《钱钟书手稿集》出版故事 杨绛赞有胆有识
2011年11月06日 09:33:26 来源： 文汇报
【字号 大 中 小】 【收藏】 【打印】 【关闭】
【Email推荐： 】
为了目录体例的统一，费尽周折
这些笔记对于钱锺书先生来说，不是记在本子上，而是在他脑子里的，笔记对他来说只是个辅助工具，所以他要找什么东西很容易，凭他的脑子找，很快。但是对于编辑笔记的人来说，就要费一番周折了。
如果说钱先生的笔记是一座蕴藏无尽宝藏的名山，那么编目工作就是勾勒藏宝图的路径。
钱先生的笔记有时候让人一目了然，有时候又极难破解。特别是钱先生看了许多又生、又专的书，更增加了难度，好像是天性淘气的钱先生故意留给后来人的谜语，需要后来人动足了脑筋才能逐一破解。编辑田媛承担了大量梳理细目的工作，她的专业是研究唐以前的文学，负责编目的学者李小龙则是研究宋元明清的，回忆起动用十八般武艺来破解这些疑难问题，他们至今仍记得那“山穷水尽疑无路”的窘困以及“柳暗花明又一村”的乐趣。
在田媛看来，这些笔记对于钱锺书先生来说，不是记在本子上，而是在他脑子里的，笔记对他来说只是个辅助工具，所以他要找什么东西很容易，凭他的脑子找，很快。
但是对于编辑他的笔记的人来说，就要费一番周折了。
“因为钱先生的目录里把丛书当成一种，所以我们就把丛书当成一种，但实际上做编目的时候，花了大量时间做细目。像《说郛》，一开始细目做出来了，后来我们又删了，因为它收了好几百种甚至上千种小说，很多书已经遗失了，只在《说郛》里保留了几则，古代目录把它当类书而不当丛书，考虑到细目的意义不大，所以细目做出来后又删了。但是有些丛书就有意义，比如《历代诗话》、《历代诗话续编》各收了20多种诗话，《词话丛编》收了80多种词话，这是整本收进去的。如果我们看钱先生的目录只看到他看了《词话丛编》，却不知道他看了其中哪些具体作品，就太不方便了，所以这个细目还是有用的。”李小龙说。
除了丛书，像《全唐诗》这样的总集里涉及各个诗人，钱先生在笔记里，每一个诗人都是另行起的，用一个红笔框起来，因此田媛根据这些标志，把所有诗人都理了出来，想看看钱先生记了哪些诗人的诗，包括《宋文鉴》、《明诗综》、《元曲选》、《明文海》等等，这些细目都被她一一整理出来，而且笔记上是在同一页的，目录里就列在一行，如果换页了就换一行。之所以一点点把这些都“抠”出来，是因为他们最初想把细目都标出页码来。
对于专业就是研究古代文学的田媛来说，总集里的人名大概总是知道的，有的虽说生僻些，查找之后也终究难不倒她，但是有一套很偏的书着实把她难住了。
“清代有一套丛书叫《小方壶斋舆地丛钞》，这套书本身有1000多种，卷帙浩繁，全部是地理方面的丛书。我记得刚开始看到笔记里的这套书就有名字不认识，《藏鑪述异记》，很生僻，五个字基本一个都没认出来，从来没见过，也从来没听说过。”提起当时被难住的情景，田媛至今有些哭笑不得，后来她专门找到一位练书法的人帮忙辨认，“他全认出来了，但不知道他是不是一眼就认出来的。”
动用了各种资源，田媛终于将这套地理丛钞细目理了出来。然而，非常“不幸”的是，最后成书的时候，她辛苦做成的目录全部被删掉了。陈洁谈到此事时心头仍会浮起一丝歉意：“目录删完之后，好长时间我都不敢给田媛看，因为她花了好大的功夫做的，全都没有了，肯定很难受。但是没办法，编辑工作有时就是这样。”
而割舍的原因，正是为了忠实于钱先生的手稿、忠实于手稿本身的目录体系。“因为钱先生的目录里没有细目，我们考虑了很久，觉得把总集的细目写进去，反会干扰大家对钱先生目录体系的理解，所以只好割舍了。”李小龙说，“一方面是必须得有一个统一的体例，另一个考虑，尽量保留钱先生手稿的原貌。如果是钱先生自己做的细目，我们就保留，比如《六十种曲》这套丛书。”
《钱钟书手稿集》出版故事 杨绛赞有胆有识
2011年11月06日 09:33:26 来源： 文汇报
【字号 大 中 小】 【收藏】 【打印】 【关闭】
【Email推荐： 】
为了目录体例的统一，费尽周折
这些笔记对于钱锺书先生来说，不是记在本子上，而是在他脑子里的，笔记对他来说只是个辅助工具，所以他要找什么东西很容易，凭他的脑子找，很快。但是对于编辑笔记的人来说，就要费一番周折了。
如果说钱先生的笔记是一座蕴藏无尽宝藏的名山，那么编目工作就是勾勒藏宝图的路径。
钱先生的笔记有时候让人一目了然，有时候又极难破解。特别是钱先生看了许多又生、又专的书，更增加了难度，好像是天性淘气的钱先生故意留给后来人的谜语，需要后来人动足了脑筋才能逐一破解。编辑田媛承担了大量梳理细目的工作，她的专业是研究唐以前的文学，负责编目的学者李小龙则是研究宋元明清的，回忆起动用十八般武艺来破解这些疑难问题，他们至今仍记得那“山穷水尽疑无路”的窘困以及“柳暗花明又一村”的乐趣。
在田媛看来，这些笔记对于钱锺书先生来说，不是记在本子上，而是在他脑子里的，笔记对他来说只是个辅助工具，所以他要找什么东西很容易，凭他的脑子找，很快。
但是对于编辑他的笔记的人来说，就要费一番周折了。
“因为钱先生的目录里把丛书当成一种，所以我们就把丛书当成一种，但实际上做编目的时候，花了大量时间做细目。像《说郛》，一开始细目做出来了，后来我们又删了，因为它收了好几百种甚至上千种小说，很多书已经遗失了，只在《说郛》里保留了几则，古代目录把它当类书而不当丛书，考虑到细目的意义不大，所以细目做出来后又删了。但是有些丛书就有意义，比如《历代诗话》、《历代诗话续编》各收了20多种诗话，《词话丛编》收了80多种词话，这是整本收进去的。如果我们看钱先生的目录只看到他看了《词话丛编》，却不知道他看了其中哪些具体作品，就太不方便了，所以这个细目还是有用的。”李小龙说。
除了丛书，像《全唐诗》这样的总集里涉及各个诗人，钱先生在笔记里，每一个诗人都是另行起的，用一个红笔框起来，因此田媛根据这些标志，把所有诗人都理了出来，想看看钱先生记了哪些诗人的诗，包括《宋文鉴》、《明诗综》、《元曲选》、《明文海》等等，这些细目都被她一一整理出来，而且笔记上是在同一页的，目录里就列在一行，如果换页了就换一行。之所以一点点把这些都“抠”出来，是因为他们最初想把细目都标出页码来。
对于专业就是研究古代文学的田媛来说，总集里的人名大概总是知道的，有的虽说生僻些，查找之后也终究难不倒她，但是有一套很偏的书着实把她难住了。
“清代有一套丛书叫《小方壶斋舆地丛钞》，这套书本身有1000多种，卷帙浩繁，全部是地理方面的丛书。我记得刚开始看到笔记里的这套书就有名字不认识，《藏鑪述异记》，很生僻，五个字基本一个都没认出来，从来没见过，也从来没听说过。”提起当时被难住的情景，田媛至今有些哭笑不得，后来她专门找到一位练书法的人帮忙辨认，“他全认出来了，但不知道他是不是一眼就认出来的。”
动用了各种资源，田媛终于将这套地理丛钞细目理了出来。然而，非常“不幸”的是，最后成书的时候，她辛苦做成的目录全部被删掉了。陈洁谈到此事时心头仍会浮起一丝歉意：“目录删完之后，好长时间我都不敢给田媛看，因为她花了好大的功夫做的，全都没有了，肯定很难受。但是没办法，编辑工作有时就是这样。”
而割舍的原因，正是为了忠实于钱先生的手稿、忠实于手稿本身的目录体系。“因为钱先生的目录里没有细目，我们考虑了很久，觉得把总集的细目写进去，反会干扰大家对钱先生目录体系的理解，所以只好割舍了。”李小龙说，“一方面是必须得有一个统一的体例，另一个考虑，尽量保留钱先生手稿的原貌。如果是钱先生自己做的细目，我们就保留，比如《六十种曲》这套丛书。”