实用篇
图示均衡器的调整方法
青岛海洋大学 于新胜
[摘 要] 均衡器是音响系统的重要设备之一。它对音响效果的影响是很大。文中介绍了在没有调试仪器的情况下调整图示均衡器的方法。
种均衡器中又以房间图示均衡器使用最多。
n
如果(f 1/f 2)=2, 则f 1是f 2的n 倍频程。因此图示均衡器有1/1倍频程、1/2倍频程,
前 言
无论是家庭音响还是现代化大型音响系统, 都离不开均衡器。虽然均衡器在音响系统中是小小的一员, 但它对音响效果所起的作用却是十分重要的。由于调试仪器有时并不是很齐全, 有时常常是靠听感进行调整的, 因此均衡器的调整是调音者感到最困难的调整设备之一。文中简述在没有调试仪器的情况下如何调整均衡器使之达到最佳效果的方法。
1/3倍频程等多种频率划分方式。
图1为图示均衡器控制曲线示意图。
2 图示均衡器的调整方法
对图示均衡器的调整可在主观听音评价的基础上按下述方法进行。
2. 1 根据等响曲线确定均衡器推子排列的基
本图形
1 均衡器的作用
在音响系统中, 均衡器经常被接在前级控制器与功率放大器之间, 是用来对频响曲线进行调节的设备之一, 它能对不同频率的声音信号分别进行提升或衰减, 用以改善整个音响系统的音质和补偿听音环境中的某些缺陷。均衡器主要有房间均衡器和参量均衡器两种。房间均衡器只能在指定的多个频率范围内进行提升或衰减调整, 而参量均衡器可对中心频率、品质因数(Q 值) 和控制范围分别进行调整。
在各
图2 弗来彻—门逊等响曲线
图2是著名的弗来彻-门逊等响曲线。由该曲线可知, 人耳对不同频率声音的响度感觉是不同的, (3～4) k Hz 最易被感觉, 较低与较高频率
都较差, 声压级越低此效应越明显。为使人们对各频率声音的主观听感达到响度平衡, 应该根据音响系统放音时的声压级范围在等响曲线上找到与之对应的曲线, 按曲线的图形形状大致确定图示均衡器各推子排列的形状。(3～4) k Hz 处衰减最
图1 图示均衡器控制曲线
大, 低频和高频处适当提升。
9
2. 2 根据频率特性进行细调
众所周知, 20Hz ～20k Hz 为音频频段。在此频段内低、中、高频段的划分并没有严格的界限。可以大致把150Hz 以下划为低频段, (150～500) Hz 划为中低频段, 500Hz ～5k Hz 划为中高频段, 5kHz 以上划为高频段。低频段是整个声音的基础, 反映了声音的厚度; 中低频段反映了声音的力度; 中高频段反映着声音的亮度; 高频段反映了声音的层次、清晰度和色彩。因此, 图示均衡器的调整原则如下:低频段和中低频段重在浑厚和丰满, 使低音丰满柔和, 中低音雄厚有力; 中高频段重在明亮和实感, 使中高音响亮透彻; 高频段重在清晰, 使高音纤细洁净, 音乐层次清楚、透亮。
具体各个频率段有以下特点:
(16～60) Hz :低频声使人感到很响(如飞机轰轰声) , 给人以强有力的感觉。提升60Hz , 可强化声音的厚度, 但过于提升会使乐器声浑浊不清。
(16～250) Hz :节奏声部的基础声, 决定音乐的平衡, 使其丰满或单薄。提升过多会出现隆隆声。其中提升100Hz 可产生逼真的低音提琴重放效果。
乐器低音吉它低音鼓小 鼓脚踏钹和钹通通鼓座 鼓电吉它木吉它风 琴钢 琴小 号说话声弦乐器手风琴手 鼓
(200～500) Hz :提升此段可以使还原的人声更逼真, 其中330Hz 给人以声音的坚实感, 使低音柔和丰满。但330Hz 提升过多, 会产生嗡嗡的“浴室效应”。500Hz 对力度影响很大, 提升(2～4) d B 便好像凑到听者面前发声一样, 给人以亲切感和纵深感。
250Hz ～2kHz :包含有大多数乐器的低次谐波, 影响音色。其中(1～1. 5) k Hz 提升(4～5) dB, 声音的亮度与层次均有所增进, 音色既明亮又滑爽, 对男声尤为明显。
(2～4) k Hz :是人耳最灵敏的听觉范围, 影响响度。提升过多会产生听觉疲劳。(4～5) k Hz :有临场感, 影响清晰度。若提升, 有使音乐离听者近的感觉, 反之离听者远。
(6～16) k Hz :控制着洪亮度与清晰度, 但过分提升会出现齿音。对于10k Hz , 会使女声层次越发鲜明, 齿音变得细腻, 使声音增添光泽和色彩, 富有透明感。
在用等响曲线确定均衡器基本图形的基础上, 再根据以上特点对均衡器进行细调, 两者的合成就是最后的调整结果。对于常用乐器有
用的均衡频段如表1所示。
表1 几种常用乐器有用的均衡频段
重 要 的 频 率 范 围
700Hz 或1k Hz 时拨弦声提高, 60Hz 或80Hz 时低音增加, 2. 5k Hz 时为拨弦噪声。敲击声为2. 5k Hz, 低音声为60Hz 或80Hz 。声音饱满度为240Hz, 清脆度为5k Hz 。
7. 5k Hz ～10k Hz 时声音尖锐, 200Hz 时声音铿锵或铜锣般声音。声音丰满度为240Hz 。声音丰满度为80Hz ～120Hz 。
240Hz 时声音丰满, 声音明亮度为2. 5k Hz 。
琴身声为240Hz, 2. 5k Hz, 3. 75k Hz 和5k Hz 时清晰, 声音随频率提高而变单薄, 低音弦为80Hz ～120Hz 。临场为2. 5k Hz, 琴身声为240Hz 。
低音感为80Hz ～120Hz, 临场感为2. 5k Hz ～5k Hz, 声音随频率提高而变单薄, 25Hz ～50Hz 时产生共振与回响。
丰满度为120Hz ～240Hz, 5k Hz ～7. 5k Hz 声音清脆。
临场感为5k Hz , 齿音为7. 5k Hz ～10k Hz , 隆隆声为200Hz ～240Hz , 丰满度为120Hz 。明亮度为7. 5Hz ～10k Hz , 240Hz 时声音丰满。
240Hz 时声音饱满, 电子的为2. 5k Hz, 声学的为5k Hz 。共鸣声为200Hz ～400Hz, 临场感为5k Hz 。
23
对于任何频段提升或衰减过量都会产生令人不愉快的效果。下面是一些常见的情况:
声音发嗡:150Hz 提升过度。
声音浑浊:500Hz 以下提升过量, 使中高频被过强的低频成分调制, 引起互调失真。
声音单薄、乏力:500Hz 以下衰减过量。声音发闷、不明亮:2kHz 以上衰减过量, 或2kHz 以下提升过量, 引起中高频段层次减少。声音噪杂、狭窄:800Hz 提升过量。声音松散、飘荡、缺乏临场感:(1～4) k Hz 衰减过量, 从而使声音明亮度变差。
声音发硬、干燥:(1～4) k Hz 提升过量。声音毛躁:5kHz 以上提升过量, 并由设备过载引起。
声音发暗、不清澈:6k Hz 以上衰减过量。人声偏小、音乐声偏大:高频低频提升过量。
综合调整与实际效果相结合可以调出各种均衡器图谱。下面以5段均衡器为例(见图3) 来说明几种图谱的应用场合。图3(a ) 用于强调乐器之抑扬效果, 在播放交响乐、轻音乐时采用。图3(b) 适合于悠闲、随意的听音环境。图3(c) 用于强调迪斯科音乐, 以期获得生动逼真的效果。图3(d ) 用于重播现场演唱会音乐, 可减少繁杂的背景噪音。图3(e) 适合于歌唱音乐, 以增加声场深度效果
。
表2为几种常见节目源的频率范围。对于频率范围以外的部分, 如果送入扩声系统, 只能增加噪声, 应该用均衡器或低通、高通滤波器把超出部分大幅度地衰减或去除。
表2 各种常见节目源的频率范围
音源名称人耳的听觉范围
电话系统调幅(AM )
广 播
调频(FM ) 粗 纹
唱 机
密 纹普及型
卡 座
高级型普通
录象机
Hi -Fi PCM 模拟声
影 碟
数字声CD 唱盘
4～20k 2～22k 30～18k 80～10k 50～18k 20～20k 40～18k
HS (SP)
30～15k 150～5k
卡式磁带
40～15k 50～7k 频率范围(单位:Hz ) 16～20k 300～3. 5k 150～5k
备 注
(2) 对外界的干扰
大型音响系统所在的房间应采取必要的声学处理, 除减少外界对房间的声音干扰外, 也要避免音响系统发出的声音干扰外界。在进行了必要的隔声处理后, 仍不能有效解决对外界的干扰时, 只好牺牲一部分低频分量, 因为它的绕射作用对外界的干扰可能起主要作用, 可用均衡器或高通滤波器对某个频率以下声音进行大幅度衰减或去除。
(3) 房间的声反馈
声反馈可使音响系统产生自激。直达声引起的声反馈可通过改变传声器和音箱的相对位置来解决, 但混响声引起的声反馈则不能用上
图3 5段均衡器使用实例
述方法解决。混响声产生的声反馈往往出现在一个或几个频率点上, 只要把这几个频率点大
幅度衰减就可以有效解决这个问题。可用频谱分析仪找到引起自激的频率点。在无仪器的情况下, 可用逐个频率点衰减的办法找到自激的
93 对几种特殊情况的处理
(1) 节目源的频率范围
硬盘录音机
山东人民广播电台 王红军
但以计算机为基础的数字音频工作站随时都有
1 概述
硬盘录音机(Modular Hard-disk Reco rder 模组化的硬盘录音机, 简写为M -HDR) 是近几年才推出的数字化的多轨录音设备。它广泛地应用在各个中、小型的录音工作室和家庭录音棚中, 使各地市电台、电视台, 各家录音公司以及个人能在投资较少的条件下, 实现录音设备的数字化, 大幅度的提高录音品质。
目前, 用户较多的八轨硬盘录音机有Akai 公司的DR8, E-m u 公司的Darw in, Fostex 公司的DM T-8和D-80, Ro land 公司的DM-800和V S -880, 还有V estax 公司的HDR 8, 另外Akai 公司已推出16轨的硬盘录音机DR16。这些都是硬盘录音机中的精品, 为录音业走向大众搭起了桥梁。
出现死机的可能, 而硬盘录音机系统崩溃的现象几乎没有。况且硬盘录音机通常比数字音频工作站便宜的多, 携带起来也很方便, 这使它在激烈的设备竞争中仍占有一席之地。
为了能让录制人员使用他们喜欢的图形化波形编辑方法, 一部分硬盘录音机设计有显示器输出口, 用它可以在显示器上查看被编辑音轨和波形, 或者将硬盘录音机中的音频数据以PC 机能读取的W AV 文件格式存储, 然后将硬盘录音机中可移动的驱动器盘片取出, 插入PC 机的驱动器中, 用PC 机进行编辑, 编辑完成后, 再将盘片放回硬盘录音机进行其它操作。从而扩展了硬盘录音机的功能。
3 硬盘录音机的部分硬件性能
3. 1 升级扩展板
硬盘录音机上的扩展槽的类型和数量直接影响到设备的使用寿命, 一个可以不断升级的系统才能胜任以后的工作。现在较好的硬盘录音机都有许多扩展口, 可以插入相应类型的富的操作经验定能使均衡器达到最理想的状态。
参考文献
[1]施又麟. 实用音响工程与调音技术. 四川科学技术出版
社, 1992
[2]吴金火. 卡拉OK 系统使用指南. 福建科学技术出版社,
1992
[3]AB IN T ERNA TION AL, M ODEL, 231, 215, 131. Graphic
Equalizer Operating M anual
[4]YAM AHA, Stereo 31-Band Graphic Equalizer EQ2031A
Operating M anual
(收稿日期 1998 04 23)
2 硬盘录音机与数字音频工作站
尽管数字音频工作站提供了比硬盘录音机更多的功能, 特别是在图形化的波形编辑方面, 频率点, 也可用优选法, 先衰减整个频段的一半, 再在消除了自激的一半频段中再衰减一半频段, 依次进行最后找出自激的频率点。
4 结束语
总之, 均衡器的使用是为了调整声场的频
率传输特性, 解决音响系统自身存在的不足, 通过对音频领域里的各种听觉效应进行协调处理, 从而满足人们生理和心理上的聆听需要。上述的调整方法加上调音者较高的音乐素养和丰
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实用篇
图示均衡器的调整方法
青岛海洋大学 于新胜
[摘 要] 均衡器是音响系统的重要设备之一。它对音响效果的影响是很大。文中介绍了在没有调试仪器的情况下调整图示均衡器的方法。
种均衡器中又以房间图示均衡器使用最多。
n
如果(f 1/f 2)=2, 则f 1是f 2的n 倍频程。因此图示均衡器有1/1倍频程、1/2倍频程,
前 言
无论是家庭音响还是现代化大型音响系统, 都离不开均衡器。虽然均衡器在音响系统中是小小的一员, 但它对音响效果所起的作用却是十分重要的。由于调试仪器有时并不是很齐全, 有时常常是靠听感进行调整的, 因此均衡器的调整是调音者感到最困难的调整设备之一。文中简述在没有调试仪器的情况下如何调整均衡器使之达到最佳效果的方法。
1/3倍频程等多种频率划分方式。
图1为图示均衡器控制曲线示意图。
2 图示均衡器的调整方法
对图示均衡器的调整可在主观听音评价的基础上按下述方法进行。
2. 1 根据等响曲线确定均衡器推子排列的基
本图形
1 均衡器的作用
在音响系统中, 均衡器经常被接在前级控制器与功率放大器之间, 是用来对频响曲线进行调节的设备之一, 它能对不同频率的声音信号分别进行提升或衰减, 用以改善整个音响系统的音质和补偿听音环境中的某些缺陷。均衡器主要有房间均衡器和参量均衡器两种。房间均衡器只能在指定的多个频率范围内进行提升或衰减调整, 而参量均衡器可对中心频率、品质因数(Q 值) 和控制范围分别进行调整。
在各
图2 弗来彻—门逊等响曲线
图2是著名的弗来彻-门逊等响曲线。由该曲线可知, 人耳对不同频率声音的响度感觉是不同的, (3～4) k Hz 最易被感觉, 较低与较高频率
都较差, 声压级越低此效应越明显。为使人们对各频率声音的主观听感达到响度平衡, 应该根据音响系统放音时的声压级范围在等响曲线上找到与之对应的曲线, 按曲线的图形形状大致确定图示均衡器各推子排列的形状。(3～4) k Hz 处衰减最
图1 图示均衡器控制曲线
大, 低频和高频处适当提升。
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2. 2 根据频率特性进行细调
众所周知, 20Hz ～20k Hz 为音频频段。在此频段内低、中、高频段的划分并没有严格的界限。可以大致把150Hz 以下划为低频段, (150～500) Hz 划为中低频段, 500Hz ～5k Hz 划为中高频段, 5kHz 以上划为高频段。低频段是整个声音的基础, 反映了声音的厚度; 中低频段反映了声音的力度; 中高频段反映着声音的亮度; 高频段反映了声音的层次、清晰度和色彩。因此, 图示均衡器的调整原则如下:低频段和中低频段重在浑厚和丰满, 使低音丰满柔和, 中低音雄厚有力; 中高频段重在明亮和实感, 使中高音响亮透彻; 高频段重在清晰, 使高音纤细洁净, 音乐层次清楚、透亮。
具体各个频率段有以下特点:
(16～60) Hz :低频声使人感到很响(如飞机轰轰声) , 给人以强有力的感觉。提升60Hz , 可强化声音的厚度, 但过于提升会使乐器声浑浊不清。
(16～250) Hz :节奏声部的基础声, 决定音乐的平衡, 使其丰满或单薄。提升过多会出现隆隆声。其中提升100Hz 可产生逼真的低音提琴重放效果。
乐器低音吉它低音鼓小 鼓脚踏钹和钹通通鼓座 鼓电吉它木吉它风 琴钢 琴小 号说话声弦乐器手风琴手 鼓
(200～500) Hz :提升此段可以使还原的人声更逼真, 其中330Hz 给人以声音的坚实感, 使低音柔和丰满。但330Hz 提升过多, 会产生嗡嗡的“浴室效应”。500Hz 对力度影响很大, 提升(2～4) d B 便好像凑到听者面前发声一样, 给人以亲切感和纵深感。
250Hz ～2kHz :包含有大多数乐器的低次谐波, 影响音色。其中(1～1. 5) k Hz 提升(4～5) dB, 声音的亮度与层次均有所增进, 音色既明亮又滑爽, 对男声尤为明显。
(2～4) k Hz :是人耳最灵敏的听觉范围, 影响响度。提升过多会产生听觉疲劳。(4～5) k Hz :有临场感, 影响清晰度。若提升, 有使音乐离听者近的感觉, 反之离听者远。
(6～16) k Hz :控制着洪亮度与清晰度, 但过分提升会出现齿音。对于10k Hz , 会使女声层次越发鲜明, 齿音变得细腻, 使声音增添光泽和色彩, 富有透明感。
在用等响曲线确定均衡器基本图形的基础上, 再根据以上特点对均衡器进行细调, 两者的合成就是最后的调整结果。对于常用乐器有
用的均衡频段如表1所示。
表1 几种常用乐器有用的均衡频段
重 要 的 频 率 范 围
700Hz 或1k Hz 时拨弦声提高, 60Hz 或80Hz 时低音增加, 2. 5k Hz 时为拨弦噪声。敲击声为2. 5k Hz, 低音声为60Hz 或80Hz 。声音饱满度为240Hz, 清脆度为5k Hz 。
7. 5k Hz ～10k Hz 时声音尖锐, 200Hz 时声音铿锵或铜锣般声音。声音丰满度为240Hz 。声音丰满度为80Hz ～120Hz 。
240Hz 时声音丰满, 声音明亮度为2. 5k Hz 。
琴身声为240Hz, 2. 5k Hz, 3. 75k Hz 和5k Hz 时清晰, 声音随频率提高而变单薄, 低音弦为80Hz ～120Hz 。临场为2. 5k Hz, 琴身声为240Hz 。
低音感为80Hz ～120Hz, 临场感为2. 5k Hz ～5k Hz, 声音随频率提高而变单薄, 25Hz ～50Hz 时产生共振与回响。
丰满度为120Hz ～240Hz, 5k Hz ～7. 5k Hz 声音清脆。
临场感为5k Hz , 齿音为7. 5k Hz ～10k Hz , 隆隆声为200Hz ～240Hz , 丰满度为120Hz 。明亮度为7. 5Hz ～10k Hz , 240Hz 时声音丰满。
240Hz 时声音饱满, 电子的为2. 5k Hz, 声学的为5k Hz 。共鸣声为200Hz ～400Hz, 临场感为5k Hz 。
23
对于任何频段提升或衰减过量都会产生令人不愉快的效果。下面是一些常见的情况:
声音发嗡:150Hz 提升过度。
声音浑浊:500Hz 以下提升过量, 使中高频被过强的低频成分调制, 引起互调失真。
声音单薄、乏力:500Hz 以下衰减过量。声音发闷、不明亮:2kHz 以上衰减过量, 或2kHz 以下提升过量, 引起中高频段层次减少。声音噪杂、狭窄:800Hz 提升过量。声音松散、飘荡、缺乏临场感:(1～4) k Hz 衰减过量, 从而使声音明亮度变差。
声音发硬、干燥:(1～4) k Hz 提升过量。声音毛躁:5kHz 以上提升过量, 并由设备过载引起。
声音发暗、不清澈:6k Hz 以上衰减过量。人声偏小、音乐声偏大:高频低频提升过量。
综合调整与实际效果相结合可以调出各种均衡器图谱。下面以5段均衡器为例(见图3) 来说明几种图谱的应用场合。图3(a ) 用于强调乐器之抑扬效果, 在播放交响乐、轻音乐时采用。图3(b) 适合于悠闲、随意的听音环境。图3(c) 用于强调迪斯科音乐, 以期获得生动逼真的效果。图3(d ) 用于重播现场演唱会音乐, 可减少繁杂的背景噪音。图3(e) 适合于歌唱音乐, 以增加声场深度效果
。
表2为几种常见节目源的频率范围。对于频率范围以外的部分, 如果送入扩声系统, 只能增加噪声, 应该用均衡器或低通、高通滤波器把超出部分大幅度地衰减或去除。
表2 各种常见节目源的频率范围
音源名称人耳的听觉范围
电话系统调幅(AM )
广 播
调频(FM ) 粗 纹
唱 机
密 纹普及型
卡 座
高级型普通
录象机
Hi -Fi PCM 模拟声
影 碟
数字声CD 唱盘
4～20k 2～22k 30～18k 80～10k 50～18k 20～20k 40～18k
HS (SP)
30～15k 150～5k
卡式磁带
40～15k 50～7k 频率范围(单位:Hz ) 16～20k 300～3. 5k 150～5k
备 注
(2) 对外界的干扰
大型音响系统所在的房间应采取必要的声学处理, 除减少外界对房间的声音干扰外, 也要避免音响系统发出的声音干扰外界。在进行了必要的隔声处理后, 仍不能有效解决对外界的干扰时, 只好牺牲一部分低频分量, 因为它的绕射作用对外界的干扰可能起主要作用, 可用均衡器或高通滤波器对某个频率以下声音进行大幅度衰减或去除。
(3) 房间的声反馈
声反馈可使音响系统产生自激。直达声引起的声反馈可通过改变传声器和音箱的相对位置来解决, 但混响声引起的声反馈则不能用上
图3 5段均衡器使用实例
述方法解决。混响声产生的声反馈往往出现在一个或几个频率点上, 只要把这几个频率点大
幅度衰减就可以有效解决这个问题。可用频谱分析仪找到引起自激的频率点。在无仪器的情况下, 可用逐个频率点衰减的办法找到自激的
93 对几种特殊情况的处理
(1) 节目源的频率范围
硬盘录音机
山东人民广播电台 王红军
但以计算机为基础的数字音频工作站随时都有
1 概述
硬盘录音机(Modular Hard-disk Reco rder 模组化的硬盘录音机, 简写为M -HDR) 是近几年才推出的数字化的多轨录音设备。它广泛地应用在各个中、小型的录音工作室和家庭录音棚中, 使各地市电台、电视台, 各家录音公司以及个人能在投资较少的条件下, 实现录音设备的数字化, 大幅度的提高录音品质。
目前, 用户较多的八轨硬盘录音机有Akai 公司的DR8, E-m u 公司的Darw in, Fostex 公司的DM T-8和D-80, Ro land 公司的DM-800和V S -880, 还有V estax 公司的HDR 8, 另外Akai 公司已推出16轨的硬盘录音机DR16。这些都是硬盘录音机中的精品, 为录音业走向大众搭起了桥梁。
出现死机的可能, 而硬盘录音机系统崩溃的现象几乎没有。况且硬盘录音机通常比数字音频工作站便宜的多, 携带起来也很方便, 这使它在激烈的设备竞争中仍占有一席之地。
为了能让录制人员使用他们喜欢的图形化波形编辑方法, 一部分硬盘录音机设计有显示器输出口, 用它可以在显示器上查看被编辑音轨和波形, 或者将硬盘录音机中的音频数据以PC 机能读取的W AV 文件格式存储, 然后将硬盘录音机中可移动的驱动器盘片取出, 插入PC 机的驱动器中, 用PC 机进行编辑, 编辑完成后, 再将盘片放回硬盘录音机进行其它操作。从而扩展了硬盘录音机的功能。
3 硬盘录音机的部分硬件性能
3. 1 升级扩展板
硬盘录音机上的扩展槽的类型和数量直接影响到设备的使用寿命, 一个可以不断升级的系统才能胜任以后的工作。现在较好的硬盘录音机都有许多扩展口, 可以插入相应类型的富的操作经验定能使均衡器达到最理想的状态。
参考文献
[1]施又麟. 实用音响工程与调音技术. 四川科学技术出版
社, 1992
[2]吴金火. 卡拉OK 系统使用指南. 福建科学技术出版社,
1992
[3]AB IN T ERNA TION AL, M ODEL, 231, 215, 131. Graphic
Equalizer Operating M anual
[4]YAM AHA, Stereo 31-Band Graphic Equalizer EQ2031A
Operating M anual
(收稿日期 1998 04 23)
2 硬盘录音机与数字音频工作站
尽管数字音频工作站提供了比硬盘录音机更多的功能, 特别是在图形化的波形编辑方面, 频率点, 也可用优选法, 先衰减整个频段的一半, 再在消除了自激的一半频段中再衰减一半频段, 依次进行最后找出自激的频率点。
4 结束语
总之, 均衡器的使用是为了调整声场的频
率传输特性, 解决音响系统自身存在的不足, 通过对音频领域里的各种听觉效应进行协调处理, 从而满足人们生理和心理上的聆听需要。上述的调整方法加上调音者较高的音乐素养和丰
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