葬 礼 进 行 曲 分 析
《降b 小调钢琴奏鸣曲》（op.35）第三乐章 [德]肖邦
一、主题特征分析：
1、宏观地观察：
（1）旋律：旋律进行平稳，几乎全是直线式的进行，主要音围绕着降B 这个音。只在第三
小节的第四拍和第四小节的第一拍出现了旋律的下行级进，从降D 音下行级进到降B 音。 （2）和声：和声几乎不变，全部是I 级到VI 的进行，沉稳而有规律的反复出现，一方面造就了低声部沉闷、坚定、悲壮的气氛，也使旋律声部的音乐线条受到限制。
（3）调性：主题调性始终在降b 小调上，并未发生变化。这使主题的整体风格和气氛统一，不会冲淡乐曲所表达的深沉含义，也不会转移人们这种由乐曲音响所生发出来的感性情感。 （4）织体：低音部全是柱式和弦，全是I 级到VI 级的和弦连接。旋律声部几乎没有形成线性织体，只是单音在不同节奏型上的重复，只在第三和第四小节交界处产生了一些变化。 （5）情绪：这首乐曲的调性是降b 小调，4/4拍，慢板，弱起，和声和旋律几乎没有变化。低音部沉重的低音回旋加上高音旋律声部的单音重复，再加之力度和速度的控制，使乐曲显得庄严和肃穆，充分显示出送葬队伍的悲恸之情。
（6）结构：这首乐曲结构为三部曲式，再现部原样再现首部的材料，中部调性转到降 b 小调的关系大调降D 大调上。其中首部和再现部的材料多是由主题发展而来，有的是移高音区重复，有的是加厚织体，还有的是移高度数重复。中部材料及织体发生变化，与首部和再现部发生对比，但材料多是相同，类似起承转合的结构形式。
2、主题特征列表：
主题特征可以分成两个部分，粗略的划分是分成两小节一个主题，分别是直线式的旋律
进行部分
两部分。
和线型进行的部分
3、细部深入的透视：
（1）关于主题特征a ：主要包括1—2小节。
主题材料a 是全曲的中心主题或者说是主要动机，即或是主题材料b 也是由其发展变化而来，它是全曲的中心代表。主题a 的旋律声部音符没有丝毫变化， 全部在主音上运动。节奏是顺分型节奏型，含有附点节奏，这就使不变的旋律产生了节奏上的变化，虽然重复却并不显得呆滞不前，或是呆滞当中透一种情感上的微妙变化，这对于描绘送葬的队伍是非常贴切的。送葬的队伍都表情庄重，气氛肃穆，但内心的情感却不受环境的束缚，在发生一丝
丝微妙的变化。不变的音符加上变化的节奏，将送葬队伍的情形形象地刻画出来。
（2）关于主题特征b ：主要包括2—4小节。
主题材料b 是在a 上的发展变化，只所以把它单列出来，是因它里面所包含的上三度小跳进和下行级进的进行在乐曲后面的发展当中频频出现，被作者广泛地使用，是一种具有代表性意义的小节。较之主题材料a ，这里的材料发生了微妙的变化，当然作者会将这种变化控制在合理的范围之内，因为任何大旋律和和声的变化都会引起大的情感上的波动，而这些波动对一首用于葬礼上的进行曲来说都是致命的，它会破坏整体的气氛，使葬礼进行曲变得铿锵有力或抒情优美，这就变得滑稽可笑了。所以作者在力保整体气氛不变的情况下，使低音部的和声仍按原先的样式进行，旋律只稍作变化，这体现了送葬队伍里的人们情感的小小波动，这是合理而且是十分巧妙的。这里的节奏仍是顺分型的节奏，与整首曲子的风格相统一，任何小小的节奏的变化也会破坏这整体的氛围。
二、主题特征发展：
三、主题特征的整体控制：
Author: Joseph
Zhe Jiang Normal University
葬 礼 进 行 曲 分 析
《降b 小调钢琴奏鸣曲》（op.35）第三乐章 [德]肖邦
一、主题特征分析：
1、宏观地观察：
（1）旋律：旋律进行平稳，几乎全是直线式的进行，主要音围绕着降B 这个音。只在第三
小节的第四拍和第四小节的第一拍出现了旋律的下行级进，从降D 音下行级进到降B 音。 （2）和声：和声几乎不变，全部是I 级到VI 的进行，沉稳而有规律的反复出现，一方面造就了低声部沉闷、坚定、悲壮的气氛，也使旋律声部的音乐线条受到限制。
（3）调性：主题调性始终在降b 小调上，并未发生变化。这使主题的整体风格和气氛统一，不会冲淡乐曲所表达的深沉含义，也不会转移人们这种由乐曲音响所生发出来的感性情感。 （4）织体：低音部全是柱式和弦，全是I 级到VI 级的和弦连接。旋律声部几乎没有形成线性织体，只是单音在不同节奏型上的重复，只在第三和第四小节交界处产生了一些变化。 （5）情绪：这首乐曲的调性是降b 小调，4/4拍，慢板，弱起，和声和旋律几乎没有变化。低音部沉重的低音回旋加上高音旋律声部的单音重复，再加之力度和速度的控制，使乐曲显得庄严和肃穆，充分显示出送葬队伍的悲恸之情。
（6）结构：这首乐曲结构为三部曲式，再现部原样再现首部的材料，中部调性转到降 b 小调的关系大调降D 大调上。其中首部和再现部的材料多是由主题发展而来，有的是移高音区重复，有的是加厚织体，还有的是移高度数重复。中部材料及织体发生变化，与首部和再现部发生对比，但材料多是相同，类似起承转合的结构形式。
2、主题特征列表：
主题特征可以分成两个部分，粗略的划分是分成两小节一个主题，分别是直线式的旋律
进行部分
两部分。
和线型进行的部分
3、细部深入的透视：
（1）关于主题特征a ：主要包括1—2小节。
主题材料a 是全曲的中心主题或者说是主要动机，即或是主题材料b 也是由其发展变化而来，它是全曲的中心代表。主题a 的旋律声部音符没有丝毫变化， 全部在主音上运动。节奏是顺分型节奏型，含有附点节奏，这就使不变的旋律产生了节奏上的变化，虽然重复却并不显得呆滞不前，或是呆滞当中透一种情感上的微妙变化，这对于描绘送葬的队伍是非常贴切的。送葬的队伍都表情庄重，气氛肃穆，但内心的情感却不受环境的束缚，在发生一丝
丝微妙的变化。不变的音符加上变化的节奏，将送葬队伍的情形形象地刻画出来。
（2）关于主题特征b ：主要包括2—4小节。
主题材料b 是在a 上的发展变化，只所以把它单列出来，是因它里面所包含的上三度小跳进和下行级进的进行在乐曲后面的发展当中频频出现，被作者广泛地使用，是一种具有代表性意义的小节。较之主题材料a ，这里的材料发生了微妙的变化，当然作者会将这种变化控制在合理的范围之内，因为任何大旋律和和声的变化都会引起大的情感上的波动，而这些波动对一首用于葬礼上的进行曲来说都是致命的，它会破坏整体的气氛，使葬礼进行曲变得铿锵有力或抒情优美，这就变得滑稽可笑了。所以作者在力保整体气氛不变的情况下，使低音部的和声仍按原先的样式进行，旋律只稍作变化，这体现了送葬队伍里的人们情感的小小波动，这是合理而且是十分巧妙的。这里的节奏仍是顺分型的节奏，与整首曲子的风格相统一，任何小小的节奏的变化也会破坏这整体的氛围。
二、主题特征发展：
三、主题特征的整体控制：
Author: Joseph
Zhe Jiang Normal University