古希腊与古罗马建筑艺术异同，介绍一个你最喜欢的古罗马建筑 古希腊建筑是欧洲建筑完美成果之一，它的建筑型制、石质梁柱结构构件及其组合的特定的艺术形式，建筑物和建筑群设计的一些基本原则和艺术经验，深深地影响了欧洲两千多年的建筑史。古希腊建筑的最主要成就就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。希腊人爱好户外活动，赞美人体，他们注重建筑外部形象及群体效果，创造了明朗而健康的健康的建筑风格。完美而单纯的希腊建筑艺术体现了和谐的神人关系，呈现一种自我融洽的宇宙图式。
雅典卫城
建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。
古典建筑之美，不仅在于外表，还在于一种具适应性的各部分间的和谐。通过古典柱式的运用、尺度的层次递减或某一比例的重复，古希腊建筑呈现出易明性和多义性。古希腊建筑代表了西方古典建筑的最高成就，它对后世影响最深的是古典柱式系统——多利克、爱奥尼克、科林斯柱式，三种柱式具备独特性、一贯性和稳定性柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之
感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。强调内在秩序与外在形体的统一是古希腊建筑作为西方古典建筑的源泉所代表的意义。注重建筑群与自然环境的协调。
多立克柱式 爱奥尼克柱式 科林斯柱式
古罗马建筑继承了希腊和西亚等地区的建筑成就，并结合本民族的特点而发展起来的。它在建筑活动、建筑类型、建筑规模、工程技术、空间组合和构图手法等方面都远远超过埃及、希腊和西亚。空间创造采用巴西里卡型制，重视空间的层次、题型与组合。结构上运用梁柱与拱券的结合，建筑材料上除了砖、木、石外，还添加了天然混凝土和拱券技术的运用，这是古罗马取得伟大建筑成就的前提。罗马人在古希腊注释的基础上发展了塔司干柱式和混合柱式，并创造了券柱式构图。理论方面，维特鲁威的著作《建筑十书》理论卓越，资料丰富，对整个欧洲后世建筑有很大影响。
万神庙
虽然古罗马建筑沿袭了古希腊的传统，但民族意趣上的差异很大。希腊人追求人与宇宙的和谐，擅长以抽象的手法沟通意念，表现在建筑建造上。希腊人的宗教信仰及民主政治观念，它超越了一般宗教建筑的范畴。它是精神的驻地，是感觉和意志联姻的喜庆象征的寓所。而罗马人生性实际，他们追求的和谐关系，不在灵性的层面，也不在宗教的范围，而存在与世俗生活中，建筑分为技术性较强的各项建筑工程，如道路，桥梁等实用性工程建筑，还有为帝国政权和城市公共服务的纪念性公共建筑，如凯旋门、会堂、剧场、公共浴场等。穹型拱顶的发明使圆柱形和球形的空间成设计元素，迎合了宏伟的室内空间，显现出罗马帝国的规模。可能古希腊建筑更加注重建筑艺术美，而古罗马建筑在追求建筑美的同时会多加注重建筑的实用与坚固。
最早熟知的古罗马建筑莫过于那座被称为“古代世界最宏伟的高超建筑”——科洛塞姆竞技场。这座巨大的竞技场建于公元72~公元80年，平面呈椭圆形，占地2万余平方米，观众席以62%的坡度升起，约60排，分为4区，贵宾席在前面，中间是骑士席，后面是平民席，可容纳5万人。竞技场全用砖石和混凝土砌成，质地坚实。大角斗场中心即表演区，亦呈椭圆形，长宽分别为86米和57米，奴隶在此表演角斗或斗兽。表演区的地面比贵宾席的前沿低5米，因此场中可以灌水成湖，表演船海战。表演区底下设80间地下室，分为乐队室、道具间、角斗预备室等，还有排水管道等设施。地下室上面原铺有厚实木板，因年久失修，现已破败，均裸露地面。大角斗场的立面为券柱式构图，每层80个拱券，三层共有240个，远看气势宏伟，近看则虚实相生。柱式由下至上均不同：底层为质朴的塔司干柱式，二层为秀美的爱奥尼克柱式，三层为华丽的科林斯柱式，第四层墙面则用了罗马人偏爱的科林斯壁柱。这样，建筑立面由坚实过渡到轻巧富丽，功能与装饰极好的配合，同时虚实的对比使建筑更有气韵。
古希腊与古罗马建筑艺术异同，介绍一个你最喜欢的古罗马建筑 古希腊建筑是欧洲建筑完美成果之一，它的建筑型制、石质梁柱结构构件及其组合的特定的艺术形式，建筑物和建筑群设计的一些基本原则和艺术经验，深深地影响了欧洲两千多年的建筑史。古希腊建筑的最主要成就就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。希腊人爱好户外活动，赞美人体，他们注重建筑外部形象及群体效果，创造了明朗而健康的健康的建筑风格。完美而单纯的希腊建筑艺术体现了和谐的神人关系，呈现一种自我融洽的宇宙图式。
雅典卫城
建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。
古典建筑之美，不仅在于外表，还在于一种具适应性的各部分间的和谐。通过古典柱式的运用、尺度的层次递减或某一比例的重复，古希腊建筑呈现出易明性和多义性。古希腊建筑代表了西方古典建筑的最高成就，它对后世影响最深的是古典柱式系统——多利克、爱奥尼克、科林斯柱式，三种柱式具备独特性、一贯性和稳定性柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之
感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。强调内在秩序与外在形体的统一是古希腊建筑作为西方古典建筑的源泉所代表的意义。注重建筑群与自然环境的协调。
多立克柱式 爱奥尼克柱式 科林斯柱式
古罗马建筑继承了希腊和西亚等地区的建筑成就，并结合本民族的特点而发展起来的。它在建筑活动、建筑类型、建筑规模、工程技术、空间组合和构图手法等方面都远远超过埃及、希腊和西亚。空间创造采用巴西里卡型制，重视空间的层次、题型与组合。结构上运用梁柱与拱券的结合，建筑材料上除了砖、木、石外，还添加了天然混凝土和拱券技术的运用，这是古罗马取得伟大建筑成就的前提。罗马人在古希腊注释的基础上发展了塔司干柱式和混合柱式，并创造了券柱式构图。理论方面，维特鲁威的著作《建筑十书》理论卓越，资料丰富，对整个欧洲后世建筑有很大影响。
万神庙
虽然古罗马建筑沿袭了古希腊的传统，但民族意趣上的差异很大。希腊人追求人与宇宙的和谐，擅长以抽象的手法沟通意念，表现在建筑建造上。希腊人的宗教信仰及民主政治观念，它超越了一般宗教建筑的范畴。它是精神的驻地，是感觉和意志联姻的喜庆象征的寓所。而罗马人生性实际，他们追求的和谐关系，不在灵性的层面，也不在宗教的范围，而存在与世俗生活中，建筑分为技术性较强的各项建筑工程，如道路，桥梁等实用性工程建筑，还有为帝国政权和城市公共服务的纪念性公共建筑，如凯旋门、会堂、剧场、公共浴场等。穹型拱顶的发明使圆柱形和球形的空间成设计元素，迎合了宏伟的室内空间，显现出罗马帝国的规模。可能古希腊建筑更加注重建筑艺术美，而古罗马建筑在追求建筑美的同时会多加注重建筑的实用与坚固。
最早熟知的古罗马建筑莫过于那座被称为“古代世界最宏伟的高超建筑”——科洛塞姆竞技场。这座巨大的竞技场建于公元72~公元80年，平面呈椭圆形，占地2万余平方米，观众席以62%的坡度升起，约60排，分为4区，贵宾席在前面，中间是骑士席，后面是平民席，可容纳5万人。竞技场全用砖石和混凝土砌成，质地坚实。大角斗场中心即表演区，亦呈椭圆形，长宽分别为86米和57米，奴隶在此表演角斗或斗兽。表演区的地面比贵宾席的前沿低5米，因此场中可以灌水成湖，表演船海战。表演区底下设80间地下室，分为乐队室、道具间、角斗预备室等，还有排水管道等设施。地下室上面原铺有厚实木板，因年久失修，现已破败，均裸露地面。大角斗场的立面为券柱式构图，每层80个拱券，三层共有240个，远看气势宏伟，近看则虚实相生。柱式由下至上均不同：底层为质朴的塔司干柱式，二层为秀美的爱奥尼克柱式，三层为华丽的科林斯柱式，第四层墙面则用了罗马人偏爱的科林斯壁柱。这样，建筑立面由坚实过渡到轻巧富丽，功能与装饰极好的配合，同时虚实的对比使建筑更有气韵。