赏, 明式风格的“中国椅”一度成了中国古典家具代名词。当然它的身价也大增, 使我们可望而不可及。而在现代的室内空间设计中, 家具采用是符合现代人的尺度和人体工程学, 采用时尚的材料, 同时与板式家具、实木家具的生产工艺相结合, 因而既保持了传统家具幽雅清秀的艺术效果, 又具有现代家具的简约和轻便。
中国传统家具装饰的象征结构模式包括象征符号和象征意义，即表层结构和深层结构，表层结构象征系统，指具体的象征事物和相关的象征性行为，传统家具中的象征符号包括：装饰的母题象征，色彩象征，形式象征和功能象征，深层结构是指象征符号的象征意义，即传统象征符号的文化观念表达，它根据人类的心灵，隐藏在文化现象背后的“无意识”层次，最能反映人的普通心理。
长期以来，中国人民始终追求吉祥美满的生活方式，古时以祭祀为“吉事”，祭祀之礼为“吉礼”，称善者贤人为“吉人”，帝王人居之地为“吉土”，如日子为“吉日”、“吉月”等，中国装饰艺术的寓意特征是在传统文化的大环境中即在礼乐文化的氛围中被强化的，在装饰艺术中，图案纹样，都表达了一个专题“吉祥 ”，“吉祥”本意为美好的预兆，吉者福善之事，祥者嘉庆之征，吉祥观念主要包括“纳福迎祥，驱邪避恶，多子长寿，升官发财，喜庆如意，长命富贵等。
中国的福禄寿图案，重视结构形式的运动感和生命感，不追求自然形象的逼真摹写，又不在乎自然形象的形态，它追求的是具有吉祥意义的抽象美以及具有吉祥意义的韵律美，它力图通过中国语言中所特有的谐音来表现人们心目中的追求与愿望，将谐音物及字表现出旺盛的生命力。
打造新的民族形式在理解的基础上取其“形”，延其“意”，从而传其“神”，用中国传统文化精粹，以现代化国际化语言来表达，把吉祥符号的精神元素融入现代设计之中，使民族的文化精神和世界先进的设计手法，共同融汇成现代设计艺术的主流，必定会使现代设计更具文化性与社会性
3 传统装饰陈设与现在装饰的融合
传统的室内装饰纹样是非常丰富的, 且富有变化, 喜欢采用含蓄、象征和隐喻的手法, 反映人们偏爱含蓄、不喜直露的习惯。传统的建筑中常用蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅等图案。原因是“蝠”与“福”谐音, 可寓有福;“鹿”与“禄”谐音, 可寓厚禄;“鱼”与“余”谐音, 可寓“年年有余”。在中国室内设计中用“石榴”象征“多子多孙”; 用鸳鸯象征“夫妻恩爱”, 用松鹤象征健康长寿等手法极为常见, 都是托物寄情、寄志,用以表达美好的意愿。这些装饰手法在今天现
代的空间中, 通过大面积简洁的白墙与雕刻精美、富有寓意的装饰构件的对比, 加上灯光的渲染, 定能唤起人们潜意识中对传统风格的记忆。格调高雅、造型优美, 具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目, 陶冶情操。传统造型的陈设品在
现代空间中的作用也不可低估, 如在客厅、书房中摆设根雕、中国画、古典书籍、古色古香的书桌书柜和灯具等等。这些陈设品的放置营造出一种传统文化氛围, 起到画龙点睛的作用。这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。
4 设计中的注意事项
首先, 施工工艺要精湛, 不能粗制滥造。虽然空间装饰风格是采用中式风格, 但传统的金碧辉煌、雕梁画栋不能做大面积的运用, 只做局部点缀之用。大量使用这些由装修工人制作的“假古董”, 只会让人觉得俗不可耐, 更会给人不伦不类的感觉。其次注意色彩关系, 讲究色彩搭配, 中式家具和饰品往往颜色较深, 或者非常艳丽, 在安排它们时需要对空间的整体色彩进行通盘考虑。如时下流行用黑胡桃饰面板来体现传统风格, 如地面、家具、门窗、造型都采用这种材料, 就会色彩沉闷, 产生很压抑的感觉。在中国建筑传统文化中, 既有精华又有糟粕, 不可笼统地“继承传统”, 传统不可能全盘照旧, 也不会全盘否定。设计重在创新, 全盘仿古让人感到乏味, 因为只见仿造而无创造。随着新颖辈出的建筑技术和建筑材料, 不断更新的观念和情趣, 飞速发展的世界交流和融通, 如果不能大胆否定与当今时代不合拍的传统, 那么我国当代室内设计将会远离时代精神, 重蹈闭关自守的覆辙, 更谈不上创新和特色。
1 黄河润;中式家具装饰图案与造型数据库的创建与应用[D];西北农林科技大学;2003年
2 娄军委;浙江传统家具研究[D];中南林学院;2004年
3 许可为,韩勇;中国明清家具与当代家具设计[J];青岛建筑工程学院学报;2002年02期
4 黄石;浅析中国传统造物文化[J];北京理工大学学报(社会科学版);2003年05期
5 艾雅茜;王周;;艺术与科学兼收并蓄——马修.雷汉尼尔Labo Brain的设计实验室[J];家具与室内装饰;2009年04期
6向东;;让生活更艺术,让家居更时尚——2009(春)标卓“设计展”印象[J];家具与室内装饰;2009年08期