《丁丁历险记》：逻辑之内意料之外的精彩
《丁丁历险记》是形式与内容远超漫画原著的电影。斯皮尔伯格用浓郁的封闭浪漫主义打破了漫画原著作者埃尔热固守的现实风格，让原本离奇的冒险故事变得更加惊险刺激，妙趣横生。三维动画形式让影片极为流畅，3D立体效果更极大程度增加了观众的临场体验。斯皮尔伯格的丁丁世界让人欲罢不能。
很难说《丁丁历险记》完全是斯皮尔伯格的电影。这位高产的电影大师并不因循库布里克这类电影巨匠过于专注的拍片方式。他的日程排得很满，手上工作接二连三。他可以一面拍摄《辛德勒的名单》，一面遥控工业光魔为《侏罗纪公园》做后期特效。后来两部影片都成了影史上杰出的里程碑。《丁丁历险记》的拍摄过程同样有着工业化的痕迹，斯皮尔伯格仅在片场执导32天，接下来的后期处理则全权交给彼得-杰克逊隔空完成。常年高产和制片人的经验让斯皮尔伯格像达利般高产，却又不失作品风格。技术的优势让人无法将这部《丁丁历险记》与《夺宝奇兵系列》相互比较，但很显然，这是部让人看后大呼过瘾的影片。
影片设定风格尽管严格参照漫画，但与漫画的简洁线条相比，电影版介于漫画与真人之间，极大程度保持了卡通效果。漫画版的丁丁尽管身材不高，但比例匀称，电影版里人物都很Q版。看到丁丁的簇发让人有当年擎天柱说出：“我是擎天柱”的激动。丁丁迷们熟悉的杜邦兄弟、红色拉克姆、阿兰、米兰夜莺和管家奈斯特等在原作基础
上改观不大，动作捕捉技术让这些角色有了更加丰富的表情。气质变化最大的要属阿道克船长。大概出于市场考量，这个时常青筋暴跳的暴脾气船长在电影版里变得不再那么暴虐。相比之下阿道克船长温顺了许多，更多展现了他可爱的一面。斯皮尔伯格对布景道具要求从来严苛，《丁丁历险记》里的布景道具极富质感，大到市集、码头、海洋、沙漠和古堡，小到钱包、独角兽号模型和古币等等都一丝不苟。更让人感到惊喜的是，影片光影风格非常斯皮尔伯格，丁丁月光下潜入莫兰萨城堡的月光让人想起了《ET外星人》。
这集《丁丁历险记》是综合了《金钳蟹贩毒集团》《独角兽号的秘密》与《红色拉克姆的宝藏》三集故事的产物。由于故事与阿道克船长家族有着必然联系，观众需在影片开始后不久认识阿道克船长，因而丁丁与阿道克船长的结识跟漫画有所不同。漫画中丁丁与阿道克船长的相识是在《金钳蟹贩毒集团》中，不过情节相似。除此之外，漫画迷还会发现，丁丁在公寓被打晕装入箱子的桥段也与漫画稍有不同，漫画中丁丁被带到了莫兰萨城堡，继而发现了反派身份。羊皮卷轴的争夺远没有电影惊险，而漫画《独角兽号的秘密》戛止于羊皮纸条秘密的揭开，地球仪里的宝藏则是在漫画《红色拉克姆的宝藏》中的桥段。毫无疑问，电影版的改编让故事更加紧凑，也更具可看性。
有着老道经验的斯皮尔伯格处处运用自己的电影语言制造悬疑和惊喜。影片开场采用的是小狗白雪的视角，随着镜头的推移，观众惊喜地看到了丁丁、杜邦兄弟和漫画原著作者埃尔热。随后斯导将这一手法贯穿始终，近乎每个桥段都会有个精彩的关子。更多悬疑与夸
张的戏剧性场面在无所不能的漫画形式下得到天马行空的想象发挥。埃尔热是个严谨的漫画家，尽管他没有去过南美，也未曾搭乘巨轮航行，更未到过中国，但他的漫画有着令人瞠目的细节和无与伦比的严谨。埃尔热是个狂热的剪报与明信片搜集者，他不断积累的知识让他得以神游全球并构筑了丁丁的世界。 斯皮尔伯格则是个充满想象力的老顽童，他的电影总有种逻辑之内意料之外的精彩。大胆的改编让这集故事的冒险篇章更为宏大，谜团更多，可看性也更强。
片中精彩场面颇多，场面之宏大甚至赶超《夺宝奇兵系列》和《加勒比海盗系列》。《夺宝奇兵》问世后曾经有人说该片借鉴了《丁丁历险记》，斯皮尔伯格买到该系列漫画后觉得非常过瘾，随后联系作者买下了电影版权。《丁丁历险记》也特地加入了巴格哈的追逐桥段。这个桥段像极了《夺宝奇兵3》，但又远比后者壮观。丁丁驾驶的1942军用印第安500cc-V-twin摩托在巴格哈街头横冲直撞的桥段最为精彩。这场争夺羊皮卷的战役动用了水、陆、空一切可用资源，酒鬼阿道克船长在紧张关头制造了洪水灾难产生了更多谐趣。动画形式可以让角色不受约束恣意驰骋。另一个精彩桥段是丁丁驾驶水上飞机一头栽进沙漠的桥段，斯皮尔伯格为这一桥段增加了更多惊险场面和喜剧笑料。片中场面最为宏大的一幕则是阿道克船长回忆祖先弗朗索瓦的桥段。弗朗索瓦与红色拉克姆的海上大战异常壮观，独角兽号的五十门大炮穿越巨浪打在海盗船上，随后两艘船桅杆绞在一起。这个场面让人想起《加勒比海盗3》里杰克船长大战大卫-琼斯的精彩桥段。动画形式轻而易举实现了各种充满戏剧性的冒险场面，影片剪辑也更为
流畅。
电影版《丁丁历险记》是好莱坞顶级主流商业制作，斯皮尔伯格、彼得-杰克逊、维塔工作室、约翰-威廉姆斯及一干好莱坞明星呈现了一台精彩绝伦的大戏。这是大片扎堆的2011年里最为耀眼的一部巨制，是部真正值得观赏的大片。
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《丁丁历险记》：逻辑之内意料之外的精彩
《丁丁历险记》是形式与内容远超漫画原著的电影。斯皮尔伯格用浓郁的封闭浪漫主义打破了漫画原著作者埃尔热固守的现实风格，让原本离奇的冒险故事变得更加惊险刺激，妙趣横生。三维动画形式让影片极为流畅，3D立体效果更极大程度增加了观众的临场体验。斯皮尔伯格的丁丁世界让人欲罢不能。
很难说《丁丁历险记》完全是斯皮尔伯格的电影。这位高产的电影大师并不因循库布里克这类电影巨匠过于专注的拍片方式。他的日程排得很满，手上工作接二连三。他可以一面拍摄《辛德勒的名单》，一面遥控工业光魔为《侏罗纪公园》做后期特效。后来两部影片都成了影史上杰出的里程碑。《丁丁历险记》的拍摄过程同样有着工业化的痕迹，斯皮尔伯格仅在片场执导32天，接下来的后期处理则全权交给彼得-杰克逊隔空完成。常年高产和制片人的经验让斯皮尔伯格像达利般高产，却又不失作品风格。技术的优势让人无法将这部《丁丁历险记》与《夺宝奇兵系列》相互比较，但很显然，这是部让人看后大呼过瘾的影片。
影片设定风格尽管严格参照漫画，但与漫画的简洁线条相比，电影版介于漫画与真人之间，极大程度保持了卡通效果。漫画版的丁丁尽管身材不高，但比例匀称，电影版里人物都很Q版。看到丁丁的簇发让人有当年擎天柱说出：“我是擎天柱”的激动。丁丁迷们熟悉的杜邦兄弟、红色拉克姆、阿兰、米兰夜莺和管家奈斯特等在原作基础
上改观不大，动作捕捉技术让这些角色有了更加丰富的表情。气质变化最大的要属阿道克船长。大概出于市场考量，这个时常青筋暴跳的暴脾气船长在电影版里变得不再那么暴虐。相比之下阿道克船长温顺了许多，更多展现了他可爱的一面。斯皮尔伯格对布景道具要求从来严苛，《丁丁历险记》里的布景道具极富质感，大到市集、码头、海洋、沙漠和古堡，小到钱包、独角兽号模型和古币等等都一丝不苟。更让人感到惊喜的是，影片光影风格非常斯皮尔伯格，丁丁月光下潜入莫兰萨城堡的月光让人想起了《ET外星人》。
这集《丁丁历险记》是综合了《金钳蟹贩毒集团》《独角兽号的秘密》与《红色拉克姆的宝藏》三集故事的产物。由于故事与阿道克船长家族有着必然联系，观众需在影片开始后不久认识阿道克船长，因而丁丁与阿道克船长的结识跟漫画有所不同。漫画中丁丁与阿道克船长的相识是在《金钳蟹贩毒集团》中，不过情节相似。除此之外，漫画迷还会发现，丁丁在公寓被打晕装入箱子的桥段也与漫画稍有不同，漫画中丁丁被带到了莫兰萨城堡，继而发现了反派身份。羊皮卷轴的争夺远没有电影惊险，而漫画《独角兽号的秘密》戛止于羊皮纸条秘密的揭开，地球仪里的宝藏则是在漫画《红色拉克姆的宝藏》中的桥段。毫无疑问，电影版的改编让故事更加紧凑，也更具可看性。
有着老道经验的斯皮尔伯格处处运用自己的电影语言制造悬疑和惊喜。影片开场采用的是小狗白雪的视角，随着镜头的推移，观众惊喜地看到了丁丁、杜邦兄弟和漫画原著作者埃尔热。随后斯导将这一手法贯穿始终，近乎每个桥段都会有个精彩的关子。更多悬疑与夸
张的戏剧性场面在无所不能的漫画形式下得到天马行空的想象发挥。埃尔热是个严谨的漫画家，尽管他没有去过南美，也未曾搭乘巨轮航行，更未到过中国，但他的漫画有着令人瞠目的细节和无与伦比的严谨。埃尔热是个狂热的剪报与明信片搜集者，他不断积累的知识让他得以神游全球并构筑了丁丁的世界。 斯皮尔伯格则是个充满想象力的老顽童，他的电影总有种逻辑之内意料之外的精彩。大胆的改编让这集故事的冒险篇章更为宏大，谜团更多，可看性也更强。
片中精彩场面颇多，场面之宏大甚至赶超《夺宝奇兵系列》和《加勒比海盗系列》。《夺宝奇兵》问世后曾经有人说该片借鉴了《丁丁历险记》，斯皮尔伯格买到该系列漫画后觉得非常过瘾，随后联系作者买下了电影版权。《丁丁历险记》也特地加入了巴格哈的追逐桥段。这个桥段像极了《夺宝奇兵3》，但又远比后者壮观。丁丁驾驶的1942军用印第安500cc-V-twin摩托在巴格哈街头横冲直撞的桥段最为精彩。这场争夺羊皮卷的战役动用了水、陆、空一切可用资源，酒鬼阿道克船长在紧张关头制造了洪水灾难产生了更多谐趣。动画形式可以让角色不受约束恣意驰骋。另一个精彩桥段是丁丁驾驶水上飞机一头栽进沙漠的桥段，斯皮尔伯格为这一桥段增加了更多惊险场面和喜剧笑料。片中场面最为宏大的一幕则是阿道克船长回忆祖先弗朗索瓦的桥段。弗朗索瓦与红色拉克姆的海上大战异常壮观，独角兽号的五十门大炮穿越巨浪打在海盗船上，随后两艘船桅杆绞在一起。这个场面让人想起《加勒比海盗3》里杰克船长大战大卫-琼斯的精彩桥段。动画形式轻而易举实现了各种充满戏剧性的冒险场面，影片剪辑也更为
流畅。
电影版《丁丁历险记》是好莱坞顶级主流商业制作，斯皮尔伯格、彼得-杰克逊、维塔工作室、约翰-威廉姆斯及一干好莱坞明星呈现了一台精彩绝伦的大戏。这是大片扎堆的2011年里最为耀眼的一部巨制，是部真正值得观赏的大片。
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