对于示波器的使用方式有很多种，但是使用它的主要目的就是为了观察摄像机的工作方式是否在控制范围内，作为一个监控设备，我们也可以使用它的特性来在摄像机使用前进行校准。抛开单机位拍摄的话题不说，我们在多机位拍摄的过程中，尽量使用同品牌同型号的摄像机，这样可以尽量保证曝光和色彩还原是一致的，请记住这样是“尽可能”的保证，也就是说实在忽视监看的情况下这样的使用方式是允许的。 在多机位节目制作的时候，大部分情况下，我们都会遇到这样的情况，现场没有办法保证所有的摄像机都是同品牌甚至同型号的产品，在这种情况下，建议用示波器来校准摄像机，当然你用肉眼看也可以，但是这绝对不是专业的方式，如果有可能的话，使用示波器来完成这项工作，因为它是一把画面的标尺。 以往的误区 作为业务级摄像机的使用用户来说，之前的很多年是很少碰到多机位拍摄，或者专业EFP这类拍摄项目的，所以这样造成了多机位协调拍摄的缺失，盲目地信任眼睛和摄像机监视器是一种自大，另外将很多偏色和曝光不正常的画面交给后期软件去处理，这则是一种对拍摄的不负责任。 另外，有的爱好者会认为有些摄像机会自带示波器功能，只要对着相应的画面观察示波器波形就可以校准多台摄像机，这的确可以。但是摄像机自带示波器功能的显示界面较小，而且无法通过它来进行标准波形的比对。 操控方式 事实上每个厂家的摄像机在色彩、曝光、对焦的表现上都是有差异的，有的色彩倾向的确是可以用肉眼观察的，但是具体偏色的值则一定需要示波器来观察。 现在的主流示波器有波形记忆功能，在标准环境下，使用示波器来记忆一台摄像机的曝光波形，然后让另一台摄像机来“追”这个波形就可以很快地校准两台或多台摄像机的拍摄指标。 这样的方式可以通过波形示波器、RGB波形示波器和矢量示波器来一一印证，如果我们需要快速校准，那么使用RGB波形示波器是非常快的。前期拍摄的问题在前期解决是最好的，否则流落到后期的问题只能是对于画面的弥补了。作为一个标尺，当看到波形不一致的情况，我们可以通过调整摄像机的色彩模式、光圈和增益来控制色彩和亮度，在菜单中对于增益值可以做设置，从而通过按钮来完成细节设置。 还可以使用摄像机的高级菜单，对于高光细节、影调等进行详细设置，虽然不能保证完全统一，但是在画面表现上可以做到相应的一致。使用示波器的这项功能来回馈到摄像机设置上是非常必要的。大家可以尝试使用这项功能。
对于示波器的使用方式有很多种，但是使用它的主要目的就是为了观察摄像机的工作方式是否在控制范围内，作为一个监控设备，我们也可以使用它的特性来在摄像机使用前进行校准。抛开单机位拍摄的话题不说，我们在多机位拍摄的过程中，尽量使用同品牌同型号的摄像机，这样可以尽量保证曝光和色彩还原是一致的，请记住这样是“尽可能”的保证，也就是说实在忽视监看的情况下这样的使用方式是允许的。 在多机位节目制作的时候，大部分情况下，我们都会遇到这样的情况，现场没有办法保证所有的摄像机都是同品牌甚至同型号的产品，在这种情况下，建议用示波器来校准摄像机，当然你用肉眼看也可以，但是这绝对不是专业的方式，如果有可能的话，使用示波器来完成这项工作，因为它是一把画面的标尺。 以往的误区 作为业务级摄像机的使用用户来说，之前的很多年是很少碰到多机位拍摄，或者专业EFP这类拍摄项目的，所以这样造成了多机位协调拍摄的缺失，盲目地信任眼睛和摄像机监视器是一种自大，另外将很多偏色和曝光不正常的画面交给后期软件去处理，这则是一种对拍摄的不负责任。 另外，有的爱好者会认为有些摄像机会自带示波器功能，只要对着相应的画面观察示波器波形就可以校准多台摄像机，这的确可以。但是摄像机自带示波器功能的显示界面较小，而且无法通过它来进行标准波形的比对。 操控方式 事实上每个厂家的摄像机在色彩、曝光、对焦的表现上都是有差异的，有的色彩倾向的确是可以用肉眼观察的，但是具体偏色的值则一定需要示波器来观察。 现在的主流示波器有波形记忆功能，在标准环境下，使用示波器来记忆一台摄像机的曝光波形，然后让另一台摄像机来“追”这个波形就可以很快地校准两台或多台摄像机的拍摄指标。 这样的方式可以通过波形示波器、RGB波形示波器和矢量示波器来一一印证，如果我们需要快速校准，那么使用RGB波形示波器是非常快的。前期拍摄的问题在前期解决是最好的，否则流落到后期的问题只能是对于画面的弥补了。作为一个标尺，当看到波形不一致的情况，我们可以通过调整摄像机的色彩模式、光圈和增益来控制色彩和亮度，在菜单中对于增益值可以做设置，从而通过按钮来完成细节设置。 还可以使用摄像机的高级菜单，对于高光细节、影调等进行详细设置，虽然不能保证完全统一，但是在画面表现上可以做到相应的一致。使用示波器的这项功能来回馈到摄像机设置上是非常必要的。大家可以尝试使用这项功能。