如何唱好高音
歌唱发音最重要的是方法。所谓的科学发声，着重解决的是喉肌的松弛，以减轻对声带构成的压力和影响，使声带的潜能得到充分地发挥。天然发声法的最大缺陷是，它完全处在自然呼气的状态上，这对歌唱发音所需要的稳劲气流是难以控制的。所以必须改变姿势，建立起“吸气状态”的发声机制，用吸气外扩力来抵御大气的压力和自身肌肉的回缩力，从而取得一种既能吸气也能呼气的态势。在这种态势下来制约力与气的协调关系，并形成这样一种规律：力推动气，力制约气，力在吸气扩张的过程中，歌唱发音是建立在“赫气”（即吸气状态的呼气）的持恒状态中来完成的。
歌唱发音最常见的毛病是喉结的上提或喉部的“挤卡”（由于舌根的紧张，致使舌骨与甲状软骨的紧叠挤压，形成一种“内耗”现象），这是发声的最大障碍之一。它对声带的影响较大，必须改变发声姿势来解除“挤卡”。
另一种常见的发声毛病是鼓肚、塌胸，这种姿势在发声中尤其是发高音区时，会起到适得其反的作用。因为它无法帮助肺部产生稳定的气流，反而会迫使肺部塌陷，加快把肺部的气体排挤出去。同时，还会加快喉肌的紧张。正确的姿势应当是收腹，加强两肋的外扩力，亦加强颈后部的力量，包括脑后和背部的力量，促使唇、舌、下颌、喉、肩和胸部的放松。
可以采用林博士的“张大口咽音”的姿势发声，进而发“哼咽音”和练习“捏鼻哼”，对提高歌唱发音的能力相当有效。多练在不同姿势下发“咽音”，可以加强咽部的“微笑力”，加强后颈部的站定和拎的能力（或称提升力），来制约舌根及喉肌的放松。用这种方式来帮助把声音带到高处，这可以被视作是发高音的捷径。
发高音时不仅不可以加大力气，反而应当减少排气量。因为加大力气容易引起有关发声机能和肌肉的紧张，从而形成互相抵消的僵持局面。若减少排气量，这与“高音轻过”，唱高音必细、必狭、必锐、必暗，使其声音的位臵高，听来“余音绕梁”以及“唱在气流上”等有着重要关系。
总之，对高音区（尤其是男高音声部）的训练需要有多方面的因素：歌唱者本身的素质、艺术修养、悟性和敬业精神；具有丰富教学经验的声乐教师的正确指导；具有一定的训练环境和实践场合等。常言道：得法苦练者可能成功，得法不苦练者一事无成，不得法苦练者前途渺茫，甚至可能毁坏嗓子。
如何唱好高音
歌唱发音最重要的是方法。所谓的科学发声，着重解决的是喉肌的松弛，以减轻对声带构成的压力和影响，使声带的潜能得到充分地发挥。天然发声法的最大缺陷是，它完全处在自然呼气的状态上，这对歌唱发音所需要的稳劲气流是难以控制的。所以必须改变姿势，建立起“吸气状态”的发声机制，用吸气外扩力来抵御大气的压力和自身肌肉的回缩力，从而取得一种既能吸气也能呼气的态势。在这种态势下来制约力与气的协调关系，并形成这样一种规律：力推动气，力制约气，力在吸气扩张的过程中，歌唱发音是建立在“赫气”（即吸气状态的呼气）的持恒状态中来完成的。
歌唱发音最常见的毛病是喉结的上提或喉部的“挤卡”（由于舌根的紧张，致使舌骨与甲状软骨的紧叠挤压，形成一种“内耗”现象），这是发声的最大障碍之一。它对声带的影响较大，必须改变发声姿势来解除“挤卡”。
另一种常见的发声毛病是鼓肚、塌胸，这种姿势在发声中尤其是发高音区时，会起到适得其反的作用。因为它无法帮助肺部产生稳定的气流，反而会迫使肺部塌陷，加快把肺部的气体排挤出去。同时，还会加快喉肌的紧张。正确的姿势应当是收腹，加强两肋的外扩力，亦加强颈后部的力量，包括脑后和背部的力量，促使唇、舌、下颌、喉、肩和胸部的放松。
可以采用林博士的“张大口咽音”的姿势发声，进而发“哼咽音”和练习“捏鼻哼”，对提高歌唱发音的能力相当有效。多练在不同姿势下发“咽音”，可以加强咽部的“微笑力”，加强后颈部的站定和拎的能力（或称提升力），来制约舌根及喉肌的放松。用这种方式来帮助把声音带到高处，这可以被视作是发高音的捷径。
发高音时不仅不可以加大力气，反而应当减少排气量。因为加大力气容易引起有关发声机能和肌肉的紧张，从而形成互相抵消的僵持局面。若减少排气量，这与“高音轻过”，唱高音必细、必狭、必锐、必暗，使其声音的位臵高，听来“余音绕梁”以及“唱在气流上”等有着重要关系。
总之，对高音区（尤其是男高音声部）的训练需要有多方面的因素：歌唱者本身的素质、艺术修养、悟性和敬业精神；具有丰富教学经验的声乐教师的正确指导；具有一定的训练环境和实践场合等。常言道：得法苦练者可能成功，得法不苦练者一事无成，不得法苦练者前途渺茫，甚至可能毁坏嗓子。