蒋光慈创作中革命话语对日常生活话语的主导

蒋光慈创作中革命话语对日常生活话语的主导

摘 要:现代都市日常生活是蒋光慈文学之笔活动的舞台,男女之间的感情生活体验、生存体验是其日常生活话语中两种基本的类型。以革命话语主导日常生活话语,处理二者之间的矛盾,体现革命价值观,是蒋光慈创作追求的目标。消除日常生活话语的影响隐藏着蒋光慈的焦虑,他把对人物思想感情偏向日常生活化的焦虑压抑在作品深处,呈现在读者视野内的是正面的引导,这种压抑是对信仰的坚守。

关键词:蒋光慈;革命话语;日常生活话语;焦虑

研究者通常把蒋光慈的文学话语概括为“革命+恋爱”,这种提法非常准确地指出了蒋光慈文学话语中的两种重要成分:革命话语与恋爱话语。但也有一定的不足,其一,不能涵盖蒋光慈的所有作品;其二,“革命+恋爱”的提法,给人以蒋光慈的作品是“革命”和“恋爱”的简单相加、作家没有才力的印象;其三,“革命话语”与“恋爱话语”的关系不明晰,是在“革命话语”中加入了“恋爱话语”?还是在“恋爱话语”中加入了“革命话语”?在革命文学中,有许多“革命+恋爱”的作品,如孟超的《冲突》、《梦醒后》,钱杏邨的《那个罗索的女人》,罗澜的《丁雄》,戴万叶的《交给伟大的革命事业》,冯宪章的《游移》等,都是把恋爱作为革命的调料,探讨革命与恋爱的冲突问题。蒋光慈的作品与其不同,从两类话语的关系来看,他的作品是在恋爱话语中加入了革命话语。

一、现代都市日常生活的表现者

在蒋光慈的作品中,几乎不存在暴力活动,其革命话语主要是由日常生活话语来表现的。所谓日常生活话语,就是关于人们日常生活中的生老病死、婚丧嫁娶、休闲娱乐、吃喝拉撒的话语,以其烦琐零碎、不可或缺、日复一日、重复再现呈现在人类的生活之中。

蒋光慈主要从故事发生的空间、叙述的故事、记述的时间这三个方面展开对日常生活的描写。蒋光慈小说中所表现的生活基本上以主人公的日常生活为主,而关于敌我斗争的激烈场面和事迹,要么是在介绍性话语中出现,要么表现得非常简略。作品中的故事大多发生在一些日常生活空间,如家中的饭厅、卧室、书房及旅馆、酒店、饭馆等。作品叙述的故事也都是日常生活的事件,如男女对话、家庭生活、聊天等。由于故事发生的地点基本上都是日常生活空间,记述的事件基本上都是日常生活事件,故事发生的时间因此也基本上以“非革命时间”为主:如果主人公是一个革命者,如菊芬,她的“非革命时间”是在革命工作时间之外的时间;如果主人公是一个向革命者转变的非革命者,其“非革命时间”是在转变为革命者

蒋光慈创作中革命话语对日常生活话语的主导

摘 要:现代都市日常生活是蒋光慈文学之笔活动的舞台,男女之间的感情生活体验、生存体验是其日常生活话语中两种基本的类型。以革命话语主导日常生活话语,处理二者之间的矛盾,体现革命价值观,是蒋光慈创作追求的目标。消除日常生活话语的影响隐藏着蒋光慈的焦虑,他把对人物思想感情偏向日常生活化的焦虑压抑在作品深处,呈现在读者视野内的是正面的引导,这种压抑是对信仰的坚守。

关键词:蒋光慈;革命话语;日常生活话语;焦虑

研究者通常把蒋光慈的文学话语概括为“革命+恋爱”,这种提法非常准确地指出了蒋光慈文学话语中的两种重要成分:革命话语与恋爱话语。但也有一定的不足,其一,不能涵盖蒋光慈的所有作品;其二,“革命+恋爱”的提法,给人以蒋光慈的作品是“革命”和“恋爱”的简单相加、作家没有才力的印象;其三,“革命话语”与“恋爱话语”的关系不明晰,是在“革命话语”中加入了“恋爱话语”?还是在“恋爱话语”中加入了“革命话语”?在革命文学中,有许多“革命+恋爱”的作品,如孟超的《冲突》、《梦醒后》,钱杏邨的《那个罗索的女人》,罗澜的《丁雄》,戴万叶的《交给伟大的革命事业》,冯宪章的《游移》等,都是把恋爱作为革命的调料,探讨革命与恋爱的冲突问题。蒋光慈的作品与其不同,从两类话语的关系来看,他的作品是在恋爱话语中加入了革命话语。

一、现代都市日常生活的表现者

在蒋光慈的作品中,几乎不存在暴力活动,其革命话语主要是由日常生活话语来表现的。所谓日常生活话语,就是关于人们日常生活中的生老病死、婚丧嫁娶、休闲娱乐、吃喝拉撒的话语,以其烦琐零碎、不可或缺、日复一日、重复再现呈现在人类的生活之中。

蒋光慈主要从故事发生的空间、叙述的故事、记述的时间这三个方面展开对日常生活的描写。蒋光慈小说中所表现的生活基本上以主人公的日常生活为主,而关于敌我斗争的激烈场面和事迹,要么是在介绍性话语中出现,要么表现得非常简略。作品中的故事大多发生在一些日常生活空间,如家中的饭厅、卧室、书房及旅馆、酒店、饭馆等。作品叙述的故事也都是日常生活的事件,如男女对话、家庭生活、聊天等。由于故事发生的地点基本上都是日常生活空间,记述的事件基本上都是日常生活事件,故事发生的时间因此也基本上以“非革命时间”为主:如果主人公是一个革命者,如菊芬,她的“非革命时间”是在革命工作时间之外的时间;如果主人公是一个向革命者转变的非革命者,其“非革命时间”是在转变为革命者


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