第一章 唐五代词
一．词的产生和发展
1. 关于词起源的理论:词出于乐府，唐代近体诗变化而来
2. 词的名称|:1曲子词2诗余3乐府4长短句5乐章、歌词、琴趣等
3. 词调的来源：1来自边地和外域《菩萨蛮》2来自民间《竹枝》3创自教坊大晟府等音乐机构《荔枝香》4来自乐工歌妓《雨霖铃》5词人自度曲《望海潮》
4. 1按风格分为：豪放派与婉约派
2按字数分：小令（58字以内）；中调（59-90）长调（91字以上）3按词调分：a令，来自唐代的酒令b引，古代乐曲的一种名称，一般词中的引词都来自大曲。C近，又称近拍，也出自于大曲。近词和引词一般长于小令而短于慢词，明清时期称“中调”d慢，慢曲子的简称与急曲子相对，调长拍缓是特点
5. 唐词的发展1萌芽期，初唐到盛唐2雏形期，中唐3形成期，晚唐
6. 《云谣集杂曲子》自敦煌石室发现写本诸词后，是我国今存最早的一部唐代民间词集，共收词三十首。《敦煌曲子词》在敦煌发现的民间词曲总集，反映了词兴起于民间的原始形态。
7. 《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑，有“倚声填词之祖”之称。共收温庭筠、皇甫松、韦庄等十八位词人的五百首词作。
8. 温庭筠，晚唐著名诗人、词人，有“花间鼻祖”之称。艺术风格：1他使词的形体音律趋于成熟精美2擅长刻画人物心绪的抒情特征。3温庭筠奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型。
9. 冯延巳，有《阳春集》。冯词：将其情思寄附于物，融化入景，拓宽词的意境。风格委婉含蓄，吐词典雅清理，是花间词向北宋词转变的过渡阶段。
10. 李煜，字重光，号钟隐，莲峰居士，被称为“千古词帝”开拓与成就：1在情感表达上，李煜的词率性自然真挚感人，为五代词坛吹入一股清新的春风2在表现题材上，李煜的词打破了“诗庄词媚”的固有传统，扩大了词的表现领域。3语言自然，精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，却又文采动人；不隐约其词，却又情味携永，形成既清丽又婉约深致的艺术特色。
第二章 北宋前期文学
一北宋初期诗歌的三大流派
1以徐铉，王禹冉为代表的白居易诗体，特点：“浅俗平易”
2以林甫为代表的师从姚合，贾岛的晚唐体，特点：“境界狭仄，语言工巧”
3以杨亿为代表的师从李商隐的西昆体，特点：“绵密富丽I”西昆体影响最大二．词人
1.晏殊，字同叔，有“宰相诗人”之称，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之处祖”。有词集《珠玉词》
特色：词风雍容闲适，温润秀洁，和婉蕴藉，耐人寻味。他进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
2、晏几道，字叔原，号小山。著作《小山词》
词风哀感缠绵，清壮顿挫。他的词工于言情，多写与歌妓舞女的交往和恋情
3、张先，字子野，北宋著名词人，有“张安陆”“张三中”“张三影”之称。
4、柳永、北宋词人，原名三变，字景庄。他的出现打破了词坛以小令为主的创作格局。 成就：1、在题材内容上，大量创制慢词，发展词的体式，扩大词的容量。丰富了词的曲调
2、在表现手法上，他创造性地运用了铺叙和白描手法，尽情抒写，明快直露，《古今词话》称之为“屯田蹊径或称之“柳氏家法”
3、在语言方面，大胆吸收市井方言，俗语入词，从而在文人的雅词之外又别立俚俗一格，雅不避俗，从而表现世俗化的市民生活情调。
第三章 北宋中期
一、欧阳修
1、欧阳修，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士。
2、欧阳修对宋代文学的突出贡献在于他领导了诗文革新
① 北宋初年，柳开、王禹偁以“尊韩”为旗帜，主张宗经复古，推崇李白、杜甫、白居易反 映现实的诗歌
② 到仁宗期，革新进入高潮阶段，范仲淹、欧阳修、苏舜钦、梅尧臣、王安石等人先后为这一革新运动推波助澜
③ 欧阳修的文学变革具体表现在文与道的关系上，强调道对文的决定性作用，道应是能被人理解而且可以做到的，文的方面提倡平易朴素的文风，反对追求奇险。
二、苏轼
1、苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书画家，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家。人生融合了儒、道、释三教思想。他执着现实不追求功利，通脱旷达而不放逸无为，心灵超脱而不否定人生。构成自己独特的文化性格。
2、贡献
① 以诗为词与词体地位的提高，为宋词拓展了更为广阔的空间
② 词体内容的开拓与陶冶情性、表现内容；抒发爱国情怀；人生情怀；亲情友情；大大加强词的主体意识与抒情性
③ 词体风格的创新与多彩多姿、气势磅礴、慷慨豪放的豪放性格与超尘拔俗、通脱豁达的旷达风格。对婉约词的继承，清丽舒徐、洗尽铅华
第四章 北宋后期
一、黄庭坚
1、黄庭坚，字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。为盛极一时的江西诗派开山之祖，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”
2、特点
① 追求一种生新瘦硬戛戛独造的意境和情致，使其在欧苏之外标立起一种壁立峭拔、清劲执拗的诗风。
② 追求“点铁成金”，“夺胎换骨”“以故为新”的诗法
a. 点铁成金，指借用前人是文中的词语、典故加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用
b. 夺胎换骨，指师承前人的构思和意境，使之焕然一新成为自己的构思和意境
C. 善于以口语入诗，插科打诨，形成了一种近似游戏的风格
二、江西诗派
1、江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别，受黄诗影响，是一个具有相
似题材走向和风格倾向的诗歌流派。宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的这一诗歌流派命名为“江西诗派”
2、一祖三宗，（元代方回提出），杜甫——黄庭坚、陈师道、陈与义。过分强调形式技巧，讲究章法，喜用拗律，险韵。
三、秦观
1、秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士。
2、词内容：爱情；迁离之苦；怀古词。词风调婉美、情辞兼胜、寄慨身世、一往情深，对后代词发展产生深远影响。
四、贺铸，字方回，又名贺三愁，自号庆湖遗老。善写艳情和愁绪，其词兼婉约与豪放。
五、周邦彦
1、周邦彦，字美成，号清真居士，被誉为“词匠”。旧时词论称他为“词家之冠”
2、周邦彦，精音律，在词调的整理和创制上也有重要的贡献，所以被认为是婉约词的集大成者和格律词风的开创者。词名《清真集》，又名《片玉词》，今存二百余首。
3、成就；a. 音律上，格律精严，讲求四声；b. 章法上，构思精巧而顿挫有致；c. 语言上，浑成自然，精致工巧
第五章 南宋文学
一、李清照
1、李清照，号易安居士。她在《词论》中提出词“别是一家”说，强调词与诗的区别，在理论上确立词体的独立地位。
2、艺术特色（易安题）：a. 情感真实动人；b. 情感表现形象具体而又富有美感；c. 语言浅显自然而又韵味无穷
二、辛弃疾
1、辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。风格豪迈又不乏细腻柔媚
2、艺术成就（稼轩体）：
a：主要特色体现在强烈的主观精神和主观意识。
b：风格主要以雄伟奔放，富有力度为长，但写起传统的婉约风格的词也得心应手。境界雄奇开阔，形象鲜明生动。（苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现英雄的豪情与英雄的悲愤。苏轼“以诗为词”，辛弃疾“以文为词”）。
c：语言上形式松散，语义流动连串，句子往往较长，还广泛引用经史各种典籍和前人诗词中的词汇，成句和历史典故。
三：陈亮 以词抒写平生经济之怀，表现抗金救国之志，具有强烈的现实针对性和鲜明对的政治功利性。
四：刘过：内容：一类歌颂抗金将士，呼吁北伐。最有价值
一类抒写个人流落寂寞之悲，宣泄不得志的苦闷。
五．姜夔 格律派（雅词派）
1. 姜夔，字尧章，别号白石道人。
2.格律词，即不同于香艳绮靡的婉约词，更不同于苏辛一派的豪放词，它们受周邦彦影响最深，讲究词的格律，注重词的篇章结构布局，强调语言的锤炼，追求人工雕琢美，词中“屏
去浮眼，乐而不淫”，表演词人“风雅脱俗”的生活情致，该派词人以姜夔为先导，代表人物史达祖、吴文英、王沂孙. 周密，张炎等。
3.姜夔，艺术特色①以清空、骚雅为基本特征。“清空”“骚雅”a.在情感上主要抒发文人士大夫高洁清雅的意趣b.艺术表现上避实就虚，多追求言外之意和空灵的神韵c.语言意象上偏向淡雅素净d.词的意境上舒朗开阔②善于用暗喻，联想等艺术手法③继承周邦彦炼字琢句的技巧④精通音律，格律严密⑤用典咏物
六、张炎。字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。其少得声律之学于杨缵等人、精通音律，著有《词源》2卷，专论词乐词艺。
七、1.南宋四大家：杨万里，范成大，尤袤、陆游。（中兴四大家）
2.永嘉四灵：赵师秀（字灵秀），徐玑（字灵渊），徐照（字灵晖），翁卷（字灵舒）
3.江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起以富商兼诗人身份结交一批文人雅士，将其诗以《江湖集》的名义刊行，代表作家刘克庄，戴复古，刘过。
八、陆游
1.陆游，字务观，自号放翁，山阴人。
2.艺术特点：陆游的诗不仅数量多，而且艺术成就高，从创作风格上，转益多师，风格多样；从诗歌体裁上，诸体皆备；从语言上，简练生动，明白平易，自然流畅。具体表现：①风格多样，既富现实精神，又有浪漫色彩②体裁无体不备，各体皆工。③语言平易晓畅，精炼自然，富有浓郁的生活气息。九 杨万里 （诚斋体）
1， 杨万里，字廷秀，号诚斋。 有《诚斋集》
2， 艺术特色 独创诚斋体，既从自然风物和日常生活的情趣上发兴寄，a诗法自然创新，求
活，讲究才气，讲究含蓄蕴藉,描写生动活泼幽默诙谐b诗风轻快风趣，善于捕捉日常生活的美妙瞬间，用潜近自然的语言吧自己的所见所感表现出来。C语言平易浅近，活泼自然d善于敏感发现和捕捉自然生活中富有情趣与美感的景象，善于把自己当主观情感与体悟融入自然景象和生活景观的描绘中
第六章 元代文学
一，元曲 包括元代散文和元代杂剧
1， 散曲的体式主要有小令、带过曲和套数等
2， 元杂剧特点a四折一楔子。剧末多有“题目正名”b文学因素主要包括曲词和宾白两大
部分。c角色分为旦（女）、末（男），净、杂d一角主唱全剧是元杂剧演出的一个突出特色
二，南戏 （又称温州杂剧或永嘉杂剧）
1特点a结构方面以“出”为单位，没有固定出数，长短不拘，视剧
情需要而定。南戏第一出通常叫做“副末开场”或“家门大意”b
乐曲体制，杂剧的音乐属于北曲，宫调，音律限制严格，一折限用
一个宫调，曲调一般高亢激越。南戏的音乐术语南曲，最初没有形成
严格的宫调组织和格律限制，后来虽有宫调，但一出中可数变宫调曲调轻柔婉转。3、南戏角色有生旦净丑外，末贴，各个角色都可以唱，可以二人对唱，轮唱数人合唱。
2、高明的《琵琶记》，有“南曲之祖”之誉，对后来南戏诸种声腔的发展完善有着深远的影响。
3、《荆钗记》，《刘志远白兔记》，《拜月亭记》和《杀狗记》简称荆刘拜杀，合称四大本，四大南戏或四大传奇，其中《拜月亭记》成就最高。
三、杂剧作品
1、白朴杂剧15种，仅存《梧桐雨》《墙头马上》2种。马致远代表作《汉宫秋》，又名《破幽梦孤雁汉宫秋》。纪君祥代表作《赵氏孤儿》慷慨激越的历史大悲剧。
2、元代取材于宋江起义的杂剧存目30多种，今传6种，以康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》为代表。
3、尚忠贤的《柳毅传书》和李好古的《张生煮海》堪称元代神话剧的双壁
四、关汉卿
1、其杂剧思想内容1、社会公案剧《窦娥冤》2、历史故事剧《单刀会》3、爱情风月剧《拜月亭》
2、窦娥形象分析：
五、王实甫
1.王实甫的杂剧创作，据录鬼薄著录有14种，保存至今得有西厢记，破窑记，丽春堂三种 2西厢的演变，唐代元稹的传奇小说鸳鸯传是西厢记的源头。金代董解元的西厢记诸宫调
3.崔莺莺、红娘形象分析
4.艺术成就 1.突破元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，完全服从于故事发展和人物描写的需要。由此看出王实甫在杂剧结构体制方面的积极探索，具有里程碑意义。2. 演唱方面 《西厢记》与元杂剧一剧一人主唱的规套也有不同，让不同的角色主唱，更广泛，更深刻地反映生活的本质 3. 人物塑造方面取得杰出成就4. 语言华丽而富有文采。
六. 关汉卿 马致远 白朴 正光祖有“元曲四家“之誉，加上王实甫与乔吉称为”六大家“ 七元代诗文
1“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人
2杨维桢 字廉夫 号铁崖 又号铁笛道人 追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡 以纵横奇诡气势雄放为其风格，以雄奇飞动充满力度感为其特征 开创了一种绚丽奇崛的新诗风，时人称铁崖体《题苏武牧羊图》《鸿门会》
第一章 唐五代词
一．词的产生和发展
1. 关于词起源的理论:词出于乐府，唐代近体诗变化而来
2. 词的名称|:1曲子词2诗余3乐府4长短句5乐章、歌词、琴趣等
3. 词调的来源：1来自边地和外域《菩萨蛮》2来自民间《竹枝》3创自教坊大晟府等音乐机构《荔枝香》4来自乐工歌妓《雨霖铃》5词人自度曲《望海潮》
4. 1按风格分为：豪放派与婉约派
2按字数分：小令（58字以内）；中调（59-90）长调（91字以上）3按词调分：a令，来自唐代的酒令b引，古代乐曲的一种名称，一般词中的引词都来自大曲。C近，又称近拍，也出自于大曲。近词和引词一般长于小令而短于慢词，明清时期称“中调”d慢，慢曲子的简称与急曲子相对，调长拍缓是特点
5. 唐词的发展1萌芽期，初唐到盛唐2雏形期，中唐3形成期，晚唐
6. 《云谣集杂曲子》自敦煌石室发现写本诸词后，是我国今存最早的一部唐代民间词集，共收词三十首。《敦煌曲子词》在敦煌发现的民间词曲总集，反映了词兴起于民间的原始形态。
7. 《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑，有“倚声填词之祖”之称。共收温庭筠、皇甫松、韦庄等十八位词人的五百首词作。
8. 温庭筠，晚唐著名诗人、词人，有“花间鼻祖”之称。艺术风格：1他使词的形体音律趋于成熟精美2擅长刻画人物心绪的抒情特征。3温庭筠奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型。
9. 冯延巳，有《阳春集》。冯词：将其情思寄附于物，融化入景，拓宽词的意境。风格委婉含蓄，吐词典雅清理，是花间词向北宋词转变的过渡阶段。
10. 李煜，字重光，号钟隐，莲峰居士，被称为“千古词帝”开拓与成就：1在情感表达上，李煜的词率性自然真挚感人，为五代词坛吹入一股清新的春风2在表现题材上，李煜的词打破了“诗庄词媚”的固有传统，扩大了词的表现领域。3语言自然，精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，却又文采动人；不隐约其词，却又情味携永，形成既清丽又婉约深致的艺术特色。
第二章 北宋前期文学
一北宋初期诗歌的三大流派
1以徐铉，王禹冉为代表的白居易诗体，特点：“浅俗平易”
2以林甫为代表的师从姚合，贾岛的晚唐体，特点：“境界狭仄，语言工巧”
3以杨亿为代表的师从李商隐的西昆体，特点：“绵密富丽I”西昆体影响最大二．词人
1.晏殊，字同叔，有“宰相诗人”之称，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之处祖”。有词集《珠玉词》
特色：词风雍容闲适，温润秀洁，和婉蕴藉，耐人寻味。他进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
2、晏几道，字叔原，号小山。著作《小山词》
词风哀感缠绵，清壮顿挫。他的词工于言情，多写与歌妓舞女的交往和恋情
3、张先，字子野，北宋著名词人，有“张安陆”“张三中”“张三影”之称。
4、柳永、北宋词人，原名三变，字景庄。他的出现打破了词坛以小令为主的创作格局。 成就：1、在题材内容上，大量创制慢词，发展词的体式，扩大词的容量。丰富了词的曲调
2、在表现手法上，他创造性地运用了铺叙和白描手法，尽情抒写，明快直露，《古今词话》称之为“屯田蹊径或称之“柳氏家法”
3、在语言方面，大胆吸收市井方言，俗语入词，从而在文人的雅词之外又别立俚俗一格，雅不避俗，从而表现世俗化的市民生活情调。
第三章 北宋中期
一、欧阳修
1、欧阳修，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士。
2、欧阳修对宋代文学的突出贡献在于他领导了诗文革新
① 北宋初年，柳开、王禹偁以“尊韩”为旗帜，主张宗经复古，推崇李白、杜甫、白居易反 映现实的诗歌
② 到仁宗期，革新进入高潮阶段，范仲淹、欧阳修、苏舜钦、梅尧臣、王安石等人先后为这一革新运动推波助澜
③ 欧阳修的文学变革具体表现在文与道的关系上，强调道对文的决定性作用，道应是能被人理解而且可以做到的，文的方面提倡平易朴素的文风，反对追求奇险。
二、苏轼
1、苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书画家，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家。人生融合了儒、道、释三教思想。他执着现实不追求功利，通脱旷达而不放逸无为，心灵超脱而不否定人生。构成自己独特的文化性格。
2、贡献
① 以诗为词与词体地位的提高，为宋词拓展了更为广阔的空间
② 词体内容的开拓与陶冶情性、表现内容；抒发爱国情怀；人生情怀；亲情友情；大大加强词的主体意识与抒情性
③ 词体风格的创新与多彩多姿、气势磅礴、慷慨豪放的豪放性格与超尘拔俗、通脱豁达的旷达风格。对婉约词的继承，清丽舒徐、洗尽铅华
第四章 北宋后期
一、黄庭坚
1、黄庭坚，字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。为盛极一时的江西诗派开山之祖，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”
2、特点
① 追求一种生新瘦硬戛戛独造的意境和情致，使其在欧苏之外标立起一种壁立峭拔、清劲执拗的诗风。
② 追求“点铁成金”，“夺胎换骨”“以故为新”的诗法
a. 点铁成金，指借用前人是文中的词语、典故加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用
b. 夺胎换骨，指师承前人的构思和意境，使之焕然一新成为自己的构思和意境
C. 善于以口语入诗，插科打诨，形成了一种近似游戏的风格
二、江西诗派
1、江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别，受黄诗影响，是一个具有相
似题材走向和风格倾向的诗歌流派。宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的这一诗歌流派命名为“江西诗派”
2、一祖三宗，（元代方回提出），杜甫——黄庭坚、陈师道、陈与义。过分强调形式技巧，讲究章法，喜用拗律，险韵。
三、秦观
1、秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士。
2、词内容：爱情；迁离之苦；怀古词。词风调婉美、情辞兼胜、寄慨身世、一往情深，对后代词发展产生深远影响。
四、贺铸，字方回，又名贺三愁，自号庆湖遗老。善写艳情和愁绪，其词兼婉约与豪放。
五、周邦彦
1、周邦彦，字美成，号清真居士，被誉为“词匠”。旧时词论称他为“词家之冠”
2、周邦彦，精音律，在词调的整理和创制上也有重要的贡献，所以被认为是婉约词的集大成者和格律词风的开创者。词名《清真集》，又名《片玉词》，今存二百余首。
3、成就；a. 音律上，格律精严，讲求四声；b. 章法上，构思精巧而顿挫有致；c. 语言上，浑成自然，精致工巧
第五章 南宋文学
一、李清照
1、李清照，号易安居士。她在《词论》中提出词“别是一家”说，强调词与诗的区别，在理论上确立词体的独立地位。
2、艺术特色（易安题）：a. 情感真实动人；b. 情感表现形象具体而又富有美感；c. 语言浅显自然而又韵味无穷
二、辛弃疾
1、辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。风格豪迈又不乏细腻柔媚
2、艺术成就（稼轩体）：
a：主要特色体现在强烈的主观精神和主观意识。
b：风格主要以雄伟奔放，富有力度为长，但写起传统的婉约风格的词也得心应手。境界雄奇开阔，形象鲜明生动。（苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现英雄的豪情与英雄的悲愤。苏轼“以诗为词”，辛弃疾“以文为词”）。
c：语言上形式松散，语义流动连串，句子往往较长，还广泛引用经史各种典籍和前人诗词中的词汇，成句和历史典故。
三：陈亮 以词抒写平生经济之怀，表现抗金救国之志，具有强烈的现实针对性和鲜明对的政治功利性。
四：刘过：内容：一类歌颂抗金将士，呼吁北伐。最有价值
一类抒写个人流落寂寞之悲，宣泄不得志的苦闷。
五．姜夔 格律派（雅词派）
1. 姜夔，字尧章，别号白石道人。
2.格律词，即不同于香艳绮靡的婉约词，更不同于苏辛一派的豪放词，它们受周邦彦影响最深，讲究词的格律，注重词的篇章结构布局，强调语言的锤炼，追求人工雕琢美，词中“屏
去浮眼，乐而不淫”，表演词人“风雅脱俗”的生活情致，该派词人以姜夔为先导，代表人物史达祖、吴文英、王沂孙. 周密，张炎等。
3.姜夔，艺术特色①以清空、骚雅为基本特征。“清空”“骚雅”a.在情感上主要抒发文人士大夫高洁清雅的意趣b.艺术表现上避实就虚，多追求言外之意和空灵的神韵c.语言意象上偏向淡雅素净d.词的意境上舒朗开阔②善于用暗喻，联想等艺术手法③继承周邦彦炼字琢句的技巧④精通音律，格律严密⑤用典咏物
六、张炎。字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。其少得声律之学于杨缵等人、精通音律，著有《词源》2卷，专论词乐词艺。
七、1.南宋四大家：杨万里，范成大，尤袤、陆游。（中兴四大家）
2.永嘉四灵：赵师秀（字灵秀），徐玑（字灵渊），徐照（字灵晖），翁卷（字灵舒）
3.江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起以富商兼诗人身份结交一批文人雅士，将其诗以《江湖集》的名义刊行，代表作家刘克庄，戴复古，刘过。
八、陆游
1.陆游，字务观，自号放翁，山阴人。
2.艺术特点：陆游的诗不仅数量多，而且艺术成就高，从创作风格上，转益多师，风格多样；从诗歌体裁上，诸体皆备；从语言上，简练生动，明白平易，自然流畅。具体表现：①风格多样，既富现实精神，又有浪漫色彩②体裁无体不备，各体皆工。③语言平易晓畅，精炼自然，富有浓郁的生活气息。九 杨万里 （诚斋体）
1， 杨万里，字廷秀，号诚斋。 有《诚斋集》
2， 艺术特色 独创诚斋体，既从自然风物和日常生活的情趣上发兴寄，a诗法自然创新，求
活，讲究才气，讲究含蓄蕴藉,描写生动活泼幽默诙谐b诗风轻快风趣，善于捕捉日常生活的美妙瞬间，用潜近自然的语言吧自己的所见所感表现出来。C语言平易浅近，活泼自然d善于敏感发现和捕捉自然生活中富有情趣与美感的景象，善于把自己当主观情感与体悟融入自然景象和生活景观的描绘中
第六章 元代文学
一，元曲 包括元代散文和元代杂剧
1， 散曲的体式主要有小令、带过曲和套数等
2， 元杂剧特点a四折一楔子。剧末多有“题目正名”b文学因素主要包括曲词和宾白两大
部分。c角色分为旦（女）、末（男），净、杂d一角主唱全剧是元杂剧演出的一个突出特色
二，南戏 （又称温州杂剧或永嘉杂剧）
1特点a结构方面以“出”为单位，没有固定出数，长短不拘，视剧
情需要而定。南戏第一出通常叫做“副末开场”或“家门大意”b
乐曲体制，杂剧的音乐属于北曲，宫调，音律限制严格，一折限用
一个宫调，曲调一般高亢激越。南戏的音乐术语南曲，最初没有形成
严格的宫调组织和格律限制，后来虽有宫调，但一出中可数变宫调曲调轻柔婉转。3、南戏角色有生旦净丑外，末贴，各个角色都可以唱，可以二人对唱，轮唱数人合唱。
2、高明的《琵琶记》，有“南曲之祖”之誉，对后来南戏诸种声腔的发展完善有着深远的影响。
3、《荆钗记》，《刘志远白兔记》，《拜月亭记》和《杀狗记》简称荆刘拜杀，合称四大本，四大南戏或四大传奇，其中《拜月亭记》成就最高。
三、杂剧作品
1、白朴杂剧15种，仅存《梧桐雨》《墙头马上》2种。马致远代表作《汉宫秋》，又名《破幽梦孤雁汉宫秋》。纪君祥代表作《赵氏孤儿》慷慨激越的历史大悲剧。
2、元代取材于宋江起义的杂剧存目30多种，今传6种，以康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》为代表。
3、尚忠贤的《柳毅传书》和李好古的《张生煮海》堪称元代神话剧的双壁
四、关汉卿
1、其杂剧思想内容1、社会公案剧《窦娥冤》2、历史故事剧《单刀会》3、爱情风月剧《拜月亭》
2、窦娥形象分析：
五、王实甫
1.王实甫的杂剧创作，据录鬼薄著录有14种，保存至今得有西厢记，破窑记，丽春堂三种 2西厢的演变，唐代元稹的传奇小说鸳鸯传是西厢记的源头。金代董解元的西厢记诸宫调
3.崔莺莺、红娘形象分析
4.艺术成就 1.突破元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，完全服从于故事发展和人物描写的需要。由此看出王实甫在杂剧结构体制方面的积极探索，具有里程碑意义。2. 演唱方面 《西厢记》与元杂剧一剧一人主唱的规套也有不同，让不同的角色主唱，更广泛，更深刻地反映生活的本质 3. 人物塑造方面取得杰出成就4. 语言华丽而富有文采。
六. 关汉卿 马致远 白朴 正光祖有“元曲四家“之誉，加上王实甫与乔吉称为”六大家“ 七元代诗文
1“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人
2杨维桢 字廉夫 号铁崖 又号铁笛道人 追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡 以纵横奇诡气势雄放为其风格，以雄奇飞动充满力度感为其特征 开创了一种绚丽奇崛的新诗风，时人称铁崖体《题苏武牧羊图》《鸿门会》