文化空间文化
对《欲望号街车》主题隐喻的解析
张黎娜王凤琴（兰州城市学院）
摘要：田纳西·威廉斯是美国最优秀的剧作家之一。《欲望号街车》被认为是他最具代表性的作品。
本文通过对《欲望号街车》里意象的分析，以及用运读者反映理论，解析了《欲望号街车》主题隐喻的最终含义———社会需要以人为本，注重人性的道德观。
Abstract:TennesseeWilliamsistheUnitedStatesoneofthebestplaywrights."AStreetcarNamedDesire"isconsideredhismostrepresentativeworks.
Thisarticlethroughto"AStreetcarNamedDesire"inimageanalysis,andusedtotransportreadersresponsetheory,analysisof"AStreetcarNamedDesire"theultimatemeaningofmetaphoricaltheme———socialneedsofpeople-oriented,payattentiontohuman'smoralvalues.
关键词：《欲望号街车》象征读者作家意象道德观
Keywords:"AStreetcarNamedDesire"symbolreaderwriterimagemorals
【中图分类号】J91【文献识别码】E【文章编号】1004-7069（2011）-11-0197-02
田纳西·威廉斯的原名叫托马斯·拉尼尔·威廉斯。《欲望号街
车》是美国著名剧作家田纳西.威廉斯最盛名的剧作。作为赢得纽约剧评奖,普利策，唐纳德森奖的作品。田纳西.威廉斯的代表《欲望号街车》，以其深刻的主题隐喻，复杂的人物形象和高超的艺术特色一直备受学术界关注。它激发评论家从各个角度运用各种理论及文艺批评新方法去解读它。
田纳西·威廉斯童年生活的不幸在带给他创伤的同时也为他
他的童年是在沉默与压抑中度过的，日后的创作提供了不少素材。
田纳西后来回忆说：（书本成了）我的归隐地，我的洞穴，我的避难所。我在逃避什么呢？我那时体弱多病，邻居的男孩笑我娘娘腔，父亲也称我为南希小姐，因为我宁愿呆在外公的藏书屋里埋头阅读，
在那个时候，年少的田纳西也不愿意出去玩弹子游戏或者打棒球。
并没有意识到自己同性恋的倾向，这导致他后来在一段时期内曾为自己的这种倾向感到自责。
无论是《欲望号街车》，《玻璃动物园》，还是《热铁皮屋顶上的猫》，在田纳西的作品中充满了欲望和压抑这两种元素，并且在他的作品中常常会出现同性恋者的影子：《欲望号街车》中布兰奇的丈夫，《热铁皮屋顶上的猫》中的两兄弟，而1951的《玫瑰纹身》“献给弗兰克，以感谢他带给我的西西里阳光”更是直接地写给了自己的意大利情人———比他小11岁的弗兰克·梅罗。
你开始相信最后的那点光亮在谱“当你的生命之火渐趋黯淡，
写黑暗的前奏之时，也为你指明了什么”，这是田纳西在梅罗死后在他的照片上写下一句话，从此之后，田纳西陷入了十年被他自己称为是“昏沉岁月”的生活，毒品酒精成了他生命中不可缺少的东西。
我的作品只有一个主题，那就是社会如何迫使那些心智敏感而又不想循规蹈矩的人走向毁灭。田纳西·威廉斯说。同《欲望号街车》中的布兰奇一样、《疯花梦醉星期天》中的多若茜，也是向往美好却最终被现实掷回地面的女人，他们在田纳西的作品中反复出现，因为他本身就是这样一个敏感而脆弱的人。
姐姐罗丝的病是田纳西最大的梦魇，他一直生活在恐惧中，害怕自己和姐姐一样患上精神分裂症，害怕自己也被迫做脑叶切除手术；他的压抑和他的欲望全然体现在他的作品中，曾经的过分压抑也是造成他后来放浪生活的主因。
1983年，田纳西因吞食药片导致窒息死亡，最终，这位美国戏剧的标志性人物、这位备受争议的天才以极其戏剧化的方式走完了一生，留下了身后的一片唏嘘叹息。电影《欲望号街车》导演艾利亚·卡赞指出：生命的一切是他的戏剧，而他戏剧里的一切就是他的生命。
于1947年3月在百老汇首演结束时，全场观众《欲望号街车》
起立鼓掌达半个小时。一位评论家在评论此剧时说到：“威廉斯是
当代的尤金.奥尼尔。”(1)多年来，西方评论界对《欲望号街车》的评论也很多，五十年代主要集中在结构和技巧上，有评论家说：“威廉斯丰富的舞台视听知识加上文字天赋使此剧成为他最有影响力的作品。”(2)二十世纪中期的批评突出了作品的“神秘”和“象征”，波登大学教授阿德勒评价道“:对威廉斯来说，他感受到文明与物质的对抗……”(3)西弗斯是从弗洛伊德心理分析学角度评论该剧的
《欲望号街车》成功的塑造了布兰奇.杜瓦———“一个代表，他认为
在本我和理想的自我之间挣扎的女性。”(4)
欲望号街车的故事发生在二战后的美国新奥尔良平民区乐土街。没落的贵族女性布兰奇.杜瓦离开家来到了妹妹史黛拉.卡瓦尔
她身着一袭白衣，优雅，脆弱，搭乘“欲望号”街车离开了代表斯基。
没落的贵族文明的南方来到了充满活力的北方。在妹妹史黛拉家里，布兰奇遇到了粗俗，无礼的妹夫斯坦利.卡瓦尔斯基。他是一个
后来得到波兰移民后裔，一开始就怀疑布兰奇侵吞了妻子的财产。
了证实事实并非如此，可是斯坦利一直都对布兰奇怀有敌意。当最后布兰奇认识了米奇，并打算和米奇结婚时，斯坦利意外得知布兰奇曾沦为妓女的往事，并告诉了米奇。而米奇为了自己的男性尊严最终抛弃了布兰奇。而斯坦利在布兰奇绝望的时候又乘机强奸了她，彻底把布兰奇推向了崩溃。最终进了疯人院。
威廉斯用非常有力的戏剧手法揭示人物的内心世界，心理冲突。把一个真实冷酷，而又矛盾的世界再现于我们眼前。是我们认清了现代人在这个传统道德僵化的社会里进退两难，无所适从。
威廉斯认为“象征是戏剧的自然语言”，在《欲望号街车》里作者大量的运用了象征的手法来表达人物。《欲望号街车》最初的名字叫《蛾》（TheMoth）,而蛾这种生物一生是短暂的，幷要大多数人感觉它是可悲的。文中也有这样的描写“她精致的美貌必须避开强光的照射。她那犹疑不定的举止，那一身雪白的装束。不知怎地使人想起一只飞蛾。”（第一幕，第9页）（5）这也就预示了布兰奇的命运。布兰奇就是这样的一个退了色的美女，她有一种消失的美丽。好像飞蛾一样对于自己的命运盲然不知所措，盲目地飞旋。小说中还提到布兰奇不喜欢强烈的光线，她喜欢给灯光罩上纸灯笼，从而来掩饰自己不再年轻的容颜和内心深处的沧桑与寂寞。飞蛾本身向往灯火，会不顾一切的扑向灯火，但最终的结果就是葬身于火焰。这也暗示了布兰奇最后必然的结果。
布兰奇的全名叫做布兰奇.杜波伊斯（BlanchDuBois），这是一个法语词，意思是白色森林。她来到新奥尔良的时候一身白衣“身穿上衣镶有绒毛的白色套装，还戴着珍珠项链和珍珠耳环、白手套和帽子”。（第一幕，第9页）白色本身就象征着纯洁，干净，雅致。这也表明布兰奇来到北方，想彻底的改变自己的生活，重新开始一
改革与开放
2011年11月刊
是因为焦虑，通得我从一个人转向另一个人，寻找某种保护。”（第九幕，297页）。而现实生活中威廉斯为了防止情感的背叛，他有过一夜情和频繁地更换性伴侣。这似乎有点类似于弗洛伊德的“泛性论”。布兰奇似乎就是作者的化身，布兰奇的欲望，布兰奇的病态似乎和作者有着紧密的联系。
乔治.布莱认为，只有读者对作者的思想达到了难以描绘的熟悉程度，二者的思想达到完全的一致，他才算是投入到了书中。当读者被夹击在布兰奇，史黛拉和斯坦利的三角关系中，感到不知所
威廉斯从父母那里继承措时，布莱告诉我们去寻找威廉斯的声音。
了清教徒与浪漫骑士的冲突，他的父亲充满了男性粗矿的老威廉斯愤怒于儿子过分的安静与羞怯，并常常要儿子感到害怕。威廉斯
“他让我一辈子都处于惊恐之中。”（12）。威廉斯父亲刚毅的曾说：
男子形象则折射在威廉斯成人后男性伴侣的身上;而体现南方女性的高雅与温柔的母亲也给他带来了深刻的影响，这种形象也出现在威廉斯的作品里。布兰奇也夹杂在充满温柔，浪漫的南方乡间
而在创作《欲望号街车》和嘈杂，喧闹的新奥尔良之间而不知所措。
时，威廉斯本身就正在和一个名叫潘乔.罗德里格斯的男子同居。威廉斯把自己与潘乔的冲突形象的转化到了布兰奇和斯坦利身上。读者也只有通过对威廉斯感情的认同，才会体会到布兰奇为什么会那样对待斯坦利。
威廉斯通过《欲望号街车》，客观地把一个真实的，矛盾的世界再现于读者面前。使人们看清了在信奉僵化的传统道德价值观的世界里，那些想要改变的人们进退两难，无所适从。从而体现了他对新的社会道德标准的渴求与呼吁，社会需要符合人性的道德观。也表现出威廉斯对个性自由的肯定。当布兰奇要求米奇娶她时，米奇说：“你不干净，不能领回家跟我妈妈一起生活。”（第九幕，309页）这句话似乎就是对现实的一种嘲讽。威廉斯正是通过这个剧本形象的否定了僵化的传统道德带给人们的伤害，他呼吁理性时代的到来。
参考文献：
【１】ＴｈｏｍａｓＰ．Ａｄｌｅｒ，ＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ，１９４０－１９６０：ＡＣｒｉｔｉｃａｌＨｉｓｔｏｒｙ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＴｗａｙｎｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９４４，ｐ．１４０
【２】ＧｉｌｂｅｒｔＬ．Ｒａｔｈｂｕｎ，ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ’ＴｈｅＧｌａｓｓＭｅｎａｇｅｒｉｅ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＭｏｎａｒｃｈＰｒｅｓｓ，１９６５，ｐ．５２
【３】Ｗ．ＤａｖｉｄＳｉｅｖｅｒｓ，ＦｒｅｕｄＯｎＢｒｏａｄｗａｙ：ＡＨｉｓｔｏｒｙｏｆＰｓｙｃｈａｎａｌｙｓｉｓａｎｄＴｈｅＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＣｏｏｐｅｒＳｑｕａｒｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９７０，ｐ３７２
【４】田纳西．威廉斯：《欲望号街车》，孙白梅译，上海译文出版社，１９９１年。以下引文皆出自此版
【５】朱立元：《当代西方文艺理论》，华东师范大学出版社，２００５年，第１７页
【６】邢晓宇：《没有欲望的欲望》，内蒙古名族大学学报，２００７年，第十三卷，第一期
【７】ＤｏｎａｌｄＳｐｏｔｏ，ＴｈｅｋｉｎｄｎｅｓｓｏｆＳｔａｎｇｅｒ：ＴｈｅＬｉｆｅｏｆＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｂａｌｌａｎｔｉｎｅｂｏｏｋｓ，１９８５，ｐ．１５３
【８】ＦｏｒｓｔｅｒＨｉｒｓｃｈ，ＡＰｏｒｔｒａｉｔｏｆＴｈｅＡｒｔｉｓｔ：ＴｈｅＰｌａｙｓｏｆＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍＰｏｒｔＷａｓｈｉｎｇｔｏｎ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＡｓｓｏｃｉａｔｅｄＦａｃｕｌｔｙＰｒｅｓｓ，１９７９，ｐ．６
【９】李颖，《欲望号街车》中对性别与两性的表现，文学硕士学位论文，华东师范大学，２００５年
【１０】孙白梅，《夕阳万花筒———美国戏剧概览》，上海外语教育出版社，２００２年，第２２５页
【１１】ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＯｒｐｈｅｕｓＤｅｓｃｅｎｄｉｎｇ，ｉｎＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＦｏｕｒＰｌａｙｓ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＮｅｗＡｍｅｒｉｃａｎＬｉｂｒａｒｙ，１９７６，ｐ．７５
【１２】ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＴｈｅＳｔｒｅｅｔｃａｒＮａｍｅｄＤｅｓｉｒｅ，天津翻译出版公司，２００３
切，和过去堕落的生活说再见。同时也表明她力图保持一个南方淑
女优雅的形象。当布兰奇最后新生活的希望被米奇击碎时，她穿上了一件“脏兮兮、皱巴巴的白缎子晚礼服和一双破旧的银色便鞋，鞋跟上镶着宝石。”（第十幕，313页）这种意象也象征了布兰奇几近崩溃的边缘。她想改变却又不被现实所接受的悲惨命运。最后一场，布兰奇硕大自己的死亡“我会被葬在海上，被缝进一个干净洁白的口袋”。（第十一幕，355页）白色又一次出现，说明在布兰奇心中，她渴望摆脱过去的肮脏的生活，向往单纯污垢的生活。
对于斯坦利来说，他是一个典型的北方资产阶级革命后，机器大工业发展的时代里，一个粗俗，小心眼，并充满活力的人物代表。他的出场，作者是这样表现的：“随随便便地穿着蓝色斜纹布工作服。斯坦利拿着他的保龄球夹克衫和肉铺弄来的一个红兮兮的纸包。”（第一幕，3页）蓝色，红色这些鲜明的颜色，本身刻画的就是一些快乐的东西，说明他粗矿，有力！红色本身就是一种具有诱惑和挑逗的象征。而“肉铺弄来的一个红兮兮的纸包”要人感觉的到斯坦利的粗俗，这与布兰奇极力保持的淑女形象形成了鲜明的对
“她脱掉上衣，穿着粉红色丝绸胸罩和白比。当布兰奇遇到米奇时
裙子站在帘子缝透过去的光线里。打牌继续低声进行。”尽管布兰奇韶华渐退，但是她仍然想展示她作为女性的个人魅力。
这些颜色的意象象征了布兰奇敏感，分裂的性格。在《欲望号街车》里，作者把名称也作为了一种意象。布兰奇从家乡贝尔立夫来到新奥尔良，她告诉尤尼丝他们叫“我乘一辆名叫欲望号街车，再转乘一辆名叫墓地的车，驶过六个街区，在———极乐园下!”（第一幕，9页）这暗示了布兰奇的生命旅程。贝尔立夫(BelleReve)在法语中指的是美丽的梦。布兰奇在贝尔立夫嫁给了一个年轻的诗人，本来带着美好的梦想，想和自己的丈夫幸福的生
于是出言不慎，活在一起。可是布兰奇却发现他是一个同性恋者，
伤害了他的自尊心，使得他丈夫自杀。布兰奇自认为是举止文雅的南方淑女，可是她骨子里却有着欲望！新奥尔良本身又代表着新旧制度的变化。这个城市旧世界的优雅和新世界的腐化并存着。从贝尔立夫，到新奥尔良，到欲望号街车，墓地，最后到极乐园。这一旅途，生动的象征了布兰奇的人生轨迹。正是布兰奇的欲望最终导致了她的悲剧性命运。虽然作者安排了布兰奇进入疯人院这样令人同情的结局，但是布兰奇依然体现了社会悲剧和人文悲剧。
这些意象，体现了人物丰富的情感世界。就好像叶芝说的：
“全部声音，全部颜色，全部形式，或者是因为他们固有的力量，或者是由于深远流长的联想，会唤起一些难以用语言说明，然而却又很精确的感情。”(6)
“童庆炳先生在《文学活动的审美维度》中提出了表现说这一理论。表现说强调的是文学作品和作家心灵的关系。包括作者通过作品表达自己的情感特征”。（7）田纳西.威廉斯曾说过“我从我的真实生活中塑造我剧本的人物，而不能塑造我的生活中不存在的人物”（8）“在某种程度上，我自己就是那个所塑造的人物，要不然
（9）。因此，威廉斯的作品有浓郁的自传色彩。那个人物就不真实”
他笔下的布兰奇脆弱，敏感，又有些病态。这就需要触及到作者的成长和性取向。威廉斯的童年是和母亲，姐姐，祖母一起度过的，他由于体弱多病很少出去玩，唯一的伙伴是姐姐，后来搬到了圣路易斯，在这里他常常受到同伴的欺负。这使得他变得敏感，孤僻和神经质。女性化的特征加重。成年后威廉斯形成了自己的性观念,即“男女关系的理想境界———雌雄同体”（10）他也成为了同性恋者。在那里他爱上了潘乔，一方面被他的性感吸引，一方面又对他的粗暴充满了恐惧，
这就好像是布兰奇对斯坦利一样。在第一幕里布兰奇偷窥斯坦利结实的肌肉，在第二幕里，布兰奇请求斯坦利为她口背后的纽扣。她对斯坦斯既感到惧怕，又有一种渴望。这显然对斯坦利是一种认可。布兰奇感受到了斯坦利身上与众不同的味道。“性爱是田纳西.威廉斯作品中的人物逃避现实的途径之一”。（11）布兰奇对米奇说“我跟许多陌生人发生过关系。自从艾伦死后———似乎只有跟陌生人亲热，才能填满我空虚的心。……我想是因为焦虑，就
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对《欲望号街车》主题隐喻的解析
张黎娜王凤琴（兰州城市学院）
摘要：田纳西·威廉斯是美国最优秀的剧作家之一。《欲望号街车》被认为是他最具代表性的作品。
本文通过对《欲望号街车》里意象的分析，以及用运读者反映理论，解析了《欲望号街车》主题隐喻的最终含义———社会需要以人为本，注重人性的道德观。
Abstract:TennesseeWilliamsistheUnitedStatesoneofthebestplaywrights."AStreetcarNamedDesire"isconsideredhismostrepresentativeworks.
Thisarticlethroughto"AStreetcarNamedDesire"inimageanalysis,andusedtotransportreadersresponsetheory,analysisof"AStreetcarNamedDesire"theultimatemeaningofmetaphoricaltheme———socialneedsofpeople-oriented,payattentiontohuman'smoralvalues.
关键词：《欲望号街车》象征读者作家意象道德观
Keywords:"AStreetcarNamedDesire"symbolreaderwriterimagemorals
【中图分类号】J91【文献识别码】E【文章编号】1004-7069（2011）-11-0197-02
田纳西·威廉斯的原名叫托马斯·拉尼尔·威廉斯。《欲望号街
车》是美国著名剧作家田纳西.威廉斯最盛名的剧作。作为赢得纽约剧评奖,普利策，唐纳德森奖的作品。田纳西.威廉斯的代表《欲望号街车》，以其深刻的主题隐喻，复杂的人物形象和高超的艺术特色一直备受学术界关注。它激发评论家从各个角度运用各种理论及文艺批评新方法去解读它。
田纳西·威廉斯童年生活的不幸在带给他创伤的同时也为他
他的童年是在沉默与压抑中度过的，日后的创作提供了不少素材。
田纳西后来回忆说：（书本成了）我的归隐地，我的洞穴，我的避难所。我在逃避什么呢？我那时体弱多病，邻居的男孩笑我娘娘腔，父亲也称我为南希小姐，因为我宁愿呆在外公的藏书屋里埋头阅读，
在那个时候，年少的田纳西也不愿意出去玩弹子游戏或者打棒球。
并没有意识到自己同性恋的倾向，这导致他后来在一段时期内曾为自己的这种倾向感到自责。
无论是《欲望号街车》，《玻璃动物园》，还是《热铁皮屋顶上的猫》，在田纳西的作品中充满了欲望和压抑这两种元素，并且在他的作品中常常会出现同性恋者的影子：《欲望号街车》中布兰奇的丈夫，《热铁皮屋顶上的猫》中的两兄弟，而1951的《玫瑰纹身》“献给弗兰克，以感谢他带给我的西西里阳光”更是直接地写给了自己的意大利情人———比他小11岁的弗兰克·梅罗。
你开始相信最后的那点光亮在谱“当你的生命之火渐趋黯淡，
写黑暗的前奏之时，也为你指明了什么”，这是田纳西在梅罗死后在他的照片上写下一句话，从此之后，田纳西陷入了十年被他自己称为是“昏沉岁月”的生活，毒品酒精成了他生命中不可缺少的东西。
我的作品只有一个主题，那就是社会如何迫使那些心智敏感而又不想循规蹈矩的人走向毁灭。田纳西·威廉斯说。同《欲望号街车》中的布兰奇一样、《疯花梦醉星期天》中的多若茜，也是向往美好却最终被现实掷回地面的女人，他们在田纳西的作品中反复出现，因为他本身就是这样一个敏感而脆弱的人。
姐姐罗丝的病是田纳西最大的梦魇，他一直生活在恐惧中，害怕自己和姐姐一样患上精神分裂症，害怕自己也被迫做脑叶切除手术；他的压抑和他的欲望全然体现在他的作品中，曾经的过分压抑也是造成他后来放浪生活的主因。
1983年，田纳西因吞食药片导致窒息死亡，最终，这位美国戏剧的标志性人物、这位备受争议的天才以极其戏剧化的方式走完了一生，留下了身后的一片唏嘘叹息。电影《欲望号街车》导演艾利亚·卡赞指出：生命的一切是他的戏剧，而他戏剧里的一切就是他的生命。
于1947年3月在百老汇首演结束时，全场观众《欲望号街车》
起立鼓掌达半个小时。一位评论家在评论此剧时说到：“威廉斯是
当代的尤金.奥尼尔。”(1)多年来，西方评论界对《欲望号街车》的评论也很多，五十年代主要集中在结构和技巧上，有评论家说：“威廉斯丰富的舞台视听知识加上文字天赋使此剧成为他最有影响力的作品。”(2)二十世纪中期的批评突出了作品的“神秘”和“象征”，波登大学教授阿德勒评价道“:对威廉斯来说，他感受到文明与物质的对抗……”(3)西弗斯是从弗洛伊德心理分析学角度评论该剧的
《欲望号街车》成功的塑造了布兰奇.杜瓦———“一个代表，他认为
在本我和理想的自我之间挣扎的女性。”(4)
欲望号街车的故事发生在二战后的美国新奥尔良平民区乐土街。没落的贵族女性布兰奇.杜瓦离开家来到了妹妹史黛拉.卡瓦尔
她身着一袭白衣，优雅，脆弱，搭乘“欲望号”街车离开了代表斯基。
没落的贵族文明的南方来到了充满活力的北方。在妹妹史黛拉家里，布兰奇遇到了粗俗，无礼的妹夫斯坦利.卡瓦尔斯基。他是一个
后来得到波兰移民后裔，一开始就怀疑布兰奇侵吞了妻子的财产。
了证实事实并非如此，可是斯坦利一直都对布兰奇怀有敌意。当最后布兰奇认识了米奇，并打算和米奇结婚时，斯坦利意外得知布兰奇曾沦为妓女的往事，并告诉了米奇。而米奇为了自己的男性尊严最终抛弃了布兰奇。而斯坦利在布兰奇绝望的时候又乘机强奸了她，彻底把布兰奇推向了崩溃。最终进了疯人院。
威廉斯用非常有力的戏剧手法揭示人物的内心世界，心理冲突。把一个真实冷酷，而又矛盾的世界再现于我们眼前。是我们认清了现代人在这个传统道德僵化的社会里进退两难，无所适从。
威廉斯认为“象征是戏剧的自然语言”，在《欲望号街车》里作者大量的运用了象征的手法来表达人物。《欲望号街车》最初的名字叫《蛾》（TheMoth）,而蛾这种生物一生是短暂的，幷要大多数人感觉它是可悲的。文中也有这样的描写“她精致的美貌必须避开强光的照射。她那犹疑不定的举止，那一身雪白的装束。不知怎地使人想起一只飞蛾。”（第一幕，第9页）（5）这也就预示了布兰奇的命运。布兰奇就是这样的一个退了色的美女，她有一种消失的美丽。好像飞蛾一样对于自己的命运盲然不知所措，盲目地飞旋。小说中还提到布兰奇不喜欢强烈的光线，她喜欢给灯光罩上纸灯笼，从而来掩饰自己不再年轻的容颜和内心深处的沧桑与寂寞。飞蛾本身向往灯火，会不顾一切的扑向灯火，但最终的结果就是葬身于火焰。这也暗示了布兰奇最后必然的结果。
布兰奇的全名叫做布兰奇.杜波伊斯（BlanchDuBois），这是一个法语词，意思是白色森林。她来到新奥尔良的时候一身白衣“身穿上衣镶有绒毛的白色套装，还戴着珍珠项链和珍珠耳环、白手套和帽子”。（第一幕，第9页）白色本身就象征着纯洁，干净，雅致。这也表明布兰奇来到北方，想彻底的改变自己的生活，重新开始一
改革与开放
2011年11月刊
是因为焦虑，通得我从一个人转向另一个人，寻找某种保护。”（第九幕，297页）。而现实生活中威廉斯为了防止情感的背叛，他有过一夜情和频繁地更换性伴侣。这似乎有点类似于弗洛伊德的“泛性论”。布兰奇似乎就是作者的化身，布兰奇的欲望，布兰奇的病态似乎和作者有着紧密的联系。
乔治.布莱认为，只有读者对作者的思想达到了难以描绘的熟悉程度，二者的思想达到完全的一致，他才算是投入到了书中。当读者被夹击在布兰奇，史黛拉和斯坦利的三角关系中，感到不知所
威廉斯从父母那里继承措时，布莱告诉我们去寻找威廉斯的声音。
了清教徒与浪漫骑士的冲突，他的父亲充满了男性粗矿的老威廉斯愤怒于儿子过分的安静与羞怯，并常常要儿子感到害怕。威廉斯
“他让我一辈子都处于惊恐之中。”（12）。威廉斯父亲刚毅的曾说：
男子形象则折射在威廉斯成人后男性伴侣的身上;而体现南方女性的高雅与温柔的母亲也给他带来了深刻的影响，这种形象也出现在威廉斯的作品里。布兰奇也夹杂在充满温柔，浪漫的南方乡间
而在创作《欲望号街车》和嘈杂，喧闹的新奥尔良之间而不知所措。
时，威廉斯本身就正在和一个名叫潘乔.罗德里格斯的男子同居。威廉斯把自己与潘乔的冲突形象的转化到了布兰奇和斯坦利身上。读者也只有通过对威廉斯感情的认同，才会体会到布兰奇为什么会那样对待斯坦利。
威廉斯通过《欲望号街车》，客观地把一个真实的，矛盾的世界再现于读者面前。使人们看清了在信奉僵化的传统道德价值观的世界里，那些想要改变的人们进退两难，无所适从。从而体现了他对新的社会道德标准的渴求与呼吁，社会需要符合人性的道德观。也表现出威廉斯对个性自由的肯定。当布兰奇要求米奇娶她时，米奇说：“你不干净，不能领回家跟我妈妈一起生活。”（第九幕，309页）这句话似乎就是对现实的一种嘲讽。威廉斯正是通过这个剧本形象的否定了僵化的传统道德带给人们的伤害，他呼吁理性时代的到来。
参考文献：
【１】ＴｈｏｍａｓＰ．Ａｄｌｅｒ，ＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ，１９４０－１９６０：ＡＣｒｉｔｉｃａｌＨｉｓｔｏｒｙ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＴｗａｙｎｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９４４，ｐ．１４０
【２】ＧｉｌｂｅｒｔＬ．Ｒａｔｈｂｕｎ，ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ’ＴｈｅＧｌａｓｓＭｅｎａｇｅｒｉｅ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＭｏｎａｒｃｈＰｒｅｓｓ，１９６５，ｐ．５２
【３】Ｗ．ＤａｖｉｄＳｉｅｖｅｒｓ，ＦｒｅｕｄＯｎＢｒｏａｄｗａｙ：ＡＨｉｓｔｏｒｙｏｆＰｓｙｃｈａｎａｌｙｓｉｓａｎｄＴｈｅＡｍｅｒｉｃａｎＤｒａｍａ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＣｏｏｐｅｒＳｑｕａｒｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９７０，ｐ３７２
【４】田纳西．威廉斯：《欲望号街车》，孙白梅译，上海译文出版社，１９９１年。以下引文皆出自此版
【５】朱立元：《当代西方文艺理论》，华东师范大学出版社，２００５年，第１７页
【６】邢晓宇：《没有欲望的欲望》，内蒙古名族大学学报，２００７年，第十三卷，第一期
【７】ＤｏｎａｌｄＳｐｏｔｏ，ＴｈｅｋｉｎｄｎｅｓｓｏｆＳｔａｎｇｅｒ：ＴｈｅＬｉｆｅｏｆＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｂａｌｌａｎｔｉｎｅｂｏｏｋｓ，１９８５，ｐ．１５３
【８】ＦｏｒｓｔｅｒＨｉｒｓｃｈ，ＡＰｏｒｔｒａｉｔｏｆＴｈｅＡｒｔｉｓｔ：ＴｈｅＰｌａｙｓｏｆＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍＰｏｒｔＷａｓｈｉｎｇｔｏｎ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＡｓｓｏｃｉａｔｅｄＦａｃｕｌｔｙＰｒｅｓｓ，１９７９，ｐ．６
【９】李颖，《欲望号街车》中对性别与两性的表现，文学硕士学位论文，华东师范大学，２００５年
【１０】孙白梅，《夕阳万花筒———美国戏剧概览》，上海外语教育出版社，２００２年，第２２５页
【１１】ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＯｒｐｈｅｕｓＤｅｓｃｅｎｄｉｎｇ，ｉｎＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＦｏｕｒＰｌａｙｓ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＮｅｗＡｍｅｒｉｃａｎＬｉｂｒａｒｙ，１９７６，ｐ．７５
【１２】ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍ，ＴｈｅＳｔｒｅｅｔｃａｒＮａｍｅｄＤｅｓｉｒｅ，天津翻译出版公司，２００３
切，和过去堕落的生活说再见。同时也表明她力图保持一个南方淑
女优雅的形象。当布兰奇最后新生活的希望被米奇击碎时，她穿上了一件“脏兮兮、皱巴巴的白缎子晚礼服和一双破旧的银色便鞋，鞋跟上镶着宝石。”（第十幕，313页）这种意象也象征了布兰奇几近崩溃的边缘。她想改变却又不被现实所接受的悲惨命运。最后一场，布兰奇硕大自己的死亡“我会被葬在海上，被缝进一个干净洁白的口袋”。（第十一幕，355页）白色又一次出现，说明在布兰奇心中，她渴望摆脱过去的肮脏的生活，向往单纯污垢的生活。
对于斯坦利来说，他是一个典型的北方资产阶级革命后，机器大工业发展的时代里，一个粗俗，小心眼，并充满活力的人物代表。他的出场，作者是这样表现的：“随随便便地穿着蓝色斜纹布工作服。斯坦利拿着他的保龄球夹克衫和肉铺弄来的一个红兮兮的纸包。”（第一幕，3页）蓝色，红色这些鲜明的颜色，本身刻画的就是一些快乐的东西，说明他粗矿，有力！红色本身就是一种具有诱惑和挑逗的象征。而“肉铺弄来的一个红兮兮的纸包”要人感觉的到斯坦利的粗俗，这与布兰奇极力保持的淑女形象形成了鲜明的对
“她脱掉上衣，穿着粉红色丝绸胸罩和白比。当布兰奇遇到米奇时
裙子站在帘子缝透过去的光线里。打牌继续低声进行。”尽管布兰奇韶华渐退，但是她仍然想展示她作为女性的个人魅力。
这些颜色的意象象征了布兰奇敏感，分裂的性格。在《欲望号街车》里，作者把名称也作为了一种意象。布兰奇从家乡贝尔立夫来到新奥尔良，她告诉尤尼丝他们叫“我乘一辆名叫欲望号街车，再转乘一辆名叫墓地的车，驶过六个街区，在———极乐园下!”（第一幕，9页）这暗示了布兰奇的生命旅程。贝尔立夫(BelleReve)在法语中指的是美丽的梦。布兰奇在贝尔立夫嫁给了一个年轻的诗人，本来带着美好的梦想，想和自己的丈夫幸福的生
于是出言不慎，活在一起。可是布兰奇却发现他是一个同性恋者，
伤害了他的自尊心，使得他丈夫自杀。布兰奇自认为是举止文雅的南方淑女，可是她骨子里却有着欲望！新奥尔良本身又代表着新旧制度的变化。这个城市旧世界的优雅和新世界的腐化并存着。从贝尔立夫，到新奥尔良，到欲望号街车，墓地，最后到极乐园。这一旅途，生动的象征了布兰奇的人生轨迹。正是布兰奇的欲望最终导致了她的悲剧性命运。虽然作者安排了布兰奇进入疯人院这样令人同情的结局，但是布兰奇依然体现了社会悲剧和人文悲剧。
这些意象，体现了人物丰富的情感世界。就好像叶芝说的：
“全部声音，全部颜色，全部形式，或者是因为他们固有的力量，或者是由于深远流长的联想，会唤起一些难以用语言说明，然而却又很精确的感情。”(6)
“童庆炳先生在《文学活动的审美维度》中提出了表现说这一理论。表现说强调的是文学作品和作家心灵的关系。包括作者通过作品表达自己的情感特征”。（7）田纳西.威廉斯曾说过“我从我的真实生活中塑造我剧本的人物，而不能塑造我的生活中不存在的人物”（8）“在某种程度上，我自己就是那个所塑造的人物，要不然
（9）。因此，威廉斯的作品有浓郁的自传色彩。那个人物就不真实”
他笔下的布兰奇脆弱，敏感，又有些病态。这就需要触及到作者的成长和性取向。威廉斯的童年是和母亲，姐姐，祖母一起度过的，他由于体弱多病很少出去玩，唯一的伙伴是姐姐，后来搬到了圣路易斯，在这里他常常受到同伴的欺负。这使得他变得敏感，孤僻和神经质。女性化的特征加重。成年后威廉斯形成了自己的性观念,即“男女关系的理想境界———雌雄同体”（10）他也成为了同性恋者。在那里他爱上了潘乔，一方面被他的性感吸引，一方面又对他的粗暴充满了恐惧，
这就好像是布兰奇对斯坦利一样。在第一幕里布兰奇偷窥斯坦利结实的肌肉，在第二幕里，布兰奇请求斯坦利为她口背后的纽扣。她对斯坦斯既感到惧怕，又有一种渴望。这显然对斯坦利是一种认可。布兰奇感受到了斯坦利身上与众不同的味道。“性爱是田纳西.威廉斯作品中的人物逃避现实的途径之一”。（11）布兰奇对米奇说“我跟许多陌生人发生过关系。自从艾伦死后———似乎只有跟陌生人亲热，才能填满我空虚的心。……我想是因为焦虑，就