黄庭坚《花气薰人帖》鉴赏
释文：
花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。
作者简介：
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。
黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人，一生命运多桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相似，热衷佛老，也不逊于苏。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成
性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”
《花气薰人帖》介绍：
这件书迹无款印，原是附在元佑二年（1087），寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。前面原有识语，说：“王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”可知原诗是为王诜作的，表示难于作诗。用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
此帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！”（草书《李白忆旧游诗卷》沈周题跋）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此时草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。 个人鉴赏：
这篇书帖整体看来笔式刚健，收笔迅猛，不拖泥带水。粗看似乎杂乱无章，实则字字给人飞扬跋扈之感。比如那个“人”字，一撇一捺似乎都要脱离于字行之外；又如“八”字的一撇和“节”字那一点，上平下尖，触笔浑厚，收笔有力，有如两把利锥，很是显眼。
书帖看似杂乱，实则变化多端，生意盎然。有“人”字一撇的细直笔法，也有“中”字那一竖里巍峨却又带有妩媚的笔法；又有“欲”字和“节”字的浑厚笔式。有“实”字、“诗”字和“思”字那样的锋芒毕露，又有像“破”字、“禅”字和“年”字那样厚重圆润之笔...这字帖里多种多样的笔法笔势的变换，正体现了丰富多彩，博大朴素的和谐自然之美，也表现出了作者深厚的书法造诣。
黄庭坚较为擅长的字体是行书和草书，行书笔直严谨，草书空灵婉转，而这篇书帖却不露声色的把两者结合起来，因为是一片随意的小品，转换的舒适自然，毫不做作，创造了一种新的意境，使人眼前一亮。这也是得益于作者对两种书法 技巧暗熟于心，又能达到心灵和谐，对禅机有所顿悟才能达到这样的效果。
黄庭坚《花气薰人帖》鉴赏
释文：
花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。
作者简介：
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。
黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人，一生命运多桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相似，热衷佛老，也不逊于苏。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成
性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”
《花气薰人帖》介绍：
这件书迹无款印，原是附在元佑二年（1087），寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。前面原有识语，说：“王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”可知原诗是为王诜作的，表示难于作诗。用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
此帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！”（草书《李白忆旧游诗卷》沈周题跋）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此时草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。 个人鉴赏：
这篇书帖整体看来笔式刚健，收笔迅猛，不拖泥带水。粗看似乎杂乱无章，实则字字给人飞扬跋扈之感。比如那个“人”字，一撇一捺似乎都要脱离于字行之外；又如“八”字的一撇和“节”字那一点，上平下尖，触笔浑厚，收笔有力，有如两把利锥，很是显眼。
书帖看似杂乱，实则变化多端，生意盎然。有“人”字一撇的细直笔法，也有“中”字那一竖里巍峨却又带有妩媚的笔法；又有“欲”字和“节”字的浑厚笔式。有“实”字、“诗”字和“思”字那样的锋芒毕露，又有像“破”字、“禅”字和“年”字那样厚重圆润之笔...这字帖里多种多样的笔法笔势的变换，正体现了丰富多彩，博大朴素的和谐自然之美，也表现出了作者深厚的书法造诣。
黄庭坚较为擅长的字体是行书和草书，行书笔直严谨，草书空灵婉转，而这篇书帖却不露声色的把两者结合起来，因为是一片随意的小品，转换的舒适自然，毫不做作，创造了一种新的意境，使人眼前一亮。这也是得益于作者对两种书法 技巧暗熟于心，又能达到心灵和谐，对禅机有所顿悟才能达到这样的效果。