保罗塞尚
Paul Cézanne
己悦X美术展
保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法国后 印象派重要代表人物之一，印象派到立体主义派之间的重 要画家，现代艺术的先驱，现代绘画之父。
己悦X美术展
塞尚提出自然的物象都可以概括 成圆柱形、圆锥形和圆球形等几何形。 自然对人类来说，主要不是平面而是深 度，要重视表现自然景物的形体与结构 上的关系以及色彩的层次推移。他认为 “线是不存在的，明暗也不存在，只存 在色彩之间的对比。”。他非常善于用 色彩处理画面的空间感，作品中景物无
论远近，没有模糊朦胧的地方，十分清
新明快，同时又表现出了层次分明的远 近透视感和空间感。色彩代替了体积，
颜色关系代替了明暗关系，他是在用颜
色造型。
己悦X美术展
1839年 艾克斯
塞尚出生。 1858年 艾克斯 按照父亲意愿，进入大学法学院。他多愁善感，虽勤奋刻苦，但天赋不高。他 身材矮胖，长着宽大额头和鹰钩鼻，但他目光炯炯，动作敏捷，喜欢游泳、打猎， 还醉心于音乐。 1859年 在艾克斯附近热德布芳花园 安排了自己的第一间画室。他决定：不管父亲如何反对，他也要作画家。 1861年4月 巴黎、埃克斯 父亲同意保罗·塞尚巴黎学画。塞尚不能适应首都的嘈杂，初期作品不能使自 己感到满意，也始终未能考入巴黎高等美术学校。他的作品《甜烈酒》或《那不勒 斯的午后》在1861年沙龙落选。回到埃克斯，父亲在银行中给他安排了一个职位。 巴黎、埃克斯 他接近的是莫奈、雷诺阿，可欣赏的却是德拉克洛瓦和库尔贝的作品。他此时的 画颇为浪漫，并且把它们称为“杂烩”。别人不喜欢他这种绘画，而且连他自己也 不喜欢。由于厌烦，他离开巴黎，忧郁地回到埃克斯。
1862年11月
1867年底 1868年初 巴黎
他在马奈、雷诺阿、斯特汶斯、左拉、克拉代尔、迪朗蒂等人聚会的著名的 盖博瓦咖啡馆露面，但觉得很不舒服。同一年，他遇见一位年青的女模特儿玛 己悦X美术展 丽·奥尔唐丝·富盖。
1870年 艾克斯 1871年 1872年
1874 1877年 避免征兵而隐居 巴黎 画风激烈、暗淡和戏剧性。 儿子出生。 巴黎 色调变得明亮，用笔开始准确，手法简练起来。抛弃了微小笔触和微妙的色调 变化，以大块地涂抹突出体积感，寻求整体的统一。他的作品在思考、把握和造 形方面都达到新的境界，性格却变得更加乖戾。 普罗旺斯
1882年 1888年
结识了蒙蒂切利，两位画家的足迹踏遍了普罗旺斯。
巴黎、艾克斯 寻找支配画面构图的规律。在风景画上，他当时最喜欢的题材是热德布芳的花园 住宅，多次描绘了栗子树中的小径，加尔达纳的村庄，从
埃斯塔克望到的马赛海港。 最后一次来到巴黎，后重返艾克斯 在女管家布雷蒙夫人的陪伴下，直至生命的结束 1906年10月 艾克斯 10月15日，在野外写生时碰上暴雨，受凉昏倒在地，一辆马车把他送回了家。布 雷蒙夫人马上通知他的妻儿，可他们没能赶到。 己悦X美术展 10月22日，在接受了临终圣事之后，塞尚与世长辞。
1899年
自画像 Self-Portrait
己悦X美术展
1873 Self-Portrait
64×53cm oil on canva
该画是在印象派画家、《雨季》 的作者阿芒德·吉约曼的画室里完成 的，远景中就有这幅《雨季》。 塞尚选用从珠灰色到灰黑色的 一系列灰色作为主色调。这些中性 的颜色与用来描绘肌肉、部分外套 和远处部分风景的玫瑰色和棕栗色 相得益彰。画笔清晰地勾画出肌肉 和衣服的线条，有的地方运用规则 的影线，例如衣袖部分；有的地方 运用更加细腻的网线，例如表现吉 约曼画室的地面部分。用黑色来强 调鼻子、眼睛和眉毛，力求更好地 体现面部特征，并保证与原型相像。 脸庞周围的轮廓鲜明，犹如一副面 具。沉思的表情和探索的目光似乎 反映出画家在印象派的影响下开始 朝着新方向转变时的惶恐心情。富 于表现的和刚劲有力的笔触交织在 己悦X美术展 一起，这也反映了画家风格的变化。
1875 Self-Portrait with Rose Background 66x55cm
己悦X美术展
1875-1877 Self-portrait oil on canvas 55 × 47 cm Neue Pinakothek
己悦X美术展
1878 Self-Portrait 60.3x46.9cm
己悦X美术展
1879 Self-Portrait 25 5/8 x 20 5/8in
己悦X美术展
Self-portrait painting Musée du jeu de Paume
己悦X美术展
1881-1882 Selbstporträt mit weißem Turban oil on canvas 55.5 × 46 cm
Neue Pinakothek
己悦X美术展
1879-1882 Selbstporträt oil on canvas 65 × 50 cm Kunstmuseum
己悦X美术展
1883-1887 Selbstporträt oil on canvas 44 × 36 cm Ny Carlsberg Glyptotek
己悦X美术展
1885 Self-Portrait with Palette 36 1/4 x 28 3/4 in
己悦X美术展
1898-1900 Selbstporträt mit Barett oil on canvas 63.5 × 50.8 cm Boston, Massachusetts
己悦X美术展
Selfportrait
己悦X美术展
Selfportrait with cap
己悦X美术展
1894 Self-Portrait with Soft Hat 60.2x50.1cm
己悦X美术展
1895 Selbstporträt oil on canvas 55 × 46 cm Private collection
己悦X美术展
1895 Self-portrait watercolor 26 × 22 cm Sammlung Feilchenfeldt
己悦X美术展
塞尚夫人肖像
Portrait Madame Cézanne
己悦X美术展
1877 Hortense Fiquet in a Striped Skirt 72.5x56cm
这一作品中，塞尚完全不考虑 西方传统肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地位等。在 表现手法上，不是用传统的以光影 表现质感的方法来描绘，而是采用 色彩造型法达到色彩与形体的结合。
己悦X美术展
1881 Porträt Madame Cézanne 81 × 6
6 cm Stiftung Sammlung E. G. Bührle
己悦X美术展
1885 Madame Cézanne 92.6x72.9cm
己悦X美术展
1885 Porträt der Mme Cézanne oil on canvas 46 × 38 cm Private collection
己悦X美术展
1886 Madame Cézanne en bleu (in Blue) 73.6x61cm
己悦X美术展
1888 Madame Cézanne au fauteuil jaune (in a Yellow Chair)
81x64.9cm
己悦X美术展
1890 温室里的塞尚夫人
画布，油彩； 纵92厘米，横73厘米； 藏于美国纽约大都会艺术博物馆。
这件作品是塞尚51岁的时候 为他的妻子画的一幅肖像画。虽 然他画过多幅他妻子的肖像画， 但此幅最为轻快而充满温情，也 最为人知。当然这幅作品中的人 物的脸上依然流露出的淡淡的忧 郁感，但尽管如此，夫人的表情 还是很认真和温柔的，甚至给人 一种丰满而充实的印象。这些感 觉主要是由于画家强调了富有表 现力的弧形曲线，这种曲线充满 了人物的各个部分，加之色块的 对比，更增强了形体的丰厚立体 己悦X美术展 感。
1890 Madame Cézanne aux cheveux dénoués (with Unbound Hair) 61.9x50.8cm
己悦X美术展
1891 Madame Cézanne in the Conservatory oil on canvas 92.1 × 73 cm Metropolitan Museum of Art
己悦X美术展
1890-1894 Madame Cezanne in Rot oil on canvas
89 × 70 cm São Paulo Museum of Art
己悦X美术展
1894
Woman in a Green Hat (Madame Cézanne) 100.2x81.2cm
己悦X美术展
1893-1895 Porträt der Mme Cézanne im gelben Lehnstuhl oil on canvas 81 × 85 cm Private collection
己悦X美术展
Madame Cezanne im Garten
己悦X美术展
其他人物肖像 Portrait
己悦X美术展
1865 The Artist's Father National Gallery London
己悦X美术展
1865-1867 Porträt des Onkel Dominique oil on canvas Metropolitan Museum of Art
己悦X美术展
1866年 僧侣肖像
僧侣的服装造成一个乳黄色袈
裟的亮调子同青灰色背景之间的强 烈对比。这种相互关系又被皮肤的 桃红和玫瑰色、头发的深褐色，特 别是被黑色的阴影所间断。由于浓 厚的颜料比稀薄透明的颜料具有更 强烈的分色特性，塞尚用调色刀来
画画，画质感非常强烈。塞尚的画
，由于完全没有明暗和颜色过渡， 刻画是没有立体感的，是靠色彩对 比力来突出和腾驾于背景之上。
己悦X美术展
己悦X美术展
己悦X美术展
1866 Portrait of the Louis Auguste Cézanne 198.5x119.3cm oil on canvas National Gallery of Art, Washington
己悦X美术展
1866 Porträt eines Mannes
oil on canvas 81.5 × 66 cm Sammlung Oskar Reinhart am Römerholz
己悦X美术展
1866Mädchen am Klavier 己悦X美术展 oil on canvas 57 × 92 cm St. Petersburg
1867 Der Afrikaner Scipio c. 107 × 103 cm Museu de Arte
己悦X美术展
己悦X美术展1867 The Abduction
oil on canvas 89.5x115.5cm Sammlung Keynes
1865-1868 Porträt eines alten Mannes oil on canvas 51 × 48 cm Musée d'Orsay Paris
己悦X美
术展
1868 Porträt des Achille Emperaire c.
己悦X美术展
1869-1870 Porträt des Antony Valabrègue
己悦X美术展
1869-1870 Paul Alexis liest Zola vor oil on canvas 52 × 56 cm Private collection
己悦X美术展
1869-1870 Paul Alexis Reading a Manuscript to Zola oil on canvas 130 × 160 cm São Paulo Museum of Art
己悦X美术展
1870 The Murder oil on canvas 65 × 80 cm Walker Art Gallery
己悦X美术展
1870-1871 Gustave Boyer (b. 1840) in a Straw Hat oil on canvas
54.9 x 38.7 cm Metropolitan Museum of Art New York City
己悦X美术展
Interior
己悦X美术展
己悦X美术展
Breakfeast in the outside
1875 Portrait de Victor Chocquet (Portrait of Victor Chocquet) 45.7x36.8cm
在明亮的绿色背景前，显现着蓝灰色
的头发、胡子和上衣，以及淡蓝色的衬衫、
浅红色的肉体，以浅调子突出着深调子。
也形成光的颤动，从而也有助于形象本身 的结构。从这种形与色的完美统一中，产 生了这个塞尚和雷诺阿都很敬重的人的形 象——一个敏感而严肃、面带愁容但意志 坚定的、内心充满着崇高精神的艺术保护
色彩的笔触尽管很粗犷，但由于变化丰富，
人的形象。
己悦X美术展 对象的人和艺术所要刻画生命力结成为一
个同一体。
塞尚在这幅肖像上成功地把作为艺术
1877 Chocquet Seated 25 1/2 x 22 1/2in
主角靠在椅子之上，初一看感 觉非常的粗糙，就像只有色块之间 的组合，但是认真看这幅画我们会 发现，画中人物的神态，表情，动 作都变现的如此的生动传神。看他 的动作和神态我们可以感觉到维克 托· 肖凯的沉着，稳健。作品使用 大块色彩的对比、方形状的结构， 使形与色表现出鲜明的体积和分量 感，这正是塞尚成熟时期的绘画风 格特点。藏于美国俄亥俄哥伦布艺 术博物馆。
己悦X美术展
1879-1880 Porträt des Louis Guillaume oil on canvas 56 × 47 cm National Gallery of Art Washington (D.C.)
己悦X美术展
1885/1890 The Artist's Son, Paul oil on canvas 65.3 × 54 cm National Gallery of Art
己悦X美术展
1885 The Bather 50 x 38 1/8 in oil on canvas
浴者没有肌肉的单薄手臂看起来完 全没有以往男性画像中的英雄气概，但 却有着来自大众的生命力。浴者的左腿
稳定的站在地面上，右臂斜插着，右腿
好像完全不承担任何重量，人体背后的 风景看起来像是荒野，但却绿色和紫色 相间。他身上的阴影部分，没有用简单 的暗色调处理，而是融合了空气，土地 和流水的颜色。画中人朝着我们走来， 但却低头避开了我们的眼神，这些被打 乱的感觉可以被视为现代的特征，它们 显示出塞尚对传统的敏锐的捕捉。 这幅画中，我们看到他用印象派发 展出来的对视觉形象和光的新体会来表 达现代触觉。
己悦X美术展
1888 Boy in a Re
d Vest (Garçon au gilet rouge)
65.7x54.7cm
己悦X美术展
1888 狂欢节的最後一天 油画； 纵100厘米，横81厘米； 藏于俄罗斯莫斯科普希金美术馆。
己悦X美术展
1888-1890 Harlequin oil on canvas 91 × 65 cm Private collection
己悦X美术展
1890 Mann mit der Pfeife oil on canvas 90 × 72 cm Hermitage Museum Saint Petersburg
己悦X美术展
1888-1890 Knabe mit roter Weste
己悦X美术展
1888-1890 Boy in a Red Waistcoat oil on canvas 89.5 × 72.4 cm National Gallery of Art
己悦X美术展
1890 Boy in a Red Vest. watercolor 46 × 30 cm Sammlung Feilchenfeldt
己悦X美术展
一只酒瓶置于桌子中间，一束高光 强化了其圆柱形的体积感。这酒瓶正好
是整幅画的中轴线，把全画分成对称的
两个部分，突出了牌桌上两个对手的面 对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒 瓶向两边延展，形成一个“W”形。全 画显示了塞尚善以简单的几何形来描绘 形象和组建画面结构的艺术风格。画面 的色调柔和而稳重。一种暖红色从深暗
的色调中渗透出来。左边人物衣服是紫
监色，右边人物是黄绿色，所有远近物 象都是用一片片色彩所组成，不同的色 块在画中形成和谐的对比。塞尚是以以 各色域的色彩有节奏的变换来加强形象 的塑造。 己悦X美术展
1890 The Card Players 17 3/4x22 1/2 in
1890 Les joueurs de carte（The Card Players ） 134x181.5cm Oil on c
己悦X美术展
1891 Le paysan (Peasant) 56x46cm
己悦X美术展
1892 Mann mit Pfeife c.
己悦X美术展
1892 Woman in a Red-Striped Dress
93.2x73cm
己悦X美术展
Man smoking a pipe
己悦X美术展
The gardener
己悦X美术展
Resting boy
己悦X美术展
1890-1894 La femme à la cafetière oil on canvas 131 × 97 cm Musée d'Orsay
在这件作品中这位不知名的妇 人很可能是塞尚家族位于埃克斯附 近居所的一名女佣人。本作品中的 各个元素，无论是妇人、桌子或是 咖啡壶，都以简化的方式呈现，纵 横线条结构严谨，尤其是一些画笔 的痕迹依然清晰可见。这种几何方 式以及画家对传统透视法的随性表 现方式，如图中右下方的椅子，都 宣告了空间及形状结构的破坏，很 快立体画派便将这一做法进一步发 扬。 己悦X美术展
1894 ~ 1895 Boy in a RedWaistcoat 95.5 x 64 公分
人物占了整个画面，周围空间是由姿
势和色彩的互动构成。少年略微驼背， 把头倚靠在弯曲的左臂上，右臂伸到腿 上，半侧的脸像是在思索什么。在画面 空间中，背部的姿态呈对角线，头发很 长，为保持姿势的平衡，塞尚特别延长 了青年的手臂，加强了画面的纵深感。
在色彩上，没有强调冷暖色调的和
谐作用，而是用了色彩圆周图的关系。 色彩圆周图包括黄、橙、红、紫、蓝和 绿等色调，塞尚让背心的鲜红与
背部浅 灰色很谐调地相配在一起，袖子的白色 和裤子的紫色则把红色衬托了出来。 最后，在座垫的绿蓝色上画了一张方
形白纸。如果用手遮住这张纸会发现， 己悦X美术展
如果没有这张纸，整个画就失去了光彩 和平衡。
1895 Seated Peasant 21 1/2 x 17 3/4 in
己悦X美术展
1895 Portrait of Gustave Geffroy 45 5/8 x 35 in
己悦X美术展
1896 Jeune homme à la tête de mort( Boy with Skull) 130.2x97.3cm oil on canvas
己悦X美术展
1896 Joachim Gasquet 65.5x54.5cm
己悦X美术展
1896 Portrait of Henri Gasquet 56.2x47cm
己悦X美术展
1895-1896 Greisin mit Rosenkranz oil on canvas 80 × 64 cm National Gallery London
己悦X美术展
1896 Junges italienisches Mädchen
己悦X美术展
1896 Child with Straw Hat 81x65cm
己悦X美术展
1896 - 1897 Man in a Blue Smock oil on canvas 81.5 × 64.8 cm Kimbell Art Museum
己悦X美术展
1899 Portrait of Ambroise Vollard. Oil on canvas, 101 x 81 cm. Petit Palais, Musée des BeauxArts de la Ville de Paris.
己悦X美术展
1895-1900 Mann mit verschränkten Armen oil on canvas Guggenheim Museum New York
己悦X美术展
1902 Junges Mädchen mit Puppe oil on canvas 92 × 73 cm Private collection
己悦X美术展
1900-1904 Porträt einer Dame in Blau c.
己悦X美术展
1902-1904 Mädchen mit Puppe oil on canvas 73 × 60 cm Private collection
己悦X美术展
1902-1906 Porträt des Vallier oil on canvas 107.4 × 74.5 cm National Gallery of Art Washington, D.C.
己悦X美术展
1906 Portrait of Vallier Oil on canvas 65x54cm
己悦X美术展
下期：塞尚静物画 Still life painting
己悦X美术展
谢谢观赏
Thank you!
制作：己悦X 微信号：jiyuex taobao店铺：己悦X （如无需求请忽略，抱歉打扰） Taobao网址： http://shop113945955.taobao.com/shop/view_shop.htm?spm=a1z0e.1.1 0010.4.kmJlOd（如无需求请忽略，抱歉打扰）
己悦X美术展
保罗塞尚
Paul Cézanne
己悦X美术展
保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法国后 印象派重要代表人物之一，印象派到立体主义派之间的重 要画家，现代艺术的先驱，现代绘画之父。
己悦X美术展
塞尚提出自然的物象都可以概括 成圆柱形、圆锥形和圆球形等几何形。 自然对人类来说，主要不是平面而是深 度，要重视表现自然景物的形体与结构 上的关系以及色彩的层次推移。他认为 “线是不存在的，明暗也不存在，只存 在色彩之间的对比。”。他非常善于用 色彩处理画面的空间感，作品中景物无
论远近，没有模糊朦胧的地方，十分清
新明快，同时又表现出了层次分明的远 近透视感和空间感。色彩代替了体积，
颜色关系代替了明暗关系，他是在用颜
色造型。
己悦X美术展
1839年 艾克斯
塞尚出生。 1858年 艾克斯 按照父亲意愿，进入大学法学院。他多愁善感，虽勤奋刻苦，但天赋不高。他 身材矮胖，长着宽大额头和鹰钩鼻，但他目光炯炯，动作敏捷，喜欢游泳、打猎， 还醉心于音乐。 1859年 在艾克斯附近热德布芳花园 安排了自己的第一间画室。他决定：不管父亲如何反对，他也要作画家。 1861年4月 巴黎、埃克斯 父亲同意保罗·塞尚巴黎学画。塞尚不能适应首都的嘈杂，初期作品不能使自 己感到满意，也始终未能考入巴黎高等美术学校。他的作品《甜烈酒》或《那不勒 斯的午后》在1861年沙龙落选。回到埃克斯，父亲在银行中给他安排了一个职位。 巴黎、埃克斯 他接近的是莫奈、雷诺阿，可欣赏的却是德拉克洛瓦和库尔贝的作品。他此时的 画颇为浪漫，并且把它们称为“杂烩”。别人不喜欢他这种绘画，而且连他自己也 不喜欢。由于厌烦，他离开巴黎，忧郁地回到埃克斯。
1862年11月
1867年底 1868年初 巴黎
他在马奈、雷诺阿、斯特汶斯、左拉、克拉代尔、迪朗蒂等人聚会的著名的 盖博瓦咖啡馆露面，但觉得很不舒服。同一年，他遇见一位年青的女模特儿玛 己悦X美术展 丽·奥尔唐丝·富盖。
1870年 艾克斯 1871年 1872年
1874 1877年 避免征兵而隐居 巴黎 画风激烈、暗淡和戏剧性。 儿子出生。 巴黎 色调变得明亮，用笔开始准确，手法简练起来。抛弃了微小笔触和微妙的色调 变化，以大块地涂抹突出体积感，寻求整体的统一。他的作品在思考、把握和造 形方面都达到新的境界，性格却变得更加乖戾。 普罗旺斯
1882年 1888年
结识了蒙蒂切利，两位画家的足迹踏遍了普罗旺斯。
巴黎、艾克斯 寻找支配画面构图的规律。在风景画上，他当时最喜欢的题材是热德布芳的花园 住宅，多次描绘了栗子树中的小径，加尔达纳的村庄，从
埃斯塔克望到的马赛海港。 最后一次来到巴黎，后重返艾克斯 在女管家布雷蒙夫人的陪伴下，直至生命的结束 1906年10月 艾克斯 10月15日，在野外写生时碰上暴雨，受凉昏倒在地，一辆马车把他送回了家。布 雷蒙夫人马上通知他的妻儿，可他们没能赶到。 己悦X美术展 10月22日，在接受了临终圣事之后，塞尚与世长辞。
1899年
自画像 Self-Portrait
己悦X美术展
1873 Self-Portrait
64×53cm oil on canva
该画是在印象派画家、《雨季》 的作者阿芒德·吉约曼的画室里完成 的，远景中就有这幅《雨季》。 塞尚选用从珠灰色到灰黑色的 一系列灰色作为主色调。这些中性 的颜色与用来描绘肌肉、部分外套 和远处部分风景的玫瑰色和棕栗色 相得益彰。画笔清晰地勾画出肌肉 和衣服的线条，有的地方运用规则 的影线，例如衣袖部分；有的地方 运用更加细腻的网线，例如表现吉 约曼画室的地面部分。用黑色来强 调鼻子、眼睛和眉毛，力求更好地 体现面部特征，并保证与原型相像。 脸庞周围的轮廓鲜明，犹如一副面 具。沉思的表情和探索的目光似乎 反映出画家在印象派的影响下开始 朝着新方向转变时的惶恐心情。富 于表现的和刚劲有力的笔触交织在 己悦X美术展 一起，这也反映了画家风格的变化。
1875 Self-Portrait with Rose Background 66x55cm
己悦X美术展
1875-1877 Self-portrait oil on canvas 55 × 47 cm Neue Pinakothek
己悦X美术展
1878 Self-Portrait 60.3x46.9cm
己悦X美术展
1879 Self-Portrait 25 5/8 x 20 5/8in
己悦X美术展
Self-portrait painting Musée du jeu de Paume
己悦X美术展
1881-1882 Selbstporträt mit weißem Turban oil on canvas 55.5 × 46 cm
Neue Pinakothek
己悦X美术展
1879-1882 Selbstporträt oil on canvas 65 × 50 cm Kunstmuseum
己悦X美术展
1883-1887 Selbstporträt oil on canvas 44 × 36 cm Ny Carlsberg Glyptotek
己悦X美术展
1885 Self-Portrait with Palette 36 1/4 x 28 3/4 in
己悦X美术展
1898-1900 Selbstporträt mit Barett oil on canvas 63.5 × 50.8 cm Boston, Massachusetts
己悦X美术展
Selfportrait
己悦X美术展
Selfportrait with cap
己悦X美术展
1894 Self-Portrait with Soft Hat 60.2x50.1cm
己悦X美术展
1895 Selbstporträt oil on canvas 55 × 46 cm Private collection
己悦X美术展
1895 Self-portrait watercolor 26 × 22 cm Sammlung Feilchenfeldt
己悦X美术展
塞尚夫人肖像
Portrait Madame Cézanne
己悦X美术展
1877 Hortense Fiquet in a Striped Skirt 72.5x56cm
这一作品中，塞尚完全不考虑 西方传统肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地位等。在 表现手法上，不是用传统的以光影 表现质感的方法来描绘，而是采用 色彩造型法达到色彩与形体的结合。
己悦X美术展
1881 Porträt Madame Cézanne 81 × 6
6 cm Stiftung Sammlung E. G. Bührle
己悦X美术展
1885 Madame Cézanne 92.6x72.9cm
己悦X美术展
1885 Porträt der Mme Cézanne oil on canvas 46 × 38 cm Private collection
己悦X美术展
1886 Madame Cézanne en bleu (in Blue) 73.6x61cm
己悦X美术展
1888 Madame Cézanne au fauteuil jaune (in a Yellow Chair)
81x64.9cm
己悦X美术展
1890 温室里的塞尚夫人
画布，油彩； 纵92厘米，横73厘米； 藏于美国纽约大都会艺术博物馆。
这件作品是塞尚51岁的时候 为他的妻子画的一幅肖像画。虽 然他画过多幅他妻子的肖像画， 但此幅最为轻快而充满温情，也 最为人知。当然这幅作品中的人 物的脸上依然流露出的淡淡的忧 郁感，但尽管如此，夫人的表情 还是很认真和温柔的，甚至给人 一种丰满而充实的印象。这些感 觉主要是由于画家强调了富有表 现力的弧形曲线，这种曲线充满 了人物的各个部分，加之色块的 对比，更增强了形体的丰厚立体 己悦X美术展 感。
1890 Madame Cézanne aux cheveux dénoués (with Unbound Hair) 61.9x50.8cm
己悦X美术展
1891 Madame Cézanne in the Conservatory oil on canvas 92.1 × 73 cm Metropolitan Museum of Art
己悦X美术展
1890-1894 Madame Cezanne in Rot oil on canvas
89 × 70 cm São Paulo Museum of Art
己悦X美术展
1894
Woman in a Green Hat (Madame Cézanne) 100.2x81.2cm
己悦X美术展
1893-1895 Porträt der Mme Cézanne im gelben Lehnstuhl oil on canvas 81 × 85 cm Private collection
己悦X美术展
Madame Cezanne im Garten
己悦X美术展
其他人物肖像 Portrait
己悦X美术展
1865 The Artist's Father National Gallery London
己悦X美术展
1865-1867 Porträt des Onkel Dominique oil on canvas Metropolitan Museum of Art
己悦X美术展
1866年 僧侣肖像
僧侣的服装造成一个乳黄色袈
裟的亮调子同青灰色背景之间的强 烈对比。这种相互关系又被皮肤的 桃红和玫瑰色、头发的深褐色，特 别是被黑色的阴影所间断。由于浓 厚的颜料比稀薄透明的颜料具有更 强烈的分色特性，塞尚用调色刀来
画画，画质感非常强烈。塞尚的画
，由于完全没有明暗和颜色过渡， 刻画是没有立体感的，是靠色彩对 比力来突出和腾驾于背景之上。
己悦X美术展
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己悦X美术展
1866 Portrait of the Louis Auguste Cézanne 198.5x119.3cm oil on canvas National Gallery of Art, Washington
己悦X美术展
1866 Porträt eines Mannes
oil on canvas 81.5 × 66 cm Sammlung Oskar Reinhart am Römerholz
己悦X美术展
1866Mädchen am Klavier 己悦X美术展 oil on canvas 57 × 92 cm St. Petersburg
1867 Der Afrikaner Scipio c. 107 × 103 cm Museu de Arte
己悦X美术展
己悦X美术展1867 The Abduction
oil on canvas 89.5x115.5cm Sammlung Keynes
1865-1868 Porträt eines alten Mannes oil on canvas 51 × 48 cm Musée d'Orsay Paris
己悦X美
术展
1868 Porträt des Achille Emperaire c.
己悦X美术展
1869-1870 Porträt des Antony Valabrègue
己悦X美术展
1869-1870 Paul Alexis liest Zola vor oil on canvas 52 × 56 cm Private collection
己悦X美术展
1869-1870 Paul Alexis Reading a Manuscript to Zola oil on canvas 130 × 160 cm São Paulo Museum of Art
己悦X美术展
1870 The Murder oil on canvas 65 × 80 cm Walker Art Gallery
己悦X美术展
1870-1871 Gustave Boyer (b. 1840) in a Straw Hat oil on canvas
54.9 x 38.7 cm Metropolitan Museum of Art New York City
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Interior
己悦X美术展
己悦X美术展
Breakfeast in the outside
1875 Portrait de Victor Chocquet (Portrait of Victor Chocquet) 45.7x36.8cm
在明亮的绿色背景前，显现着蓝灰色
的头发、胡子和上衣，以及淡蓝色的衬衫、
浅红色的肉体，以浅调子突出着深调子。
也形成光的颤动，从而也有助于形象本身 的结构。从这种形与色的完美统一中，产 生了这个塞尚和雷诺阿都很敬重的人的形 象——一个敏感而严肃、面带愁容但意志 坚定的、内心充满着崇高精神的艺术保护
色彩的笔触尽管很粗犷，但由于变化丰富，
人的形象。
己悦X美术展 对象的人和艺术所要刻画生命力结成为一
个同一体。
塞尚在这幅肖像上成功地把作为艺术
1877 Chocquet Seated 25 1/2 x 22 1/2in
主角靠在椅子之上，初一看感 觉非常的粗糙，就像只有色块之间 的组合，但是认真看这幅画我们会 发现，画中人物的神态，表情，动 作都变现的如此的生动传神。看他 的动作和神态我们可以感觉到维克 托· 肖凯的沉着，稳健。作品使用 大块色彩的对比、方形状的结构， 使形与色表现出鲜明的体积和分量 感，这正是塞尚成熟时期的绘画风 格特点。藏于美国俄亥俄哥伦布艺 术博物馆。
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1879-1880 Porträt des Louis Guillaume oil on canvas 56 × 47 cm National Gallery of Art Washington (D.C.)
己悦X美术展
1885/1890 The Artist's Son, Paul oil on canvas 65.3 × 54 cm National Gallery of Art
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1885 The Bather 50 x 38 1/8 in oil on canvas
浴者没有肌肉的单薄手臂看起来完 全没有以往男性画像中的英雄气概，但 却有着来自大众的生命力。浴者的左腿
稳定的站在地面上，右臂斜插着，右腿
好像完全不承担任何重量，人体背后的 风景看起来像是荒野，但却绿色和紫色 相间。他身上的阴影部分，没有用简单 的暗色调处理，而是融合了空气，土地 和流水的颜色。画中人朝着我们走来， 但却低头避开了我们的眼神，这些被打 乱的感觉可以被视为现代的特征，它们 显示出塞尚对传统的敏锐的捕捉。 这幅画中，我们看到他用印象派发 展出来的对视觉形象和光的新体会来表 达现代触觉。
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1888 Boy in a Re
d Vest (Garçon au gilet rouge)
65.7x54.7cm
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1888 狂欢节的最後一天 油画； 纵100厘米，横81厘米； 藏于俄罗斯莫斯科普希金美术馆。
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1888-1890 Harlequin oil on canvas 91 × 65 cm Private collection
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1890 Mann mit der Pfeife oil on canvas 90 × 72 cm Hermitage Museum Saint Petersburg
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1888-1890 Knabe mit roter Weste
己悦X美术展
1888-1890 Boy in a Red Waistcoat oil on canvas 89.5 × 72.4 cm National Gallery of Art
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1890 Boy in a Red Vest. watercolor 46 × 30 cm Sammlung Feilchenfeldt
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一只酒瓶置于桌子中间，一束高光 强化了其圆柱形的体积感。这酒瓶正好
是整幅画的中轴线，把全画分成对称的
两个部分，突出了牌桌上两个对手的面 对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒 瓶向两边延展，形成一个“W”形。全 画显示了塞尚善以简单的几何形来描绘 形象和组建画面结构的艺术风格。画面 的色调柔和而稳重。一种暖红色从深暗
的色调中渗透出来。左边人物衣服是紫
监色，右边人物是黄绿色，所有远近物 象都是用一片片色彩所组成，不同的色 块在画中形成和谐的对比。塞尚是以以 各色域的色彩有节奏的变换来加强形象 的塑造。 己悦X美术展
1890 The Card Players 17 3/4x22 1/2 in
1890 Les joueurs de carte（The Card Players ） 134x181.5cm Oil on c
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1891 Le paysan (Peasant) 56x46cm
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1892 Mann mit Pfeife c.
己悦X美术展
1892 Woman in a Red-Striped Dress
93.2x73cm
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Man smoking a pipe
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The gardener
己悦X美术展
Resting boy
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1890-1894 La femme à la cafetière oil on canvas 131 × 97 cm Musée d'Orsay
在这件作品中这位不知名的妇 人很可能是塞尚家族位于埃克斯附 近居所的一名女佣人。本作品中的 各个元素，无论是妇人、桌子或是 咖啡壶，都以简化的方式呈现，纵 横线条结构严谨，尤其是一些画笔 的痕迹依然清晰可见。这种几何方 式以及画家对传统透视法的随性表 现方式，如图中右下方的椅子，都 宣告了空间及形状结构的破坏，很 快立体画派便将这一做法进一步发 扬。 己悦X美术展
1894 ~ 1895 Boy in a RedWaistcoat 95.5 x 64 公分
人物占了整个画面，周围空间是由姿
势和色彩的互动构成。少年略微驼背， 把头倚靠在弯曲的左臂上，右臂伸到腿 上，半侧的脸像是在思索什么。在画面 空间中，背部的姿态呈对角线，头发很 长，为保持姿势的平衡，塞尚特别延长 了青年的手臂，加强了画面的纵深感。
在色彩上，没有强调冷暖色调的和
谐作用，而是用了色彩圆周图的关系。 色彩圆周图包括黄、橙、红、紫、蓝和 绿等色调，塞尚让背心的鲜红与
背部浅 灰色很谐调地相配在一起，袖子的白色 和裤子的紫色则把红色衬托了出来。 最后，在座垫的绿蓝色上画了一张方
形白纸。如果用手遮住这张纸会发现， 己悦X美术展
如果没有这张纸，整个画就失去了光彩 和平衡。
1895 Seated Peasant 21 1/2 x 17 3/4 in
己悦X美术展
1895 Portrait of Gustave Geffroy 45 5/8 x 35 in
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1896 Jeune homme à la tête de mort( Boy with Skull) 130.2x97.3cm oil on canvas
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1896 Joachim Gasquet 65.5x54.5cm
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1896 Portrait of Henri Gasquet 56.2x47cm
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1895-1896 Greisin mit Rosenkranz oil on canvas 80 × 64 cm National Gallery London
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1896 Junges italienisches Mädchen
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1896 Child with Straw Hat 81x65cm
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1896 - 1897 Man in a Blue Smock oil on canvas 81.5 × 64.8 cm Kimbell Art Museum
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1899 Portrait of Ambroise Vollard. Oil on canvas, 101 x 81 cm. Petit Palais, Musée des BeauxArts de la Ville de Paris.
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1895-1900 Mann mit verschränkten Armen oil on canvas Guggenheim Museum New York
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1902 Junges Mädchen mit Puppe oil on canvas 92 × 73 cm Private collection
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1900-1904 Porträt einer Dame in Blau c.
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1902-1904 Mädchen mit Puppe oil on canvas 73 × 60 cm Private collection
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1902-1906 Porträt des Vallier oil on canvas 107.4 × 74.5 cm National Gallery of Art Washington, D.C.
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1906 Portrait of Vallier Oil on canvas 65x54cm
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下期：塞尚静物画 Still life painting
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