电影是人类社会发展的产物：发展中的电影既是社会的投影，叉在社会中发挥着 一定的功能和影响。张灏先生在分析晚清中国知识分子时创造了两个范畴：思想环境和情 境。从这二者之间关系的角度看待电影的社会功能与影响，可以廓清一类电影社会学的认 识：思想环境使人们得以理解电影并将其融入自身的情境；通过情境的中介作用，电影得 以融入人们的思想并最终成为思想环境的一部分。
电影恢复了人类由于借助语言文字进行逻辑思维而丧失的身体和精神的丰富性，创造了新的、“可见的人类”。瓦尔特·本雅明的《机械复制时代的艺术作品》。是又一篇非常重要的文献。。在该文结尾处．本雅明写到：。荷马的时代．人们向奥林匹亚山的诸神献上表演：而今天人们为了自己而表演，自己已变得陌生疏离．陌生到可以经历自身的毁灭．竟以自身的毁灭作为一等美感享乐。这就是法西斯主义政治运作的美学化。
． 意大利电影学教授弗兰西斯科·卡塞蒂在《1945年以来的电影理论》一书中，划分了电影社会学的四个研究领域：电影的社会经济、电影的社会组织、电影与文化工业的关系以及电影对社会的表现。
马克思指出。人类通过实践实现了客体的主体化和主体的客体化．意识是人类实践的产物。实践在时间中历史地发展着，意识总在建构之中，因而个人的情境也在随之调整和变化。情境是“一个人对其周围生活世界的感性认识的核心”。因此，。只有当个人周围的流行的思想和价值被感知时．情境所提供的东西才会对他或她的思想转变发生影响。”
一般而言，电影的主要社会功能包括教育认识功能、审美功能、娱乐功能和交流功能 这四大类。从思想环境与情境辩证互动这个范式出发去理解，教育功能强调的是思想环境对个人情境的影响和塑造：审美功能则指电影观众基于自身情境(受教育程度、性格和审美偏向等等) 以及一定范围和程度的思想环境的影响(如影评、身边的意见领袖等等) ，对影片进行的审美感受和评价：娱乐功能表示在审美功能基础上电影使观众个体得到愉悦和放松：交流功能直接体现了思想环境与情境之间互动的过程和意义。
按照约翰·费斯克的理解，文化是意义在特定社会中的生产和流通，电影观众不只 是消极地接受意识形态塑造，而是也可以能动地利用影片文本创造和交流他们需要的意 义。
【2】[德】瓦尔特·本雅明，《迎向灵光消逝的年代》。许绮玲、林志明译，桂林广西师范大学出版社，2008年7月第二版．第103页。，
9. 参见[德]瓦尔特·本雅明, 《迎向灵光消逝的年代》, 许绮玲、林志明译, 桂林广西师范大学出版社,2008年7月第二版, 第6页.
电影的复制特征和运动特性使它看起来能够“客观地再现”现实，电影现实主义理论代表人物之一、法国电影评论家安德烈·巴赞曾经欣喜地写道：电影第一次使世界的活动影像不需要人的介入就能机械地自动生成，满足了人类记录、保存和再现事物的念头。
管电影影像变立体为平面并分割被摄物体与周围环境的联系，电影摄影机还是能够成为一种毫不变形地复制和洞察世界的理想工具，其它艺术形式提供的是对素材消化后的变形表现，电影则可以忠实地展现未经消化的原始素材，直接表现并揭示人类真实自然的举止活动和变化多端的表情心理，由于电影比其它艺术形式更大众化，所以更能反映整个民族的精神状态。，克拉考尔又在1961年发表了《电影的本性——物质现实的复原》(中国电影出版社，1981) ， 电影的见证作用不仅在于简单地反映一个社会的原貌，还更在于对错综复杂的社会心理、社会动态、社会反应、社会困境所发挥的指示作用。
没有人可以德藏机密，假如袍的嘴不说话，他会用指艇说话。
——弗洛伊德
身体语言不仅是电影表演中塑造人物的重要表现手段，准确的身体语言也能反作用于演员的内心．激发演员产生深入的体验。随着观众对人物性格、人物内心情感的探究趋向入．电影的审美追求不断丰富和多元，从语言学的角度研究身体——这一重要的创作手段，将对电影表演的发展起到至关重要的作用。
① 书昆．表意学原理【M 】．北京：中国科技大学出版社。1992．P30．
电影对社会的表现是无限的——电影存在一天，就将不断地生产各种各样的影片，但作为一种社会文化实践，电影的见证作用只能发生在表现的范畴。如果电影真能成为社会之镜，这是因为电影本身也是一种社会现实。电影与社会的关系必然是双向互动的。
电影表演是人演入的艺寒， “角色”蓄宠是个自然人，必然处于一定的社会关系志中，并呈现其独特的性格特点。那么作力传达角色最真实的内心情感诉求的身体语言，毖然氆甏满足自然、衽会、僚格这三个属性。
【6】苏国勋．从社会学视角看“文明冲突论”Ⅱ]．社会学研无2004，(3>
一个坏警察的毁灭故事，他沉湎于毒品、赌博、纵欲狂欢，生活极端腐化 堕落，罕有道德感和责任感，他的生命仿佛承担了这个社会所有的罪恶。
新版《坏中尉》的场景是新奥尔良，导演赫尔佐格说，这是个非常黑暗的故事，影片讲述特伦斯·麦克道纳格是新奥尔良的一个无赖警察，他本是个酗酒、吸毒、嫖娼、赌博、杀人的五毒俱全的混蛋，但是在在飓风卡特里娜横扫当地时，他却出手救了一个囚犯的命，他也因此被提拔为中尉。但是他的英雄行为也使得他的背部严重伤，需要接受定期治疗。一年过去，特伦斯继续沉溺于性爱与毒品中，但很快他又遇到了一个棘手的问题：他介入了对当地一个大毒枭的调查，后者被怀疑与一户非洲移民的灭门惨案有关……
旧版《坏中尉》由阿贝尔·费拉拉拍摄于1992年的《坏中尉》虽然只是一部花费了十八天就拍摄完成的低成本独立影片，却绝对是当年最值得人记住的电影之一。《坏中尉》讲述了哈维·凯特尔饰演的纽约警察汉森陷于罪恶与堕落的生活中，他吸毒、嫖妓、贪污，最终像狗一样死在街头。
影片粗糙却充满破坏力，费拉拉真诚而直白的讲述着他一惯的主题：性、毒品、暴力和犯罪，然而在那些令人发指的画面背后，影片实际上充满了道德感，汉森只是一个罪人、一个绝望的企图在这冷酷的世界中寻求救赎却终未果的罪人。
当年由哈威·凯特尔大胆出演的暴烈警探成就了电影史上最卑劣的警察角色，同时也成就了阿贝尔·费拉拉的那部佳作。而今年来疯狂出现在各种类型商业片中的尼古拉斯·凯奇能否很好的诠释欧洲大导演镜头下的人物？该影片曾在今年威尼斯电影节展出，凯奇在《坏中尉：新奥尔良港》里硬是把自己伟岸的身材拗成佝偻体型，还有直勾勾的眼神，诠释瘾君子大起大落的情绪时，凯奇更把力量绷到极致。再加上影评人对该片的质疑之声。不禁让人想起，凯奇近几年在商业片领域令人失望的作品，究竟该片凯奇能否重整旗鼓，观众自有分晓。
《坏中尉》将于11月20日美国小范围上映。一部黑色电影被翻拍成了当代犯罪喜剧。
--《综艺》照片代表了欲望。（跟圣经有关）
2. 毒品只是个题材，可能也代表很多
3. 鱼代表着美好的生活，也可以理解是对美好生活的回忆或向往
4. 这种蜥蜴是西部片中常有的，恰恰故事也很象西部片，大约有30%强的西部片骑警都是很边缘的。
而如果没有英式警匪片，我们现在看的所有警匪可能都是这个路子。
豪强，人性的善良和邪恶都要靠强硬和疯狂才能张扬，看了这部片子，你就明白了。 不是翻拍92年的犯罪片，是翻拍西部片中的边缘骑警角色。
粗俗的幽默，不羁甚至是可怕的性格，但是很有魅力。
这不是很熟悉吗，cage 前几年拍的幽灵骑士一样邪恶，一样正义。
说白了，这只鬣蜥是美式暴力美学的代表。
就象吴宇森的鸽子。
5. 开会，剧情需要而已。不是什么大的公司开会什么的，你可以理解是社区或者宗教
6. 真不知道你到底看电影了没：凯奇得罪了那个白人的儿子。（简称儿子了）儿子向凯奇勒索了5W 美元作为赔偿否则就杀了他女友。凯奇为了还账和另外一个黑势力老大合作卖毒品所要5W 美元，这是额儿子的爸爸发现了凯奇的秘密想要黑吃黑。结果被凯奇结交的黑老大干掉。那他的儿子的靠山没了就害怕了，以为是凯奇干的就过来赔礼道歉了。
7. 很明显的，那个在医院的老太太明明告他了你为什么说没有？
8. 这种深层意义的电影建议你多看两遍
故事的终结是基本符合逻辑性的和戏剧性的，特伦斯·麦克多纳颓废的生活让他不得不黑，黑带有计谋和贩毒分子分赃，取了灭门案主谋的DNA ，又引妓女东妮弗得罪的黑帮和灭门案的黑帮火拼，最后的结局有意思，得罪的黑帮儿子主动到警局和特伦斯·麦克多纳言和，关键是黑帮儿子还是活生生的走了，继续作恶人间势力太大了，这就是故事精彩的一个点。特伦斯·麦克多赌球终于赢了，原因他使了手脚。
灭门案的黑人也被抓了，东妮弗也怀上了小特伦斯·麦克多纳。由于文化的差异，我是不喜欢
剧中特伦斯·麦克多要挟皮草女人的部分和东妮弗从业经历。但是，美国的事实就是这样，真实残酷。解铃还得系铃人，故事开始特伦斯·麦克多纳救的犯人帮助他戒毒，还有里面的对白：鱼也有梦想吗？
但是回过头来又说，给你和特伦斯·麦克多纳一样的经历和权力，你能做到何种程度。
上帝无处不在! 邪恶也是无处不在，学会保护好自己最好。
电影是人类社会发展的产物：发展中的电影既是社会的投影，叉在社会中发挥着 一定的功能和影响。张灏先生在分析晚清中国知识分子时创造了两个范畴：思想环境和情 境。从这二者之间关系的角度看待电影的社会功能与影响，可以廓清一类电影社会学的认 识：思想环境使人们得以理解电影并将其融入自身的情境；通过情境的中介作用，电影得 以融入人们的思想并最终成为思想环境的一部分。
电影恢复了人类由于借助语言文字进行逻辑思维而丧失的身体和精神的丰富性，创造了新的、“可见的人类”。瓦尔特·本雅明的《机械复制时代的艺术作品》。是又一篇非常重要的文献。。在该文结尾处．本雅明写到：。荷马的时代．人们向奥林匹亚山的诸神献上表演：而今天人们为了自己而表演，自己已变得陌生疏离．陌生到可以经历自身的毁灭．竟以自身的毁灭作为一等美感享乐。这就是法西斯主义政治运作的美学化。
． 意大利电影学教授弗兰西斯科·卡塞蒂在《1945年以来的电影理论》一书中，划分了电影社会学的四个研究领域：电影的社会经济、电影的社会组织、电影与文化工业的关系以及电影对社会的表现。
马克思指出。人类通过实践实现了客体的主体化和主体的客体化．意识是人类实践的产物。实践在时间中历史地发展着，意识总在建构之中，因而个人的情境也在随之调整和变化。情境是“一个人对其周围生活世界的感性认识的核心”。因此，。只有当个人周围的流行的思想和价值被感知时．情境所提供的东西才会对他或她的思想转变发生影响。”
一般而言，电影的主要社会功能包括教育认识功能、审美功能、娱乐功能和交流功能 这四大类。从思想环境与情境辩证互动这个范式出发去理解，教育功能强调的是思想环境对个人情境的影响和塑造：审美功能则指电影观众基于自身情境(受教育程度、性格和审美偏向等等) 以及一定范围和程度的思想环境的影响(如影评、身边的意见领袖等等) ，对影片进行的审美感受和评价：娱乐功能表示在审美功能基础上电影使观众个体得到愉悦和放松：交流功能直接体现了思想环境与情境之间互动的过程和意义。
按照约翰·费斯克的理解，文化是意义在特定社会中的生产和流通，电影观众不只 是消极地接受意识形态塑造，而是也可以能动地利用影片文本创造和交流他们需要的意 义。
【2】[德】瓦尔特·本雅明，《迎向灵光消逝的年代》。许绮玲、林志明译，桂林广西师范大学出版社，2008年7月第二版．第103页。，
9. 参见[德]瓦尔特·本雅明, 《迎向灵光消逝的年代》, 许绮玲、林志明译, 桂林广西师范大学出版社,2008年7月第二版, 第6页.
电影的复制特征和运动特性使它看起来能够“客观地再现”现实，电影现实主义理论代表人物之一、法国电影评论家安德烈·巴赞曾经欣喜地写道：电影第一次使世界的活动影像不需要人的介入就能机械地自动生成，满足了人类记录、保存和再现事物的念头。
管电影影像变立体为平面并分割被摄物体与周围环境的联系，电影摄影机还是能够成为一种毫不变形地复制和洞察世界的理想工具，其它艺术形式提供的是对素材消化后的变形表现，电影则可以忠实地展现未经消化的原始素材，直接表现并揭示人类真实自然的举止活动和变化多端的表情心理，由于电影比其它艺术形式更大众化，所以更能反映整个民族的精神状态。，克拉考尔又在1961年发表了《电影的本性——物质现实的复原》(中国电影出版社，1981) ， 电影的见证作用不仅在于简单地反映一个社会的原貌，还更在于对错综复杂的社会心理、社会动态、社会反应、社会困境所发挥的指示作用。
没有人可以德藏机密，假如袍的嘴不说话，他会用指艇说话。
——弗洛伊德
身体语言不仅是电影表演中塑造人物的重要表现手段，准确的身体语言也能反作用于演员的内心．激发演员产生深入的体验。随着观众对人物性格、人物内心情感的探究趋向入．电影的审美追求不断丰富和多元，从语言学的角度研究身体——这一重要的创作手段，将对电影表演的发展起到至关重要的作用。
① 书昆．表意学原理【M 】．北京：中国科技大学出版社。1992．P30．
电影对社会的表现是无限的——电影存在一天，就将不断地生产各种各样的影片，但作为一种社会文化实践，电影的见证作用只能发生在表现的范畴。如果电影真能成为社会之镜，这是因为电影本身也是一种社会现实。电影与社会的关系必然是双向互动的。
电影表演是人演入的艺寒， “角色”蓄宠是个自然人，必然处于一定的社会关系志中，并呈现其独特的性格特点。那么作力传达角色最真实的内心情感诉求的身体语言，毖然氆甏满足自然、衽会、僚格这三个属性。
【6】苏国勋．从社会学视角看“文明冲突论”Ⅱ]．社会学研无2004，(3>
一个坏警察的毁灭故事，他沉湎于毒品、赌博、纵欲狂欢，生活极端腐化 堕落，罕有道德感和责任感，他的生命仿佛承担了这个社会所有的罪恶。
新版《坏中尉》的场景是新奥尔良，导演赫尔佐格说，这是个非常黑暗的故事，影片讲述特伦斯·麦克道纳格是新奥尔良的一个无赖警察，他本是个酗酒、吸毒、嫖娼、赌博、杀人的五毒俱全的混蛋，但是在在飓风卡特里娜横扫当地时，他却出手救了一个囚犯的命，他也因此被提拔为中尉。但是他的英雄行为也使得他的背部严重伤，需要接受定期治疗。一年过去，特伦斯继续沉溺于性爱与毒品中，但很快他又遇到了一个棘手的问题：他介入了对当地一个大毒枭的调查，后者被怀疑与一户非洲移民的灭门惨案有关……
旧版《坏中尉》由阿贝尔·费拉拉拍摄于1992年的《坏中尉》虽然只是一部花费了十八天就拍摄完成的低成本独立影片，却绝对是当年最值得人记住的电影之一。《坏中尉》讲述了哈维·凯特尔饰演的纽约警察汉森陷于罪恶与堕落的生活中，他吸毒、嫖妓、贪污，最终像狗一样死在街头。
影片粗糙却充满破坏力，费拉拉真诚而直白的讲述着他一惯的主题：性、毒品、暴力和犯罪，然而在那些令人发指的画面背后，影片实际上充满了道德感，汉森只是一个罪人、一个绝望的企图在这冷酷的世界中寻求救赎却终未果的罪人。
当年由哈威·凯特尔大胆出演的暴烈警探成就了电影史上最卑劣的警察角色，同时也成就了阿贝尔·费拉拉的那部佳作。而今年来疯狂出现在各种类型商业片中的尼古拉斯·凯奇能否很好的诠释欧洲大导演镜头下的人物？该影片曾在今年威尼斯电影节展出，凯奇在《坏中尉：新奥尔良港》里硬是把自己伟岸的身材拗成佝偻体型，还有直勾勾的眼神，诠释瘾君子大起大落的情绪时，凯奇更把力量绷到极致。再加上影评人对该片的质疑之声。不禁让人想起，凯奇近几年在商业片领域令人失望的作品，究竟该片凯奇能否重整旗鼓，观众自有分晓。
《坏中尉》将于11月20日美国小范围上映。一部黑色电影被翻拍成了当代犯罪喜剧。
--《综艺》照片代表了欲望。（跟圣经有关）
2. 毒品只是个题材，可能也代表很多
3. 鱼代表着美好的生活，也可以理解是对美好生活的回忆或向往
4. 这种蜥蜴是西部片中常有的，恰恰故事也很象西部片，大约有30%强的西部片骑警都是很边缘的。
而如果没有英式警匪片，我们现在看的所有警匪可能都是这个路子。
豪强，人性的善良和邪恶都要靠强硬和疯狂才能张扬，看了这部片子，你就明白了。 不是翻拍92年的犯罪片，是翻拍西部片中的边缘骑警角色。
粗俗的幽默，不羁甚至是可怕的性格，但是很有魅力。
这不是很熟悉吗，cage 前几年拍的幽灵骑士一样邪恶，一样正义。
说白了，这只鬣蜥是美式暴力美学的代表。
就象吴宇森的鸽子。
5. 开会，剧情需要而已。不是什么大的公司开会什么的，你可以理解是社区或者宗教
6. 真不知道你到底看电影了没：凯奇得罪了那个白人的儿子。（简称儿子了）儿子向凯奇勒索了5W 美元作为赔偿否则就杀了他女友。凯奇为了还账和另外一个黑势力老大合作卖毒品所要5W 美元，这是额儿子的爸爸发现了凯奇的秘密想要黑吃黑。结果被凯奇结交的黑老大干掉。那他的儿子的靠山没了就害怕了，以为是凯奇干的就过来赔礼道歉了。
7. 很明显的，那个在医院的老太太明明告他了你为什么说没有？
8. 这种深层意义的电影建议你多看两遍
故事的终结是基本符合逻辑性的和戏剧性的，特伦斯·麦克多纳颓废的生活让他不得不黑，黑带有计谋和贩毒分子分赃，取了灭门案主谋的DNA ，又引妓女东妮弗得罪的黑帮和灭门案的黑帮火拼，最后的结局有意思，得罪的黑帮儿子主动到警局和特伦斯·麦克多纳言和，关键是黑帮儿子还是活生生的走了，继续作恶人间势力太大了，这就是故事精彩的一个点。特伦斯·麦克多赌球终于赢了，原因他使了手脚。
灭门案的黑人也被抓了，东妮弗也怀上了小特伦斯·麦克多纳。由于文化的差异，我是不喜欢
剧中特伦斯·麦克多要挟皮草女人的部分和东妮弗从业经历。但是，美国的事实就是这样，真实残酷。解铃还得系铃人，故事开始特伦斯·麦克多纳救的犯人帮助他戒毒，还有里面的对白：鱼也有梦想吗？
但是回过头来又说，给你和特伦斯·麦克多纳一样的经历和权力，你能做到何种程度。
上帝无处不在! 邪恶也是无处不在，学会保护好自己最好。