【哀江南赋】中的对偶句 作者：剑啸声
南北朝时，骈赋的兴起，是我国赋史上一个划时代的标记。其优点是，
与散体赋相比，音调铿锵，节奏感更好，结构更美，阅读感更佳。
其实，庾信的【哀江南赋】并非纯粹的骈赋，它是散体赋与骈赋的结
合体，这种体裁应该说是赋体发展的最佳方向。
对偶句应该是骈赋的核心元素，对偶并非是对仗，它并不一定要求上
句与下句之间平仄对应。例如：
天道周星，物极不反。
傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。
具有较宽松的特点。再如：
潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。
其中的“采”和“赋”同为仄声，是可以的。连接字“之”两句共用，也属常
见的对偶搭配句型。
孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人惟八千。
需要注意的是，对偶句中并不非要求用律格，而恰恰相反，常采用拗
格。另外，并非象对联那样，起句仄尾，对句平尾。例如：
头会箕敛者合从缔交，锄耰棘矜者因利乘便。
由于在赋中，可以象古风那样，平仄韵可以混押，故此处属正常。
禀嵩华之玉石，润河洛之波澜。居负洛而重世，邑临河而宴安。
逮永嘉之艰虞，始中原之乏主。民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。
值五马之南奔，逢三星之东聚。彼凌江而建国，始播迁于吾祖。
分南阳而赐田，裂东岳而胙土。诛茅宋玉之宅，穿径临江之府。
水木交运，山川崩竭。家有直道，人多全节。训子见于纯深，事君彰于义烈。
新野有生祠之庙，河南有胡书之碣。（况乃少微真人，）天山逸民，
阶庭空谷，门巷蒲轮。移谈讲树，就简书筠。降生世德，载诞贞臣。
文词高于甲观，楷模盛于漳滨。嗟有道而无凤，叹非时而有麟。
既奸回之奰逆，终不悦于仁人。
上面一段是对偶句较集中的部分，可以看出，根据内容需要，可以
变韵。当然，对于短赋，一般不提倡变韵。
【哀江南赋】中的对偶句 作者：剑啸声
南北朝时，骈赋的兴起，是我国赋史上一个划时代的标记。其优点是，
与散体赋相比，音调铿锵，节奏感更好，结构更美，阅读感更佳。
其实，庾信的【哀江南赋】并非纯粹的骈赋，它是散体赋与骈赋的结
合体，这种体裁应该说是赋体发展的最佳方向。
对偶句应该是骈赋的核心元素，对偶并非是对仗，它并不一定要求上
句与下句之间平仄对应。例如：
天道周星，物极不反。
傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。
具有较宽松的特点。再如：
潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。
其中的“采”和“赋”同为仄声，是可以的。连接字“之”两句共用，也属常
见的对偶搭配句型。
孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人惟八千。
需要注意的是，对偶句中并不非要求用律格，而恰恰相反，常采用拗
格。另外，并非象对联那样，起句仄尾，对句平尾。例如：
头会箕敛者合从缔交，锄耰棘矜者因利乘便。
由于在赋中，可以象古风那样，平仄韵可以混押，故此处属正常。
禀嵩华之玉石，润河洛之波澜。居负洛而重世，邑临河而宴安。
逮永嘉之艰虞，始中原之乏主。民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。
值五马之南奔，逢三星之东聚。彼凌江而建国，始播迁于吾祖。
分南阳而赐田，裂东岳而胙土。诛茅宋玉之宅，穿径临江之府。
水木交运，山川崩竭。家有直道，人多全节。训子见于纯深，事君彰于义烈。
新野有生祠之庙，河南有胡书之碣。（况乃少微真人，）天山逸民，
阶庭空谷，门巷蒲轮。移谈讲树，就简书筠。降生世德，载诞贞臣。
文词高于甲观，楷模盛于漳滨。嗟有道而无凤，叹非时而有麟。
既奸回之奰逆，终不悦于仁人。
上面一段是对偶句较集中的部分，可以看出，根据内容需要，可以
变韵。当然，对于短赋，一般不提倡变韵。